Хочу сыграть не Гамлета, а Простого Человека

КОСТРОМСКИЕ ВЕДОМОСТИ № 4 I 29 января — 4 февраля 2013 г.
7
13й СТУЛ
Актер Даниил ВОРОБЬЕВ:
Хочу сыграть не Гамлета,
а Простого Человека
В
Камерном драма+
тическом театре
идут репетиции
моноспектакля "Мобиль+
ность" по пьесе екате+
ринбургского драматурга
Владимира Зуева. Глав+
ную и единственную
роль в нем играет вы+
пускник ВГИКа актер Да+
ниил ВОРОБЬЕВ. Костро+
мич, уехавший десять лет
назад в Москву, активно
снимается в кино и се+
риалах, среди которых
"Солдаты", "Тайны двор+
цовых переворотов", "Бра+
таны", "Юнкера", "Мор+
ской патруль", "Родные
люди" и многие другие.
Мы встретились с Даниилом
между репетициями за чашкой
чая пуэр, который актер носит
с собой в термосе. Пуэр считает!
ся еще более бодрящим, чем
кофе. При напряженном ритме
жизни актера между разъездами,
кинопробами и съемками этот
напиток весьма полезен и даже
необходим. В жизни Даниил та!
кой же, как и его киногерои на
экране: открытый, энергичный и
очень настоящий.
— Даниил, как получилось,
что вы, прожив десять лет
в Москве, изменили столице
с Костромой?
— Измены как таковой не было.
Я сейчас живу между двумя горо#
дами, в Москву езжу на кинопро#
бы. Но так получилось, что для
меня теперь 44 (автомобильный
код Костромы. — Авт.) важнее,
чем 99 (автомобильный код Мос!
квы — Авт.).
— Почему?
— Потому что к тридцати годам
в столице моей Родины я пришел
к дефициту Родины — к ее значи#
мости и дороговизне. Кострома
для меня — душа, основа! Там,
в 99, очень быстро теряешь свои
44, свое детство, свое начало.
В ритме мегаполиса ты катаст#
рофически забываешь себя —
окончательно теряешь ощущение
шага, собственного смысла, при#
тупляются душевные окончания.
В итоге теряется жизненная чуй#
ка. В какой#то момент я понял,
что у меня вроде все нормально,
в моих 99, но внутри — вдруг что#
то потеряно, что#то очень важ#
ное, фундаментальное. Я поехал
в Кострому. Здесь ритм жизни не
до конца уничтожает человека,
здесь люди не торопятся жить.
Для меня возвращение на родину
— драгоценный момент, возмож#
ность остановиться, оглядеться и
прислушаться к себе.
— Пьеса Владимира Зуева,
над постановкой которой вы
работаете, насколько я знаю,
как раз об этом?
— Да. Когда Стас Голодницкий
показал мне эту пьесу, я понял,
насколько она созвучна мне и
близка. Она как раз о потере чуй#
ки, вкуса жизни, детства, сказки.
Того, что очень быстро забывает#
ся и стирается с лица современ#
ного мобильного человека. По#
этому я решил воплотить пьесу
на костромской земле — в колы#
бели, в тишине! Это мой первый
моноспектакль. У нас нет режис#
сера, над постановкой работает
творческая группа. Для меня это
счастье. В Москве я работал в
Центре драматургии и режиссу#
ры Казанцева и Рощина и в Теат#
ре.doc. И сознательно ушел отту#
да, потому что столкнулся с дик#
татурой режиссуры. Явление, ко#
торое убивает меня как актера.
А Актер должен быть Героем, а не
исполнителем.
— Во ВГИК вы сразу поступи+
ли?
— Когда я вернулся из армии,
мне было двадцать два года. И я
прекрасно понимал, что для меня
это последний шанс. Или я посту#
паю сейчас, или никогда. Поехал
в Москву и поступил с первого
раза во ВГИК и в ГИТИС. Выбрал
ВГИК, потому что хотел быть ак#
тером кино.
— Не разочаровались с тех
пор в выборе профессии?
— Конечно, сложности в этой
профессии есть. Но это моя лю#
бимая профессия, и я не хочу
ей изменять. Она, как живой ор#
ганизм, сразу чувствует преда#
тельство. Профессия актера —
непрерывный путь поиска себя.
— А я всегда думала, что
актеры на экране просто про+
живают чужие жизни. И ак+
терское искусство сводится
именно к тому, чтобы стать на
какое+то время другим чело+
веком.
— Если актер не профанатор,
не пустышка, не фальшивомонет#
чик, а по#настоящему занимает#
ся своим делом, то он задает се#
бе настоящие вопросы, пытается
через свое творчество, через
роли хотя бы на миллиметр при#
близиться к самому себе насто#
ящему.
— Даже если это эпизодиче+
ская роль?
— У меня поиск себя происхо#
дит везде, независимо от мас#
штаба работы. Можно и в эпизо#
де так сделать роль, так прибли#
зить ее к себе, так искренне ска#
зать, что будешь гордиться ею
не меньше, чем главной ролью.
Не происходит поиска себя толь#
ко там, где душа изначально ни#
как не подключается, и ты из#за
бабла или из#за какой#то выгоды
начинаешь идти на компромисс
с самим собой, говоришь себе:
"Ну ладно, хрен с ним, сыграю я
сейчас, заработаю денег". В ито#
ге появляется работа, где ты за#
работал денег, но ничего не сде#
лал, ничего не приобрел!
— У вас такое было?
— Было! Но подобные компро#
миссы с самим собой — это
всегда тяжкая авантюра, которая
выливается порой в очень серь#
езную депрессию.
— Какая из сыгранных ролей
вам наиболее близка?
— Роль Вадима в фильме Ста#
нислава Родионова "Труба". Мой
герой — разорившийся бизнес#
мен, которого конкуренты зава#
рили в трубу, чтобы был посго#
ворчивее, отдавая последнее —
акции. И за неделю сидения
в этой трубе он приходит к Бо#
гу, к пониманию смысла суще#
ствования. Сжигает все деньги
и акции, чтобы согреться, вспо#
минает слова молитв, и у че#
ловека происходит перерожде#
ние. Спорное кино, но эта роль
мне очень близка. Летом про#
шлого года были съемки в Па#
риже — работа называется "Вос#
точные парни" режиссера Роби#
на Кампилло. Это полномет#
ражное фестивальное кино. Опе#
ратором была Жанна Лапуари,
которая снимала практически
все картины Франсуа Озона.
Я еще не ездил на озвучку
в Париж, но то, что происходит
Новый год
как психологическая
проверка
в первом, и во втором случае один: если но#
вогодние причиндалы еще не убраны, пиши
пропало.
Писатель новых правил.
Недавно знакомый психолог рассказал,
что вывел новое правило. Точнее, дополнил
уже существующее. Оказывается, у них есть
профессиональный термин "умение пере#
ключаться с одного вида деятельности на
другой". Так вот, об этом умении мой зна#
комый придумал судить по поведению чело#
века… в конце января.
Никаких сложных технологий его "метод"
не требует. Если, к примеру, речь идет о ря#
довом костромиче, то можно кинуть взгляд
на окно его квартиры. А если о владельце
магазина или кафе, то достаточно посмот#
реть на витрину его заведения. Критерий и
Безымянная
дребедень —
целый день
У меня зазвонил телефон. Беру трубку.
Слышу: "Кто говорит?" У меня чуть не сор#
валось с языка: "Слон!" И такая дребедень
со звонками целый день.
Товарищи дорогие, друзья, господа! Ну
когда мы научимся элементарным вещам?
Когда, прежде чем начинать разговор, возь#
мем за правило представляться? Мне могут
возразить: зачем представляться, если на
в этом фильме, тоже близкая те#
ма для меня.
— Когда вы начали снимать+
ся в кино у таких режиссеров,
как Евгений Гинзбург, Светла+
на Дружинина, "звездная бо+
лезнь" вас не посетила?
— В первые годы в Москве
у меня была эйфория. Живя
в маленьком городе, таком, как
Кострома, очень хорошо головой
чувствуешь его потолок. И когда
выпрыгиваешь, добиваешься че#
го#то, многое о себе понимаешь.
И вот тут самое главное — дер#
жать шапку, потому что у меня
был момент, когда она улетела.
Я перестал замечать человека
в себе, даже стал стесняться, что
я костромич. Старался макси#
мально быть москвичом. К счас#
тью, у меня это быстро прошло.
— Некоторые актеры стара+
ются не афишировать свою
работу в сериалах, а то и вовсе
отказываются от съемок в них.
А вы?
— Эти актеры, скорее всего,
лукавят или они просто не до
конца в себе уверены. Потому
что дело, по большому счету, не
в формате. Да, актер может ска#
зать: "Я не снимаюсь в сериалах,
я работаю только в полнометраж#
ном кино и жду его, жду, жду го#
дами". Но так можно потерять
профессию. Потому что как толь#
ко ты прекращаешь крутить педа#
ли, ты начинаешь падать. Уходит
навык, заканчивается ощущение
профессии. Конечно, сериалы
бывают разными по качеству. Но
это уже другой вопрос.
— Какую роль вам хотелось
бы сыграть? Гамлета, как мно+
гим актерам?
— Нет — не Гамлета! Конечно,
это классика, которая ко многому
обязывает, и побывать в такой
роли — подарок для актера. Но я
к этому не стремлюсь. Раньше я
хотел сыграть животное, какую#
то антилогику, альтернативную
реальность, а теперь мне очень
хочется сыграть человека, у кото#
рого и сочувствие есть, и состра#
дание, и моральные принципы.
Простого Человека! Это настоль#
ко редкое явление! Сейчас есть
народ, масса, социальные про#
граммы, социальные проблемы,
какие#то политические затеи.
А человека как такового в этой
массе нет. Спектакль по пьесе
Владимира Зуева "Мобильность"
— как раз попытка найти в себе
Человека. Человек на сцене обя#
зательно зацепится за человека#
зрителя.
— Когда ждать премьеру
спектакля?
— У нас не спортивный забег,
не веселые старты, поэтому мы
решили не торопиться, для нас
это важная история. Месяц#два
еще потратим и сделаем премье#
ру, возможно, в марте.
Екатерина МАЙ.
Фото автора.
мониторе мобильника высвечивается имя
звонящего? Простите, не всегда имя вы#
свечивается, а только в том случае, когда
абонент сохранен в контактах. К тому же
есть корпоративные номера, с которых зво#
нит кто ни попадя. Откуда мне знать, кто
именно.
И наконец, никто не отменял проводной
телефон. Что бы мне ни говорили, именно
по такому большинство из нас в офисах по#
ка и общается. И не у всех есть определи#
тель номера звонящего. У меня, например,
такового нет.
Да что я тут оправдываюсь? Не надо иметь
высшее образование, чтобы уяснить: суще#
ствуют элементарные правила общения по
телефону. Будьте добры — соблюдайте их.
Иначе буду бросать трубку без ответа.
Обиженный абонент.