Выступление Е.М. Тихоновой с докладом «Визуальные
advertisement
Доклад Екатерины Михайловны Тихоновой «Визуальные медиаобразы городского будущего на страницах местного издания» (с презентацией). Е.М. Тихонова: - Отражают ли современные медиа все многообразие текущих общественных трансформаций? Очевидно, что да, однако в различных регионах, в разных условиях и для разных медиа скорость реакций на изменения будет различной. Так, общемировая тенденция усиления роли городов как субъектов политики, экономики, общественной и культурной жизни, актуализация урбанистической тематики, как в науке, так и в общественной дискуссии, по-разному улавливаются российскими городскими медиа. Часть из них проводит пересмотр своих функций, тематики, инструментария, другая же сохраняет инерцию прошлых десятилетий, в которой отчетливо видны черты еще советских или ранних постсоветских городских изданий. В этой ситуации представляется довольно важным осмысления новых задач, которые ставят перед собой городские медиа, и новых методов и приемов, которые используют редакции для их решения. Современные российские города находятся в условиях постоянного поиска собственного лица и идентичности, развиваются в ситуации постоянной борьбы за экономические и символические ресурсы. Городские медиа являются неотъемлемой частью городской среды, ее структурным компонентом, — как городской транспорт, система местного самоуправления, городские коммуникации или городское кладбище. Кроме того местные СМИ являются инструментом, с помощью которого горожане адаптируются к социально-политическим и другим условиям, характерным для определенной территории. Важной функцией местной прессы является формирование образа будущего города в публичном пространстве, а также отношения аудитории к этому образу. В ряду задач городского издания центральное место занимает разъяснительная функция — газета становится путеводителем для горожан во все более усложняющемся мире городских систем: от культуры и социального устройства до инженерных коммуникаций, разбираться в которых, в связи с развитием систем самоуправления, сегодня приходится даже непрофессионалам. Местные городские СМИ уникальны по своим типологическим характеристикам. Они тесно связаны с локальными сообществами, являются политематическими, универсальными медиа, обусловлены территориальной спецификой распространения. Городская пресса охватывает весь город, учитывает информационные потребности большинства жителей и, одновременно, расставляет акценты на самых важных информационных поводах. Городская газета, как особый тип издания характеризуется рядом специфических черт: ограниченностью ареала распространения, широким тематическим спектром, выполнением специфических функций, связанных с местом ее распространения и консолидацией городской аудитории вокруг решения городских проблем. Многие городские издания, среди которых The Boston Globe (Бостон, США), The Grid (Торонто, Канада), New Yorker (Нию Йорк, США), Tampa Bay (Тампа, США), El Correo (Бильбао, Испания), Publico (Мадрид, Испания), Мой район (Москва, Россия), Деловой Петербург (Санк-Петербург, Россия), Свободный курс (Барнаул, Россия), считают одной из своих важных функций — формирование образа будущего территории, прогнозирование будущего развития города. Важным в развитии возможностей издания формировать образ будущего становится освоение визуального инструментария. Вслед за научно-популярными или специализированными изданиями, и городская газета начинает применять различные методы визуальной журналистики. По-разному определяя границы визуальной журналистики, исследователи сходятся в перечислении ее основных составляющих: к ней относят фотожурналистику, инфографику и пакетный подход к подаче информации. И если в ряду визуальных методов фотожурналистика занимает лидирующее положение по возможностям точного и беспристрастного отражения городского настоящего, то в вопросах освещения будущего и прошлого, то есть того, что не дано журналистам и читателям в непосредственном восприятии, стоит признать бесспорный приоритет за таким средством журналистики, как инфографика. Инфографика может оказаться полезной при создании концептов как общегородского будущего, так и конкретной локальной среды. Она обладает важными сущностными характеристиками. 1. Как форма журналистского сообщения инфографика основана на реальных событиях действительности. В ее основе лежат достоверные факты из надежных источников. 2. Она не просто наглядно представляет данные, используя визуальные средства, а помогает понять, что стоит за феноменом или явлением действительности. 3. Форма графической репрезентации обусловлена, главным образом, типом данных, нежели личными предпочтениями или художественным вкусом автора. Таким образом проявляется функциональность инфографики: ее форма является как бы ключом к прочтению и пониманию содержания. 4. Инфографика обладает визуальной выразительностью и привлекает внимание читателей необычными графическими формами. Информационная графика в местной газете выполняет просветительскую функцию. Она рассказывает, что скрывается за той или иной фактической информацией, разъясняет смысл явления или события для жизни горожан и лично для человека. Одно из важных отличий инфографики от других методов презентации информации, доступных журналистам, — способность создавать, конструировать реальность. Именно это качество оказывается особенно ценным в процессе создания образа будущего города. Медиаобраз имеет сложную структуру и конструируется в СМИ на нескольких уровнях, которые можно представить как тематические кластеры медиа. Анализ публикаций позволяет выделить как минимум три таких кластера, которые объединены базовыми тематическими категориями, касающиеся будущего городской среды. Первое – это прогнозирование развития системы городских коммуникаций (дороги и транспорт). Будущее города часто связывают со строительством дорожных магистралей и усовершенствованием системы общественного транспорта. Развитие транспортной схемы города традиционно является одной из центральных тематических категорий в локальных медиа. Она может включать в себя широкий спектр тем: общее прогнозирование развития транспортно-дорожной сети города, обсуждение конкретных случаев строительства городских дорог, ремонт и реконструкция дорог, решение проблемы пробок, мобильность внутри города, проблемы функционирования общественного транспорта и другие темы. Как правило инфографика выступает составным элементом материла, используемым для разъяснения отдельных аспектов описываемых изменений. В таких случаях применяются карты или простые графические схемы, акцентированные на передаче главных принципов происходящих изменений. Такие визуализации часто выполнены на определенном уровне абстракции, лишены конкретики и содержат лишь детали, помогающие донести до аудитории главную мысль публикации. Например, материал «Трамвай 21 века» («Городская газета. Томск», №60 от 08.07.2011), разъясняющий принцип взаимодействия электрического транспорта и остановочного комплекса нового типа. Могут применяться и комплексные графические решения, сочетающие в себе несколько типов схематических изображений, которые показывают будущие изменения в различных аспектах. Так материал «Что изменится на путепроводе» («Городская газета. Томск», №77 от 12.04.2012), включающий в себя три графические схемы, проясняет последствия ремонта дороги для пешеходов и автомобилистов. Такие типы графиков, выполняющие разъяснительную функцию, помогают понять общий принцип и частные аспекты планируемых или происходящих в городе изменений. Изменения внешнего облика городской среды. Для комфорта горожан важно благоустройство и наличие социальной инфраструктуры: есть ли рядом с домом парки, стадионы, детские площадки, как устроены автобусные остановки и парковки, удобно ли в жить городе и планирует ли молодежь оставаться здесь жить. Информируя читателей о том, как изменится облик города, издание в то же время участвует в его формировании. Значительное количество материалов Томского информационного издания «Городская газета» было посвящено проектам новых общественных пространств (парков, скверов, мест отдыха). Инфографика в таких материалах позволяет поместить новые строительные проекты в контекст городской географии, таким образом, позволяя читателям узнать не только технические или конструкторские аспекты строительного объекта, но и то, как он будет вписан в городскую среду. Например, публикация «Квартал старца Федора» («Городская газета. Томск», №22 от 13.11.2009) наглядно демонстрирует устройство нового туристического квартала в центре Томска. Кроме того, инфографика помогает представить, как будет выглядеть город через несколько лет и в далеком будущем. Например, схема «Какого цвета будет пр. Ленина», являющаяся элементом информационного пакета «Цвет имеет значение» («Городская газета. Томск», №83 от 13.07.2012) демонстрирует цветовую палитру центрального городского проспекта, которая будет восстановлена через несколько лет. Концепция будущего развития городских территорий. Темы, связанные с развитием городских территорий входят в тройку самых популярных в городских изданиях Томска. Они информируют горожан о стратегических векторах городского планирования и включают в себя сообщения о новом строительстве и о создании концепций развития городских территорий, реализация которых возможна в далекой перспективе. Каким будет Томск через 20 или 50 лет важно обсуждать уже сегодня, ведь в условиях высокой мобильности населения, горожанам необходимо понимать стоит ли связывать свои профессиональные и личные планы с будущем города. Информационный пакет «Если бы университет стал центром города» («Городская газета. Томск», №103 от 27.06.2013) рассказывает о новой идее городского будущего: Томск должен стать городом-университетом в России, как Кэмбридж или Оксфорд. Инфографика позволяет реконструировать отдельные части городских пространств и наглядно демонстрирует читателям новую организацию университетского кампуса в центре города. Кроме того, небольшие схемы позволяю уточнить устройство отдельных элементов будущего кампуса. За счет расслоения информации на несколько уровней создается ощущение полноты и ясности. Как правило, материалы, рассказывающие о будущем городских территорий сопровождаются картами или картами-схемами, которые демонстрируют суть изменений. Они конструируют городскую среду, которой нет в действительности, делая ее реальной, видимой и практически осязаемой. Таким образом, инфографика может стать надежным союзником городского издания при создании образа городского будущего. Она конструирует реальность, помогая наглядно, ясно и подробно представить планируемые изменения городской среды. Кроме того, она раскрывает суть будущих преобразований в различных сферах, разъясняя их принцип, логику и организацию. Темы, касающиеся прогнозирования городского будущего являются одними из самых сложных в городском издании, однако графические средства, выбранные для их реализации весьма просты и представлены картами и схемами различных типов. В условиях сжатых сроков и ограниченного штата сотрудников — типичных для функционирования региональных городских изданий — простые визуальные решения являются оптимальными: они могут быть подготовлены силами редакции, и выполняют свои функции не хуже сложной графики, а широкие тематические возможности инфографики и информационных пакетов позволяют говорить о серьезных перспективах развития практики их применения на страницах местных изданий. Обсуждение: В.В. Губский: У меня вот какой вопрос, вы несколько раз произносили: будет, будет. Насколько то, что рисуется инфографикой, реализуется сегодня? Вопрос в том: а будет ли? Насколько это реально? Е.М. Тихонова: Здесь есть несколько аспектов, спасибо за вопрос. С одной стороны, перед городскими СМИ стоит проблема формирования образа будущего, потому что у читателя есть интерес, каким город будет в будущем, как будет развиваться и будет ли развиваться. Безусловно, вопрос отчасти к журналистам, в некоторых случаях инфографика представляет нам проекты, которые могут быть реализованы в далекой перспективе: 10, 20, 25 лет и в такой перспективе анализируемое издание работает и в этой ситуации, мы можем предполагать, что с течением времени могут вмешаться некоторые факторы политического, экономического характера. Доклад Лилии Соломоновны Выгон: «Образование и просвещение в условиях формирования свободы слова в творчестве Н.И. Новикова: к постановке проблемы» Л.С. Выгон: - Последняя треть 18 века представляет собой уникальный период в истории русской журналистики и развития общественной мысли. Исследователь Ольга Борисовна Лебедева называет это время эпохой наибольшего за весь 18 век массового свободомыслия. Активная публицистическая деятельность, открытый обмен мнениями, дискуссии по самым значимым вопросам общественной жизни, доступные всякому грамотному жителю столиц, а иногда и провинции – всё это как явление впервые возникло в зарождающейся русской журналистике с подачи императрицы Екатерины II. При этом, однако, очевидно, что, вызывая к жизни последователей своего листка «Всякая всячина», Екатерина не предполагала, что критика этих последователей окажется острой и злободневной, что они выйдут далеко за те рамки «улыбательной» сатиры, которые обозначила «Всякая всячина». Основным оппонентом Екатерины II в этой полемике оказался Николай Иванович Новиков – один из самых значимых деятелей российского просвещения, публицист, издатель нескольких сатирических журналов (среди которых наиболее яркими считаются «Трутень» и «Живописец»). Именно его выпады задевали императрицу особенно остро. Роль Новикова в истории русской просветительской мысли, однако, не ограничивается исключительно публицистическими выступлениями. Именно он в разы увеличил тиражи вверенной ему типографии Московского университета и фактически создал систему распространения книжной продукции в самые отдалённые уголки Российской империи – т.е. внедрил культуру чтения в быт высшей прослойки общества. В связи со значимостью фигуры Новикова как для русской журналистики, так и для становления гражданского общества и формирования общественной мысли в России в последней трети 18 века, важным представляется исследование вопроса о том, как воспринималось явление свободы слова самим Новиковым и обществом, его окружавшим, определялось ли это явление каким-либо образом или использовалось неосознанно, понималось ли оно как некая ценность, а также как и с какими целями оно использовалось самим Новиковым. Это очень широкая тема, в данном выступлении я сосредоточусь на задачах, которые ставил перед собой Николай Иванович. Об этих задачах издатель «Трутня», говорит уже в первом «листке» журнала. Эпиграф, открывавший издание на протяжении 1769 года, «Они работают, а вы их труд ядите» (строка из басни А. П. Сумарокова «Жуки и пчёлы») ясно давал понять, что журнал обращён к высшему сословию – дворянству, и что образ этого дворянства в глазах автора издания крайне негативен. «Трутень» не пытается понравиться, он как бы заранее предупреждает читателя о своём недовольстве пороками общества, которому адресованы его статьи. При этом в «Предисловии» к журналу в первом номере издания Новиков смягчает резкость эпиграфа, называя главным трутнем и ленивцем самого себя: «Я знаю, что леность считается не из последних пороков; знаю, что она непримиримый враг трудолюбия; ведаю, что она человека делает неспособным к пользе общественной и своей участной; <…> Часто по целой неделе просиживаю дома. Для того только, что лень одеться. Ни с кем не имею переписки затем, что лень не допускает. От лености никакой еще и службы по сие время не избрал: ибо всякая служба не сходна с моею склонностию». Интересно здесь то, как ловко Новиков использует манипулятивный приём присоединения, хорошо известный психологам и психотерапевтам – не начинать с прямой критики, но приравнять себя к пациенту, таким образом как бы говоря: «я тебя понимаю». При этом, наговаривая на себя как на человека, повинного в крайней лености, Новиков вновь обращается к словам Сумарокова, противопоставляя таким образом своё «порочное» поведение деятельности литератора: «Без пользы в свете жить, тягчить лишь только землю». Далее (к концу предисловия) формулируется истинная причина, побудившая Новикова издавать журнал – исправление нравов: «Наконец вспало на ум, чтобы хотя изданием чужих трудов принесть пользу моим согражданам <…> сам я, кроме сего предисловия, писать буду очень мало; а буду издавать все присылаемые ко мне письма, сочинения и переводы, в прозе и в стихах; а особливо сатирические, критические и прочие, ко исправлению нравов служащие: ибо таковые сочинения исправлением нравов приносят великую пользу; а сие-то и есть мое намерение». Конечно, давая новую отсылку к своей мнимой лености и утверждая, что писать он будет мало, Новиков несколько кривил душой, втягивая читателя в литературную игру и выступая на страницах журнала под разными масками. Главной задачей такой игры было защитить издателя в случае недовольства цензуры его материалами, но, кроме того, она позволяла представить на страницах журнала большой спектр персонажей и характеров, типичных для своего времени и легко узнаваемых («Лечитель», «Щеголиха», «Молодая сочинительница», «Путешественник» и др.). Возвращаясь к вопросу о задачах, которые ставил перед собой Новиков, сначала как издатель журнала, а позже и как книготорговец и просветитель, нужно отметить, что полемика с Екатериной II, которая отзывалась о своём критике как о «злонравном человеке», помогла выработке этих задач, их чёткому оформлению. Так в 32 листке «Трутня» появляется «Разговор» «Я и Трутень», в котором автор повторяет упрёки «Всякой всячины» в адрес новиковского журнала и сам же на них отвечает: «Трутень Да ведь и знатные господа такие же, как и мы, человеки и, следовательно, тем же подвержены слабостям. Так как же ты хочешь, чтобы они не делали ни малейших погрешностей; <…> По твоему мнению, знатный господин должен быть больше человека. Я Нет: я хочу, чтобы он был только человек, но человек, поелику отличен от прочих знатностию своего сана, потолику бы отличался и добродетелию; чтобы, восходя на степень знатности, не позабывал, что те бедные, от коих он отличен, осталися еще такими ж бедными и что они требуют его помощи, так же как и он сам требовал, в подобном находясь состоянии». В данном диалоге примечательна фраза о состоянии бедности, о котором знатным господам говорится, что они «в подобном находились состоянии». Фразу можно трактовать двояко: во-первых, это может быть отсылка к Манифесту о вольности дворянства – и в этом смысле Новиков напоминает дворянам, что ещё совсем недавно они и сами были не так свободны, как теперь. Во-вторых, и это, пожалуй, важнее в контексте деятельности Новикова – речь идёт о невежестве, недостатке знаний, интеллектуальной бедности. Материалы Новикова и других авторов его журналов часто дают неприглядную картину дворянского образования в России, подчёркивая при этом ценность самого образования. Наприер, в журнале «Кошелёк» читателю даются образы учителя-француза и его собеседника немца. Из их разговора мы узнаём, что в Голландии француз был парикмахером, приехав же в Россию с рекомендательным письмом от случайного русского приятеля, был радостно принят обществом и получил должность воспитателя в некоем благородном семействе. В этом же диалоге, через оппонирующего французу немца даётся и представление Новикова о ценности образования, и его понимание достойного «социального лифта»: «никакого бесчестия не делает низкое состояние. Я сам сын деревенского попа, обучался в университете и наконец удостоен профессорства». Красной нитью через деятельность Новикова – и как публициста, и как издателя, (а позже и как книготорговца) проходит мысль о необходимости образования, просвещения и жёсткой критики пороков для исправления нравов, избавления дворянства от их дикости. Именно через такое исправление нравов, по мысли Новикова, произойдёт рост благосостояния государства в целом. Очевидно, что свобода слова есть непременное условие для того просвещения, о котором мечтал Н.И. Новиков, поэтому изучение его деятельности в контексте осознания обществом ценности свободы слова представляется мне как исследователю интересным и значимым.
