Попова К.И.

Попова К.И., факультет искусств, 2 курс
Научный руководитель: заведующий кафедрой звукорежиссуры,
профессор, заслуженный деятель искусств РФ Осколков С.А.
НЕКОТОРЫЕ АСПЕКТЫ ЗВУКОЗАПИСИ АКАДЕМИЧЕСКОЙ
МУЗЫКИ РАЗЛИЧНЫХ СТИЛЕЙ
Профессия звукорежиссера - многогранна. Звукорежиссер как
специалист, создающий музыкальное полотно, должен иметь четкое
представление о различных стилях и эпохах мира музыки, каждая из
которых предполагает свою звуковую картину и определенную манеру
исполнения. Из-за отсутствия технических средств для нас навсегда
утрачена возможность услышать игру Моцарта, Бетховена, Шопена, Листа.
В ХХ веке произошла революция в плане возможности фиксации
самого эфемерного из искусств – музыки в её реальном звучании.
За время своего существования звукозапись и сама профессия
звукорежиссера проделали долгий путь, состоящий из нескольких этапов,
каждый из которых характеризуется появлением новых технических
средств.
1этап - 20 – 40-е года XX века:
- первые технические средства звукозаписи - микрофоны и
громкоговорители;
- механический, оптический и оптико-механический методы записи,
которые позволяют осуществлять звуковое сопровождение кинофильмов.
2 этап - 50 – 70-е года XX века:
- магнитная звукозапись, стереофония, широкое использование
микшерных пультов, устройств электроакустической обработки звукового
сигнала.
3этап - 80-е годы XX века до наших дней:
- цифровая звукозапись, многоканальные системы пространственной
звукопередачи,
цифровые
компьютерные
технологии,
создание
трехмерного звукового пространства.
Звукозапись академической музыки достаточно консервативна, но,
ввиду широкого диапазона стилей и жанров, она имеет ряд особенностей.
При выборе техники микрофонного приема важную роль играют
объективные параметры звукового источника и звукотехнического тракта,
однако, знание данных параметров и основанный на них правильный
выбор оптимальной техники - это лишь часть успешно выполненной
звукозаписи. Чтобы
получить
полноценную
звуковую
картину,
звукорежиссеру необходимо учитывать не только объективные параметры,
но и уделить большое внимание жанровой специфике и характеру
звучания каждого стиля и тонко подходить и к микрофонному приему.
Цель работы - раскрыть особенности звукозаписи некоторых
академических музыкальных стилей и обосновать выбранные методы
звукозаписи каждого из них.
Романтизм. Звучание должно быть полетное, воздушное, в
фортепианной технике используется много педали и звукорежиссер
должен передать этот объем своими техническими средствами и
обязательно использовать общий микрофон, который даст ощущение
пространства. Для ближних (локальных) микрофонов выбирается такая
позиция, при которой, с одной стороны, они четко передадут звук, а с
другой - звук будет не сухой (в нем необходим воздух). Однако здесь
необходимо
избежать
излишней
размытости
звучания
и
поэтому
микрофоны располагаются между крышкой и струнами. Важно, чтобы
микрофоны снимали все звучания педали и послезвучия (затухания звука –
release).
Импрессионизм. Используя общий микрофон, необходимо найти
хорошую точку съема звука. Можно расположить микрофоны не по
биссектрисе к крышке рояля, а над самим инструментом на достаточной
высоте. Микрофоны следует выбирать по характеру окраски более теплые,
обязательно
конденсаторные,
так
как
они
обладают
большей
чувствительностью.
Неоклассицизм и авангард. Здесь необходим более четкий звук, с
гораздо меньшим количеством "воздуха". Отсюда основной упор идет на
точечные микрофоны. Если используется общий микрофон, то он
примешивается к общему миксу в дальнейшем в гораздо меньшем
значении при малом уровне, потому как запись должна быть более сухая и
четкая.
Анализируя
музыкальный
материал
(клавир,
партитуру),
звукорежиссеру следует определить наиболее подходящие для стилистики
данного музыкального произведения способы звукозаписи и использовать
определенное техническое оборудование. Обращаясь к историческому и
художественному контексту записываемого произведения, звукорежиссер
приобретает возможность передать всю полноту замысла, заложенного
автором.
Звуковая
картина,
исполнительская
техника,
музыкальная
драматургия произведения и техническое оборудование – неразделимые
звенья искусства музыкальной звукорежиссуры.
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ
• Гаккель Л. Е. Фортепианная музыка XX века: Очерки / Л. Е. Гаккель.
– 2-ое изд., доп. – Л.: Сов. Композитор, 1990. – 288 с.
• Динов В. Г. Звуковая картина: Записки о звукорежиссуре / В. Г.
Динов. – СПб. : Геликон Плюс, 2002. – 368 с.
• Алдошина И. А. Стереомикрофоны и микрофоны для систем Surround
Sound: Часть 1 // Install pro. – 2005. - №6. – с. 50.