Симфония соль минор

Симфония соль минор
Симфония соль минор – одна из наиболее известных последних симфоний
Моцарта(1788год, Вена).
В симфонии 4 части. Первая часть написана в форме сонатного allegro. Главная
партия звучит с первых же тактов произведения. Это несколько грустная, трепетно –
нежная музыка. Она напоминает высказывание человека, взволнованную
человеческую речь. В сопровождении звучат струнные инструменты, что усиливает
общее настроение взволнованности и беспокойства. В дальнейшем развитии
основной темы настроение тревоги усиливается. Подчёркнутый, чеканный ритм
придаёт энергичный характер, большую серьёзность, собранность.
Светло и безоблачно звучит побочная партия. Она изложена в параллельной к соль
минору тональности – си – бемоль мажоре. Лукавая, несколько танцевального склада,
эта тема звучит мягко и изящно. Побочная партия дана в аккордовом изложении.
Мягкому пению скрипок вторят духовые инструменты (флейты, гобои, кларнеты). В
своём развитии побочная партия постепенно набирает силу, крепнет и звучит громко
и решительно.
В разработке развивается основная тема. Начало разработки отмечено резкой сменой
тональности. Светлая (си-бемоль мажор) тональность сменяется минорной
тональностью(фа-диез минор), и музыка сразу принимает сумрачную окраску. В
движение приходит весь оркестр, звучность достигает огромной насыщенности.
Переход к репризе происходит постепенно. Уменьшается звучность оркестра,
утверждается основная тональность соль минор.
В отличие от экспозиции все темы в репризе изложены в основной тональности – соль
–миноре. Это существенно изменяет побочную партию. Она теряет свою светлую
окраску, а вместе с ней и задорный, лукавый оттенок.
Вторая часть –Andante(неторопливо). Как после бури наступает затишье, так после
взволнованно прозвучавшей первой части следует светлая, умиротворённая, напевноласковая музыка. Неторопливо, с некоторой величавостью струнные инструменты
исполняют основную тему.
Во второй части симфонии отсутствуют резкие контрасты тем. Все голоса оркестра
поют, и пение это излучает мягкий солнечный свет.
Третья часть – оживлённый, волевой, энергичный менуэт(контрастирует со второй
частью). Лишь в третей части танца – в трио- возвращаются характерные черты.
Проходя поочерёдно у струнных и деревянных инструментов, тема трио звучит мягко
и светло, в соль мажоре. Третья часть менуэта представляет собой точное повторение
первой. В третьей части симфонии с новой силой проявляется серьёзность и глубина
её общего замысла.
Четвёртая часть – финал. Чувства и настроения, выраженные в финале, роднят его с
музыкой первой части: та же взволнованность главной и светлая грациозность
побочной партии. Финал-итог развития всей симфонии. Значительнее становится
различие между главной и побочной темами. А развитие основной темы в разработкебурное, порывистое и возбуждённое- достигает огромной напряжённости. Это
кульминация произведения, то есть высшая по напряжённости точка всего цикла.