М.В. Вознесенский ПОЛЬСКИЙ, ПОЛОНЕЗ,

М.В. Вознесенский
ПОЛЬСКИЙ, ПОЛОНЕЗ,
фр. polonaise, в России 18 в. известен как "польский", что дает основание считать
это назв. основным. Слово "полонез" встречается только в переводной литературе.
П. - торжественный бальный танец-шествие. Его прототип - нар. польск. танец
степенного, торжественного характера. В нар. быту - 4-дольный, в процессе эволюции
преобразился в 3-дольный. Постепенно стал танцем аристократии, потеряв свою
простоту. В шляхетской среде сначала танцевался только мужчинами и приобрел черты
уверенной, спокойной, воинственной горделивости: "...не скоро, но важно танцо-вать
его следует" (Петровский, 57). Наиболее распространена ритмическая фигура J"J^J J J
J.
Шаг П., изящный и легкий, сопровождался неглубоким и плавным приседанием на
третьей четверти каждого такта. Танец воспитывал стройность осанки, умение изящно
и с достоинством "шествовать". В реальности танцевального быта П. исполняли поразному: "...одни совсем не придерживались правил; другие прибавляли свое; иные ни
своего ни чужого не делали, потому что не танцевали, а ходили в такт; производили
шарканьем ног неприятный шум..." (Там же, 56). П. составлялся из трех шагов - эта
простота исходной фигуры способствовала его распространению во всех странах
Европы. Во Франции П. стал придв. танцем в 16 в., а в России был известен еще в
допетровское время: П. был первым европейским танцем, бытующим в боярской Руси.
О "степенных польских танцах" при дворе Алексея Михайловича упом. Я.Штелин (Ш т е
л и н, 149). П. был популярен в начале 18 в., его танцевал Петр I и его окружение. В
эти годы рус. вариант П. отличался от общеевропейского большей сдержанностью,
степенностью. Нек-рые иностранцы, в частности принцы гессенские, танцевавшие др.,
более сложные танцы "довольно хорошо", будучи в 1723 при рус. дворе в СПБ, со
сравнительно простым "польским никак не могут совладать" (Берхгольц 3, 64).
Особой разновидностью П. являлся церемониальный свадебный танец, сочетающий
поклоны, степенное шествие пар и собств. танец. С него начинались и им
заканчивались дворянские свадьбы. Сохранились сведения о церемониальных танцах в
1721: 29 сент. на свадьбе П.Мусина-Пушкина; 12 нояб. на свадьбе Матюшкина и др.
спб. аристократов. Церемониальный танец не исключал обычного П., к-рый следовал
после: так было, напр., на свадьбе кн. Репнина, кн. Ю.Трубецкого в 1721.
Наиболее полное описание церемониальных танцев - первого и прощального - дает
Ф.В. Берхгольц: "Дамы, как и в Английских танцах, становятся по одну, а кавалеры по
другую сторону; музыканты играют род погребального марша, в продолжение которого
кавалер и дама первой пары сперва кланяются (делают реверансы) своим соседям и
друг другу, потом... делают круг влево и становятся опять на свое место. Такта они не
соблюдают при том никакого, а только... ходят и отвешивают зрителям поклоны.
Прочие пары, одна за другою делают то же самое. Но когда эти туры заканчиваются,
начинают играть польский, и тогда уже все танцуют как следует и тем кончают"
(Берхгольц I, 145). Прощальный танец несколько отличается тем, что его танцевали,
"во-первых, не три, а пять пар; во-вторых, что маршал со своим жезлом танцует
впереди, и все должны следовать за ним и, наконец, в-третьих, тем, что польский
начинается тотчас же" (Там же, 146). Во время танца все шаферы держат в руках
восковые свечи, с к-рыми обыкновенно провожают танцующих в спальню невесты.
Церемониальные танцы предполагали особый порядок танцующих. Обычно они
открывались тремя парами: маршалом с невестою и двумя старшими шаферами с
посаженой матерью и сестрой невесты. За первым танцем следовал цикл других,
регламентированный бальным ритуалом.
П. (обычный) танцевался, разумеется, не только в пределах сугубо свадебных
ритуалов. На балах, маскарадах, ассамблеях СПБ петровской эпохи этому танцу
уделялось мн. внимания. И позднее П. не потерял для спб. знати своей
привлекательности. В 1744 по случаю приезда в СПБ принцессы Ангальт-Цербстской
(будущей Екатерины II), а также год спустя в день ее свадьбы при дворе давались
балы. Второй бал был примечателен тем, что продолжался не более часа и танцевали
на нем "только полонезы" (<Екатерина П>, 71). Насыщенный балами и маскарадами
придворный музыкальный быт елизаветинской и екатерининской эпох привносил в
простую основную фигуру П. разнообразие и изобретательность. Так, в 1765, 21 OKT.,
на придв. балу танцевали "...польский в четыре пары с шеном", то есть с цепью (П о p
о ш и н, 471). Двадцатилетие спустя П. танцевали как на пышных бальных
празднествах, так и в интимном кругу приближенных и фаворитов на малых эрмитажах
и взрослые, и младшие члены царской семьи.
В зависимости от ситуации в П. принимало участие различное число танцующих. В
церемониальном танце по 3 пары в начале свадьбы и по 5 - в конце. Танцы в 3 пары
характерны и для неритуального П. Но .эти правила выполнялись нестрого уже в
петровское время. А в случаях, когда балы устраивались в просторных залах, число
танцующих доходило до 12 пар; в более поздние времена - и больше. П. был
популярен среди лиц любого возраста и звания.
В 18 в. П. был любимейшим танцем молодежи. Простые фигуры и сравнительно
медленный темп П. давали возможность для разговора, ведения любовной интриги. Все
это увеличивало прелесть общения на балах и маскарадах, способствовало сближению,
затрудненному вне ситуации светского праздника. Особой привлекательностью для
молодых людей обладала одна из разновидностей П. - "круглый польский, который,
кажется, был выдуман для интриг: он продолжался по нескольку часов, все в свою
очередь, отделав по условию фигуру, стояли на своих местах, и каждая пара о чемнибудь перебирала; разумеется, что разговоры такие были не философские: тут
скромная и благородная любовь искала торжества чувствительного и нежного"
(Долгоруков. Капище, 232). Так, в 1794 летом в Царском Селе во время польского
фаворит Екатерины II П.А. Зубов пытался передать любовное послание в. кн. Елизавете
Алексеевне.
"Золотым веком" П. в России являются 90-е гг., связанные с успехами
завоевательной политики правительства и вытекающим отсюда общественным
оптимизмом, к-рый отразил в своем творчестве с особой помпезностью О.А.Козловский.
Его знаменитый П. на текст Г. Р. Державина "Гром победы раздавайся" был одно время
официальным гимном России. Он сочинен в 1791 для праздника, дававшегося
светлейшим кн. Г. А. Потемкиным в Таврическом дворце в честь взятия Измаила и
замирения с Турцией. Были популярны и неоднократно издавались полонезы
М.Огинского.
Значение П. в течение 18 в. изменялось. В начале века он был центральным
танцем, включался в ритуал свадьбы и служил для открытия балов. В 60-е гг. П.
потеснила мода на менуэт. Но позднее П. снова становится осн. бальным танцем.
Существование П. в России не исчерпывается 18 в. и выходит далеко за его рамки.
Лит.: Георг И.; Петровский Л. Правила для благородных общественных танцев.
Харьков, 1825; Болотов А.Т. Записки. СПб., 1871. Ч. 1, 4; Д о л го p у к о в. Капище; Б
о б-р и н с к и и А.Г. Дневник... // РА. 1877. Кн. 3. Вып. 10; Пороши н; Вяземский П.А.
Поли. собр. соч. СПб., 1883. Т. 8; Ви-гель Ф.Ф. Записки. М., 1891. Ч. 1; Ю л ь Ю.
Записки // РА. 1892. Кн. 2. Вып. 5; Б е p х-гольц; Долгоруко в; Богословский М.М. Петр
I: Материалы для биографии. М., 1941. Т. 2. Ч. 1; Келдыш; МЭ; Аксаков С.Т. Семейная
хроника. Детские годы Багрова-внука. М., 1983; ИРМ 2, 3; Г е р-ц е н А.Й. Княгиня
Екатерина Романовна Дашкова //Дашкова Е.Р. Записки. Л., 1985; ВасильеваРождественская М.В. Историко-бытовой танец. М., 1987; С т о л п я н-с к и и; <Е к а т е
p и н а П>. Записки императрицы Екатерины II. М., 1990; Храповицкий.