петербург достоевского –« город, в котором невозможно быть

Методическая разработка урока литературы
«Петербург Достоевского – «город, в котором невозможно быть», 10 класс
Зайцева Галина Андреевна,
учитель русского языка и литературы
Тема: Петербург Достоевского – «город, в котором невозможно быть.
Цель: показать, как создан в романе образ тупика, в котором оказались герои; как
изображает писатель жизнь униженных и оскорбленных; подвести к осмыслению
конфликта между Раскольниковым и миром, им отрицаемым.
Петербург --------Пейзажи-------Сцены уличной жизни-------Интерьер
Технология: проектная.
Оформление доски:
1. Петербург - действующее лицо в русской литературе.
2. Фантастический город порождает фантастического героя. Петербург – участник
преступления Раскольникова.
3. Мир природы – «внутренний пейзаж» человеческой души, определяющий
человеческие поступки.
4. Интерьер – одна из функций сознания героев, «одухотворенная материя».
5. Трактир и уличная стихия вмешиваются в судьбы героев романа.
6. Символика желтого цвета: цвет пространства, где задумано и совершено
преступление.
Комната старухи- процентщицы - обои, мебель, рамки картинок, кацавейка.
Каморка Раскольникова - обои; стакан с водой в полицейской конторе, лицо после
болезни.
Комната-«сарай» Сони - обои, по «желтому билету».
Кабинет Порфирия Петровича - мебель, лицо.
Мармеладов - лицо.
Внешний и внутренний мир: желтый?
Вступительное слово учителя:
Д.Гранин – о реальности описаний в романе. Цель писателя – убедить читателя в
достоверности происходящих событий.(730 шагов).
Петербург не раз становился действующим лицом русской литературы. А.С.
Пушкин сложил гимн великому городу в «Медном всаднике», лирически описал его
великолепные архитектурные ансамбли, сумрак белых ночей в «Евгении Онегине»:
Город пышный, город бедный,
Дух неволи, стройный вид,
Свод небес зелено-бледный,
Сказка,холод и гранит…
Белинский в письме признавался, как ненавистен ему Питер, где так тяжело и
мучительно жить. Петербург у Гоголя – оборотень с двойным лицом: за парадной
красотой скрыта бедная и убогая жизнь. Свой Петербург у Достоевского. Какой он?
История преступления и наказания происходит в Петербурге. И это не случайно.
Самый фантастический город порождает самого фантастического героя. Отношение
Достоевского к Петербургу было устойчивым, как к самому «умышленному городу в
мире», как к «сочиненному», «самому фантастическому в мире», объясняется тем, что
писатель считал Петербург «детищем» Петра 1. По мысли Достоевского, Петербург еще
больше углубил пропасть между народом и интеллигенцией.
В художественном мире Достоевского место, обстановка, природа неразрывно
связаны с героями и составляют единое целое. Только в мрачном и таинственном мире
Петербурга могла зародиться «безобразная мечта» нищего студента, и Петербург не
просто место действия, не просто образ – Петербург – участник преступления.
Краткие описания города напоминают театральные ремарки – «духовный» пейзаж
Петербурга.
Анализ пейзажа: ч.1гл.1 и ч.2.гл.2 - «отвратительный и грустный колорит
городского дня».
Ч.2гл.2 – «великолепная панорама Петербурга».
Ч. 2 гл.6 – вечерний Петербург.
Ч.4 гл. 5 вид из окна Раскольникова.
Ч.6 гл. 6 – грозовой вечер и утро накануне самоубийства Свидригайлова.
Выводы: Двойственность города, как и героя: «великолепная панорама»
Невы и «отвратительный и грустный колорит Сенной.
Мир природы – часть души – внутренний пейзаж человеческой души,
определяющий человеческие поступки. В душе Раскольникова так же «холодно,
темно и сыро», как в Петербурге, и «дух немой и глухой» города звучит в
Раскольникове, как тоскливая песня шарманки. Страшная грозовая ночь,
предсмертная ночь Свидригайлова отражает слияние его душевного хаоса с жутким
природным хаосом.
Символическое значение пейзажа: давит, мучит, гнетет и простор, и теснота:
«духом глухим и немым полна была для него эта пышная картина». Герой
задыхается в этом мире.
К выводам подвести с помощью вопросов:
1.В чем сближаются герой и город?
2.Как отражается в героях мир природы?
3.В чем символическое значение пейзажа?
Анализ интерьера, обстановки, в которой живут герои:
Ч.1 гл.3 – каморка Раскольникова.
Ч.1 гл. 2.- кабак, где Раскольникова слушает исповедь Мармеладова, «проходной угол»
Мармеладова.
Ч.2 гл.7 – «проходной угол».
Ч.4 гл.4 – комната - «сарай» Сони.
Выводы:
1. Как интерьер продолжает пейзажный мотив?
Впечатление чего-то неправильного, нестройного, грязного, безобразного.
2. Где вынашивает свою теорию Раскольников?
В каюте, шкафу, гробу – конуре героя.
3. Где завязывается трагедия Раскольникова?
В трактире, где он выслушивает исповедь М. Грязь, духота, вонь, пьяные
крики – типичная трактирная обстановка. И соответствующая публика: «пьяный
мюнхенский немец», «прынцессы увеселительных заведений».
Трактир и уличная стихия, противоестественная, нечеловеческая,
вмешиваются в судьбы героев.
3. Как жилища влияют на сознание героев?
«Желтая» каморка - гроб, закрытый от мира, тесный. Так закрылся,
отъединился от мира Раскольников.
Большая комната с тремя окнами Сони. Так открыта миру душа Сони,
несмотря ни на что.
Комната старухи-процентщицы вызывает у Раскольникова мысли, что «это у
злых и старых вдовиц бывает такая чистота».
Анализ сцен уличной жизни:
Ч.1 гл.1 – пьяный в телеге.
Ч.2 гл.2 – удар бича и подаяние
Ч.2. гл. 6 – шарманщик и толпа женщин у распивочной; на… мосту.
Выводы: Человек задыхается в Петербурге, «как в комнате без форточек»
(Пульхерия Александровна), его давит и в густой толпе, и в трактире, «битком
набитом», и в каморках. На всем печать неустроенности. Скудности человеческого
существования. Свидригайлов: «Редко, где найдется столько мрачных, резких и
странных влияний на душу человека, как в Петербурге».
Беседа.
1. Основной цвет всех описаний?
Желтый. У старухи комната с желтыми обоями, мебель из желтого дерева,
картинки в желтых рамках. Сама она носит пожелтелую кацавейку. Даже во сне,
когда Раскольников, как бы повторяет убийство, ему бросается в глаза желтый
диван в комнате старухи.
Каморка Раскольникова оклеена желтыми обоями (грязными), в полицейской
конторе, где он падает в обморок, ему подают «желтый стакан с желтой водою».
Само лицо Раскольникова после болезни становится бледно-желтым. Желтое лицо
и у Мармеладова.
В комнате Сони желтые обои.
В кабинете следователя мебель из желтого дерева, а лицо П.П. темно-желтое. В
романе мало красок, и ни один цвет, кроме желтого, не повторяется.
Желтый - цвет того мира, где было задумано (каморка) и совершено преступление.
2. Какое слово соседствует со словом «желтый» и отражает внутренний мир героя?
«Желчный». О Раскольникове (ч.1. гл.3 – стр.139,149): «Тяжелая желчная улыбка
змеилась по его губам…».
Желтый и желчный – это отражение взаимодействия внешнего и внутреннего мира
героя и мира. Слово «желтый» имеет в тексте сложный и напряженный смысл:
Соня живет «по желтому билету» (продает себя) в желтой комнате.
«желчный» вносит смысл мучительного, давящего.
3. Образ Петербурга в литературе ассоциируется с желтым цветом. Роман
Достоевского Ф.М. «Преступление и наказание – петербургский роман.
Домашнее задание.
Творческая работа: «Как изображает Достоевский Ф.М. столицу Российской империи?».
Подготовиться к беседе по ч.1 гл.2-4, 6.
Пересказ « История семьи Мармеладовых».