Т.В.Рудкина Ставропольский государственный университет

Т.В.Рудкина
Ставропольский государственный университет
ЦВЕТОВАЯ ЛЕКСИКА В РОМАНТИЧЕСКИХ ПОЭМАХ М.Ю.
ЛЕРМОНТОВА
Цвет - важнейшая составляющая окружающего человека мира.
Лексика со значением цвета – это одно из важнейших средств создания
словесной живописности и конкретной художественной образности в поэзии,
она
позволяет
художнику
слова
представить
изображаемое
непосредственной наглядности, «зримости». Известно, что
в
традиция
использования слов, обозначающих цвет, в качестве важного экспрессивного
средства является очень древней. Важным в анализе функционирования
цвета в литературе является исследование состава и структуры лексикосемантического поля в идиостиле различных писателей и поэтов. Это
помогает обогатить представление о поэтической картине мира того или
иного автора, определить особенности цветовой картины мира. Кроме того,
важным в аспекте нашего исследования представляется то, что Михаил
Юрьевич Лермонтов был наделен большим талантом художника, что делает
исследование функционирования цветообозначений в его поэтическом
творчестве еще более интересным.
Лингвистический
энциклопедический
словарь
дает
такое
определение лексико-семантического поля: «Поле - совокупность языковых
единиц, объединенных общностью содержания и отражающих понятийное,
предметное или функциональное сходство обозначаемых явлений» [ЛЭС,
1990, с. 473]. Лексемы со значением цвета в русском языке образуют
лексико-семантическое поле цвета. Лексико-семантического поле цвета - это
группа слов, образующих в своей совокупности систему и обозначающих
цвет. В рамках лингвистики выделяются различные подходы к изучению
цветообозначений, среди которых можно отметить функциональный,
исторический,
лексико-семантический,
грамматический,
когнитивный,
сопоставительный подходы.
Активное употребление цветообозначающей лексики является
одной
из
характерных
цветообозначения
черт
идиостиля
представлены
в
автора.
пейзажной
Наиболее
лирике
полно
поэта
в
колористической концепции природы: жизнь природы у Лермонтова
насыщена свободой, естественностью, всей полнотой бытия. Отсюда,
картины природы в художественных текстах представлены красочно,
многоцветно, с использованием образов цвета и света. Цвет в романтических
произведениях Лермонтова многофункционален.
Путём сплошной выборки был выявлен состав и структура поля
цвета в языке рассматриваемых поэм М.Ю. Лермонтова («Демон», «Мцыри»,
«Ангел смерти»). Поле включает 89 цветообозначений и состоит из 8
микрополей: красный, синий, зелёный, золотой, коричневый, серый, белый,
чёрный. В языке поэм выделяются цветообозначения, которые представлены
имплицитно: наиболее частотные лексемы кровь, огонь, пламень. Содержат
имплицитное цветовое значение и глагольные формы: «Где чище катится
река, Вольнее мчатся облака, Пышнее вечер догорает» («Ангел смерти»).
При
исследовании
поля
цвета
языка
поэм
Лермонтова
представляется возможным выделить основные тематические группы,
которые
включают
в
себя
объекты,
описываемые
с
помощью
цветообозначений.
Цветообозначение природных объектов:
Ц
1.
ветообозначение водных пространств, водоёмов
Широкий синий океан, И видно было сквозь туман, Как
паруса вдали бродили;
2.
ветообозначение небосклона и небесных объектов
Ц
Я видел горные хребты, Причудливые, как мечты, Когда в час
утренней зари Курилися, как алтари, Их выси в небе голубом;
3.
Ц
ветообозначение элементов ландшафта
В снегах, горящих как алмаз, Седой незыблемый Кавказ; В ущелье
там бежал поток. Он шумен был, но неглубок; К нему, на золотой песок,
Играть я в полдень уходил;
4.
Ц
ветообозначение растений
И плющ, разросшийся весною, Его, ласкаясь, обовьет Своею
сеткой изумрудной; И кудри виноградных лоз Вились, красуясь меж дерев
Прозрачной зеленью листов; И гроздья, полные на них, Серег подобье
дорогих, Висели пышно;
5.
Ц
ветообозначение животных, птиц, рыб
То был пустыни вечный гость - Могучий барс. Сырую кость Он
грыз и весело визжал Мотая ласково хвостом, На полный месяц; Лишь змея,
Сухим бурьяном шелестя, Сверкая желтою спиной, Как будто надписью
златой Покрытый донизу клинок, Браздя рассыпчатый песок;
Социолингвистическое измерение цвета:
1.
А
нтропологические цветовые характеристики
Теперь один старик седой, Развалин страж полуживой, Людьми и
смертию забыт, Сметает пыль с могильных плит; И дальний лай знакомых
псов. Я помнил смуглых стариков, При свете лунных вечеров; И влажный
взор ее блестит Из-под завистливой ресницы; То черной бровью поведет, То
вдруг наклонится немножко.
2.
ир артефактов и их цветообозначение
М
Венец играет серебристый Над тихим, радостным челом, И долго
виден след огнистый За нею в сумраке ночном;
Ц
3.
ветообозначение отвлечённых понятий
Отрывок тучи громовой, В лазурной вышине чернея, Один, нигде
пристать не смея, Летит без цели и следа;
Проведенный
анализ
лексико-семантического
поля
«цвет»
позволяет сделать следующие выводы об особенностях употребления и
функционирования цветообозначений в языке исследуемых поэм Лермонтова
:
1. Состав ЛСП цвета языка поэм совпадает с общеязыковым.
Исключение составляет поле жёлтого цвета, которое, в отличие от
общеязыкового (в котором доминирует прилагательное жёлтый), имеет
доминанту золотой. Итак, поле цвета М.Ю. Лермонтова состоит из 8
микрополей: красного, синего, зелёного, золотого, коричневого, белого,
серого, чёрного цветов. Самым объемным является микрополе золотого
цвета. Оно включает 20 цветообозначений и 3 оттенка. Самые частотные
цветообозначения: золотой (19), синий (8), черный (7), белый (7), седой (7),
кровавый (5).
2. Обозначения цвета распределяются по тематическим группам,
охватывающим как природные объекты, так и цветообозначения человека и
окружающего его мира артефактов и отвлеченных понятий.
3. Особое
место
в
системе
цветообозначений
Лермонтова
занимают имплицитные цветообозначения, среди которых выделяются
лексемы кровь, огонь, пламень.
Цветообозначения,
используемые
М.Ю.
Лермонтовым
в
художественных произведениях, ярки, насыщенны, контрастны, что придает
им особую значимость. Цветовая картина мира М.Ю. Лермонтова имеет свои
яркие индивидуальные особенности, что обусловлено неповторимостью
цветовидения, художественного мировоззрения поэта и тем, что Лермонтов
являлся великолепным художником.