rus_40

40. Литературная оттепель: общая характеристика (1950-1960-е гг.)
1. «Оттепель» - не термин, а метафора, закрепившаяся в специальной литературе с легкой руки
Эренбурга (так назвавшего свою повесть 1954 года, опубликованную в «Знамени») для
обозначения определенного периода развития советской истории, а вместе с ней и литературы.
2. С датировкой этого периода крайне сложно, существуют разные мнения: начало - 1953 (в полит
истории - смерть Сталина; в литературном процессе - статья Померанцева в НМ «Об искренности в
литературе», символизирующая новые веяния) / 1956 (доклад Хрущева на ХХ съезде партии);
конец - 1962-1963 (возврат на прежние позиции констатируют Стругацкие в «Комментариях к
пройденному», Солженицын в «Бодался теленок с дубом» / 1964-1965 (процессы Бродского и
Синявского с Даниэлем) / 1968 (ввод советских войск в Прагу, закручивание гаек по всем
направлениям).
3. Такие сложности с датировкой связаны с тем, что период крайне внутренне противоречивый:
существовал журнал «Новый мир», но в противовес поддерживался «Октябрь» во главе с ярым
сталинистом Кочетовым. Травили Пастернака за Нобелевскую премию за «Доктора Живаго», но
опубликовали «Один день Ивана Денисовича» и «Теркина на том свете».
4. Но в любом случае этот период (условно - сер 50-х - конец 60-х) является, по Х. Гюнтеру, фазой
деканонизации социалистического реализма, характеризующейся необратимой тенденцией к
размыканию канона и плюрализации.
5. Плюрализация начинается с «освоения упущенного»: в культурное сознание очень порционно, но
все-таки стали возвращаться произведения Бабеля, Платонова, Булгакова, Мандельштама.
Приоткрылся «железный занавес», в «Иностранке» стали появляться произведения Хемингуэя,
Фолкнера, Камю, Сартра, Беккета, Ионеско, Белля.
6. В текущем литературном процессе начинается расширение сюжетной сферы. Так возникает
военная проза (Бондарев «Батальоны просят огня», 1957, «Последние залпы», 1959; Бакланов
«Пядь земли», 1959, Мертвые сраму не имут», 1961, «Июль 41», 1965; Быков «Сотников», 1970).
Война – область допущенной правды.
а) Важно, что во время войны и непосредственно после выходят только «Теркин» (1942-45) и
«Сталинград» (заглавие «В окопах Сталинграда» не прошло по цензурным соображениям)
Некрасова (1946), а дальше тянется полоса молчания, поскольку война была опытом, требовавшим
латентного периода на осмысление. И вот к оттепели такой период заканчивается.
б) Бондарева и Бакланова обвиняли в «ремаркизме» - изображении т.н. «окопной правды».
7. Но Белая характеризует оттепель, в первую очередь, как обновление стилевого процесса.
8. Здесь в первых рядах т.н. деревенская проза (Шукшин «Двое на телеге», 1958; Абрамов «Братья
и сестры», 1958, ну а уж потом всякие Распутины с Астафьевыми).
а) Деревенщики противопоставляли свои принципы изображения деревни тем, которые
укрепились в соц. литературе т.н. «мрачного семилетия» (1946-1953) и вкратце обрисованы в
статье Ф. Абрамова «Люди колхозной деревни в послевоенной литературе» («лакировка
действительности», все как один румяные и кудрявые).
б) А у Шукшина не только не все кудрявые, но еще и каждый получает свой голос (Белая:
«Шукшин заговорил на голоса»), причем оказывается, что для этого даже необязательно
прибегать к специальному стилевому регистру, а надо только отказаться от штампов и более
сложно организовать систему т.з. – много несобственно прямой речи.
в) Кроме того, деревенщики первыми показали, что деревня – это не особая тематика, а
инокультура (по опр. Лотмана) с особым отношением к творчеству, к смерти (Шукшин «Как
помирал старик», 1967; Распутин «Последний срок», 1970).
9. Вслед за деревенщиками стилевой процесс обновляет молодая (исповедальная) проза. (Гладилин,
Приставкин, Аксенов «Коллеги», 1960, «Звездный билет», 1961). Их произведения печатаются в
«Юности» (главный редактор – Катаев), что уже само по себе симптоматично.
а) У Аксенова в повестях везде речь идет о молодых людях-выпускниках ВУЗов, стоящих на пороге
выбора жизненного пути. И важно, что это не «железные феликсы» (каких требовал канон со
времен Павла Власова – «Мать»), а люди сомневающиеся, рефлексирующие, имеющие право на
ошибку.
б) И речь этих молодых людей пересыпана современным молодежным жаргоном.
10. Происходит обновление стилевого процесса и в поэзии. В середине 50-х годов всходит звезда
поэтов-эстрадников Евтушенко, Вознесенского, Ахмадулиной, Рождественского с их
усложненной в духе Маяковского поэтикой, установкой на предельную субъективность,
гуманистическим пафосом и умеренно либеральными настроениями.
11. Кроме того, на оттепельной же волне возникает такое явление как бардовская песня. В
середине 50-х дебютирует в этом жанре Окуджава (к тому моменту уже публиковавшийся как поэт
1
и имевший написанными несколько песен), а под впечатлением от него – Высоцкий. Это
синтетический жанр, во многом восполняющий не только штампованность поэзии, но у убогость
театра.
12. Оттепель в критике и публицистике – журнал «Новый мир», которым в 1950-1954, 1958-1970
заведовал Твардовский, где напечатали Солженицына и где была приличная критика (Помернцев
«Об искренности в литературе», 1953; Абрамов «Люди колхозной деревни в послевоенной
литературе», 1954; Щеглов «Русский лес» Леонида Леонова», 1954; Лакшин «Иван Денисович,
его друзья и недруги», 1964). Критические статьи писались человеческим языком и противостояли
канонам т.н. нормативной критики. Для читателя это была огромная отдушина.
13. Наконец, в 1968 году всяческую оттепель сворачивают, но, как мы знаем от старика Гюнтера,
деканонизация – процесс необратимый. Поэтому в литературном плане эпоха раннего застоя
наследует оттепели. Например, появившаяся в конце 60-х городская литература (автоназвание
Трифонова – в противовес деревенской литературе) вполне обновлена, с точки зрения стиля, и
вполне свежа по тематике – быт города (Трифонов «Обмен», 1969 – психологический конфликт
построен вокруг обмена двух комнат на двухкомнатную квартиру, «Дом на набережной», 1976).
2