Погодаева Елена - Томский гуманитарный лицей

Готическая эстетика и литературная этика в произведениях Виктора
Пелевина
Погодаева Елена, 10 класс, гуманитарный лицей, г. Томск
В докладе исследуются некоторые особенности готической эстетики романа
В. Пелевина «Empire V», восходящие к традиции европейского готического
романа и рецепции жанра в России, а также признаки этического сдвига, слома
этики писателя-постмодерниста переходной эпохи, выразившиеся в особенностях
сюжетных коллизий, образной системе и мотивах пелевинского романа. В
докладе показано, что творчество Пелевина отражает общую литературную
монструозную тенденцию переходной эпохи начала XXI века, что
подтверждается общим изобилием образов монстров, нелюдей в современной
литературе. Таким образом роман Пелевина оказывается вписан в контекст
современной русской литературы и западной жанровой традиции со всеми
особенностями готической эстетики и этики.
О творчестве Виктора Пелевина можно составить представление в
основном по самим произведениям, так как его творчество пока мало изучено.
Хотя некоторые факты его биографии объясняют некоторые особенности его
творчества.
Почти во всех произведениях Пелевина присутствуют фантастические
персонажи, и в основном это всевозможная нечисть. Это наводит на мысль о том,
что художественное сознание Виктора Пелевина определяет готическая эстетика.
В связи с этим необходимо прояснить, что такое готическая эстетика, например в
готическом романе.
Готический роман в определении автора фундаментального труда об
истории и бытования жанра европейского готического романа в России В.Э.
Вацуро [1] - целостная и хорошо структурированная система, порождённая
предромантической эстетикой и философией, определяющей характер конфликта,
расстановку действующих лиц, иерархию мотивов и сумму повествовательных
приёмов; она создала специфические романные модели; воспринимаясь или
отвергаясь последующей литературой, они могли разрушаться как целостное
образование, обогащая традицию отдельными своими элементами.
В сюжетной структуре готического романа особая роль принадлежит так
называемому готическому реквизиту, а также мотивам, обязательно
присутствующим в любом готическом тексте, например, мотив найденного
манускрипта, мотив узнавания по портрету, мотив пророческого сна, мотив
инцеста, мнимые и настоящие убийства, всевозможные разрушенные замки и
храмы, потайные комнаты и т.д. Также почти в каждом готическом тексте
присутствует модус неопределённости, то есть тайна, до конца остающаясяся
нераскрытой.
Часть этих готических мотивов присутствует в текстах Пелевина, так что в
используемых приёмах он не открывает ничего жанрово нового, но с помощью
уже существующей литературной традиции он описывает совершенно новую
относительно элитарной культуры литературную и общественную ситуацию, где
культура перестаёт быть абсолютом.
В текстах Виктора Пелевина готическая эстетика проявляется как в общих
психологических аспектах ужасного и таинственного, так и в конкретных
1
мотивах, типичных для готических романов, и определённой системе персонажей.
Рассмотрим это на примере романа «Empire V».
В романе «Empire V» главные действующие лица которого - вампиры,
можно наблюдать некоторое смешение элементов «ужасного» из разных культур.
Прежде всего, это сами имена героев, взятые из различных мифологий мира.
Такое смешение источников, из которых взяты имена, наводит на мысль о
культурном хаосе в обществе, отражающемся в сознании автора. Странен тот
факт, что имена большинства героев изначально принадлежали богам,
олицетворявшим светлые и созидательные начала, в романе принадлежат
вампирам, всегда ассоциировавшимся в сознании людей с ужасом, разрушением
и смертью. Хотя это использование перевёртыша не является находкой именно
Пелевина, до него этот приём неоднократно использовался в литературе. Пелевин
переворачивает окружающую действительность, опираясь на традицию, но в то
же время он подвергает ревизии те традиционные ценности, на которые
опирается.
Традиционные мотивы готического текста в романе «Empire V» положены в
основу сюжета. В первую очередь, это мотив найденного манускрипта,
объясняющего герою происходящее. Хотя в романе манускрипт представлен в не
вполне обычной форме, а именно в виде образца крови или, как её называют
вампиры, «красной жидкости». Также в романе присутствует и мотив
пророческого сна. Пример этому то, что в детстве главного героя во сне
преследует летающая собака-вампир, и впоследствии он вспоминает, что всегда
боялся именно вампиров.
В произведении присутствует противопоставленность жизни героя, когда
он был человеком, и когда стал вампиром. После укуса он вспоминает всю
прошедшую жизнь, что в традиционной литературе всегда означало конец жизни,
то есть смерть. Но в то же время конец одной жизни означает для героя начало
новой, и это говорит о том, что настоящим «сверхчеловеком» в современной
действительности может стать лишь вампир. Здесь необходимо некоторое
уточнение: полное название романа «Empire V. Повесть о настоящем
сверхчеловеке».
Если рассматривать подзаголовок романа, то очевидна связь «Повести о
настоящем сверхчеловеке» Пелевина и «Повести о настоящем человеке» Полевого.
Пелевин в своём романе гротескно соединяет вампира и образ безусловного героя и
сверхчеловека. Это можно истолковать как то, что этика героя перевёрнута по
основным императивам. Можно сказать, что эти два образа не просто соединяются, но
и сливаются в один: «Настанет день, когда симфония человека и вампира перестанет
быть тайной. И к этому дню надо заранее готовить общественное мнение» [5. C.164].
Девиз вампиров: «В темноту, назад и вниз!» является явной и полной
противоположностью традиционному: «Вперёд, дальше и выше!». В связи с этим
можно сделать вывод, что Пелевин по-своему переосмысляет современную
действительность. И подвергая ревизии все традиционные ценности, Пелевин
подвергает сомнению и само существование мира.
Также присутствует и типичный для любого готического романа замок . Он
представлен в виде квартиры застрелившегося вампира Брамы, но, несмотря на такой
не вполне традиционный для замка облик, он выполняет свою сюжетную функцию. По
терминологии М.М. Бахтина замок в готическом романе играет роль хронотопа,
2
концентрируя в себе историческое время, как в своём внешнем облике, так и в
облекающей его легенде. Очень важной особенностью этого готического хронотопа
является двойственная система координат: следы и последствия произошедшего
ощущаются в настоящем, например похищенная Митрой библиотека Брамы, косвенно
ставшая причиной дуэли Рамы и Митры. Хамлет – своеобразная комната для
уединения и медитации явно повторяет традицию потайных комнат в готическом
замке.
В эпилоге романа, когда герой летит над городом в облике летучей мыши
(образ, типичный для готического романа), он думает о том, что практически не
помнит свою предыдущую жизнь. Это выявляет модус неопределённости,
который также является неотъемлемой характеристикой готического романа.
Совершенно особое место, как и в большинстве произведений
постмодернизма, в романе «Empire V» занимает оформление. При оформлении
обложки использован фрагмент картины В. Дубосарского и А. Виноградова «Popart». Поп-арт – это направление в искусстве и культуре XX века, в
художественном отношении основывающееся на изображении предметов
повседневного потребления. Это напрямую связано с содержанием романа, так
как основа системы ценностей главных героев - гламур и дискурс. Сам автор
говорит об этом так: «Гламур - это скрытая идеология общества, которое
объявляет себя постидеологическим или нанимает технологов для разработки
потемкинских идеологий. Роль агитпропа при гламурной идеологии выполняет
реклама - я про это писал еще в «Generation P». А дискурс - это гламур духа,
единственная форма гламура, доступная лицам с отложенной социальной
реализацией» [2].
В оформлении названия также можно увидеть одну интересную особенность.
На передней обложке название романа написано латинскими буквами («Empire
V») , как это часто бывает у Пелевина, а также указан подзаголовок романа:
«Повесть о настоящем сверхчеловеке». На задней обложке название романа
написано по-русски, и подзаголовок не указан. Слово «empire» переводится с
английского как империя, а если перевернуть заголовок романа, то получится
слово «vempire», что очень похоже на слово вампир. А «ампир» означает стиль в
архитектуре и декоративном искусстве. Если рассматривать порядок, в котором
представлены английская и русская надписи, то получается, что одни ценности
частично замещают и подвергают деконструкции другие. Обесценивание
традиционных ценностей компенсируется эстетизацией неценного «мусора культуры»,
а также импортированием ценностей других культур, воспринимаемых как
инновационные, благодаря своей инакости.
Таким образом, можно сделать вывод, что обесценивание и ревизия
традиционных ценностей – это не только отличительная черта творчества Виктора
Пелевина, но скорее это часть общего монструозного сознания современных
писателей, нашедшая яркое выражение в проявлениях готики и других тёмных
аспектов бытия. Пелевин – это отражение показательной тенденции современной
литературы. Готическое в современной литературе – это не только и не столько
отражение памяти о прошлом, сколько новая современная действительность,
отражённая через литературу.
3
1.
2.
3.
4.
5.
6.
7.
8.
9.
Литература
Вацуро В.Э. – Готический роман в России – М.: Новое литературное
обозрение, 2002 – 542
Кочеткова Н.- интервью «Писатель Виктор Пелевин: «Вампир в России
больше чем вампир», 2007
Пелевин В.О. - Generation “П”: роман.- М.: Вагриус, 2000.- 302 с.
Пелевин В.О. - Relics: Избранные произведения. – М.: Эксмо, 2005 –
352 с.
Пелевин В.О. - Ампир В. Повесть о настоящем сверхчеловеке: роман –
М.: Эксмо, 2007 –152 c.-[C 164]
Пелевин В.О. - Диалектика Переходного Периода из Ниоткуда
Никуда:[сборник] – М.: Эксмо, 2006 – 384 с.
Пелевин В.О. - Жёлтая стрела: [сборник]- М.: Эксмо, 2006 – 284с.
Хапаева Д. Р. Готическое общество. Морфология кошмара - М.: Новое
литературное обозрение, 2007 – 152 с.
http://pelevin.nov.ru/ - [Официальный сайт писателя]
4