Сравнительный анализ картин И

Сравнительный анализ картин И.Левитана
"Вечерний звон" (1892, х/м, Москва, собрание ГТГ) и
"Над вечным покоем"(1894, х/м, Москва, собрание ГТГ)
Сравнительный анализ двух указанных полотен представляет интерес, прежде
всего, по той причине, что картины написаны в одном жанре – это пейзажи, в одной
технике, у них сходная внешне тема – изображение реки (озера) с церковью, которая и в
том, и в другом случае играет роль композиционного центра.
Но на этом сходство заканчивается, а общее впечатление от работ оказывается
совершенно противоположным. Если "Вечерний звон" вызывает ощущение легкости и
полета, то в картине "Над вечным покоем" автор создает очень сильный эффект
угрожающей тяжести и безысходной тоски.
Очевидно, что такая разница впечатлений создается за счет особенностей
построения композиции, колорита и применения других художественных средств.
Ниже схематично рассмотрим эту специфику построения изображения в каждой из
картин.
1. Размер картины
Уже здесь мы видим очень различие: картина "Над вечным покоем" (150х206см)
выглядит монументальной по сравнению с почти вдвое меньшим по размеру "Вечерним
звоном" (87х107,6см).
2. Что изображено?
И в том, и в другом случае сюжет отсутствует.
Композиция "Вечернего звона" складывается из изображения спокойно текущей
реки, леса и монастыря на одном ее берегу (вдали от зрителя), пристани с лодками – на
небольшом участке противоположного от монастыря берега (на переднем плане).
"Над вечным покоем": зеленый мыс с деревянной церковью и кладбищем на
переднем плане, перед ним широкая гладь озера, уходящая к горизонту, и там
соединяющаяся с тяжелым грозовым небом.
3. Точка зрения, выбранная художником, линия горизонта, место зрителя
И в том, и в другом случае художник выбирает точку зрения, расположенную по
отношению к плоскости картины достаточно близко и немного сверху. Зритель – в
пространстве картины.
Линия горизонта: "Над вечным покоем" – ниже уровня взгляда, "Вечерний звон" –
на уровне взгляда и даже немного выше.
4. Построение композиции, линейная структура картины, составляющие
композицию формы
"Вечерний звон"
В построении композиции важную роль играют треугольники и диагонали: первый
треугольник образует ближайший к зрителю берег, далее – до треугольника зрительно
достраивается видимый нам участок реки, он, в свою очередь, перекрыт еще одним
треугольником, который образован дальним участком берега с монастырем.
Использование таких треугольных форм акцентирует внимание зрителя на важных
деталях: треугольник реки "уходит" вершиной в часовню монастыря, треугольник берега с
монастырем вершиной "указывает" на монастырскую церковь.
Акцент на часовне как главном композиционном центре усиливают:
- линии, образованные отражениями в воде деревьев дальнего берега и самой
часовни;
1
- диагональ тропинки на переднем плане (ближний берег), которую зрительно
продолжают в направлении часовни мостки ближнего берега и лодка по центру реки;
- "излом" линии горизонта непосредственно за колокольней;
- направление движения облаков и образованная ими форма.
Акцент на втором композиционном центре (здании церкви) усиливает линия
дороги к воротам монастыря - на противоположном от зрителя берегу.
В целом, линии и формы композиции создают эффект движения от ближнего к
зрителю берега в сторону колокольни.
"Над вечным покоем"
В построении композиции важную роль также играют треугольники: зеленый
треугольник – мыс на переднем плане (дает направление взгляду, создает эффект
"движения" вперед), светло-лиловый – вода (усиливает направление "движения"), два
темных иссиня-зеленых треугольника - берега озера, сходящиеся к линии горизонта
(замыкают "движение", "тормозят" взгляд).
Дополнительно направление "движения" дают: церковь, изгиб деревьев.
Дополнительно "тормозят движение", создают ощущение непреодолимой
преграды: остров посередине озера (вершина треугольника – против движения) и светлое
облако над ним.
Важную роль в композиции также играют находящиеся на переднем плане по
сторонам церкви: линия крестов и линия, образованная тропинкой – они создают подобие
"замкнутого круга".
В целом, линии и формы композиции создают эффект движения огромной давящей
массы воды в направлении к горизонту и ее отката обратно к церкви, а также ощущение
безвыходности, замкнутости в пространстве между угрожающим горизонтом и мысом
на переднем плане.
5. Цвет, колорит и его функции, свет
"Вечерний звон"
Общий колорит картины – теплый, тональный.
Большая роль цветовых и светотеневых контрастов.
Использовано сочетание дополнительных цветов для выделения главного: светлокоричневые, слегка лиловые тропинки (диагонали) более активны на фоне зелени,
желтовато-белый цвет монастырских построек дополнительно выделяет их на фоне сероголубого цвета воды и голубого цвета неба, близко сходящихся у монастырского берега.
Берега, освещенные заходящим солнцем, "стягиваются" по направлению к
монастырю. Участок берега с монастырем и небо над ним - самый светлый и самый
освещенный фрагмент картины.
Дополнительные акценты за счет цвета и света:
- резкий контраст желтых освещенных крон деревьев и иссиня-зеленых теней
листвы (контраст обостряется в направлении колокольни);
- контраст холодных оттенков ближнего берега и теплых (в целом) – дальнего;
- точечные ярко-золотые блики луковицы колокольни.
Таким образом, колорит и свет создают легкое и светлое настроение – в
соответствии с общей идеей картины, призваны акцентировать внимание на главном
композиционном центре, усиливают ощущение "полета" в направлении к колокольне.
"Над вечным покоем"
Общий колорит картины – холодный, тональный. Общий тон – темный.
Темно-синий цвет линии горизонта, сине-зеленые оттенки берегов и темно-серый
цвет неба вызывают ощущение тяжести и бесприютности.
2
Единственные теплые и светлые пятна – небольшой ближайший к зрителю участок
неба, желто-коричневая крыша церкви, желтый огонек в ее окне и желто-коричневый цвет
тропинки справа от церкви.
Таким образом, колорит создает общее гнетущее настроение, а в качестве
единственной возможной "надежды" автор предлагает зрителю церковь на переднем
плане и тропинку к ней.
6. Фактура поверхности, мазок
"Вечерний звон":
- фактура, скорее, гладкая;
- широкий, энергичный мазок для больших и темных плоскостей берегов, воды,
неба, при этом, желтовато-белый цвет как бы просвечивает из-под слоя более темной
краски;
- мелкие детали (освещенные участки листвы, оттенки монастырских зданий)
переданы легкими, мелкими, точечными движениями кисти – эти мелкие светлые мазки
на фоне более темных и густых создают эффект света из глубины холста.
"Над вечным покоем":
- фактура, скорее, гладкая;
- но при изображении воды энергичный открытый мазок усиливает эффект
движения массы воды.
3