Е.В. Шведов кандидат филологических наук, научный сотрудник (Российский государственный архив военно-морского флота,

Е.В. Шведов
кандидат филологических наук, научный сотрудник
(Российский государственный архив военно-морского флота,
г. Санкт-Петербург)
Статья посвящена анализу особенностей сонетного творчества В. Комаровского.
Определяющей чертой сонетов гр. В. Комаровского автор статьи считает их точное
соответствие сонетному канону, поэтому ставит под сомнение авторство Комаровского в
сонете, помещенном в антология «Воспоминания о «серебряном веке»» (М., 1993) и возможность
идентифицировать как сонет четырнадцатистрочник, помещенный в антологии «Сонет
серебряного века» (сост. О.И. Федотов) – М., 1990.
О НЕКОТОРЫХ ОСОБЕННОСТЯХ СОНЕТОВ
ГРАФА ВАСИЛИЯ КОМАРОВСКОГО
Жизнь одного из самых талантлвых русских поэтов начала XX
столетия графа Василия Алексеевича Комаровского оборвалась рано, в самом
начале Первой Мировой войны. И вместе с его смертью потускнела и стала
увядать эпоха расцвета русской культуры, которую принято называть
Серебряным веком.
Именно эта эпоха характеризуется повышенным интересом к
различным твердым формам в поэзии, особенно к сонету, одним из самых
замечательных мастеров которого и был Василий Комаровский.
Интерес к сонету у Комаровского связан, прежде всего, с его
французским воспитанием и его увлеченностью французской поэзией. Среди
авторов, составлявших круг его чтения, были: Жерар де Нерваль, Стефан
Малларме, Анри де Ренье, Бодлер и Китс. Все они, без исключения, писали в
большом количестве сонеты.
Поэтическое наследие Василия Комаровского невелико. При жизни
поэта была издана всего лишь одна книга стихов «Первая пристань» (СПб,
1913) и несколько стихотворений было напечатано посмертно в журнале
«Аполлон» в 1914 и 1916 годах. Тем не менее, сонет играл большую роль в
его творчестве. «Как выразительно красочны сонеты Комаровского! Кто еще
умел так уравновесить эти четырнадцать строк, рисующих подчас целый
мир? <…>.. Комаровскому как-то удались его сонеты на исторические темы.
Они-то и научили его, быть может, писать и не сонетные строки на сонетный
лад, т.е., не пользуясь избитыми рифмами и заостряя смысл неожиданным
сравнением или парадоксальным оборотом речи, соблюдая «золотую меру» в
аллитерациях и метафорах», справедливо замечает редактор журнала
«Аполлон» С.К. Маковский (1909-1917), хорошо знавший не только поэзию
Комаровского, но и лично поэта. [5, c. 237]
Комаровский оставил всего 9 сонетов: «Вечер», «Рынок», «Август»,
«Goda virilis», «П.И. Нерадовскому», «Июльский день. Почти пустой
музей...»,
III и IY стихотворения
из цикла «Итальянские впечатления»,
«Искушение», «Статуя».
В чем же своебразие сонетов Василия Комаровского? Прежде всего в
том, что все они написаны в соответствии с законами классического
сонетного канона, т.е. все они представляют собой сонеты правильной
формы. Какие именно признаки позволяют сделать этот вывод?
1. Соблюдается правило строфической обособленности. Каждый
катрен у Комаровского представляет собой замкнутую строфическую
единицу. Анжамбманы присутствуют только внутри строфы. Как правило, и
терцеты тоже строфически обособлены, хотя, как известно, оба терцета
принимаются, обычно, за одну строфическую единицу [3, c. 125].
2. Катрены написаны на две рифмы, а терцеты на три. Женские рифмы
чередуются с мужскими. Схема рифм, преимущественно, французского,
«закрытого», охватного типа (аББа аББа или АббА АббА, что характерно для
сонетов
1910-11
годов
–
«Август»,
«Вечер»,
П.И.
Нерадовскому).
Впоследствии (в 1913 г.) схема рифм принимает более прихотливый вид
(АббА бААб), с изменением в чередовании рифм, что было широко принято
у французских модернистов, что формально сближает Комаровского с
Иннокентием Анненским, также любившем подобные эффекты. Прием
перестановки рифм характерен для сонетов из «Итальянских впечатлений».
Схема рифм итальянского типа встречается лишь в сонете «Искушение»
(1914).
Схема рифм в терцетах, как известно, подлежит большим вариациям,
но у Комаровского они не столь значительны. В целом, необходимо
отметить, что его сонет стремится от французского классического или
контаминированного типа [2, c. 207] 1910-11 годов со схемой рифм АббА
АббА ввГ ддГ –
к большему разнообразию (в 1913-14гг.) рифмовки в
терцетах и смене мест рифм в катренах.
3. Третьей, немаловажной, особенностью сонетов Комаровского
является графическое, типографское напечатание сонетов только как двух
катренов и двух терцетов, а не как либо иначе, что явно говорит о его
тяготении к канонической форме сонета и о правильном понимании
структуры этой твердой формы.
4. Преимущественный стихотворный размер сонетов Комаровского –
5-стопный ямб –
размер канонический для русского сонета. Только два
сонета («Искушение» и «Статуя») написаны 6-стопным ямбом, что также
вполне допустимо в русской силлаботонической традиции.
Тематика сонетов Комаровского чрезвычайно разноообразна. Не
избегает он писать сонеты и на заранее заданную тему («Рынок»). Сонеты
поэта могут быть подразделены тематически на 3 группы:
1. Сонеты исторические («Вечер», «Август», «Togavirilis»);.
2. Сонеты путешественника (в воображении): III и IV из цикла
«Итальянские впечатления»;
3. Сонеты царскосельской темы: «Рынок», П.И. Нерадовскому,
«Искушение», «Статуя».
Знаток латыни и древней истории, автор прекрасной прозы на
античную тему («Sabinula») Комаровский наделяет свои сонеты живым
ощущением истории. Перед глазами читателя возникают выпуклые образы
Августа, Цезаря, Домициана. Так и видишь пыль, поднимающуюся с
Аппиевой дороги, по которой «пылающие идут легионы». Перед нами
жестокий и одновременно прекрасный мир, где не только льется кровь и
завоевывается мир, но и расцветают искусства («Пасется вол над прахом
Мецената»)...
Впрочем, пейзажи Рима смыкаются, переходя друг в друга, с видами
Царского Села, и в провалах туч над Медиоланом появляется осеннее
серенькое небо родной Ингерманландии.
Глубинная близость и творческая перекличка Комаровского и
Анненского давно замечена их современниками и исследователями [6, c. 261]
/ Она проявляется в любви к царскосельским паркам и в своеобразном
поэтическом пигмалионализме [4].
Комаровский поэт чистой, правильной сонетной формы. Та или иная
деформация сонета не в духе его поэзии. Поэтому, например, помещенное О.
И. Федотовым в его антологии «Сонет Серебряного века» [7, c. 316-317]
стихотворение «Горели лета красные цветы...», в четко выверенной,
определенной классическим подходом сонетной системе поэта, сонетом не
является, это обычный четырнадцатистрочник. А опубликованный В.
Крейдом в примечаниях в антологии «Воспоминания о «серебряном веке»»
[1, c. 510-511] стихотворный текст, без указания источника, откуда он взят,
но якобы принадлежащий Комаровскому, «То летний жар, то солнца глаз
пурпурный...» –
представляет собой сонет без заключительного терцета.
Такое усечение также нехарактерно для поэтики Комаровского.
Граф Василий Комаровский оставил всего несколько сонетов. Он не
был, подобно графу Петру Бутурлину, одержим идеей «создать на родине
сонет». Но его сонеты, как и бутурлинские, являются драгоценными
слитками русской поэзии, образцами в языковом, стилистическом и
формально стихотворном отношении. Сонетное творчество Комаровского –
уникальное
явление
в
русском
сонетописании,
которому,
скорее,
свойственно не педантичная точность в следовании канону, а, увы, упорное
стремление к тому или иному нарушению его. Впрочем, об этом, в связи с
психологией русского человека, писал ещё П.Д. Бутурлин.
Библиографический список
1. Воспоминания о «серебряном веке». Антология. М., 1993.
2. Гаспаров М.Л. Русские стихи 1890-х - 1925-го годов в комментариях. М., 1992.
3. Гроссман Л.П. Поэтика сонета. // Проблемы поэтики. М.- Л., 1925.
4. Иваск Ю. Статуи Анненского и Комаровского. // Комаровский В.А. Стихотворения и
проза . Мюнхен, 1979.
5. Маковский С. На Парнасе «Серебряного века». Мюнхен, 1966.
6. Святополк-Мирский Д.П.. Памяти гр. В.А. Комаровского // Воспоминания о
Серебряном веке. М., 1993.
7. Сонет серебряного века. Антология. Сост. О.И. Федотов. М., 1990.