Акцентный стих (или чисто тонический, или ударный стих
advertisement
Системы стихосложения 1. Понятие «единства и тесноты стихового ряда». 2. Метрическое стихосложение. 3. Тоническое стихосложение. 4. Силлабика. 5. Силлабо-тоника. 1. Членение на стихи является наиболее универсальным способом отделения поэзии от прозы. Для читателя современной поэзии равно важны и написание, и произнесение текста, ибо они только по совокупности дают представление о том, имеем мы дело со стихами или прозой. Стих – это кратчайший отрезок стихотворной речи. Еще в 1924 г. Ю.Н. Тынянов в книге “Проблема стихотворного языка” сформулировал закон, названный им законом “единства и тесноты стихового ряда”. Под этим он понимал сложную систему трансформаций смысла в стихе, когда под влиянием собственно стиховых факторов (ритма, рифмы), смысл слова меняется. Более того, понимание семантики слова, его смысла, возможно только с одновременным восприятием собственно стиховых факторов. Используя эти закономерности, поэт строит свои произведения, делает их максимально насыщенными смыслом. То, что стихи гораздо короче прозаических пр-й, не случайно. В малый объем удается вложить громадный смысл. В стихах обычные русские слова предстают в форме некого шифра и читателю нужно понять, каков ключ, чем воспользовался поэт. Мы говорим о знаковой плотности, информативности внутри стихотворных строк. Но множеству стихов, написанных на одном языке, и даже культурам, принадлежащим нескольким странам, свойственны какие-то общие принципы организации стиховой речи. Они-то и образуют системы стихосложения. Каждая из систем связана с фонетическими законами языка, с возможностями различных способов организации ритма. В истории национального стиха может быть несколько систем стихосложения. В русском стихе их три: тоническое стихосложение, силлабика, силлабо-тоника. Но есть точка зрения, что силлабо-тоника – это всего лишь частный случай тонической системы. И есть мнение Ю.Б. Орлицкого, что верлибр необходимо считать еще одной полнозначной системой. В мировой системе стиха признано существование минимум четырёх систем 2. Метрическое стихосложение. Метри́ческое стихосложе́ние, или квантитати́вное стихосложе́ние, иногда называется кратко: ме́трика (от др.-греч. μέτρον - длина, протяжение, размер, лат. quantitas — количество). Это система стихосложения, при которой ритм основан на урегулированном повторе долгих и кратких слогов. Такая система может существовать только в языках, где присутствует оппозиция долгих и кратких слогов, а ударение не является ритмообразующим фактором (например, в древнегреческом, латинском, фарси). Наибольшее развитие метрика получила в античном и в арабском стихосложении. Классическое квантитативное стихосложение оформилось в Ионии, на эгейском берегу Малой Азии, между 1000 и 750 годами до н. э. Здесь был введён принцип «долгий слог равняется двум кратким». В греческих диалектах этого времени происходило слияние двух смежных кратких гласных в один долгий. Появляется понятие стопы - сочетания сильной и слабой/слабых позиций, объединенного единым ритмическим ударением и регулярно повторяющимся через весь стих. Стопы делились на: трехморные (ямб U—, хорей —U, трибрахий UUU), четырехморные (дактиль —UU, анапест UU—, спондей — — ) пятиморные (бакхий — —U) Дактилический гекзаметр (размер «Илиады» и «Одиссеи» (XI—VIII вв. до н. э.) состоит из шести метров, пентаметр – из пяти. Элегический дистих (сочетание гекзаметра и пентаметра). 3. Тоническое стихосложение С разрушением оппозиции кратких/долгих слогов в греческом и латинском языках античная метрика сменилась (в романском мире — латинская, в Византии — греческая) силлабической и тонической. В культурном обиходе русского народа с древнейших времен существовала одна из форм поэзии – устнопоэтическое творчество. Именно это творчество дает нам хронологически первую систему русского стихосложения. Жанры, в которых она существовала – былины, духовные стихи, исторические песни, часть лирических песен, не испытавших на себе влияния литературной поэзии, баллады. А.Х. Востоков (1781-1864) в своей работе “Опыт о русском стихосложении” предложил принять за основную единицу русского народного стиха речевой такт, то есть группу слогов, объединенных одним сильным ударением. Необходимо разделять два вида ударений. В русском языке словесное ударение – это выделение одного из слогов неодносложного знаменательного слова. При помощи ударения часть звуковой цепи объединяется в единое целое – фонетическое слово. Если речевой такт состоит из нескольких фонетических слов, то одно из них несет более сильное ударение. Выделение такого одного из таких слов речевого такта называется тактовым ударением. Тактовое ударение объединяет группы из нескольких ударных и безударных слогов в единое целое. В каждом такте может быть несколько слов, но их индивидуальные словесные ударения подчинены главному, тактовому. В этом стихосложении важны именно тактовые ударения. Остальные являются дополнительными, разнообразящими стих, придающими ему гибкость и подвижность, но не оказывающими влияния на его природу. Как во стольном (да) (во) городе (во) Киеве у великого (у) князя (у) Владимира В данном примере безударный промежуток, то есть интервал между тактовыми ударениями, может быть разным, а количество ударных слогов, тактовых ударений должно быть неизменным – 3. Для лирических песен характерно чередование количества тактовых ударений: в одних, соотносимых между собой строчках, - 3, в других – 4. Так в стилизации под былинный стих у Лермонтова в «Песне про царя Ивана Васильевича, молодого опричника и удалого купца Калашникова» Следовательно, мерой соотносимости стихов между собою является количество тактовых ударений. Ритм зависит от равного количества таковых ударений в соотносимых стихах. Таким образом, первой системой русского стихосложения была система, основанная на счете тактовых ударений, то есть тоническая. Народный стих, или демократическая анонимная поэзия, существовала на Руси до 17 века – до времени прихода и расцвета силлабики. 4. Силлабика Уже само слово “силлабический” показывает, что важную роль в этой системе играли слоги, ибо греческий корень “силлаб” и означает “слог”. Французский филолог А.Мейе утверждал, что начальное индоевропейское стихосложение как раз было силлабическим. Силлабическими были и ранние славянские стихи, сохранившиеся в сербских и болгарских памятниках. Однако в силу разных причин на русской почве этот принцип заменился тоническим стихосложением. Под сильным влиянием польского соседа во второй половине ХVII века на Руси снова явилось силлабическое стихосложение. Теперь оно опиралось на практику польской поэзии, в которой уже столетие существовала строгая система силлабики. Ученые считают, что расцвета своего эта система достигла в тех странах, где язык имеет фиксированное ударение на словах. В частности, им обладает современный французский язык (ударение на последний слог), а также польский язык, где ударение приходится на предпоследний слог. Ее Готовые законы перенес на Русь Симеон Полоцкий (1629-1680). Он был выучеником Киево-Могилянской академии, перебравшимся в Москву, во время ее возвышения, в 1664 году. Он и его ученики писали стихи восьми-, одиннадцати- и 2 тринадцатисложниками с преобладанием ударений на предпоследнем слоге (явно в подражание польскому). Ритм задавался равным количеством слогов в стихах. Карион Истомин, Антиох Кантемир, Феофан Прокопович – поэты, писавшие силлабическим стихом. Уме недозрелый, плод // недолгой науки, Покойся, не понуждай // к перу мои руки… А.Кантемир. Сатира «К уму своему на хулящих учение» Тот в сей жизни лишь блажен,// кто малым доволен, В тишине знает прожить,// от суетных волен Мыслей, что мучат других, // и топчет надежну Стезю добродетели// к концу неизбежну А.Кантемир. Сатира VI, 1738 г. Написал в 1743 году «Письмо Харитона Макентина к приятелю о сложении стихов русских», в котором он защищал силлабическое стихосложение. Такие стихи звучат странно. Тяжеловесная грамматика, сложный синтаксис, лексика, в основе своей церковнославянская, разбросанность ударений, монотонность интонаций. Эту громоздкость и монотонность силлабисты пытались компенсировать чем-то другим. Стихи писались в виде каких-нибудь фигур, часто сочинялись акростихи. В стремлении придать стихам гармоничность у поэтов проявлялись черты русского барокко. Русский силлабический стих имел смежную рифмовку, грамматическую рифму, цезуру на стргого определенном месте и, как следствие польского влияния, женскую клаузулу. Силлабические стихи были двух основных видов - большой (тринадцатисложник, с цезурой после 7 слога) и малый (одиннадцатисложник, с цезурой после 5 слога). Силлабика существовала в русском стихе с середины ХVII в. до середины ХVIII в. Жизнь ее, по мнению многих ученых, явно противоречила законам жизни русского языка. Ведь в русском языке ударение может падать на любой слог и на разные морфемы. Такое ударение – свободное. А в силлабике требовалось соблюдать законы в расстановке ударений стиховых окончаний, то есть ударение искусственно привязывалось к определенному месту. Кроме того, в русском языке есть слова с подвижным ударением, когда оно переносится с одного слога на другой: окноокна, дерево-деревья. По одной из научных версий, на фоне этих закономерностей силлабика воспринималась чужеродным явлением, неорганичным для стиховой культуры Руси. Но особо следует отметить, что силлабический стих живет и сейчас. Примеры: творчество московского поэта Дмитрия Полищука, активно работающего с силлабическим стихом. Так, в 1999 г. он выпустил целую книгу новой русской силлабики: сборник оригинальных стихотворений с пространным — вполне в духе XVII в. —заглавием «Страннику городскому. Семисложники. Четырнадцать страниц из дневника путешествий по странному нашему городу да пять песенок старинными семисложными стихами с прибавлением книжицы из трех стихотворений, сочиненных на том пути иными силлабическими же размерами». Пример силлабики демонстрирует псковский поэт Евгений Шешолин; его «Псковские вирши» написаны 12–13-сложником с чередованием мужских и женских окончаний: Такое чувство, будто прозрачные веки упали с очей, и слились тайные реки в моей душе, как в Великую ручейки. Ворожат ветерки, темные перекаты гудят, как в сумерках стон из лесной глуши, но красное солнышко в волнах плывет, свято! Владимир-князь, по теченью веди, реши сердца сомненья, окунем окуни в воду, чтоб в Великую изошли Пскова души! 3 5. Силлабо-тоника Появление системы в России. Разграничение метра и ритма. Сильные и слабые позиции в стихе. Организация ритма в стихе. В силлабо-тоническом стихосложении учитывается число слогов и количество ударных позиций. Силлабика сменилась силлабо-тоникой в результате стиховой реформы В.К. Тредиаковского (1703-1769) и М.В. Ломоносова. Первый пытался упорядочить расположение ударений в еще силлабическом стихе, этому была посвящена работа “Новый и краткий способ к сложению российских стихов с определениями до сего надлежащих званий” (1735). Второй предложил перенести в русскую поэзию немецкую силлабо-тонику. Утверждению силлабо-тоники посвящен труд “Письмо о правилах российского стихотворства” (1739). Свою теорию Ломоносов проиллюстрировал в поэтическом произведении – “Оде на взятие Хотина”. В ней впервые на русском языке был представлен стихотворный размер четырехстопный ямб. К началу 40-х годов теория Ломоносова получила явное предпочтение в практической поэзии, так что уже в 1752 году сам Василий Тредиаковский выпустил трактат, в котором привел в окончательную систему искания как собственные, так и Ломоносова. Приведем пример из поэзии Ходасевича, необыкновенно ценившего Пушкина и классиков 18 века. В его стихах , написанных в 20-м веке, теория и практика Ломоносова нашла непосредственное выражение: Из памяти изгрызли годы, За что и кто в Хотине пал, Но первый звук Хотинской оды Нам первым криком жизни стал. Но теория не охватывает все случаи поэтической речи. Именно В.Ходасевич стал свидетелем выдающегося открытия. Андрей Белый впервые предположил, что метр – это идеальная схема, полноударный стих. На его фоне ритм – реальное звучание стихотворной речи, или “единство в сумме отступлений от данной метрической формы”. Чем больше ритм разнится от метра, тем богаче и внутреннее содержание души поэта, и ее поэтическое выражение. Н.А. Богомолов, с учетом всех литературоведческих наблюдений, заявляет, что теорию Белого можно перевернуть, сказав, что не ритм есть реальное выявление метра в стихе, а наоборот, - метр есть частная форма ритма. Итогом такого подхода может быть отмена понятие метра и признание существования только ритмики стиха. Мы от этого слияния категорий отказываемся по причине соблюдения терминологической строгости. Существует ошибочное представление, что силлабо-тоника – это система стихосложения, имеющая в основе урегулированность количества слогов и ударений в каждом стихе. Н.А. Богомолов полагает, что правильнее говорить о другой основе. Силлабо-тоническое стихосложение основано на закономерном чередовании ударных и безударных слогов в каждом единичном стихе, причем это чередование выдерживается на протяжении всего произведения. В русской силлабо-тонике насчитывается 5 комбинаций, которые охватывают почти все возможности этого чередования. Первая группа комбинаций – это двусложные метры: ямб (2,4,6,8,10), хорей (1,3,5,7). Вторую группу составляют трехсложные метры: дактиль (1,4,7,10), анапест (3,6,9,12), амфибрахий (2,5,8,11). Эти звуковые комплексы иногда называют метром, а иногда размером, что не совсем точно. Отличие двусложников от трехсложников в том, что у первых ударение обычно падает через слог, а межударный промежуток составляет нечетное количество слогов (1, 3, иногда 5). Трехсложники содержат ударения через 2 безударных слога. 4 Одним из путей к определению сущности стихотворной речи стало понятие сильной и слабой позиции в стихе. Под сильной позицией понимается тот слог в стихе, на котором мы ожидаем появление ударения, а слабой – тот слог, где мы ударения не ждем. В ямбе ударения в основном падают на четные слоги: 2,4,6,8, именно на этих позициях мы и ожидаем ритмические ударения. В ямбе они будут сильными. Но не обязательно на все. То есть тактовые ударения падают на эти слоги преимущественно. В хорее – та же ситуация, только ударения приходятся в основном на нечетные слоги и сильные места будут 1,3,5.7. Классические русские метры — двусложные (1 слог ударный + 1 безударный) хорей и ямб; в них междуударный интервал постоянный и равен одному слогу, но ударения, как мы выяснили, могут пропускаться (неизменными остаются безударные слоги). Трехсложные метры (1 слог ударный + 2 безударных) – дактиль, амфибрахий, анапест. Трехсложники наиболее урегулированные метры: между ударениями у них стоят два слога и ударения, как правило, не пропускаются (исключения опять-таки стали возможны как систематические нарушения в ХХ веке). Поэтому для дактиля будут сильными позиции 1, 4, 7, 10; для анапеста – 3,6,9. Для амфибрахия – 2, 5, 8. Понятие сильной и слабой позиции дает возможность уточнить понятие стопы. Это – определенное сочетание сильных и слабых слогов внутри стиха. Метр – сочетание сильных и слабых слогов, оно константно, постоянно. Ритм – это сочетание ударных и неударных слогов, и оно почти непредсказуемо. Ритм – это реальное звучание стихотворения, строение конкретной строчки, почти всегда отклоняющееся от жесткой схемы метра. «Мой дядя самых честных правил…» (4 ст. ямб) – пушкинская строчка являет собой очень ритмичную организацию, это полноударный стих. То же вы увидите в тексте Бунина («Полдень»): Горит хрусталь, горит рубин в вине, — /— / — /— / — Первый стих и четвертый – это 5 ст. полноударный ямб, но полноударность достигается не всегда. Звездой дрожит на скатерти в салоне. — / — / — / / — Последний остров тонет в небосклоне, — / — / — / / — Где зной и блеск слились в горячем сне… — / — / — / —/— Ритмические вариации потому и возникают, что происходит нарушение метрического закона. Ритм может быть ослаблен пропусками ударений – пиррихиев. Если древнегреческое понятие было связано с объединением двух кратких мор в одной стопе, то в русской силлабо-тонике пиррихий означает пропуск ожидаемого тактового ударения, пропуск ударения в метре, в стопе. 5 1814-1841 У Лермонтова: Выхожу один я на дорогу; /— /— / / — Сквозь туман кремнистый путь блестит; / — / — / — /— Ночь тиха. Пустыня внемлет Богу, / — /— / — / — И звезда с звездою говорит. /— / — / /— Чем больше пиррихиев, тем больше напевности в стихах. Однако даже стихи классиков – Пушкина и Лермонтова, Тютчева и Фета – отличаются по тем тенденциям, которые свойственны пиррихиям в их ямбе или хорее. Так, в стихах Лермонтова «Выхожу один я на дорогу...» или «Утес», написанных пятистопным хореем, есть строки, где пиррихий и на 1, и на 4 стопах. Кстати, появление в стихотворной строчке пиррихия вовсе не означает, что она как бы сокращается на одну или две стопы. Совершенно недопустимо считать что, «Утес» написан 3-стопным хореем с двумя пиррихиями – размер остается прежним, пятистопным. Также неверно определять размер стихотворения по первой строчке или по числу таковых ударений. Нужно обращать внимание на ритм других строк стихотворения и принимать в расчет стопы, на которых есть пиррихии. Ритм может быть осложнен сверхсхемными ударениями, спондеями в двусложниках, полуударениями в трехсложниках, дольниках, тактовиках и акцентных стихах. Спондеем древние греки называли стопу, состоящую из двух долгих слогов. В русской силлабо-тонике это не стопа, а побочное ударение, очень редко возникающее в ямбе или хорее: Швед, русский – колет, рубит, режет. (— —) — — — Бой барабанный, клики, скрежет. 6 (— ) — — — Гром пушек. Топот, ржанье, стон... ( — —) В пушкинской «Полтаве» спондеи помогают создать какофонию, вал звуков битвы. В основном такие сверхсхемные (сверх схемы метра, сверх правила) ударения появляются на односложных словах. В трехсложниках, в дольниках часто проявляются полуударения. Тем не менее общая урегулированность ритма подчиняет все «незаконные» ударения: 1891-1938 Только детские книги читать, — / — / — Только детские думы лелеять, Все большое далеко развеять, Из глубокой печали восстать... — / —/ — О.Э.Мандельштам (1908) 3 ст. анапест Кроме того, для инверсированной стихотворной речи характерно частое использование переносов. Перенос (enjambement - с фр. анжамбеман, текучая строка) – это несовпадение деления на стихи с синтаксическим строением предложения, в результате чего происходит перебрасывание части синтаксической конструкции одного стиха в последующий стих: Ты влилась в мою жизнь, точно струйка Токая →В оскорбляемый водкой хрусталь… Как следствие, интонация на исходе первого стиха становится напряженной, а во втором могут возникать синтаксические, смысловые паузы, которые приводят к перебою ритма: 7 И вздохнул я словами: “Так вот ты какая: →Вся такая, как надо”. В уста ль →Поцелую тебя иль в глаза поцелую, →Точно воздухом южным дышу. →И затем, что тебя повстречал я такую, →Как ты есть, я стихов не пишу. Другой пример: Иосиф Бродский «Письма династии Минь» Дорога в тысячу ли начинается с одного шага, – гласит пословица. Жалко, что от него не зависит дорога обратно, превосходящая многократно тысячу ли. Особенно отсчитывая от "о". Одна ли тысяча ли, две ли тысячи ли – тысяча означает, что ты сейчас вдали от родимого крова, и зараза бессмысленности со слова перекидывается на цифры; особенно на нули. Ветер несет нас на Запад, как желтые семена из лопнувшего стручка, – туда, где стоит Стена. На фоне ее человек уродлив и страшен, как иероглиф, как любые другие неразборчивые письмена. Движенье в одну сторону превращает меня в нечто вытянутое, как голова коня. Силы, жившие в теле, ушли на трение тени о сухие колосья дикого ячменя. 1977 Мы уже говорили о важности цезуры в силлабике. Применительно к стихам этой системы, цезура – это ритмическая пауза внутри стиха на определенном месте. Цезура чаще всего применяется, чтобы разнообразить интонационные ходы внутри стиха. Она встречается чаще всего в длинных стихах: в 4-ст анапесте, 4-ст. амфибрахии, 4-ст. дактиле, 6 – ст. дактиле. Если говорить о двухсложниках (ямбе и хорее), то стоит отметить, что более всего она характерна для 6-ст ямба, изредка используется в пятистопном ямбе (после 2 стопы), не более того. Трехсложники, имеющие 4 стопы, как правило, содержат цезуру. В длинных стихах она позволяет сделать передышку как для поэта, так и для читателя. «Сожженное письмо» Прощай, письмо любви, прощай! Она велела... — / — / — // — / — / — (Цезура после 3 стопы в 6-стопном ямбе). Прощай, письмо любви, // прощай! Она велела… Как долго медлил я, // как долго не хотела Рука предать огню // все радости мои!.. Но полно, час настал: // гори, письмо любви. Готов я; ничему // душа моя не внемлет. Уж пламя жадное // листы твои приемлет... Минуту!.. вспыхнули... // пылают... легкий дым, Виясь, теряется // с молением моим1. П у ш к и н А . С . Сожженно е письмо: ("Прощай, письмо любви, прощай! Она велела...") // Пушкин А. С. Полное собрание сочинений: В 10 т. — Л.: Наука. Ленингр. отд-ние, 1977—1979. 1 8 Стиховые окончания – клáузулы – дополнительный определитель ритма в стихе. Для их обозначения используются буквы кириллицы или латиницы (либо одного, либо другого алфавита). Мужские клаузулы – с ударением на последнем слоге стиха (обозначаются строчной – маленькой – буквой: a, б, в). Молодой. — Женские – с ударением на предпоследнем слоге стиха (обозначаются прописной – большой – буквой: А, Б, В). Молода-я. — Дактилические – с ударением на третьем слоге от конца стиха (обозначаются прописной буквой с апострофом (штрихом): A’). Молоде-ю-щий — Гипердактилические клаузулы – с ударением на четвертом слоге от конца стиха (обозначаются прописной буквой с двумя апострофами (штрихами): А”). Молоде-ю-ща-я — Т. 2. Стихотворения, 1820—1826. — 1977. — С. 219. 9 Часы стучат невнятные, A’ — / — / — Нет полной тишины. б —/ / — Все горести – понятные, A’ — / / — Все радости – скучны. б —/ / — («Глухота») З.Н. Гиппиус, 3- ст. ямб, с дактилическими и мужскими клаузулами. Имитация античного гекзаметра и пентаметра Гекзаметр как дактило-хореический размер Гекзаметр (шестичастный) – 6-ст. дактиль с хореическими (женскими) окончаниями, допускает стяжение (сокращение) безударных промежутков в стопах – до одного слога. Слышу божественный звук умолкнувшей эллинской речи… Элегический дистих: 1 стих – гекзаметр, 2 - пентаметр Юношу, горько рыдая, ревнивая дева бранила; — / — / — / — / — /— (6 стоп дактиля) К ней на плечо преклонен, юноша вдруг задремал. — спондея) /— /— //— / — / — (5 стоп дактиля и стопа Дева тотчас умолкла, сон его лёгкий лелея, — /— /— //— / — /— (2 стопы хорея и 4 стопы дактиля) И улыбалась ему, тихие слезы лия2. / — / —//— / — / — (лишенная ударения стопа дактиля, 3 стопы дактиля, стопа спондея) Пример для закрепления: Юноша! скромно пируй, и шумную Вакхову влагу С трезвой струею воды, с мудрой беседой мешай3. П у ш к и н А . С . "Юношу, горько рыдая, ревнивая дева бранила..." // Пушкин А. С. Полное собрание сочинений: В 10 т. — Л.: Наука. Ленингр. отд-ние, 1977—1979. Т. 3. Стихотворения, 1827—1836. — 1977. — С. 300. 2 10 Есть разные способы выяснения метра и размера. Расставить ударения, нарисовать схему распределения безударных и ударных слогов, определить двусложные или трехсложные метры, подсчитать количество стоп, то есть узнать протяженность метра в пределах одного стиха. Важно помнить, что при определении метра и размера подсчеты ведутся до последнего ударного слога в каждом отдельном стихе, заударные, оканчивающие стих слоги, в расчет не принимаются. Определим метр и ритмические особенности в этих фрагментах: Я за то глубоко презираю себя, Что потратил свой век, никого не любя, Влага дрожит освежительно, Что любить я хочу…что люблю я весь мир, Лиц вереница медлительна… А брожу дикарем – бесприютен и сир… Н.А.Некрасов А.Добролюбов Литература: 1. Богомолов Н.А. Стихотворная речь. М, 1995. 2. Гаспаров М.Л. Акцентный стих раннего Маяковского // Учен. зап. Тартуского ун-та, 1969. Вып. 236. 3. Гаспаров М. Л. Современный русский стих: Метрика и ритмика. М., 1974. 4. Гаспаров М.Л. Очерк истории русского стиха: метрика, ритмика, рифма, строфика. М., 1984. 5. Руднев В. Словарь культуры 20 века. М., 1997. 6. Илюшин А.А. Стих // Введение в литературоведение / Под ред. Л.В. Чернец. М, 1999. С. 364-377. П у ш к и н А . С . "Юноша! скромно пируй, и шумную Вакхову влагу..." // Пушкин А. С. Полное собрание сочинений: В 10 т. — Л.: Наука. Ленингр. отд-ние, 1977—1979. Т. 3. Стихотворения, 1827—1836. — 1977. — С. 234. 3 11
