8 Системы стихосложения

Системы стихосложения
1. Понятие «единства и тесноты стихового ряда». 2. Метрическое стихосложение.
3. Тоническое стихосложение. 4. Силлабика. 5. Силлабо-тоника.
1. 1924 г. Ю.Н. Тынянов в книге “Проблема стихотворного языка” сформулировал
закон, названный законом “единства и тесноты стихового ряда”. Сложная система
трансформаций смысла в стихе, когда под влиянием собственно стиховых факторов
(ритма, рифмы), смысл слова меняется.
2. Метрическое стихосложение.
Метри́ ческое стихосложе́ние, или квантитати́ вное стихосложе́ние, иногда
называется кратко: ме́трика (от др.-греч. μέτρον - длина, протяжение, размер, лат.
quantitas — количество). Это система стихосложения, при которой ритм основан на
урегулированном повторе долгих и кратких слогов.
Появляется понятие стопы - сочетания сильной и слабой/слабых позиций,
объединенного единым ритмическим ударением и регулярно
повторяющимся через весь стих. Стопы делились на:
 трехморные (ямб U—, хорей —U, трибрахий UUU),
 четырехморные (дактиль —UU, анапест UU—, спондей — — )
 пятиморные (бакхий — —U)
Системы стихосложения
3. Тоническое стихосложение.
С разрушением оппозиции кратких/долгих слогов в греческом и латинском языках античная
метрика сменилась (в романском мире — латинская, в Византии — греческая) силлабической и
тонической.
А.Х. Востоков (1781-1864) в своей работе “Опыт о русском стихосложении” предложил
принять за основную единицу русского народного стиха речевой такт, то есть группу слогов,
объединенных одним сильным ударением. Если речевой такт состоит из нескольких фонетических
слов, то одно из них несет более сильное ударение. Выделение такого одного из таких слов
речевого такта называется тактовым ударением. Тактовое ударение объединяет группы из
нескольких ударных и безударных слогов в единое целое. В каждом такте может быть несколько
слов, но их индивидуальные словесные ударения подчинены главному, тактовому. В этом
стихосложении важны именно тактовые ударения.
Как во стольном (да) (во) городе (во) Киеве
у великого (у) князя (у) Владимира
Мерой соотносимости стихов между собою является количество тактовых ударений.
Ритм зависит от равного количества таковых ударений в соотносимых стихах.
Системы стихосложения
4. Силлабика
Ритм задавался равным
слогов в стихах
количеством
Уме недозрелый, плод // недолгой науки,
Покойся, не понуждай // к перу мои руки…
Сатира «К уму своему на хулящих учение»,
1739
Антиох
Дмитриевич
Кантемир,
1708-1744
Тот в сей жизни лишь блажен,// кто малым доволен,
В тишине знает прожить,// от суетных волен
Мыслей, что мучат других, // и топчет надежну
Стезю добродетели// к концу неизбежну
Сатира VI, 1738 г.
Такое чувство, будто прозрачные веки
упали с очей, и слились тайные реки
в моей душе, как в Великую ручейки.
Ворожат ветерки, темные перекаты
гудят, как в сумерках стон из лесной глуши,
но красное солнышко в волнах плывет, свято!
Владимир-князь, по теченью веди, реши
сердца сомненья, окунем окуни в воду,
чтоб в Великую изошли Пскова души!
Евгений Шешолин, 1980-е гг.
Евгений
Шешолин,
1955-1990
Системы стихосложения
5. Силлабо-тоника


В. К. Тредиаковский “Новый и краткий способ к сложению российских стихов с определениями до
сего надлежащих званий” (1735).
М.В. Ломоносов “Письмо о правилах российского стихотворства” (1739).
Силлабо-тоническое стихосложение основано на закономерном чередовании ударных и
безударных слогов в каждом единичном стихе, причем это чередование выдерживается на
протяжении всего произведения.
В русской силлабо-тонике насчитывается 5 комбинаций, которые охватывают почти все
возможности этого чередования.
Первая группа комбинаций – это двусложные метры: ямб (2,4.6,8,10), хорей (1,3,5,7).
Вторую группу составляют трехсложные метры: дактиль (1,4,7,10), анапест (3,6,9,12),
амфибрахий (2,5,8,11).
Эти звуковые комплексы иногда называют метром, а иногда размером, что не совсем точно.
Отличие двусложников от трехсложников в том, что у первых ударение обычно падает через слог, а
межударный промежуток составляет нечетное количество слогов (1, 3, иногда 5). Трехсложники
содержат ударения через 2 безударных слога.
Одним из путей к определению сущности стихотворной речи стало понятие сильной и
слабой позиции в стихе. Под сильной позицией понимается тот слог в стихе, на котором мы
ожидаем появление ударения, а слабой – тот слог, где мы ударения не ждем. В ямбе ударения в
основном падают на четные слоги: 2,4,6,8, именно на этих позициях мы и ожидаем ритмические
ударения. В ямбе они будут сильными. Но не обязательно на все. То есть тактовые ударения падают
на эти слоги преимущественно. В хорее – та же ситуация, только ударения приходятся в основном на
нечетные слоги и сильные места будут 1,3,5.7.
Системы стихосложения
5. Силлабо-тоника
Для дактиля будут сильными позиции 1, 4, 7, 10; для анапеста – 3,6,9. Для амфибрахия – 2, 5, 8.
Понятие сильной и слабой позиции дает возможность уточнить понятие стопы. Это –
определенное сочетание сильных и слабых слогов внутри стиха. Метр – сочетание сильных и
слабых слогов, оно константно, постоянно. Ритм – это сочетание ударных и неударных слогов, и оно
почти непредсказуемо. Ритм – это реальное звучание стихотворения, строение конкретной строчки,
почти всегда отклоняющееся от жесткой схемы метра.
Ритмические вариации потому и возникают, что происходит нарушение метрического
закона.
Ритм может быть ослаблен пропусками ударений – пиррихиев. Если древнегреческое
понятие было связано с объединением двух кратких мор в одной стопе, то в русской силлабо-тонике
пиррихий означает пропуск ожидаемого тактового ударения, пропуск ударения в метре, в стопе.
Чем больше пиррихиев, тем больше напевности в стихах. Однако даже стихи классиков –
Пушкина и Лермонтова, Тютчева и Фета – отличаются по тем тенденциям, которые свойственны
пиррихиям в их ямбе или хорее. Так, в стихах Лермонтова «Выхожу один я на дорогу...» или «Утес»,
написанных пятистопным хореем, есть строки, где пиррихий и на 1, и на 4 стопах. Появление в
стихотворной строчке пиррихия вовсе не означает, что она как бы сокращается на одну или две
стопы. Совершенно недопустимо считать что, «Утес» написан 3-стопным хореем с двумя
пиррихиями – размер остается прежним, пятистопным. Также неверно определять размер
стихотворения по первой строчке или по числу таковых ударений. Нужно обращать внимание на
ритм других строк стихотворения и принимать в расчет стопы, на которых есть пиррихии.
Ритм может быть осложнен сверхсхемными ударениями, спондеями в двусложниках,
полуударениями в трехсложниках, дольниках, тактовиках и акцентных стихах. Спондеем древние
греки называли стопу, состоящую из двух долгих слогов. В русской силлабо-тонике это не стопа, а
побочное ударение, очень редко возникающее в ямбе или хорее
Системы стихосложения
5. Силлабо-тоника
Для инверсированной стихотворной речи характерно частое использование переносов.
Перенос (enjambement - с фр. анжамбеман, текучая строка) – это несовпадение деления на стихи с
синтаксическим строением предложения, в результате чего происходит перебрасывание части
синтаксической конструкции одного стиха в последующий стих
Цезура чаще всего применяется, чтобы разнообразить интонационные ходы внутри стиха.
Она встречается чаще всего в длинных стихах: в 4-ст анапесте, 4-ст. амфибрахии, 4-ст. дактиле, 6 – ст.
дактиле. Если говорить о двухсложниках (ямбе и хорее), то стоит отметить, что более всего она
характерна для 6-ст ямба, изредка используется в пятистопном ямбе (после 2 стопы), не более того.
Трехсложники, имеющие 4 стопы, как правило, содержат цезуру. В длинных стихах она позволяет
сделать передышку как для поэта, так и для читателя.
Стиховые окончания – клáузулы – дополнительный определитель ритма в стихе.
Для их обозначения используются буквы кириллицы или латиницы (либо одного, либо другого
алфавита).
Мужские клаузулы – с ударением на последнем слоге стиха (обозначаются строчной – маленькой –
буквой: a, б, в). Молодой.
Женские – с ударением на предпоследнем слоге стиха (обозначаются прописной – большой –
буквой: А, Б, В). Молода-я.
Дактилические – с ударением на третьем слоге от конца стиха (обозначаются прописной буквой с
апострофом (штрихом): A’). Молоде-ю-щий
Гипердактилические клаузулы – с ударением на четвертом слоге от конца стиха (обозначаются
прописной буквой с двумя апострофами (штрихами): А”) Молоде-ю-ща-я