III - tobyrush.com

 : IIIœ
ТЕОРИЯ МУЗЫКИ ДЛЯ МУЗЫКАНТОВ И НОРМАЛЬНЫХ ЛЮДЕЙ, TOBY W. RUSH
œ œ œ œ
&C œ œ œ œ
?C w
ПЕРВОЕ:
ТРЕТЬЕ:
w
НЕ ДЕЛАТЬ СКАЧКОВ В ОДНОМ
НАПРАВЛЕНИИ БОЛЬШЕ ОДНОГО РАЗА.
&œ
œ
œ œ
œ
ТРЕТИЙ ВИД, КАК ВЫ МОГЛИ БЫ ДОГАДАТЬСЯ,
ВКЛЮЧАЕТ ЧЕТЫРЕ НОТЫ ПРОТИВ ОДНОЙ.
œ
w
ВТОРОЕ:
œ
И, ПО СРАВНЕНИЮ С ДРУГИМИ
ВИДАМИ, ЭТОТ ПРОЩЕ ПРОСТОГО!
ВСЕ ОТЛИЧИЯ МОГУТ
БЫТЬ СФОРМУЛИРОВАНЫ
В ЧЕТЫРЁХ ПРАВИЛАХ.
ВСЕ ИНТЕРВАЛЫ БОЛЬШЕ ТЕРЦИИ (ВКЛЮЧАЯ
ЧИСТЫЕ КВАРТЫ) ДОЛЖНЫ БЫТЬ УРАВНОВЕШЕНЫ
ШАГАМИ С ДВУХ СТОРОН.
œ
&œ
œ
œ
КАК ОБЫЧНО, ПЕРВАЯ НОТА В КАЖДОМ ТАКТЕ ДОЛЖНА БЫТЬ КОНСОНАНСНОЙ. ТРЕТЬЯ
НОТА В ТАКТЕ ОБЫЧНО ТОЖЕ КОНСОНАНСНАЯ, НО МОЖЕТ БЫТЬ И ДИССОНАНСНОЙ...
ПРИ УСЛОВИИ, ЧТО ЭТО ЕДИНСТВЕННАЯ ДИССОНАНСНАЯ НОТА В ТАКТЕ.
СТОЙТЕ,
ДИССОНАНСЫ
НА ВТОРОЙ ДОЛЕ?
НО Я НИКОГДА
ЧТО КАСАЕТСЯ ВТОРЫХ И ЧЕТВЁРТЫХ НОТ: ОНИ МОГУТ БЫТЬ ДИССОНАНСНЫМИ,
ПОКА ЯВЛЯЮТСЯ ПРОХОДЯЩИМИ ИЛИ СОСЕДНИМИ ЗВУКАМИ.
СОСЕДНИЙ ЗВУК – ЭТО ЗВУК, К КОТОРОМУ ВЫ ПЕРЕХОДИТЕ ОТ
АККОРДОВОГО ЗВУКА, И КОТОРЫЙ ВОЗВРАЩАЕТСЯ ОБРАТНО К НЕМУ.
ЧЕТВЁРТОЕ:
&C œ œ œ œ
?C w
8
9
8
СПОКОЙНО,
ПАЛЕСТРИНА.
9
СУЩЕСТВУЕТ ДВА ВАРИАНТА, КОТОРЫЕ ВЕДУТ СЕБЯ, КАК ИСКЛЮЧЕНИЯ ИЗ ПРАВИЛА ВЫШЕ.
ЭЙ, ПОЛУЧАЕТСЯ ЖЕ ПЯТЬ ПРАВИЛ! НЕЧЕСТНО!
УДВОЕННЫЙ СОСЕДНИЙ ЗВУК
ВКЛЮЧАЕТ В СЕБЯ ВЕРХНИЙ И
НИЖНИЙ ЗВУКИ, ЗВУЧАЩИЕ
ДРУГ ЗА ДРУГОМ, А ПОСЛЕ НИХ
ПРОИСХОДИТ ВОЗВРАЩЕНИЕ К
АККОРДОВОМУ ЗВУКУ.
&C œ œ œ œ
?C w
3
2
4
3
МОЖЕТ БЫТЬ
ДИССОНАНСНЫМ!
ЭТОТ РИСУНОК МОЖЕТ
БЫТЬ ОБРАЩЁН ТАК,
ЧТО ВЕРХНИЙ И НИЖНИЙ
ЗВУКИ ПОМЕНЯЮТСЯ МЕСТАМИ.
НУ, ОНИ ОТЧАСТИ ПОХОЖИ ДРУГ НА ДРУГА...
КАМБИАТА (ИЛИ ПЕРЕМЕННЫЙ
ЗВУК) СЛЕДУЕТ СЛЕДУЮЩЕМУ
ПАТТЕРНУ: НА СТУПЕНЬ ВНИЗ,
ЗАТЕМ НА ТЕРЦИЮ НИЖЕ
И НА ДВЕ СТУПЕНИ ВВЕРХ.
СРЕДНИЙ ЗВУК ЭТОГО
РИСУНКА ИЗ ПЯТИ НОТ ДОЛЖЕН
БЫТЬ КОНСОНАСНЫМ.
МОЖЕТ БЫТЬ
ДИССОНАНСНЫМ!
&C œ œ œ œ œ
?C
w8
7
5
6
w6
ДОЛЖЕН БЫТЬ
КОНСОНАНСНЫМ!
ПО ЛИЦЕНЗИИ CREATIVE COMMONS BY-NC-BD - РУССКИЙ ПЕРЕВОД МИХАИЛ ТЕРЕНТЬЕВ - ЗА ДОПОЛНИТЕЛЬНОЙ ИНФОРМАЦИЕЙ ЗАХОДИТЕ НА TOBYRUSH.COM