Любимая кассиопея Л.Толстогоx
advertisement
МОУ «Шаховская гимназия» Реферат: «Любимая героиня Л.Н.Толстого» (Наташа Ростова) Выполнила: ученица 10а класса Радченко Оксана Алексеевна Шаховская 2011 Оглавление 1. Введение………………………………………………………………………….1-2 2. Л.Н.Толстой о своей героине…………………………………………...2-4 3. Знакомство с Наташей……………………………………………………..4-6 4. Полнота жизни, поэтичность натуры, обостренная чуткость, внимательность……………………………………………………………………..6-8 5. Национальные, народные черты в развитии характера Наташи………………………………………………………….................................8-10 6. Наташа и любовь………………………………………………...................10-14 7. Семейная жизнь Наташи………………………………………………..14-15 8. Заключение…………………………………………………………......................15 Список литературы 1. Лебединская Л. Б. научн. ред. С.А.Розанова «Живые герои: Документально – художественная книга». - М.: Детская литература, 1982. – 254 с. 2. Опульская Л. Д «Роман-эпопея Л.Н.Толстого «Война и мир»: Кн. для учителя». – М.: Просвещение, 1987. – 176 с. 3. Вступит статья и примеч. С. П. Бычкова. Научно – текстол. подготовка Л. Д. Опульской «Л.Н.Толстой в русской критике. Сборник статей». – М.: Советская Россия, 1978. – 256 с. 4. Шкловский В.Б «Лев Толстой» («Жизнь замечательных людей». Серия биографий. Вып. 1 (363).») - М.: Молодая гвардия, 1967. – 656 с. 5. Глав. ред. Аксенова М.Д «Энциклопедия для детей. Т.9. Русская литература. Ч. 1. От былин и летописей до классики XIX века». – М.: Аванта+, 2001. – 672 с. Как мальчик кудрявый, резва Нарядна, как бабочка летом; Значенья пустого слова В устах ее полны приветом Таит молодое чело По воле – и радость и горе. В глазах – как на небе светло, В душе ее темно, как в море. (М.Ю.Лермонтов) Любовь есть лучшее проявление нашей души. (Л. Н. Толстой) Введение Роман Л.Н.Толстого «Война и мир», по моему мнению, одно из самых значимых произведений не только русской, но и мировой литературы. В своем знаменитом произведении автор отразил целую эпоху в жизни российского общества, одну из самых важных эпох во всей российской истории – эпоху невероятного душевного подъема русского народа, его безграничного подвига ради блага и свободы своей Родины. Я считаю, что Л.Н.Толстой в своем романе в первую очередь хотел показать нравственную сторону жизни человека, прочитав «Войну и мир» , мы видим, что для автора главной темой является отражение духовного мира героев, их нравственных исканий. Все положительные герои Толстого привлекательны по-разному, но всегда в меру своей способности к духовному изменению и нравственному росту. Душевное успокоение, душевный холод у всегда ищущих героев Толстого характеризуют лишь краткие периоды нравственной болезни. Андрей Болконский, Пьер Безухов, Наташа Ростова, Марья Болконская – у каждого из этих героев своя судьба, своя жизненная дорога, но мы видим на протяжении всех страниц романа, что они стремятся найти смысл и цель в жизни, стремятся к доброте и свету. Конечно, нельзя отрицать, что они совершают в своей жизни серьезные ошибки, как, впрочем, и все люди, но мы не можем не отметить, что у этих героев живая, богатая, светлая и чистая душа, и это отличает их от других персонажей романа, которые, напротив, души не имеют, недаром в романе Толстого герои разделены на изменяющихся и застывших. Эпитет новый главенствует в рассказе о душевных переживаниях основных героев. Отечественная война 1812 года оказывается именно поэтому не только тяжелым, порою мучительным, но и очистительным испытанием для любимых героев Толстого. Свою работу я хочу посветить Наташе Ростовой, моей любимой героине. Чем же меня привлек этот образ? Почему именно Наташа из всех героев произвела на меня самое большое впечатление? Что меня привлекает в Наташе Ростовой? В моей работе я постараюсь дать ответы на все эти вопросы. Честно говоря, выбранная мною тема и простая и сложная. Простая потому, что Наташина бесконечная любовь к жизни, к окружающим её людям, ее реалистичность и понятность каждому из нас, ее детские мечты, радости сами раскрывают эту тему. Но, с другой стороны, понятие «человеческая душа» до того обширно и включает в себя столько разного, что тема моего сочинения навсегда может остаться нераскрытой. И все же я попытаюсь передать одухотворенность той Наташи, которую запомнила и полюбила. Л.Н.Толстой о своей героине. Наташа – любимая героиня Льва Толстого. Вот первая запись о ней: «… Наталья, грациозный поэтический бесенок». Она «верит в себя», «капризна», «все удается», «всех тормошит и всеми любима», «честолюбива». Ее характер сразу ясен писателю: влюбчивость, страстная потребность семьи», «понимает и до безумия чувствует» музыку. Очень тщательно и выразительно рисует писатель внешность Наташи, все ее оттенки и изменения в разных решающих ситуациях. «Недостатки ее лица можно было разобрать только на ее портрете или бюсте, в живой Наташе нельзя разобрать этого, потому что, как скоро лицо ее оживлялось, строгая красота верхней части сливалась в одно с несколько чувственным и животным выражением нижней части в одну блестящую, вечно изменяющуюся прелесть». Для Толстого внешность героев всегда отражает их внутренний мир. Сам Лев Толстой говорил, что прототипом Наташи Ростовой была Татьяна Андреевна Берс, его свояченица, с которой он познакомился в 1856 году. После свадьбы Софьи Андреевны и Льва Николаевича Таня подолгу гостила в Ясной Поляне, и ее приезды доставляли Толстому большую радость. Таня была его отважной спутницей в верховой езде и на охоте, за что он шутливо - ласково называл ее «мой стремянной». Толстой любил слушать ее пение, часто сам аккомпанировал ей на фортепьяно, дарил ноты и даже наградил шутливым прозвищем «мадам Виардо», по имени известной в те годы французской певицы. Годы, когда Толстой работал над романом «Война и мир», были временем наибольшей близости между Таней и семьей Толстых. Именно в эти годы происходило ее душевное становление, и Лев Николаевич являлся свидетелем ее влюбленностей и разочарований, принимал во всем живейшее участие, старался помочь советами, предостерегал ее, заботился о ней. Лев Николаевич отнюдь не скрывал сходства своей героини с ее прототипом. Не скрывал он этого и от Тани. Когда в одном из писем она сомневается, нужно ли ей приезжать в Ясную Поляну, боясь стеснить ее обитателей в связи с прибавлением семейства Толстых, Лев Николаевич отвечает ей полушутя- полусерьезно: «Ты думаешь, что ты даром живешь у нас,— я тебя всю записываю...» Но Толстой не удовлетворялся только внешними наблюдениями, он нередко подолгу разговаривал с Таней, выспрашивал, и она откровенничала с ним, ничего не подозревая, думая, что он расспрашивает ее из одного лишь участия. Использование в образе Наташи Ростовой реальных черт Тани Берс, ее биографии еще Т.А.Берс. 1867 год раз свидетельствует о том, как органически реальные факты и характеры питали творческую фантазию писателя и благодаря настойчивому, упорному труду трансформировались, обретая плоть и кровь, достигали высшей степени художественного и образного воплощения. Знакомство с Наташей. «Черноглазая, с большим ртом, некрасивая, но живая девочка, с своими детскими открытыми плечиками, выскочившими из корсажа от быстрого бега, с своими сбившимися назад черными кудрями, тоненькими оголенными руками и маленькими ножками в кружевных панталончиках и открытых башмачках, была в том милом возрасте, когда девочка уже не ребенок, а ребенок еще не девушка. Вернувшись от отца, она подбежала к матери и, не обращая внимания не её строгое замечание, спрятала свое раскрасневшееся лицо в кружевах материной мантильи и засмеялась. Она смеялась чему-то, толкуя отрывисто про куклу, которую вынула из-под юбочки». Так появляется Наташа на страницах романа — воплощение жизнелюбия, стремления к добру, счастью, верности и любви. С этой минуты мы начинаем любить ее, воспринимая радости и тревоги Наташи Ростовой как свои собственные. Подробно описывая наружность Наташи при первом ее Именины Наташи. Художник В. Серов появлении, Толстой тем самым сразу выделяет ее среди других детей Ростовых. Про остальных просто сказано: «В дверях в ту же минуту показались студент с малиновым воротником (Борис), гвардейский офицер (Николай), пятнадцатилетняя девочка (Соня) и толстый румяный мальчик в детской курточке (Петя)». Описанию же внешности Наташи посвящен целый абзац. В этой небольшой сцене Толстой раскрывает и главные черты ее характера — непосредственность, чуткость. Она сразу чувствует притворство гостьи, заговорившей с ней, как с маленькой, о кукле Мими. Наташа позволяет себе отвечать «резко, смело и таким тонам, который не позволял возражений». Не нравится Наташе, что Борис, который в детской принимал участие в играх наравне с остальными детьми, в гостиной вдруг заговорил как взрослый. Наташе скучно здесь, всем существом ощущает она фальшь в поведении окружающих. А раз скучно, скорее отсюда прочь! Она «прыгнула и побежала из комнаты так скоро, как только могли нести ее быстрые ножки». Толстой подчеркивает, что любая выходка Наташи вызывает восхищение и у детей и у взрослых. Если каждое разумное слово Веры звучит некстати и, слушая ее, люди испытывают чувство неловкости, то все, что делает Наташа, всегда кстати и никого не раздражает. Кто, к примеру, кроме Наташи, осмелился бы во время ужина, невзирая на множество уважаемых гостей, через весь стол громко спросить у матери, какое сегодня будет пирожное? Наташа может себе это позволить, потому что ее непосредственное, озорное веселье, сообщаясь всем, доставляет радость. Даже Пьеру, только что пережившему смерть отца, «под взглядом этой смешной оживленной девочки хотелось смеяться самому, не зная чему». Будет взрослеть Наташа, и станут развиваться и углубляться те свойства ее характера, что намечены автором в «именинных» сценах. Полнота жизни, поэтичность натуры, обостренная чуткость, внимательность. Толстой, видимо, не считал свою героиню умной, расчетливой, приспособленной к жизни. Но ее простота, одухотворенность сердца побеждали ум и хорошие манеры. Несмотря на ее внешность, некрасивость в детстве и юности (много раз Толстой подчеркивает беспощадно, что Наташа далеко не всегда красива, ведь она не Элен), Наташа привлекала даже людей малознакомых, встретившихся по воле судьбы. А ведь это так важно — быть для людей отдушиной, чемто вроде ангела-хранителя, не прилагая к этому особых усилий. Многие эпизоды романа рассказывают о том, как Наташа вдохновляет людей, делает их лучше, добрее, возвращает им любовь к жизни. Например, когда Николай Ростов проигрывает Долохову в карты и возвращается домой раздраженный, не ощущающий радости жизни, он слышит пение Наташи и с этим умиротворенным голосом забывает все на свете. Он чувствует, что эта самая жизнь прекрасна, что все остальное — мелочи, не стоящие внимания, а самое главное, что «...вдруг весь мир для него сосредоточился в ожидании следующей ноты, следующей фразы...» Николай думает: «Все это: и несчастье, и деньги, и Долохов, и злоба, и честь — все вздор, а вот она — настоящее...» Наташа, конечно, помогала людям не только в трудных ситуациях. Она просто приносила им радость и счастье, давала возможность восхищаться собой и в то же время делала это бескорыстно. Или еще один эпизод. Опять Отрадное. Ночь. Наташа, душа которой полна светлых поэтических чувств, просит Соню подойти к окну, вглядеться в необыкновенную красоту звездного неба, вдохнуть запахи. Она восклицает: «Ведь этакой прелестной ночи никогда не бывало!» Наташа в Отрадном у окна. Художник А.Николаев Но Соня не понимает оживленного, восторженного возбуждения Наташи. В ней нет такой божьей искры, которую воспел в любимой героине Толстой. Соня добра, мила, честна и приветлива, она не совершает ни одного дурного поступка и несет сквозь годы свою любовь к Николаю. Но такая девушка неинтересна ни читателю, ни автору. «Пустоцвет», — скажет о ней Наташа, и в этом слове будет самая жестокая правда. Соня слишком хороша и правильна, не в пример Наташе. Но, наверное, поэтому все, все, кто читает и любит роман, влюбляются в Наташу, а не в кого-нибудь другого, проникается ее чувствами и душевными переживаниями. Национальные, народные черты в развитии характера Наташи. В «графинечке» Наташе Ростовой национальный характер воплощен с чарующей красотой и силой. Ей дороги традиции и обычаи самобытной русской жизни, она сердцем Наташа у дядюшки. Художник В. Серов чувствует и понимает нравы патриархально-крестьянской среды. В сцене после охоты она с удовольствием слушает игру и пение дядюшки, который “пел так, как поет народ”, а затем танцует “Барыню”. «Наташа сбросила с себя платок, который был накинут на ней, забежала вперед дядюшки и, подперши руки в боки, сделала движенье плечами и стала. Где, как, когда всосала в себя из того русского воздуха, которым она дышала, — эта графинечка, воспитанная эмигранткойфранцуженкой, — этот дух, откуда взяла она эти приемы, которые pas de chale давно бы должны были вытеснить? Но дух и приемы эти были те самые, неподражаемые, неизучаемые, русские, которых и ждал от нее дядюшка», — пишет Толстой и удостоверяет: «В шелку и в бархате воспитанная графиня... умела понять все то, что было в Анисье, и в отце Анисьи, и в тетке, и в матери, и во всяком русском человеке». Потому так близко принимает она к сердцу нашествие Наполеона на Россию. Война, вырвавшая Наташу из сугубо личного домашнего мира, очищающе действует на ее душу: собственные страдания, вызванные разрывом с князем Андреем, как бы растворяются в общенародной беде. Это по ее требованию отдаются подводы для раненых. «По-моему, — вдруг закричала почти Наташа, обращая свое озлобленное лицо к Пете, — по-моему, это такая гадость, такая мерзость, такая ... я не знаю! Разве мы немцы какие-нибудь?.. <...> ...Наташа с изуродованным злобой лицом, как буря, ворвалась в комнату и быстрыми шагами подошла к матери. <...> — Раненые, вот кто! Это нельзя, маменька; это ни на что не похоже... <...> Граф утвердительно кивнул ей головой, и Наташа тем быстрым бегом, которым она бегивала в горелки, побежала по зале в переднюю и по лестнице на двор». И, гордый за дочь, старый граф сквозь слезы говорит: «Яйца... яйца курицу учат...» То, что свойственно Наташе Ростовой стихийно и как бы дано ей природой, «взято из того русского воздуха», составляет для главных героев романа, Андрея Болконского и Пьера Безухова, длительный путь жизненных и нравственных Раненые во дворе Ростовых. Художник А. Николаев исканий. Наташа и любовь. А теперь о самых интересных страницах романа. Наташа и любовь. Они неразделимы. Любовь — это часть ее души. Любовь к отцу и матери, к Андрею, Пьеру, к Николаю и Соне... Каждое чувство отличается от другого, но все они глубоки и правдивы. И почему-то мне больше хочется сказать любви к Андрею. Это самое прекрасное чувство в романе. Оно было подвергнуто многим жизненным испытаниям, но выдержало, выстояло, сохранило глубину и нежность. Вспомним встречу Наташи и Андрея на балу. Кажется, это любовь с первого взгляда. Но они были представлены друг другу. Точнее будет назвать это каким-то внезапным единением чувств и мыслей двух малознакомых людей. Они поняли друг друга внезапно, с полувзгляда, почувствовали что-то объединяющее их обоих, соединились души. Первый бал Наташи Ростовой. Художник А.Николаев Князь Андрей помолодел рядом с Наташей. Он стал непринужденным и естественным рядом с нею. А ведь из многих эпизодов романа Болконский мог оставаться самим собою лишь с очень немногими. «Князь Андрей ...любил встречать в свете то, что не имело общего светского отпечатка. И такова была Наташа». Теперь хочется задать вопрос себе. Почему же Наташа, глубоко любя Андрея, неожиданно влюбляется в Анатоля? По-моему, это простой вопрос, и судить строго Наташу не хочется. У нее изменчивый характер. Она человек, которому не чуждо все мирское. Ее сердцу присущи открытость, влюбчивость, доверчивость. У Белинского есть мудрое высказывание: «Человек был, будет любопытнейшим явлением природы...» Наташа явилась загадкой для самой себя. Она порой не думала, что открывалась навстречу чувствам, распахивая обнаженную душу. Настоящая любовь все-таки победила, проснулась в душе Наташи немного спустя. Она поняла, что тот, кого она боготворила, кем восхищалась, кто дорог, жил в ее сердце все это время. То было радостное и новое поглотившее Наташу целиком, вернувшее ее к жизни. Немалую роль в этом «возвращении» сыграл Пьер. Его «детская душа» была близка Наташе. И он был единственным, кто вносил радость и свет в дом Ростовых, когда ей было плохо, когда она мучилась угрызениями совести, страдала, ненавидела себя за все случившееся. Она не видела в глазах Пьера негодования. Он боготворил ее, а Наташа была благодарна ему только за то, что он есть на свете и что он для нее единственное утешение. Та Наташа, что приходит в Мытищах к тяжело раненому князю Андрею,— это уже не просто прелестная беззаботная девочка, желание которой было вызывать любовь и восхищение окружающих. Она уже прошла не только через страдание личное, но видела и глубоко пережила бедствие войны: мучения раненых, оставление пожар Москвы. Наташа выходит душевно обогащенной после этих бедствий. А впереди еще так много горя — смерть князя Андрея, гибель любимого брата, борьба за жизнь матери. Но ей уже под силу все это вынести. Наташа должна увидеть Болконского не для того, чтобы возобновить былые отношения, а затем, чтобы разделить с ним его страдания и добиться прощения в самом высоком смысле этого слова. Это нужно ей еще потому, что она продолжает любить князя Андрея, быть виноватой перед любимым человеком, знать, что обрекла его на унижение и страдания, для нее невыносимо. «...Пускай бы он умирал, все время умирал бы перед моими глазами, я была бы счастлива в сравнении с тем, что я теперь...» — думает Наташа после смерти князя Андрея. Во время его болезни она самоотверженно ухаживает за ним, вызывая удивление и восхищение доктора. Она входит во все подробности болезни, с надеждой Наташа и Андрей Болконский в и страхом следя за ее течением. Мытищах. Художник А.Н.Николаев Наташа не думает о себе, а только о князе Андрее и своей любви к нему. Это сразу понимает княжна Марья, встретившись с ней в Ярославле, куда она приезжает к умирающему брату: «На взволнованном лице ее, когда она вбежала к комнату, было только одно выражение — выражение любви, беспредельной любви к нему, к ней, ко всему тому, что было близко любимому человеку, выраженье жалости, страданья за других и страстного желанья отдать себя всю для того, чтобы помочь им. Видно было, что в эту минуту ни одной мысли о себе, о своих отношениях к нему не было в душе Наташи». Убитая горем после смерти князя Андрея, Наташа замыкается в себе, перестает понимать, зачем она живет на земле, и только новое горе — смерть Пети и отчаяние графини — возвращают Наташу к жизни. Только ее любовь может спасти старую графиню, и этот новый подвиг любви духовно воскрешает Наташа после смерти князя Андрея. Художник А.Н.Николаев Наташу. «Она думала, что жизнь ее кончена. Но вдруг любовь к матери показала ей, что сущность ее жизни — любовь — еще жива в ней. Проснулась любовь, и проснулась жизнь». «...Под казавшимся ей непроницаемым слоем ила, застлавшим ее душу, уже пробивались тонкие, нежные молодые иглы травы, которые должны были укорениться и так застлать своими жизненными побегами задавившее ее горе, что его скоро будет не видно и не заметно». Тогда-то и происходит ее встреча с Пьером Безуховым. (И здесь, как мы видим, именно война, ситуация «переворота», распада прежних условий жизни, переворачивает и судьбу Наташи.) С Пьером, которого она всегда считала лучшим другом и своим, и князя Андрея. С Пьером, в труднейшую минуту ее жизни нашедшим единственно нужные ей слова. С Пьером, который, может быть сам того не зная, любил ее всю свою жизнь. Его любовь сразу подчиняет себе Наташу, пробуждая в ней ответное чувство. «Наташа с такою полнотой и искренностью вся отдалась новому чувству, что и не пыталась скрывать, что ей было теперь не горестно, а радостно и весело». Именно вся отдается она новому чувству,— иначе Наташа не может. И скрывать она ничего не умеет. Княжна Марья, в первую минуту оскорбившаяся за покойного брата, понимает это и прощает Наташу. Семейная жизнь Наташи. После стольких испытаний судьба дала Наташе то, для чего она всегда считала себя предназначенной,— мужа, семью, детей. Это — счастье, и оно, как и любовь к Пьеру, поглощает ее всю. Иначе быть не могло. Многие считают, что Наташа в эпилоге романа, погруженная в заботы о детях, в пеленки и кормление, ревнующая мужа, забросившая пение,— это уже совсем другая Наташа. А ведь на самом-то деле Наташа всегда была одинаковой, вернее, одинаковой была ее сущность — нежная, честная, жаждущая подвига любви. Она очень любили свой семейный очаг и детей. И что же с того, что в ней угас прежний огонь? Она отдала его любимым людям, дав возможность другим согреться у этого огня. И разве не то счастье, что переживает Наташа в замужестве, имел в виду Толстой, когда писал в одном из писем о своей собственной семейной жизни: «Такое счастье есть, и я в нем живу 3-й год. И с каждым днем оно делается ровнее и глубже. И матерьялы, из которых построено это счастье, самые некрасивые — дети, которые (виноват) мараются и кричат, жена, которая кормит одного, водит другого и всякую минуту упрекает меня, что я не вижу, что они оба на краю гроба...» Право же, эти слова мог бы написать Пьер о своей супружеской жизни с Наташей. Именно такой как Наташа, думаю, должна быть женщина-мать. И тогда дети (они должны быть лучше своих родителей) унаследуют только самые прекрасные родительские качества души и сердца. Заключение Мы расстаемся с нашей любимой героиней в 1820 году, в канун Николина дня, именин Николая Ростова. Вся семья в сборе, все живы, здоровы, счастливы и сравнительно молоды. Но пройдет пять лет, и прозвучат выстрелы на Сенатской площади. Я думаю, что Пьер окажется в Петербурге и станет одним из участников восстания. И, как мы видим из незаконченного Толстым романа «Декабристы», Наташа отправится в Сибирь вслед за мужем, пройдет через многочисленные испытания, вернется спустя тридцать лет в Москву, никогда ни в чем не упрекнув мужа. Все эти тяжкие годы она, несмотря ни на что, будет счастлива с ним, потому что они будут вместе. Провидя судьбу Наташи Ростовой, Толстой в незаконченном романе о декабристе писал: «Вся натура ее... вся жизнь ее была одним этим бессознательным вплетением невидимых роз в жизнь всех людей, с которыми она встречалась. Она поехала за мужем в Сибирь только потому, что она его любила; она не думала о том, что она может сделать для него, и невольно делала все... а главное, была всегда там, где он был, и больше счастья ни одна женщина не могла бы дать своему мужу».
