Создатель культурного пространства музеев

Ю.И. Курбатов, член-корр. РААСН,
доктор архитектуры, профессор
Создатель культурного пространства музеев.
Мы стоим в его архитектурной мастерской. Бывшая коммунальная
квартира мансардного этажа хорошо отреставрирована и оборудована.
Руководитель мастерской – архитектор Валентин Александрович Гаврилов
показывает мне свои акварели и некоторые проекты 26-ти музеев, уже
реализованных.
Сразу бросается в глаза, что это мастерская успешных и очень
работоспособных архитекторов. Вот имена архитекторов ихудожников
творческого коллектива: Валерия Куцебо, Виктория Хухлова, Яна Харченко,
Александр Журавлев, Елена Рыбак. Иногда работы выполняются в
содружестве с известными архитекторами имеющими большой опыт работы
по музейным комплексам Лемеховым В. , Бейдором Б.Х.,Романовым О.
Гаврилов вспоминает, что «войти» в музеи помог счастливый случай.
Через пять лет после окончания Института живописи, скульптуры и
архитектуры к нему в мастерскую пришла Татьяна Николаевна Воронихина –
потомок великого русского зодчего. Ее предложение Гаврилову взять на себя
разработку проекта литературной экспозиции музея М.Ю.Лермонтова в
Тарханах было неожиданным.
Слова: «У меня не получается» - звучали непривычно для
профессионала. Обычно таких признаний не бывает. Аргументы по передаче
этой работы были простыми и убедительными: «Я видела на выставке Ваши
«светлые» акварели – у Вас получится».
С ее легкой руки Гаврилов впервые в жизни попадает в столь
заброшенную барскую усадьбу. Картина была удручающая. Разрушенные
каскадные пруды, случайные постройки, утраченная структура дорог и аллей,
странная скульптура изображающая М.Ю.Лермонтова перед воссоздаваемым
барским домом, который имел аляповатую столярку и был покрашен в
лимонный цвет бригадой армян. Увидев, что архитектор открыл от
удивления рот, один из них сказал: - «что красиво? – это цвет недоспелого
лимона».
Мой собеседник говорит мне: «Не хочется, но все же придется
вспомнить тогдашнего руководителя музея , для которого идеалом любого
музея была Ленкомната. По поводу нашего проекта он сказал тогда такую
гадость: «Мечты, мечты, где Ваша сладость».
В этой обстановке бригаде Гаврилова пришлось доказывать, что нужно
разрабатывать проект музеефикации и комплексного архитектурнохудожественного решения территории, интерьеров и экспозиций. Но дело не
двигалось.
Спасителем и двигателем стал тогдашний секретарь Пензенского
Обкома КПСС – Георг Васильевич Мясников, в последствии ставший
заместителем Д.С. Лихачева по Советскому Фонду культуры.
Огромное влияние на формирование культурного пространства музея
оказал крупнейший специалист по творчеству М.Ю. Лермонтова Николай
Павлович Пахомов. Еще в 1940-е годы он собрал для музея уникальную
коллекцию мебели, значительная часть которой была из разгромленных
«дворянских гнезд» Пенезенской области.
В годы сталинских репрессий Николай Павлович смог сохранить свое
дворянское достоинство. Уважение к нему было столь высоким, что когда он
входил в залы Академии Наук, все вставали. Жил он в то время на Арбате,
на улице Сивцев Вражек, в доме, где когда-то была квартира Аксакова.
Заведующая отделом музеев Министерства культуры М.А.Каинова,
вспоминает Гаврилов, направляя меня к Пахомову и увидев что я одет в
спортивный костюм, сказала, что в такой одежде в квартиру-музей Пахомова
лучше бы не входить. Но Каинова ошибалась. Костюм Гаврилова для
московского
аристократа
не
имел
значения.
Они
оказались
единомышленниками, и длительное время успешно сотрудничали.
На одной из своих книг о Лермонтове подаренных архитектору он
написал:»Дорогому Валентину Александровичу Гаврилову на самую
дружескую память о совместной работе и войне за бабушкин дом в Тарханах.
Очень счастлив, что было так радостно все оформлять, понимая друг друга с
полуслова. С лучшими чувствами и любовью « 03.04.76 Николай Пахомов.
Сразу после их знакомства Пахомов предложил внимательно изучить
музей-усадьбу «Мураново», где жили сначала Баратынский и затем Тютчев,
так как эта усадьба сохранилась после революции полностью, и где
директором музея был потомок Тютчева – К.В.Пигарев, который был давним
другом Николая Павловича.
Пигарев по просьбе Пахомова разрешил Гаврилову, нарушая закон,
провести одну ночь в удивительном, таинственном доме, когда при свете
свечей можно было переместиться в прошлое, приобщится к тайне
пространства и интерьеров настоящего уникального барского дома,
спроектированного и построенного Баратынским, в котором казалось
присутствовали тени великих предков. Сакральный свет свечей, запах дерева,
старинной мебели, картин, лунный свет и море звезд за окном, и
возможность в полной тишине осторожно двигаться с подсвечниками в
одиночестве по виртуальному миру «той Эпохи» - позволили зодчему
испытать полезный и неизгладимый шок.
После «возвращения» из Мира Прошлого, архитектору все яснее
становилось что не только «что надо», но и «как надо».
В 1993 году работы по реконструкции и развитию музея-заповедника
С.А.Есенина в с. Константиново зашли в тупик – ничего серьезного власти не
собирались делать. Например, когда Гаврилов с единомышленниками
настаивали на том, что пора бы убрать котельную с огромной кирпичной
трубой,
поставленную
прямо
перед
барским
домом,
одна
высокопоставленная дама заявила: «ничего, мы трубу под березу покрасим».
Архитектор решил обратиться к С.Д.Лихачеву. Академик сразу же
согласился посмотреть проект и в тот же день приехал в мастерскую,
детально ознакомился с проектом и полностью его одобрил. Дмитрий
Сергеевич предложил Валентину Александровичу написать статью в журнал
«Огонек», редактором которого тогда был Коротич. При этом, обещал
подготовить выступление. Он был убежден, что это поможет сдвинуть дело с
места.
К сожалению, к концу 1993 года в стране начались известные события,
и решение проблемы было отложено до 1995 года. К 100-летию С.А.Есенина
был, наконец, выполнен большой объем работ в соответствии с проектом
В.А.Гаврилова. По решению Правительственной комиссии в этот же год
было проведено торжественное празднование и открытие музея.
Проектировщики ждали этого 20 лет.
В 1998 году творческий коллектив мастерской В.А. Гаврилова получил
первую премию не международном конкурсе за проект главного здания
Музея Мирового Океана в Калининграде.
В настоящее время после разработки проекта создан архитектурный
ансамбль музейной набережной Петра Великого на реке Преголи в центре
Калининграда, в который вошли здания Морской администрации порта
(проект архитектурной мастерской Гаврилова) первая очередь главного
здания музея, уникальные корабли науки «Витязь», «Пацаев» и подводная
лодка.
В 2005 году персональная мастерская Гаврилова получила диплом
конкурса «Архитектон» за постройку первой очереди Музея Мирового
Океана и первое место за лучший проект созданный Санкт-Петербургскими
архитекторами в этом году проект реконструкции и развития краевого
художественного музея в Краснодаре.
Гаврилов очень остро чувствует современные вызовы времени,
значимость культурной составляющей в национальной идее.
Выступление архитектора Валентина Александровича Гаврилова на
второй Всероссийской конференции» Сохранение историко-культурного
наследия России» 10-12 октября 2005 года было самым эмоциональным. Его
главный смысл: -хотите объединить людей разных конфессий, разных
убеждений – сохраняйте музеи, создавайте новые – так как музеи есть самое
мощное, самое сильное средство для достижения национального
самосознания. Хотите найти Российскую Национальную идею – идите в
музеи. Во многих странах мира идет мощное развитие и создание
современных музейных комплексов. В Мексике, например, за двадцать лет
открыто пятьсот музеев. Жан Кокто сказал: «В какое странное время мы
живем – музеи превращаются в храмы, а храмы в музеи». У нас в стране, в
регионах, практически музеи сейчас находятся в тяжелом положении. Так на
Северном Кавказе значительное число музеев закрыты или поставлены на
долгосрочный ремонт.
Музейщики теперь хорошо знают архитектора Гаврилова и не
предлагают просто разработать проект экспозиции. Они знают, что этим дело
не ограничится.