Контрольная работа

САНКТ-ПЕТЕРБУРГСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ УНИВЕРСИТЕТ
КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ
ФТЭП
Контрольная работа
по дисциплине
“История материальной культуры и быта”
На тему: «История костюма, причёсок, быта древнего Египта».
Студента гр. 740 (ЗР-5)
Чернова Александра
Санкт-Петербург
2012
2
Содержание
- Введение………………………………………………………………................3
1. Разработка рекламного ролика факультета аудиовизуальной техники
СПбГУКиТ………………………………………………………………………...5
1.1. Литературный сценарий…………………………………………………..5
1.2. Звукорежиссерская экспликация…………………………………………5
2. Обзор особенностей работы в условиях указанной технологии……………8
2.1. Описание технологии изображения HDCAM…………………………..8
2.2. Технологии озвучивания и монтажа звука ПК(Samplitude)………….10
2.3. Звуковая карта RME FireFace 800………………………………………11
2.4. Студийный микрофон NEUMANN U 87 AI……………………………14
2.5. Студийные мониторы ADAM S 1 A……………………………………14
2.6. Рекордер для внестудийной записи Edirol R-4 Pro……………………15
2.7. Стереофонический микрофон пушка Neumann RSM 191 A-S………..16
3. Схема расположения и соединения выбранного оборудования…………...17
- Заключение…………………………………………………………………......19
Список использованных источников…………………………………………...20
3
ВВЕДЕНИЕ
Мы живем в мире цифровых технологий, который даёт нам возможность
реализовать свои творческие задачи. Я не хочу сказать, что раньше, когда не
было цифры, творческие задачи не решались! Отнюдь. Решались, и
достаточно хорошо, но с приходом цифры всё стало иначе, а я бы даже
сказал доступнее! Сейчас практически каждый может стать режиссёром,
актёром, оператором и даже звукорежиссёром своего небольшого
творческого проекта. Однако какого качества будет этот проект? А качество
зависит от профессионализма использования тех самых цифровых
технологий, которые на сегодняшний день очень богаты и разнообразны. В
дальнейшем я попытаюсь разобраться, что нужно для того, чтоб создать
небольшой рекламный ролик.
Современные звуковые системы надежны, удобны и компактны, они
позволяют решить практически любую задачу. Сложно бывает разобраться в
бесконечных предложениях, не ошибиться с количеством оборудования,
качеством и ценой. Мы привыкли доверять только оборудованию известных
мировых производителей. Я подобрал именно тот комплект оборудования,
который необходим для решения конкретной творческой и технической
задачи.
На протяжении 50 лет компания Sony является ведущим изготовителем
магнитных и оптических носителей информации. А так как Sony является
разработчиком большинства современных цифровых форматов, то и спектр
носителей, выпускаемых этой компанией для записи видео, чрезвычайно
широк: DVCAM, Betacam SX, Digital Betacam, HDCAM, HDCAM SR. На
сегодняшний день HDCAM это один из самых современных и качественных
форматов изображения. Однако переход на новый формат не должен
привести к значительным затратам и замене архивов ТВ-программ. В
настоящее время в мире используется очень большое число аппаратов
Betacam и Betacam SP и накоплено огромное количество записанных в этих
форматах
телевизионных
программ.
Поэтому
возможность
их
воспроизведения на аппаратах нового формата является большим
достоинством. В первую очередь это обеспечит сохранность существующих
и продолжающих расти библиотек и архивов программ. Кроме того, это
гарантирует использование видеокамер Betacam SP для съёмок в течение их
естественного срока службы. Этими соображениями, составляющими
сущность эволюции системы Betacam, руководствовалась фирма Sony при
разработке нового формата компонентной цифровой видеозаписи для
телевизионного вещания.[2]
Samplitude Professional представляет полный набор рабочих инструментов
для цифровой многодорожечной рабочей станции, способной решать самые
различные производственные, постпроизводственные и даже мастеринговые
задачи. Помимо записи, монтажа, обработки и микширования звука
Samplitude Professional поддерживает работу с MIDI, а также способна
4
напрямую взаимодействовать с немалым количеством мультимедийных
форматов (в том числе с форматами потокового аудио для интернета: MPEG,
MP3, OGG Vorbis, WMA, Real Audio) и видео. Поддерживается сведение
материала в формате окружающего звука (двухканальном матричном и 5.1).
Эта программа достаточно легко устанавливается на любой современный
персональный компьютер и корректно поддерживает работу со всеми
известными аудиоинтерфейсами.[4] Для этой программы достаточно будет
компьютера на базе процессора Intel® Core™2 Duo E6750, оперативной
памяти DDR II 2048Mb PC5300 Kingston , HDD 750Gb WD 7200 rpm s.ATA,
видеокарта ATI Radeon HD3870 512Mb , DVD.RW Nec, блок питания 450W,
операционная система Windows XP и обязательно наличие FireWire платы на
базе чипсета от Texas Instruments. Это связано со звуковой картой RME
FireFace 800. Собственная архитектура FireWire-контроллера от RME
разрабатывалась для того, чтобы максимально приблизить функциональность
данной FireWire-системы к отработанным технологиям компании, хорошо
зарекомендовавшим себя в изделиях для шины PCI. В результате такое
FireWire-ядро ведет себя в реальной системе аналогично плате PCI, что и
является главным отличием решения RME от FireWire-интерфейсов других
производителей. Будучи первой внешней FireWire-системой от RME,
FireFace 800 является к тому же первой и пока единственной в индустрии
системой ввода-вывода нового стандарта FireWire 800 (IEEE-1394b). Тем не
менее, FireFace 800 обратно совместим с интерфейсом FireWire 400. Более
того, при использовании в системе только одного FireFace 800 для его
полноценной работы достаточно пропускной способности шины FireWire
400.[5] На мой взгляд, это хорошая звуковая карта, которой вполне
достаточно для профессиональной работы звукорежиссёра.
Для черновой записи звука на съемочной площадке мне понадобиться
рекордер и я остановил свой выбор на четырехдорожечном Edirolе R-4 Pro. У
него есть одна особенность, которая отличает его от других рекордеров - это
вход и выход синхросигнала SMPTE на разъемах BNC, что собственно и
заставило меня остановить свой выбор именно на нем. Также мне
понадобиться стереофонический микрофон пушка Neumann RSM 191 A-S и
меховая ветрозащита типа «собака» с «цеппелином».
Завершающей стадией всего звукового тракта является контроль. Мне
больше всего симпатичны активные студийные мониторы немецкой
компании A.D.A.M. серии
S 1 A. В мониторах используются
высокочастотные излучатели, сделанные по технологии A.R.T. (Accelerated
Ribbon Transducers). Это - ленточные излучатели с мембраной, сложенной
гармошкой. При движении складок происходит втягивание и выталкивание
воздуха. В результате воздух перемещается в четыре раза быстрее
собственного перемещения мембраны. Как заявляет производитель, данная
технология позволяет получить отличные динамические характеристики и
добиться достоверной передачи пространственной информации.[7]
5
1. РАЗРАБОТКА РЕКЛАМНОГО РОЛИКА ФАКУЛЬТЕТА
АУДИОВИЗУАЛЬНОЙ ТЕХНИКИ СПбГУКиТ
1.1. Литературный сценарий
Кинотеатр. На экране динамично развиваются события остросюжетного
блокбастера. Полный зал людей разного возраста. Ребята помоложе сидят
жующие попкорн и с бутылкой пепси в руках. Кто-то мило обнимается на
заднем ряду, а люди постарше внимательно наблюдают за происходящими
событиями на экране. Вдруг неожиданно изображение на экране исчезает,
звук пропадает. В тёмном зале повисла гробовая тишина. Через некоторое
время люди начинают возмущаться, кричать, ругаться в адрес киномеханика.
Мы переносимся в проекционную комнату и видим, как молодой человек
суетливо крутится вокруг кинопроектора. У него всё, за что бы он не взялся
валится с рук. В конечном итоге, он запутывается в киноплёнке, так и не
устранив причину, повлёкшую за собой остановку просмотра сеанса
кинофильма. Люди в зале не выдержав длительного ожидания бросают
стаканчики с попкорном и бутылки с пепси на пол, раздражённо встают и
демонстративно уходят из зала хлопнув дверью. ЗТМ. В следующем кадре
мы видим этого молодого человека на рынке, торгующем овощами. На этом
кадре появляется закадровый голос со следующим текстом « не будь
овощем, поступай на факультет аудиовизуальной техники в СанктПетербургский Государственный Университет Кино и Телевидения и стань
квалифицированным специалистом!»
1.2. Звукорежиссерская экспликация
№
кадра
1
содержание кадра
Кинотеатр. На
экране динамично
развиваются
события
остросюжетного
блокбастера.
Полный зал людей
разного возраста.
речь шумы
(кинофильма)
Погоня. Визг
тормозов. Рёв
мотора. Свист
проносящихся
мимо машин,
звуки
полицейских
мигалок.
речь шумы
(атмосфера
кинотеатра)
музыка
саундтрек
фильма
6
диалог между
мужчиной и
женщиной
2
3
4
5
6
7
Ребята помоложе
сидят жующие
попкорн и с
бутылкой пепси в
руках
Кто-то мило
обнимается на
заднем ряду
люди постарше
внимательно
наблюдают за
происходящими
событиями на
экране.
неожиданно
изображение на
экране исчезает,
звук пропадает. В
тёмном зале
повисла гробовая
тишина
Через некоторое
время люди
начинают
возмущаться,
кричать, ругаться в
адрес
киномеханика.
Мы переносимся в
проекционную
комнату и видим,
как молодой
человек суетливо
крутится вокруг
кинопроектора. У
него всё, за что бы
он не взялся
валится с рук. В
конечном итоге, он
Муж. голос: ты
меня любишь?
Жен. голос: я
тебя ненавижу!
хруст попкорна,
шипение
открывающейся
бутылки пепси.
муж. голос:
почему?
скрип кресел
жен. голос: ты
меня бросил три
года назад не
сказав при этом
ни слова.
звук
кинопроектора
саундтрек
фильма
саундтрек
фильма
саундтрек
фильма
муж. голос: эй,
ты что там,
уснул?
жен. голос:
сколько можно
ждать?
муж. голос:
хорош в носу
ковырять!
Шаги, шорохи
плёнки, звуки
переключающих
ся тумблеров,
стук
металлических
предметов.
испуганные
вздохи и
обреченные
всхлипы
7
8
9
запутывается в
киноплёнке, так и
не устранив
причину,
повлёкшую за
собой остановку
просмотра сеанса
кинофильма.
Люди в зале не
выдержав
длительного
ожидания бросают
стаканчики с
попкорном и
бутылки с пепси на
пол, раздражённо
встают и
демонстративно
уходят из зала
хлопнув дверью.
молодой человек на
рынке, торгующий
овощами.
молодого
человека,
недовольные
возгласы людей,
звуки падающих
стаканчиков и
пластиковых
бутылок. Стук
хлопнувшей
двери.
фон торговой
площади на
рынке
8
2. ОБЗОР ОСОБЕННОСТЕЙ РАБОТЫ В УСЛОВИЯХ
УКАЗАННОЙ ТЕХНОЛОГИИ
2.1. Описание технологии изображения HDCAM SR
HDCAM SR — это усовершенствованный вариант формата HDCAM на
базе MPEG-4, отличающийся малым коэффициентом сжатия и имеющий
обратную совместимость с HDCAM (табл. 1). HDCAM SR обеспечивает
повышенную емкость хранения цифровых данных и более высокую скорость
их передачи. Важным компонентом формата Sony HDCAM SR является
новая видеолента. Благодаря мелким металлическим частицам, длина
которых составляет всего половину длины частиц, используемых в ленте
HDCAM, эти кассеты обеспечивают отдачу +6 дБ. Они были специально
разработаны для достижения максимального качества записи видео в
формате HDCAM SR (табл.2).
Таблица 1. Сравнение форматов HDCAM и HDCAM SR
Показатель
HDCAM
HDCAM SR
Толщина ленты, мм
14
11
Скорость ленты, мм/с
96,7
96,7
Частота вращения барабана головки, Гц
90
90
Относительная скорость записи, м/с
22,9
22,9
Шаг дорожек, мм
22
13,2
Скорость записи изображений (степень сжатия), Мбит/с 140 (1/7)
450 (1/2,7)
Минимальная длина волны, мм
0,49
0,294
Плотность записи, Mбит/дюйм2
121
331
9
Таблица 2. Сравнение лент
форматов HDCAM и HDCAM SR
Показатель
HDCAM
HDCAM
SR
Внутренняя
коэрцитивность,
кА/м
132
220
Остаточная
намагниченность,
мТ
290
390
Коэффициент
прямоугольности
0,83
0,91
Шероховатость
поверхности, нм
5,0
4,0
Уровень
выходного ВЧсигнала, дБ
0
+8,0
В таблице 3 указана номенклатура носителей информации формата
HDCAM использующиеся на телевидении.[1]
Таблица 3. Номенклатура кассет HDCAM
Модель
Время
Длина
Масса,
воспроизведения, пленки,
г
мин
м
BCT-6HD
6
43
260
BCT-12HD
12
78
270
BCT-22HD
22
136
277
BCT-32HD
32
195
295
BCT-40HD
40
241
308
BCT-34HDL
34
206
630
BCT-64HDL
64
382
677
BCT-94HDL
94
557
728
BCT-124HDL
124
732
780
BCT-HD12CL
12
78
275
10
Для
работы
с
этим
форматом
используются
студийные
видеомагнитофоны, такие как например SRW-5500 фирмы «Sony» формата
HDCAM SR. Эта модель видеомагнитофона помимо стандарта HDCAM SR
позволяет осуществлять запись/воспроизведение и в стандарте HDCAM, а
также проигрывание кассет формата Digital Betacam. Таким образом
видеомагнитофон работает с записями стандартов: 1080/60i, 1080/50i,
720/60p и в режимах 24pfs, 25pfs, 30pfs. Три опции от деки SRW-5000
(конвертор форматов HKSR-5001, Digital Betacam процессор HKSR-5002 и
RGB
процессор
HKSR-5003)
полностью
подходят
к
этому
видеомагнитофону.[3]
2.2. Технологии озвучивания и монтажа звука ПК(Samplitude)
Технические параметры программы Samplitude способны удовлетворить
потребности самых привередливых пользователей. Программа поддерживает
вплоть до 999 моно- или стереотреков, до 64 внешних посылов (Aux) и
стольких же подгрупп (Submix). Количество эффектов реального времени в
разрывах каждого из треков ограничивается лишь мощностью компьютера.
Samplitude может работать с аудиоданными, имеющими частоту
дискретизации до 192 килогерц и разрядность до 32 бит. Программа способна
напрямую записывать аудио в 24-битные WAV-файлы и редактировать его
как в виртуальном (недеструктивном), так и деструктивном режиме.
Samplitude поддерживает современные драйверы — ASIO, MME, WDM, а
также подключаемые модули эффектов реального времени форматов
VST/DirectX с автоматической компенсацией времени задержки (Latency).
Виртуальный микшер Samplitude способен удовлетворить самые
современные запросы. Гибкое управление, наглядная индикация,
произвольный порядок включения эффектов — вот лишь малая часть его
возможностей. Изменения громкости, панорамы, параметры VST-эффектов и
VSTi-инструментов могут быть автоматизированы. Также возможно
управление программой при помощи внешнего аппаратного контроллера,
подключаемого по MIDI (например, Mackie Control). Синхронизация и
взаимодействие с внешними устройствами (магнитофонами, секвенсорами и
т. п.) осуществляются по протоколам SMPTE, MTC, MC и MMC.
Аудиоядро Samplitude и алгоритмы цифровой обработки (включая новые
алгоритмы дизеринга POW-r) обеспечивают надежную устойчивую работу и
отменное качество звучания даже при интенсивном использовании эффектов.
Оптимизация программного кода под современные процессоры Pentium и
Athlon позволяет добиться более рационального использования
вычислительной мощности компьютера.
11
Почти вся работа в Samplitude осуществляется не с физическими
аудиофрагментами (например, с WAV-файлами), а со ссылками на них. Эти
ссылки помещаются в многоканальный виртуальный проект (VIP) в качестве
объектов (Objects), которые и отображаются в рабочем окне. Помимо
"картинки" волны, объекты содержат различную служебную информацию,
управляющую воспроизведением файлов. Работая с объектами (то есть
осуществляя операции монтажа, редактирования и т. п.), вы изменяете лишь
эту служебную информацию — исходные файлы остаются в
неприкосновенности. Сам же результат операций просчитывается Samplitude
в реальном времени, прямо при воспроизведении. Иными словами, объекты
виртуального проекта говорят программе, каким образом и когда
воспроизводить звуковые файлы (или их части, так как объект может
содержать не обязательно файл целиком, но и его фрагмент). Дальнейшие
манипуляции с объектами, а именно фейды, обработка эффектами,
микширование и т. п., также обсчитываются в реальном времени. Samplitude
позволяет выполнять всю работу от начала и до конца полностью в
недеструктивном режиме. Это дает возможность не только свободно
использовать одни и те же файлы в нескольких проектах сразу, но и (самое
главное) избежать транкейта, возникающего при постоянном сохранении
материала в формат низшей разрядности между операциями пересчета.
Деструктивное же редактирование аудиоданных хоть и поддерживается на
должном уровне, но с развитием функциональных возможностей программы
и увеличением вычислительной мощности компьютеров становится все
менее и менее востребованным.[4]
2.3. Звуковая карта RME FireFace 800
FireWire-ядро от RME выполнено на программируемых разработчиком
микросхемах FPGA, использование которых позволяет реализовать любую
необходимую функциональность. На FPGA выполнена часть ядра системы,
осуществляющая ввод-вывод аудиопотоков, а также выделенный DSP,
реализующий функции мощного мониторного микшера, маршрутизатора и
прецизионного измерителя уровней всех аудиоканалов в реальном времени.
Пропускная
способность
такой
конфигурации
оптимальна.
Функциональность системы на базе FPGA может быть в любой момент и в
любой степени изменена, улучшена или исправлена путем замены
программного микрокода (Firmware). LLC и PHY в ядре от RME выполнены
на микросхемах от Texas Instruments, являющихся самыми совместимыми и
надежными (на таких чипах выполнены встроенные FireWire-контроллеры во
всех современных моделях компьютеров Apple). LLC соединяется напрямую
12
с FPGA, что гарантирует неограниченные возможности контроля всех
доступных функций обоих чипов.
Для связи с «внешним миром» FireFace 800 имеет набор из 28 полностью
независимых входов-выходов. В первую очередь, это десять аналоговых
входов и выходов с 24-разрядными высококачественными АЦП и ЦАП,
работающими на всех стандартных частотах дискретизации, вплоть до 192
кГц. Первые восемь из них, расположенные на задней панели прибора, —
линейные, балансные, на разъемах TRS-джек. Базовые уровни сигнала
переключаются фиксированно: -10 дБV, +4 дБu, +19 дБu (последняя
величина традиционно для RME обозначена терминами LoGain для входов и
HiGain для выходов соответственно). На лицевой панели устройства
находятся четыре микрофонных входа на разъемах XLR. Они снабжены
высококачественными дискретными предусилителями класса A с
максимальным коэффициентом усиления 50 дБ и раздельно включаемым
фантомным питанием +48 В. Два из этих четырех микрофонных
предусилителей включены параллельно линейным аналоговым входам 7 и 8,
а два других — входам 9 и 10. Cтереофонический выход на головные
телефоны, снабженный мощным высококачественным усилителем и
регулятором громкости. Также FireFace 800 «насыщен» цифровыми входамивыходами всех необходимых форматов. Имеются два порта ввода-вывода
ADAT Optical (с поддержкой режима S/MUX для передачи восьми каналов на
частотах до 96 кГц), один из которых переключается в режим
двухканального S/PDIF Optical с частотами дискретизации до 192 кГц.
Несомненно, есть и коаксиальный вход-выход S/PDIF, электрически
совместимый со стандартом AES/EBU и также работающий на частотах до
192 кГц.. Все аналоговые и цифровые входы и выходы доступны
одновременно. Например, инструментальный вход может использоваться как
вместо соответствующего ему линейного входа, так и вместе с ним. Таким
образом, до 35 различных источников могут быть одновременно подключены
к FireFace 800 и записаны на 28 независимых параллельных треков.
Завершают общую картину входы-выходы MIDI и WordClock. FireFace 800
использует современную прецизионную технологию генерации сигнала
опорной частоты Word Clock, называемую SteadyClock. Она обеспечивает
существенное уменьшение джиттера входного цифрового сигнала, улучшая
звук как собственных конвертеров, так и всей студийной системы в целом
при использовании FireFace в качестве мастер-генератора Word Clock.
FireFaсe 800 оборудован одним высокоомным инструментальным входом,
расположенным на лицевой панели и включенным параллельно линейному
входу 1. Этот вход обладает рядом полезных возможностей при записи
гитары и баса. Во-первых, это «мягкий» лимитер, эффективно
предотвращающий перегрузку АЦП. Лимитер работает нелинейно, создавая
характерные незначительные гармонические искажения, субъективно
«утепляющие» и «оживляющие» звук инструмента. Степень компрессии
зависит от уровня входного сигнала — вплоть до имитации эффекта
«лампового искажения» сигнала. Помимо этого, может быть добавлен
13
эффект Drive — более агрессивный гитарный дисторшн. Завершает картину
отключаемый фильтр, имитирующий звук «усредненного» гитарного комбо.
При грамотном употреблении этого набора звук гитары и баса становится
более пригодным для дальнейшей обработки на стадии микширования.
Важнейшей функцией FireFace 800 является наличие в нем улучшенной
версии аппаратного мониторного микшера TotalMix, хорошо известного еще
по серии Hammerfall DSP. С помощью TotalMiх все физические входы и все
программные каналы воспроизведения могут свободно назначаться,
микшироваться и распределяться в любых сочетаниях на любые физические
выходы. Это позволяет создать до 14 полностью независимых
стереосубмиксов. Каждый выходной канал микшера, являющийся отдельным
каналом субмикса, может быть подан на любой физический вход для записи
без необходимости физического соединения выхода с входом внешним
кабелем (функция Virtual Loopback).
Благодаря наличию внутренней Flash-памяти, все установки, включая
состояние настройки TotalMix, могут быть сохранены и немедленно
восстановлены после очередного включения FireFace в сеть. Эта
возможность позволяет использовать прибор в автономном режиме, без
подключения к компьютеру. Наиболее очевидное применение FireFace в этом
случае — в качестве восьмиканального аналогово-цифро-аналогового
конвертера, при желании, с активизированными на четырех каналах
микрофонными предусилителями. Проще говоря — два прибора в одном.
FireFace 800 совместим со всеми современными программными
продуктами для ресурсозависимых цифровых рабочих станций. Полная
мультиклиентная поддержка ASIO 2.0, WDM, MME, GSIF 2.0 под Windows
XP и Core Audio — Core MIDI под Mac OS X гарантирует полную
совместимость со всеми современными программами для обеих платформ:
Samplitude и Sequoia от Magix, Nuendo, Cubase и Wavelab от Steinberg, Logic
от Apple, Digital Performer от Mark Of The Unicorn. Поддерживается
одновременная работа до трех FireFace в виде единой системы, что
обеспечивает до 84 одновременных физических каналов ввода и вывода.
Выпуском FireFace 800 компания RME отметила свое принципиальное
технологическое лидерство в FireWire-технологиях для профессионального
звука. Данное решение предоставляет все необходимые профессиональные
возможности уже сейчас, в то время, когда остальные разработчики должны
ждать появления промышленных партий новых специализированных
FireWire-чипов с необходимой для профессионального использования и
функциональностью.[5]
14
2.4. Студийный микрофон NEUMANN U 87 AI
Наиболее известный и широко используемый студийный микрофон от
NEUMANN. Он оснащен капсюлем с большой двойной диафрагмой и имеет
следующие виды диаграмм направленности: ненаправленная, кардиоидная и
8-образная. Между ними можно выбрать с помощью переключателя,
расположенного ниже защитной сетки. С обратной стороны корпуса
находятся переключатели ослабления входного сигнала на 10 дБ и обрезного
фильтра. Эта модель - хороший выбор в тех случаях, когда требуется
универсальный студийный микрофон для вещания и записи звука в кино и на
телевидении. U 87 AI часто используется как "общий" микрофон при записи
оркестра, в качестве точечного микрофона для записи отдельных
инструментов, а также достаточно как вокальный микрофон для записи всех
типов музыки и речи.
•
•
•
•
•
•
•
•
•
•
•
•
Характеристики:
Направленность, тип: круг, кардиоида, 8-образная;
Частотный диапазон: 20 - 20000 Гц;
Чувствительность: 20 / 28 / 22 мВ/Па (круг, кардиоида, 8-образная);
Сопротивление: 200 Ом;
Максимальное SPL: 127 дБ;
Уровень шума: 15 / 21 / 14 дБ-A (круг, кардиоида, 8-образная);
Динамический диапазон: 105 дБ;
Разъем / кабель: 3-pin XLR-F;
Питание: 48 В +/ - 4 В;
Диаметр х длина: 56 х 200 мм;
Вес: 500.00 г;
Цвет: черный,никелевый.[6]
2.5. Студийные мониторы ADAM S1A
ADAM S1A - самый компактный студийный монитор, в котором
применяются технологии ADAM A.R.T., и HexaCone ®. Несмотря на
небольшой размер, колонка способна воспроизводить низкие частоты от 40
Гц, с превосходной линейностью (-3dB), обеспечивать превосходную
локализацию звуковой картины, и имеет характерный для всей акустики
ADAM тщательно проработанный, детальный верх. Идеально подходит для
небольших звукозаписывающих и видеомонтажных студий, может
использоваться в высококачественных инсталляциях 2.1, 5.1, к примеру, с
сабвуфером ADAM Sub10.
В низкочастотных динамиках используются мембраны типа HexaCone:
сотовидные диффузоры из очень легкого и прочного материала под
названием Nomex, покрытые кевларом с обеих сторон. Это, по словам
15
производителя, позволяет добиться неокрашенного звучания даже при самых
высоких уровнях воспроизведения.
Во всех мониторах отверстия диффузоров расположены спереди.
В активном мониторе S 1 A установлены два усилителя мощностью по 60
Вт. Монитор имеет частотный диапазон от 40 Гц до 35 кГц (+/-2 дБ), массу
7,5 кг
Тип Активный 2-х полосный(Bi-Amp) 6-и дюймовый студийный звуковой
монитор
НЧ динамик (мощность) 155 мм (6") HexaCone®
ВЧ динамик (мощность) A.R.T. tweeter
Входы балансные XLR
Контроль (ручки и перекл. на задн. панели) Input/HF gain, Hi/Lo EQ
Максимальное звуковое давление >103 дБ
Размеры 170 x 294 x 260 мм
Вес 8 кг [7]
2.6. Рекордер для внестудийной записи Edirol R-4 Pro
Прибор имеет 4 микрофонных XLR-входа с фантомным питанием и 4
линейных выхода на RCA, цифровые вход и выход AES/EBU. Аппарат
оснащен также двумя разными типами разъемов USB для подключения к
компьютеру или внешнему диску. Запись может производиться с
разрядностью 16 или 24 бит и частотами дискретизации от 44,1 до 192 кГц.
Прибор поставляется с внутренним диском 80 ГБ, что позволяет записать
больше 17 часов 4-дорожечной записи в формате 24/96 или почти 5 суток
стереозаписи формата 16,44,1. [8]
Для простой портативной записи можно обойтись без подключения
внешних микрофонов - прибор имеет два ненаправленных встроенных
конденсаторных микрофонных капсюля. Для оперативного прослушивания
записанного материала аппарат оснащен встроенным громкоговорителем.
На верхней панели прибора расположено колесо "джог" и органы
управления рекордера, на передней панели - большой и информативный
дисплей, отображающий треки, форму волны, уровни сигнала и т.д., а также
канальные потенциометры уровней сигнала и кнопки управления
записью/воспроизведением. [5]
Аппарат выполнен в противоударном и пылегрязезащищенном корпусе
черного цвета с резиновыми бортиками, что важно для использования его в
условиях натурных съемок. Питание R-4 Pro осуществляется от 8 батарей
типа AA или сетевого адаптера переменного тока, а также через 4-pin XLR
разъем от аккумуляторов типа Anton-Bauer и им подобным.
Визуальный контроль записи звука с помощью LCD дисплея ведется по
всем 4 каналам одновременно. Встроенный в аналоговую линию лимитер
позволяет осуществить стабильную и надежную запись. В R-4 Pro встроено
5
различных
динамических
процессоров,
лимитер,
3-полосный
параметрический эквалайзер, 6-полосный графический эквалайзер,
16
шумоподавитель и компрессор, позволяющие
время записи, так и при воспроизведении.[8]
обрабатывать звук как во
2.7. Стереофонический микрофон пушка Neumann RSM 191 A-S
RSM 191 A-S является стереофонической микрофонной системой,
состоящей из собственно микрофона и матричного усилителя MTX 191 А.
Устройство обеспечивает высокую направленность и регулируемый угол
захвата. В корпусе микрофона типа "пушка" смонтированы два капсюля - с
гиперкардиоидной и 8-образной диаграммами направленности. Совместно
они производят средний или основной (M, middle) и боковой (S, side)
сигналы.
Акустические свойства и характеристика направленности RSM 191 A-S
обусловлены его Уникальной конструкцией. Блок капсюлей установлен
внутри акустически прозрачной, но обладающей высоким сопротивлением
потока трубки. В результате сила, воздействующая на мембрану капсюля,
велика даже при малом факторе градиента давления. Соотвтетственно такая
конструкция позволяет более эффективно подавлять нежелательные звуки
вне оси направленности. Матричный усилитель управляет шириной стерео
образа - путем изменения степени усиления бокового сигнала относительно
среднего (6 позиций с приращением 3 дБ). Микрофон оборудован
отключаемым фильтром НЧ и аттенюатором.
Область применения: стереофоническая запись для кинопроизводства,
видеопроизводства, запись с изменяемой шириной стереобазы, общий
стереомикрофон в позиции overhead для барабанов. Алюминиевый кейс [9]
Характеристики:
Направленность, тип:
Частотный диапазон:
Чувствительность:
Сопротивление:
Максимальное SPL:
Уровень шума:
Динамический диапазон:
Разъем / провод:
Питание:
Диаметр длина:
Гиперкардиоида / 8-образная
20 - 20000 Гц
23 мВ/Па
50 Ом
144 дБ
M/S 16/22 дБ-A
119 дБ
2 х 3-pin XLR-F
48 В +/ - 4 В
30 х 212 мм
Также к микрофону понадобится меховая ветрозащита типа «собака» и
«цеппелин».
17
3. СХЕМА РАСПОЛОЖЕНИЯ И СОЕДИНЕНИЯ
ВЫБРАННОГО ОБОРУДОВАНИЯ
1.
2.
3.
4.
5.
звуковая карта RME FireFace 800
студийный микрофон NEUMANN U 87 AI
студийные мониторы ADAM S 1 A
системный блок персонального компьютера
видеомонитор персонального компьютера
18
Звуковая карта RME FireFace 800 (1) подсоединена к системному блоку
персонального компьютера (4) по FireWire кабелю синего цвета. FireWire
плата монтируется внутри системного блока. Левый студийный монитор
ADAM S 1 A коммутируется к левому выходу звуковой карты RME FireFace
800 (1) специальным кабелем на разъемах XLR со стороны монитора и TRS
со стороны звуковой карты, обозначенного на рисунке красным цветом, а
правый студийный монитор соответственно коммутируется к правому
выходу звуковой карты, обозначенному на рисунке красно-синим цветом.
Студийный микрофон Neumann U 87 AI (2) коммутируется к микрофонному
входу звуковой карты (1) специальным микрофонным кабелем на разъемах
XLR, обозначенным на рисунке серым цветом.
19
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
Подводя итоги данной работы хотелось бы сказать, что описанное выше
оборудование достаточно современно и хорошо подходит для производства
аудиовизуального продукта. Компьютерные программы, такие как например
Samplitude заменяют собой на сегодняшний день целые звуковые монтажные
станции.
Samplitude по сути тоже звуковая монтажная станция, только
виртуальная с набором всех необходимых обработок и эффектов при помощи
которых можно реализовать любые творческие идеи. Установив только одну
эту программу, наш компьютер превращается в настольную студию
звукозаписи и одновременно в музыкальный инструмент с поистине
безграничными возможностями. С каждым годом качество виртуальных
программ повышается и на сегодняшний день они не уступают по
возможностям лучшим образцам устройств, реализованных в железных
приборах. Однако одной такой поистине волшебной программой не обойтись
и для записи звука понадобятся хорошие АЦП и ЦАПы. Для этого
существуют профессиональные звуковые карты. Параметры качественного
звука зависят и от первоисточника, а именно какой микрофон использовался
при записи. Каждый микрофон обладает своими индивидуальными
техническими характеристиками и соответственно своим индивидуальным
звучанием. Грамотный подход к выбору технических средств залог хорошей
и качественной работы. Честный, прозрачный мониторинг даст возможность
адекватно оценить качество выпускаемого продукта. Это своего рода звенья
одной цепи, прервав которую практически невозможно будет делать работы
на профессиональном уровне. Согласитесь, какие бы честные мониторы Вы
не использовали, врядли можно будет добиться хорошего качества звучания,
если запись была сделана на микрофон за 1000 рублей, и наоборот, я глубоко
сомневаюсь, что все прелести звучания дорогого микрофона можно
услышать на дешёвой акустической системе. Профессия звукорежиссёра, а
именно работу, которую мы делаем, очень сильно зависит от инструментов,
которые мы используем, и самое главное на сегодня не растеряться в том
разнообразии и обилии товара, который нам предлагает рынок
профессиональной звуковой техники.
20
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННЫХ ИСТОЧНИКОВ
1. Журнал «625» 2005г. № 4
2. http://ru.wikipedia.org/wiki/Betacam
3. http://www.sony.ru/biz/view/
4. http://www.muzoborudovanie.ru/
5. http://rus.625-net.ru/archive/z0305/r17.htm
6. http://www.dnk.ru/catalog/detail.php?PID=5686&ID=607
7.http://www.damp.com.ua/product_info.php?products_id=1143
8. http://nakamichi.homeclub.ru/article/4260
9. http://microphone.ru/view/neumann_rsm_191_a_s