Изображение и роль мужчин в русской

advertisement
Изображение и роль мужчин в современной русской
женской литературе
Предисловие
Гендерные исследования начались в 60-х и 70-х годов в США, но их корни относятся к
фемминистских теориях и просветительской философии XVIII и ХIX века. В 1968-м году
Столлер сформулировал различие между терминами "пол" и "гендер". Это было самое
начало: понимать, что разницы и отнощение между полами данные биологии столько же,
сколько посроенны культурой. Развитие гендерных исследований во второй половине ХХ
века связанное с феминистскими движениями и с общим культурным волнением, с
антропологическими и социологическими исследованиями. В начале речь шла о женщинах,
поэтому говорилось о женских исследованиях, но очень быстро сфера исследования
расширилась и началось говорить о гендерних исследованиях. В России этот новое средство
теорического анализа начиналось использовать позже чем в США и в Европе, только в конце
80-х годов, но его развитие было очень быстрое и плодновитое. Самый важный аспект и
самое начало женской прозы, гендерных исследованиях и феминистских теорий – критика
андроцентризма и маскулинизма нашего общества. Доказали, что все сферы общества и все
выражения культуры зависят от гендера, так как построение гендера зависит от культуры.
Так называемая "женская проза" возникла в этих условиях, но сравнивая датировки,
литература упредила академические дебаты. Уже в 60-х годов женщины (имею в виду
особенно Наталю Баранскаю, которая выдала свою первую книгу в 1969 году) начинали
писать эту новую прозу, но развивалась чётко в 80-х и 90-х годов. В ней женщины
описивали их личную и ежедевную жизнь, их быт, и давали голос своей точке зрения, писали
о трудностях, о их телах и т.д. Женская проза никогда красивая и милая, она неподчинится
никакому эстетическому или моральному клише. Женщины не пишут, что общество хотело
бы, наоборот они пишут о том, на что люди не хотят смотреть. Это было совсем немыслимое
до этих времен. Даже сам факт, что женщина писала прозу был революционным, не говоря о
том, если писала о темах которые считались табу. Традиционно женщина могла писать
стихи, но очень редко писала прозу. Ещё сегодня женская проза печатается мало и с трудом.
Тоже самые проблемы имеет академическая публицистика потому что всегда полагалось, что
женщина не может заниматся науками из-за её характерных черт: иррациональность,
слабость, субъективность, чувственное познание и т.д.
Сегодня авторов-женщин все больше и больше, и несколько из них известные и перевелись в
зарубежных странах. Тоже гендерные исследования получили уважение и изучаются в
многих университетах и создались центры гендерных исследований.
Анализ рассказов
Я бы хотела c этой работой кратко посмотреть, как в этих рассказах антологии "Lei. Racconti
russi al femminile" описываються мужчины и какую роль занимают. Рассказов в антологии
мало чтобы вывести общую картину движения. Каждый рассказ оригинальный и уникальный
в своём роде, поэтому невозможно говорить обще, а только показать и проверить отдельные
случаи.
Мне кажется, что в общем мужчины играют неважную роль, либо негативную или просто
отсутствуют. Очень редко находим позитивные характера. Только в одним из рассказов
изображённо счасливое отношение между полами.
В рассказах Аллавердонц мужчины обезличенные, они даже теряли человеческие черты.
Первый пример – "Интервью", в нем хозяин проявляется только как "длинная белая полоса",
и дальше его зовут "чудо". Он совсем не совпадает в клише мужчины: он плачет, он
нерешительный и в конце он прыгает в стакан воды и исчезает. Мне кажется, что ему
приписанны несколько стереотипичных черт женщин.
Во втором рассказе, "Имя твое", писательницы, от мужчина явится только имя, но как его
зовут – неизвестно. "Не хочу, не люблю, не нужен". И дальше: "Нет, не тебя, а только имя
твое".
В рассказах этой женщины-автора мужчины для мебели, их роль второстепенная и, самое
главное они обезличенные.
"Тайна непрочитанной записки, литературная история", рассказ Ольги Славниковой
построен на недоразумении. Молодая Мыша влюблённая в Терентьева, одноклассника.
Однажды он ей напишет записку и она уверенна, что в ней Терентьев объясняется в любви
Преподавателька перехватает записку и героиня никогда не узнает, что в ней не нежные
слова а "какая пакость". Здесь можно было бы открыть другую большую тему: как
женщины портят себе жизнь. Мужчина в этом случаи выдёт себе плохо и глупо но можно
извинить его трусость оттого, что он молодой. Это Мыша которая теряет свою жизнь
ожидании глупого мальчика.
Очень интересный и сложний текст это "Лиловый халат" Н. Габриэлян. Самая важная
мужская фигура – отец девушки. О нём знаем, что он унтер-офицер, девочка рассказывает о
его мундире который находится в том же шкафу как лиловый халат матери. Отец во всем
рассказе обрашается только раз к дочери, и лишь чтобы ругать её перед гостями. И точно в
том же моменте когда она мечтала, что она принцесса: "-Пойди высморкайся,- вдруг говорит
папа и в голосе его звучит отвращение. -Что, ты всё шмыгаешь носом? Пойди в ванну и
хорошенко высморкайся. Противно ведь!-". В этом рассказе тоже, мужская фигура
отделяется отсутствем. В семейной жизни и в личной жизни девочки он не играет
определяющый роль.
Второй мужчина в рассказе, это "лысый и полосатый Евгений Васильевич". Он совсем для
девочки важный, но она испуганна ему, он изображает чтото, что девочка ещё не знает:
сексуальность. "Он смотрит на мою Дусю такими глазами, выражения которых я
разобрать не могу, но чувствую, что оно какое-то нехорошее." К нему ходят две женщины
и ночью она слышит, как они кричат, поэтому она думает, что он плохой человек, что он их
мучит и, что ночью вещи изменяются в плохие. "Звуки, доносящиеся по ночам через стенку,
волнуют меня и тревожат."
Третий мужчина который появляется, это дядя Бабкен. Она его любит потому что он добрый
и милый, он изображает кокой-то экзотический мир, далёкие страны и кое-что, что она не
знает от своей семьи. Но он не останется , он только в гостях, и поэтому он не играет такую
важную роль в ежедевной жизни и в росте девочки.
В рассказе Хлебниковы "Тонкости анкеты", речь идёт о иммиграции. Вся семъя вместе
обсуждает, что написать в документах. Мужчин двое: один говорит три раза но два раза
повторяет то, что он уже сказал, и ничего важного не добавляет. Второй мужчина – только
имя в списке действующих лиц, мы даже не знаем он присутсвует или нет. Как и во
вышесказанных примеров, мужчинам не определяется никакой ключевой роли.
В начале этой главы я сказала, что только в одном рассказе можно найти пример
позитивного отношения между полами: это "Cуперфлю" Новиковы, и пример – Ксения и
Андрей. Они друг другу как остров в бурном море. Они чувствуют себе не понятыми
друзями, и поэтому одни. "Но сольные темы Ксении и Андрея не поддерживались оркестром
посетителей, не получали развития". И дальше: "Существуют три источника, три
составные части счастья: професональная удача, любовно-семейная гармония и
плодотворное дружеское общение. Бог выдает в одни руки максимум два компонента. Ну не
хватает нам третьего." Муж любит свою жену и несмотря на то, что они женаты уже
много лет у них активная сексуальная жизнь. "Сокровище моё, да разве найдётся в
провинциальном Провансе хоть одна тряпка, достойная прикасаться к этому чуду
природы!". И ещё: "Будь среди жен моих друзей или знакомых хотя бы одна, немножко на
тебя похожая, я бы её немедленно соблазнил", "я тоже хочу на тевя оттуда посмотреть.
Пожалуй, сниму себе квартиру в доме напротив". Рассказ начинается именно с половых
отношений: "лицом к лицу не делает этого никогда ".
Кажется, что он её знает даже лучше чем она сама себя. Имею в виду, что когда она ему
изменяет и начинает, с моей точки зрения, нездоровую любовную связь, он пустит она это
поживёт. Он никак не реагирует, даже не когда она повесит портрет любовника у них в
комнате. Трудно думать по другому, муж должен быть тупой чтобы не понят и не осознать
что происходит. Андрей не описан, но нетрудно представить его как привлекательного,
элегантного и культурного мужчину.
Любовник Ксении, писатель Скороходов, точно как раз на оборот: не очень следит за собой
"О переодевании и мысли не возникло. Васильковые тренировочные штаны с вытянутыми
коленями и дыркой на правом, фланелевая мутно-клетчатая ковбойка с прогалинами вокруг
пуговицы на животе — это не одежда, кожа", замкнутый "Неприятное ощущение
от ожидания визита да еще незнакомого человека уже вошло в него" и грубый "Более
нежной синтагмы, чем «толчок мозгам», вычленить из телефонного дискурса
не удавалось". Сцена полового отношения показывает хорошо эту огромую разницу между
мужчинами. С мужем очевидные гармония и привычка; с любовником преобладают
напряжение и смущение. "— Тогда раздевайтесь. Ксения не удержалась, улыбнулась: — Как
на приеме у врача. — Мне вчера, после уговора с вами, весь день было не по себе. У меня
инфаркт будет, — совершенно серьезно, сердито даже, выдохнул Скороходов."
Совсем по другому развивается общение между супругами в рассказе Галины "В конце
лета". В начале кажется, что семейная жизнь молодой пары спокойная и безмятежная. "Сел,
с удовольствием наблюдая за накрывающей на стол Светкой", "...Он настроился на
спокойный летный день". Сергей расположенный и добрый до того, как явится девочка,
пришедшая неизвестно откуда. Он чувствует, что он начинает терять контроль над своей
жизнью: "чужая, кишащая повсюду жизнь отторгала его, (...) он больше не был человеком".
"В этом женском царстве он чувствовал себя неуклюжим и посторонним". Он представит
севе как он: "бежит, бежит пока за ним с грохотом не смыкаются двери электрички". Не
понимая, что происходит он не способен ответит на эту новую ситуацию иначе чем насилем.
Он изобьёт Свету и девочку. К концу нам читателям останется вопрос: до какого предела
девочка настоящая или она в страхах героя? Вопрос задается сам собой потому что Света
потеряла ребёнка из-за ударов.
По-моему, интересно изображается молодая семья, в которую входит ребёнок. Для женщини
это естественное событие, для мужа это случается всегда неожиданно.
Последный пример – из рассказа Фоменко "Буйвалёнок". Отношения между мужем и женой
очень напряженные. В рассказе Галины Фоменко эта напряженность постепенно растёт и
растёт до финального взрыва. Но в этом рассказе находим патовую ситуацию,
напряженность не растёт и не уменьшает. Кирилл, муж Юлии, ненавидит особенно
косметики жены. "Особенно доставалось юлькиной косметике, чьи пластиковые и
фольговые головенки так и хрустели в мясистых ладонях Кирилла, которые потом
душераздирающе благоухали вытекшим в одночасье ароматно-жирным мозгом." Он ей
никогда не бьёт руками. Однажды "вмазал жене пыльным веником". Худший случай
происходил при ночной прогулки. Перейдя дорогу Кирилл не уступает чтобы Юлия могла на
тротуар и так он ей "отправил прямо под колеса одиноко несущегося автомобиля". Машина
успела остановиться и с Юлией ничего не случилось.
Заключение
Невозможно объединить мужчины в типологии и всеобще говорить, но можно найти в
нескольких случаях общие черты. Большинство мужчин оказается слабыми и немогущими.
Они как-то не способны принять решения, противостоять трудностям ежедневной жизни.
Они инфантильно реагируют, и по моему тоже буйность отражает только страх и чувство
недостаточности. Слишком овладены реальностю, они попытаются убежать. Мужчины уже
не занимают преобладающую роль. Как говорит Сергей в рассказе "В конце лета", "может,
это вообще женское свойство – приноравливаться ко всему" и мужчины это ещё не
научились.
В классической литературе мужчина всегда был сильным, могучим, решительным, он
заботился о семье, о деньгах и т.д. Женщины, через их рассказы показывают, что
сегодняшняя действительность не такая. У мужчин нет ответа на все вопросы и часто
наоборот они совсем беспомощные. Большинсво работы висит на женщинах, семья зависит
от них, экономически и фактически.
Скачать