08 Программа ГЭК Русская литература_специалитет

advertisement
МИНИСТРЕСТВО ОБРАЗОВАНИЯ И НАУКИ РФ
БАЛТИЙСКИЙ ФЕДЕРАЛЬНЫЙ УНИВЕРСИТЕТ ИМ. И.КАНТА
ИНСТИТУТ ГУМАНИТАРНЫХ НАУК
КАФЕДРА СЛАВЯНО-РУССКОЙ ФИЛОЛОГИИ
Программа государственного экзамена
по русской литературе
Специальность: 031001.65 «Филология»
Специализация: «Русский язык и литература»
Калининград
2013
Составители:
Д.ф.н., профессор Жилина Н.П.
К.ф.н., доцент Павляк О.Н.
К.ф.н., доцент Цвигун Т.В.
Утверждено на заседании кафедры славяно-русской филологии
«___» ____________ 2013 г.
Зав. кафедрой
к.ф.н., доцент Н.Е. Лихина
ПРОГРАММА ГОСУДАРСТВЕННОГО ЭКЗАМЕНА
ПО РУССКОЙ ЛИТЕРАТУРЕ
Государственный экзамен по русской литературе нацелен на комплексную оценку
литературоведческой квалификации выпускника в областях истории русской литературы,
теории литературы, истории литературной критики. Экзамен включает защиту
предварительно подготовленного спецвопроса (по выбору студента), представляемого в
ГАК в виде реферата, и практическую часть — целостный анализ
фрагмента
художественного текста из произведений русской литературы (от древнерусского до
новейшего периода). На выпускном экзамене студенты должны продемонстрировать
умение применять полученные в процессе обучения теоретические знания на практике,
самостоятельно анализировать
языковой и литературный материал, делать
аргументированные выводы.
СОДЕРЖАНИЕ ПРОГРАММЫ ГОСУДАРСТВЕННОГО ЭКЗАМЕНА ПО
РУССКОЙ ЛИТЕРАТУРЕ
История древнерусской литературы
Происхождение русской
средневековой
литературы
и
ее источники.
Хронологические границы, периодизация и особые черты: рукописный характер,
церковное происхождение, теоцентризм, бинарность, провиденциализм, «коллективность»
творчества, анонимность, каноничность, дидактизм, историзм, связь с фольклором и др.
Теория стадиального развития.
«Слово о законе и благодати» митрополита Илариона Киевского как жанр
торжественного красноречия. «Повесть временных лет» — первая русская летопись.
Концепция истории в ПВЛ. Образы князей и народа.
Типы агиографических памятников. Первые русские жития. «Сказание о Борисе и
Глебе» и Житие Феодосия Печерского. Тип святости и тип подвига.
«Слово о полку Игореве». История открытия и публикации. Спорные вопросы.
Образная система в «Слове». Особенности жанрового содержания и композиции.
Особенности поэтики «Слова».
Татаро-монгольское нашествие и его отражение в литературе. («Слово о погибели
Русской земли», «Повесть о разорении Рязани Батыем», «слова» Серапиона
Владимирского).
«Житие Александра Невского» («Повесть о житии великого князя Александра
Невского») как соединение воинской повести и агиографии.
Историческая основа произведений Куликовского цикла и их проблематика. («Слово
о житии и о преставлении великого князя Дмитрия Ивановича, царя русского», «Сказание
о Мамаевом побоище», летописная повесть и др.).
Формирование идеологии Русского самодержавного государства. Старец Филофей и
теория «Москва — третий Рим». Официальные исторические сочинения: «Степенная
книга», «Государевый родословец». Публицистика XVI в.
Обобщающие произведения второй половины XVI в. («Стоглав», «Домострой») и их
общерусское значение.
Творчество Ермолая-Еразма и его житийная «Повесть о Петре и Февронии
Муромских». Тема «ума» и «разума» в повести. Жанровое своеобразие.
Демократическая сатира 40-х гг. XVII в. и исторические причины ее появления.
Сатирические повести: «Повесть о Шемякином суде», «Повесть о Ерше Ершовиче»,
«Калязинская челобитная», «Повесть о бражнике» и др.
Старообрядчество и протопоп Аввакум. «Житие протопопа Аввакума, им самим
написанное» — первая в истории русской литературы автобиография. Особенности стиля.
«Барокко» в русской литературе — как стиль и как первое литературное
направление. Начало русского стихосложения, его истоки. Творчество Симеона
Полоцкого. «Вертоград многоцветный».
История русской литературы ХVIII века
Литературная доктрина и жанровая система классицизма. Произведения
А.П.Сумарокова «О стихотворстве», «О русском языке» — эстетический кодекс русского
классицизма; Жанр стихотворной сатиры и творчество Д. Кантемира. Реформа русского
стихосложения и творчество В.К. Тредиаковского.
Творчество М.В. Ломоносова. «Предисловие о пользе книг церковных в Российском
языке». Теория «трех штилей». Оды Ломоносова: торжественные, патриотические и
духовные. «Ода на взятие Хотина»: проблематика и поэтика. Ода «На восшествие…
1747», программный ее характер. Поэма Ломоносова «Петр Великий»: тема
«просвещенного абсолютизма». Сатира Ломоносова («Гимн бороде»).
Творчество А.П. Сумарокова. Особенности стиля трагедий Сумарокова. Эволюция
комедийного жанра в творчестве Сумарокова: движение от комедии положений к комедии
характеров. Многообразие жанров в творчестве Сумарокова.
Творчество Д.И Фонвизина. Литературно-эстетические взгляды писателя и основные
жанры творчества. «Недоросль» как художественное открытие Фонвизина. Журнальная и
общественная деятельность Фонвизина.
Творчество А.Н. Радищева, его общественно-политические, философские и
эстетические взгляды. Ода «Вольность». «Путешествие из Петербурга в Москву» как
критика самодержавия. Особенности поэтики.
Н.М. Карамзин: мировоззрение и идеологические взгляды. «Письма русского
путешественника»: связь с западноевропейской традицией и самобытность. Повести
Карамзина. Предромантизм в прозе Карамзина («Остров Борнгольм», «Сиерра-Морена»).
Творчество Г.Р. Державина. Новаторство Державина в одическом жанре.
Поэтическое мастерство.
История русской литературы XIX века
В.А. Жуковский — основоположник русского романтизма. Новаторство Жуковского в
разработке художественных средств выражения внутреннего мира человека.
Басенное творчество И.А. Крылова. Новаторство Крылова — баснописца. Реализм
басен, характерность образов, сюжетов, поэтической речи, тематическое многообразие.
Жанровые особенности басен.
Творческая история комедии А.С. Грибоедова «Горе от ума». Черты классицизма в
художественной структуре комедии. Новаторство комедии в сферах жанра, конфликта,
архитектоники.
Творчество А.С. Пушкина. Гражданская поэзия Пушкина: «Вольность», «Деревня»,
«К Чаадаеву». «Руслан и Людмила». Фольклорные мотивы, жанрово-стилевое
своеобразие. Романтическая поэзия Пушкина. «Южные» поэмы. Композиция и стиль
«южных» поэм. «Евгений Онегин» — первый реалистический роман. Аксиологическая
парадигма художественного мира романа. «Онегинская строфа». «Маленькие трагедии»:
проблематика, жанровое своеобразие, особенности поэтики. Проза Пушкина. «Повести
Белкина» как начало реалистической прозы. «Капитанская дочка»: история создания,
художественное своеобразие романа. Поздние поэмы Пушкина «Полтава» и «Медный
всадник». Проблема
национально-исторического героя. Утверждение новых
художественных принципов в сфере форм выражения авторского сознания.
Творчество М.Ю. Лермонтова. Лирика М.Ю. Лермонтова: проблематика,
центральные мотивы, художественное своеобразие. «Демон»: творческая история, идейнофилософская структура. Поэма «Мцыри»: концепция романтического героя; конфликт в
структуре сюжета. Концепция романтической личности. Проза Лермонтова.
«Герой
нашего времени»: жанровая синтетичность, особенности композиции, философская
проблематика.
Творчество Н.В. Гоголя. Принципы единства художественного мира. «Вечера на хуторе
близ Диканьки»: фольклорная основа, нравственная проблематика, своеобразие стиля.
Лирическое начало в эпическом контексте. «Петербургские повести». «Маленький человек»
как один из героев цикла. Комедия «Ревизор». Образная система. Композиция комедия, роль
финала и его интерпретация. Замысел «Мертвых душ» как национальной поэмы. Лирические
отступления как выражение авторского идеала. «Выбранные места из переписки с друзьями»
и творчество последних лет жизни. Гоголь и «натуральная школа».
Творчество А.И. Герцена. Роман А.И. Герцена «Кто виноват?»: своеобразие сюжета и
конфликта; система образов. Принципы «натуральной школы» в художественной системе
романа.
Место Ф.И. Тютчева в истории русской поэзии. Философская лирика Ф.И. Тютчева.
Параллелизм явлений природы и человеческой жизни.
Основные мотивы в лирике А.А. Фета. Художественное своеобразие лирики А.А.
Фета. Ритмика и мелодика фетовского стиха.
Творчество И.А. «Обыкновенная история»: сюжет и система образов, структура
конфликта. Творческая история романа «Обломов». Сюжетно-композиционные
особенности; символика в идейной структуре произведения. Художественные
особенности романов И.А. Гончарова.
Творчество И.С. Тургенева. Романы 50-х годов («Рудин», «Дворянское гнездо»,
«Накануне»): сюжетно-композиционное своеобразие; смысл заглавия; структура
конфликта. «Отцы и дети»: структура конфликта; система образов. Художественное
своеобразие последних романов («Дым», «Новь»).
А.Н. Островский как создатель русского реалистического театра. Островский и
Гоголь. «Гроза»: проблема жанра; структура конфликта; сюжет и система образов.
«Гроза» в русской критике. Драматургические принципы А.Н. Островского.
Место Н.А. Некрасова в истории русской литературы. Способы воплощения
авторского сознания в лирике Н.А. Некрасова. Традиции и новаторство в лирике Н.А.
Некрасова. Поэма «Кому на Руси жить хорошо»: проблематика, жанровое и стилевое
своеобразие.
Творчество М.Е. Салтыкова-Щедрина. «История одного города» как сатирический
роман. Природа гротеска в сатире писателя. «Сказки»: жанровое своеобразие,
проблематика и поэтика.
Творчество Ф.М. Достоевского. Проблема периодизации творчества писателя.
Психологические открытия в романе «Униженные и оскорбленные». Социальная и
нравственно-философская проблематика в романе «Преступление и наказание». «Бесы»
как роман-предупреждение. Идейная структура романа «Братья Карамазовы».
Христианская антропология в романах Достоевского. Проявление полифоничности в
художественной структуре романов.
Творчество Л.Н. Толстого. «Война и мир»: творческая история; жанровое
своеобразие; художественная структура. «Анна Каренина»: творческая история;
композиционное своеобразие. Социальная картина мира в свете христианских норм жизни
в романе «Воскресение».
Место Н.С. Лескова в литературном процессе второй половины XIX века. Праведники
и праведничество в произведениях Н.С. Лескова. Разнообразие форм повествования.
Лесковский сказ.
Творчество А.П. Чехова. Развитие и переосмысление традиционных тем и образов
русской литературы XIX века в раннем творчестве А.П. Чехова. Принцип объективности в
прозе зрелого А.П. Чехова: своеобразие способов выражения авторской позиции, образ
автора и повествовательные принципы. Своеобразие сюжетосложения в прозе зрелого
А.П. Чехова. Драматургия А.П. Чехова: жанровое своеобразие; принципы
сюжетосложения.
История русской литературы XX века
Парадигмы художественности в литературе начала ХХ века: реализм — модернизм —
«между реализмом и модернизмом». Философско-эстетическая ситуация в литературе
«серебряного века»: литература в поисках философских претекстов.
М. Горький: мировоззрение и поэтика. Философские и социальные претексты
антропологической концепции М. Горького: от Ф. Ницше до социализма. Эволюция
горьковского «метасюжета» о Человекобоге: идеология — этика — эстетика. Драматургия
М. Горького начала ХХ в.: новая поэтика и новая тематика.
Художественный метод И. Бунина: реализм или символизм? «Лирический» нарратив в
ранней прозе И. Бунина («Антоновские яблоки», Эпитафия», «Осенью» и др.)
Тематический репертуар прозы И. Бунина 1910-х гг. Обновление новеллистического
жанра: сдвиг композиционной рамки, нелинейная фабула.
Стилевые стратегии прозы А. Куприна. Тематическая «полифония» ранних рассказов
А. Куприна как поиск «своего» художественного языка. Трансформация темы
«маленького человека».
Экспериментальная поэтика Л. Андреева. Демифологизация исторического,
литературного и библейского текстов в прозе Л. Андреева («Мысль», «Рассказ о семи
повешенных»,
«Жизнь
Василия
Фивейского»»
«Красный
смех»
и
др.)
«Неореалистический» и «панпсихический» театр Л. Андреева: две версии драматической
формы.
Русский символизм — от «школы» к «миросозерцанию»: проблема типологизации
явления. В. Брюсов — теоретик и практик русского символизма. Символизм и смежные
явления: импрессионизм К. Бальмонта. Философия В. Соловьева и младосимволизм. От
символа к мифу: два варианта текста-мифа в русском символизме (Д. Мережковский и А.
Блок). «Трилогия вочеловеченья» А. Блока как текст-миф. Смена поэтологических
констант в «трилогии» А. Блока. Поэтика «лирического» театра А. Блока. Творчество
А.А. Блока после 1917 года. Поэма «Двенадцать» как блоковское осмысление революции.
Композиция и структура поэмы «Двенадцать».
Предсимволистский роман Ф. Сологуба «Мелкий бес»: столкновение мифологический
структур как поиск сюжетного решения. Жанровые варианты русского символистского
романа: роман-притча (Д. Мережковский), роман-стилизация (В.Брюсов), роман-мистерия
(А. Белый). Романическая сюжетность в прозе А. Белого: эволюция от гоголевского
(«Серебряный голубь») к пушкинскому («Петербург») тексту. «Петербург» А. Белого» как
новый символистский роман.
Акмеизм в русской литературе начала ХХ века: теория и история.. Вопрос об
историко-литературном статусе акмеизма. Манифест в литературе акмеизма (С.
Городецкий, Н. Гумилев, О. Мандельштам). Три варианта акмеистской поэтики: Н.
Гумилев — О. Мандельштам — А. Ахматова. Поэтическая система А. Ахматовой,
специфика лирического мышления. Тема исторической ответственности художника в
контексте размышлений Ахматовой о 20-м веке. «Поэма без героя» как поэтический итог
творчества Ахматовой. «Три поэтики» О. Мандельштама. Мандельштам как оппонент
символизма. Эволюция «культуроцентризма» от «Tristia» к «Новым стихам». Особенности
поэтики позднего Мандельштама. Интертекстуальная поэтика Мандельштама.
Русский футуризм как социокультурный феномен. Культура манифеста в русском
футуризме: «наука как прием» литературы. Типологические аспекты русского футуризма:
единство и многообразие течений. Модусы художественной реальности в русском
футуризме: лингвистический, религиозный и народно-карнавальный аспекты. Поиски
новой фактуры текста: вербальное, аудиальное, визуальное в футуристическом тексте.
Религиозно-философские
основания
«новокрестьянской»
поэзии.
Базовые
мифопоэтические метафоры в «новокрестьянской» поэзии и их образные воплощения.
Специфика образного ряда: структура, семантика, функции. Творчество С.А. Есенина до и
после 1917 года. Развитие эстетики и поэтики С.А. Есенина после «новокрестьянского»
периода. Специфика имажинистской поэтики Есенина (стихи 1920—1921 годов,
«Пугачев»). Творчество Есенина после имажинизма, «классическая» поэтика позднего
Есенина.
Литературный процесс 1917—1932 годов. Поляризация литературной жизни. Начало
послереволюционной эмиграции деятелей искусства. Формирование новой писательской
среды.
Наследники футуризма: имажинисты, Леф. Творчество В. Шершеневича,
А. Мариенгофа,
С. Есенина.
Эстетическая
концепция
ЛЕФа.
Принципы
производственного искусства, утилитарного искусства, социального заказа, «Литературы
факта». Поэзия Маяковского 1920-х годов в контексте эстетики ЛЕФа. Связь категорий
идеала и будущего в поэтическом мире Маяковского, его «революционная утопия» и
«рационалистическая религия».
Поэтическая специфика творчества Б. Пастернака. Образ лирического героя,
особенности мировосприятия Пастернака, взаимодействие человека и мира как
лирическая тема творчества. Позднее творчество Пастернака, своеобразие христианской
идеоологии поздних сборников.
Роман в 1920-е годы: эстетические версии жанра и путь к универсализму. «Конармия»
И. Бабеля и другие прозаические циклы как жанровая альтернатива роману. Универсализм
как преодоление антиномичности постреволюционной культурной ситуации.
Реалистический роман М.А. Шолохова. Эстетика и поэтика «Тихого Дона». Роман в
контексте литературной традиции и в контексте художественного универсализма.
Модернистская проза А.П. Платонова: «Чевенгур», «Котлован». Утопизм и
антиутопизм. Философия Платонова и его «идея жизни». Интеграция основных
стилистических тенденций 1920-х годов («орнаментальных», экспрессионистских,
футуристических) в языке и стиле произведений Платонова.
Творчество М.А. Булгакова. Роман «Мастер и Маргарита» как интегральный итог
творческого пути Булгакова. Философский характер романа. Сатирический компонент
романа, тема литературной жизни в романе. Философия Булгакова в историко-социальном
контексте.
Литературный процесс в 1930-е и 1940-е годы. Эстетика социалистического реализма.
Ликвидация литературных объединений и образование Союза Советских Писателей в
1932 году. Революционный роман 1930-х годов как пример соцреалистического
творчества.
Литература периода Великой отечественной войны. Нивелировка культурных и
эстетических противоречий в литературе военных лет. Новое поколение писателей:
А. Твардовский, В. Гроссман, К. Симонов, В. Некрасов. «Военные» произведения
писателей старшего поколения: Б. Пастернака, А. Платонова.
Творчество А.И. Солженицына. «В круге первом» как попытка полифонического
романа. Смысл названия романа. Христианский «след» в романе.
Жанровое своеобразие творчества В.М. Шукшина. Характеры и судьбы героев.
Разрушительно-созидательное начало в герое Шукшина. Тип конфликта.
Театр А. Вампилова как начало нового этапа в развитии современной драматургии.
Соединение разных типов художественного обобщения в творчестве А. Вампилова.
«Утиная охота» как философская драма. Проблема сущности и предназначения человека.
Чехов и Вампилов — внешнее и внутреннее сходство в методе, жанре, мотивной
структуре.
Творчество В.С. Маканина. Традиции Пушкина, Лермонтова, Толстого.
Проблематика творчества С.Д. Довлатова. Своеобразие метода и стиля. Особенности
повествовательной манеры. Смерть автора. Природа смеха, комизма (комическое начало)
в творчестве писателя.
Черты постмодернизма в художественном мире В. Пелевина. Эволюция творчества.
Философская база и методологические источники творчества. Философская или
квазифилософская проблематика творчества. Черты творческой индивидуальности В.
Сорокина. Жанрово-композиционные особенности романа В. Сорокина «Норма».
Своеобразие языка и стиля. Концепция жизни — антижизни в дилогии «Лед», «Путь Бро».
Феномен «антилиберальной» дистопии: «День опричника», «Сахарный Кремль».
«Метель» как прецедентный текст.
Л. Петрушевская. Идейно-художественное своеобразие творчества. Природа
конфликта в драматургии и прозе Л. Петрушевской. Творчество Т. Толстой. Жанровое
своеобразие романа Т Толстой «Кысь». Интертекстуальная природа романа. Проблема
языковых мутаций. «Кысь» как «постмодернистский роман для простонародья».
Теория литературы. Теория и история литературной критики
Становление научной поэтики в филологии ХХ века. Объект и интенции теории
литературы: терминологизация объекта, понятие меры объективности в научной поэтике,
установка на абстрагирование. Синхрония и диахрония в теории литературы. Поэтика —
семиотика — риторика — герменевтика — критика: теория литературы и смежные
области научного знания.
Литература
и
реальность.
Эстетико-функциональные
теории
и
идея
«антимиметичности» искусства (Р. Якобсон, Я. Славиньский, Е. Фарыно); концепция
«референциальной иллюзии» Р. Барта. Прагмасемантические теории и «реабилитация
мимезиса» в концепциях Л. Линского, Дж. Серля.
Литература как «особый язык»: литература и «вторичные моделирующие системы».
Коммуникативная
онтология
художественного
текста:
правила
кодирования/декодирования. Понятие «герменевтического круга». «Модель читателя» в
постструктурализме.
Поэзия и проза в системе со-противопоставлений. Теория «двойной сегментации»
стиха в теоретической поэтике ХХ века (Б.В. Томашевский, Ю.Н. Тынянов, М.И. Шапир,
И.П. Смирнов и др.). Поэзия и проза в историческом освещении (Ю.М. Лотман).
Тропы и фигуры в художественной речи: история и теория вопроса. Классическая и
новая трактовка риторического в художественном дискурсе. Идея «метафороцентризма» и
кризис «метонимического» в теоретической поэтике ХХ века.
«Внутренний мир» литературного произведения: пространство — время — событие.
Модель «сюжет — фабула» и ее трансформации в теоретической поэтике ХХ века.; кризис
фабулярности во второй половине ХХ века (Ю. Лотман, В. Руднев). Сюжетосложение:
элементарные единицы и их комбинаторика. Вопрос об элементарных единицах
сюжетосложения: «тема» — «мотив» — «функция» (А.Н. Веселовский, Б.В.
Томашевский, В.Б. Шкловский, Ю.К. Щеглов). Проблема «сюжетного синтаксиса» в
концепции В.Я. Проппа и работах французских структуралистов.
Композиция: объем и рабочее поле категории. «Композиция» и «архитектоника» в
концепции М.М. Бахтина. Композиция и проблемы «точки зрения» и «перспективы» в
теоретической поэтике ХХ века (Б.А. Успенский, М.Л. Гаспаров).
Субъект в литературном произведении: психологический и событийнофункциональный подходы. Система персонажей и перспектива авторской позиции.
Структурообразующие механизмы системы персонажей. Вопрос о лирическом субъекте:
«лирический герой» и «герой ролевой лирики». Субъектная структура в лирике.
Спорные вопросы и проблема уровней описания повествовательных инстанций;
принятые термины и дефиниции. Теория «образа автора» и ее методологическая эволюция в
науке ХХ века. Философско-эстетическая концепция автора М.М. Бахтина. Рецептивная теория
автора в работах французских постструктуралистов (Р. Барт, Ю. Кристева).
Жанр, род и смежные категории. Проблемное поле теории жанра: постановка
проблемы, опорные термины и дефиниции. Методологические аспекты жанровой
типологии: жанр и род. Проблема синхронии и диахронии в жанровой теории.
Канонические и неканонические жанровые структуры. Категории «канон» и «внутренняя
мера» в теоретической поэтике (Д.С. Лихачев, Н.Д. Тамарченко).
Эпика — лирика — драма: канонические и неканонические формы в их историческом
развитии. Эпика: родовые признаки эпического произведения «твердые» и «свободные»
формы в эпическом произведении; проблема эпического события и эпического героя;
типология эпических форм; вопросы кроссжанрового взаимодействия. Драма: родовые
признаки драматического произведения, каноническое и неканоническое в драме;
пространство-время драматического события; сюжет драмы; слово в драме; классическая
драма и вопрос о «новой драме» в жанровой перспективе. Лирика: родовые свойства
лирического произведения канонические и неканонические структуры в лирике; проблема
события в лирическом произведении и структура «лирической реальности»; слово-образ в
лирике; канон в лирике и проблема деканонизации лирических жанров.
Проблема стиля в теоретической поэтике: методологические поиски. Формы «чужого
слова» в художественном произведении: категориальное поле анализа. Проблема сказа в
теории литературы ХХ века: дискуссии и выводы. Текст — интекст — интертекст:
соотношение понятий и история вопроса.
Русский формализм в контексте теоретической поэтики: формализм как первый этап
кодификации теоретической поэтики; «остранение» как метаконцепт русского
формализма;. Критика «формального метода» в концепции П.Н. Медведева — М.М.
Бахтина. Идеи «структуры» и «моделирования» в русском и французском структурализме.
Поэтика французского структурализма: генезис, проблемное поле, точки зрения. Ревизия
структуралистской парадигмы в концепциях У. Эко. Теоретическая поэтика французского
постструктурализма: генезис, проблемное поле, точки зрения. Новейшие западные
концепции теории литературы: феминизм, гендерные исследования, историзм,
неориторика и др. Развитие литературной критики в России: XVIII—XXI в. Основные
имена, этапы, методологии. Динамика литературно-критического процесса в России в ХХ
веке. «Толстый журнал» как историко-литературный и литературно-критический
феномен. Влияние теории литературы и литературного творчества на литературную
критику. Роль самоопределения литературы (литературных манифестов, трактатов и т.п.)
в структуре литературно-критического процесса.
ОБРАЗЕЦ ЭКЗАМЕНАЦИОННОГО БИЛЕТА
Балтийский федеральный университет им. И. Канта
«УТВЕРЖДАЮ»
Директор Института гуманитарных наук _______
Билет №1
1. Дайте целостный анализ фрагмента художественного текста.
Л.Н. Андреев. Красный смех
Отрывок третий
…безумие и ужас.
Рассказывают, что в нашей и неприятельской армии появилось много душевнобольных. У нас уже
открыто четыре психиатрических покоя. Когда я был в штабе, адъютант показывал мне…
Отрывок четвертый
…обвивались, как змеи. Он видел, как проволока, обрубленная с одного конца, резнула воздух и обвила
трех солдат. Колючки рвали мундиры, вонзались в тело, и солдаты с криком бешено кружились, и двое
волокли за собою третьего, который был уже мертв. Потом остался в живых один, и он отпихивал от себя двух
мертвецов, а те волоклись, кружились, переваливались один через другого и через него, — и вдруг сразу все
стали неподвижны.
Он говорил, что у одной этой загородки погибло не менее двух тысяч человек. Пока они рубили
проволоку и путались в ее змеиных извивах, их осыпали непрерывным дождем пуль и картечи. Он уверяет, что
было очень страшно, и что эта атака кончилась бы паническим бегством, если бы знали, в каком направлении
бежать. Но десять или двенадцать непрерывных рядов проволоки и борьба с нею, целый лабиринт волчьих ям,
с набитыми на дне кольями так закружили головы, что положительно нельзя было определить направления.
Одни, точно сослепу, обрывались в глубокие воронкообразные ямы и повисали животами на острых кольях,
дергаясь и танцуя, как игрушечные паяцы; их придавливали новые тела, и скоро вся яма до краев превращалась в
копошащуюся груду окровавленных живых и мертвых тел. Отовсюду снизу тянулись руки, и пальцы на них
судорожно сокращались, хватая все, и кто попадал в эту западню, тот уже не мог выбраться назад: сотни пальцев,
крепких и слепых, как клешни, сжимали ноги, цеплялись за одежду, валили человека на себя, вонзались в глаза и
душили. Многие, как пьяные, бежали прямо на проволоку, повисали на ней и начинали кричать, пока пуля не
кончала с ними.
Вообще все показались ему похожими на пьяных: некоторые страшно ругались, другие хохотали, когда
проволока схватывала их за руку или за ногу, и тут же умирали. Он сам, хотя с утра ничего не пил и не ел,
чувствовал себя очень странно: голова кружилась, и страх минутами сменялся диким восторгом — восторгом
страха. Когда кто-то рядом с ним запел, он подхватил песню, и скоро составился целый, очень дружный хор.
Он не помнит, что пели, но что-то очень веселое, плясовое. Да, они пели — и все кругом было красно от крови.
Само небо казалось красным, и можно было подумать, что во вселенной произошла какая-то катастрофа, какаято странная перемена и исчезновение цветов: исчезли голубой и зеленый и другие привычные и тихие цвета, а
солнце загорелось красным бенгальским огнем.
— Красный смех, — сказал я.
Но он не понял.
— Да, и хохотали. Я уже говорил тебе. Как пьяные. Может быть, даже и плясали, что-то было. По
крайней мере, движения тех трех походили на пляску.
Он ясно помнит: когда его ранили в грудь навылет и он упал, еще некоторое время, до потери сознания,
он подрыгивал ногами, как будто кому подтанцовывал. И теперь он вспоминает об этой атаке со странным
чувством: отчасти со страхом, отчасти как будто с желанием еще раз испытать то же самое.
— И опять пулю в грудь? — спросил я.
— Ну вот: не каждый же раз пулю. А хорошо бы, товарищ, получить орден за храбрость.
Он лежал на спине, желтый, остроносый, с выступающими скулами и провалившимися глазами, —
лежал, похожий на мертвеца, и мечтал об ордене. У него уже начался гнойник, был сильный жар, и через три
дня его должны будут свалить в яму, к мертвым, а он лежал, улыбался мечтательно и говорил об ордене.
— А матери послал телеграмму? — спросил я.
Он испуганно, но сурово и злобно взглянул на меня и не ответил. И я замолчал, и слышно стало, как
стонут и бредят раненые. Но, когда я поднялся уходить, он сжал мою руку своею горячею, но все еще сильною
рукою и растерянно и тоскливо впился в меня провалившимися горящими глазами.
— Что же это такое, а? Что же это? — пугливо и настойчиво спрашивал он, дергая мою руку.
— Что?
— Да вообще… все это. Ведь она ждет меня? Не могу же я. Отечество — разве ей втолкуешь, что такое
отечество?
— Красный смех, — ответил я.
— Ах! Ты все шутишь, а я серьезно. Необходимо объяснить, а разве ей объяснишь? Если бы ты знал, что
она пишет! Что она пишет! И ты не знаешь, у нее слова — седые. А ты… — Он с любопытством посмотрел на
мою голову, ткнул пальцем и, неожиданно засмеявшись, сказал: — А ты полысел. Ты заметил?
— Тут нет зеркал.
— Тут много седых и лысых. Послушай, дай мне зеркало. Дай! Я чувствую, как из головы идут белые
волосы. Дай зеркало!
У него начинался бред, он плакал и кричал, и я ушел из лазарета.
В этот вечер мы устроили себе праздник — печальный и странный праздник, на котором среди гостей
присутствовали тени умерших. Мы решили собраться вечером и попить чаю, как дома, как на пикнике, и мы
достали самовар, и достали даже лимон и стаканы, и устроились под деревом — как дома, как на пикнике. По
одному, по два, по три собирались товарищи и подходили шумно, с разговорами, с шуткой, полные веселого
ожидания, но скоро умолкали, избегая смотреть друг на друга, ибо что-то страшное было в этом сборище
уцелевших людей. Оборванные, грязные, почесывавшиеся, как в жестокой чесотке, заросшие волосами, худые и
истощенные, потерявшие знакомое и привычное обличье, мы точно сейчас только за самоваром, увидели друг друга
— увидели и испугались. Я тщетно искал в этой толпе растерянных людей, знакомые лица — и не мог найти. Эти
люди, беспокойные, торопливые, с толчкообразными движениями, вздрагивающие при каждом стуке, постоянно
ищущие чего-то позади себя, старающиеся избытком жестикуляции заполнить ту загадочную пустоту, куда им
страшно заглянуть, — были новые, чужие люди, которых я не знал. И голоса звучали по-иному, отрывисто,
толчками, с трудом выговаривая слова и легко, по ничтожному поводу, переходя в крик или бессмысленный,
неудержимый смех. И все было чужое. Дерево было чужое, и закат чужой, и вода чужая, с особым запахом и
вкусом, как будто вместе с умершими мы оставили землю и перешли в какой-то другой мир — мир таинственных
явлений и зловещих пасмурных теней. Закат был желтый, холодный; над ним тяжело висели черные, ничем не
освещенные, неподвижные тучи, и земля под ним была черна, и наши лица в этом зловещем свете были желты, как
лица мертвецов. Мы все смотрели на самовар, а он потух, отразил на боках своих желтизну и угрозу заката и тоже
стал чужой, мертвый и непонятный.
— Где мы? — спросил кто-то, и в голосе его были тревога и страх.
Кто-то вздохнул. Кто-то судорожно хрустнул пальцами, кто-то засмеялся, кто-то вскочил и быстро
заходил вокруг стола. Теперь часто можно было встретить этих быстро расхаживающих, почти бегающих
людей, иногда странно молчаливых, иногда странно бормотавших что-то.
— На войне, — ответил тот, что смеялся, и снова захохотал глухим, длительным смехом, точно он
давился чем-то.
2. Защита спецвопроса.
Рассмотрено на заседании кафедры
Утверждено методическим советом Института гуманитарных наук
«___» ______ 2013
Зав. кафедрой славяно-русской филологии ________ (Н.Е. Лихина)
ПЕРЕЧЕНЬ СПЕЦВОПРОСОВ
К ГОСЭКЗАМЕНУ ПО РУССКОЙ ЛИТЕРАТУРЕ
ЧАСТЬ I. КЛАССИЧЕСКИЙ ПЕРИОД РУССКОЙ ЛИТЕРАТУРЫ
1.
2.
3.
4.
5.
6.
7.
8.
9.
10.
11.
12.
13.
14.
15.
16.
17.
18.
19.
20.
21.
22.
23.
24.
25.
26.
27.
28.
29.
30.
Особенности развития литературы Древней Руси: источники, характер мировоззрения,
периодизация, специфические черты, основные темы.
Русское летописание: специфика жанра. Концепция русской истории в «Повести
временных лет». Цель и роль летописца.
Древнерусская агиография: этапы развития. Типы святости и жанровые черты жития.
«Сказание о Борисе и Глебе» как первое русское житие.
Монашеский тип жития. Идея смирения и образ святости в Житии Феодосия
Печерского и Житии Сергия Радонежского.
«Слово о полку Игореве» и его место в русской словесности. Идея единства и пути ее
решения. Основные образы. Поэтическое мастерство автора.
Идея семьи и святости в «Повести о Петре и Февронии Муромских». Жанровое
своеобразие произведения.
Процесс беллетризации во второй половине XVII века и развитие жанра оригинальной
мирской (бытовой) повести. Тип героя и проблематика в «Повести о ГореЗлочастии», «Повести о Савве Грудцыне» и «Повести о Фроле Скобееве».
Концепция нового человека Петровской эпохи и ее утверждение в «гисториях» —
рукописных повестях первой трети XVIII века.
Реформа русского стихосложения: теория и практика.
Классицизм как литературное направление. Литературная доктрина и жанровая
система. Эстетический кодекс русского классицизма (А.П. Сумароков: «О
стихотворстве», «О русском языке»).
Творчество М.В. Ломоносова и его роль в развитии русской литературы. Одическая
поэзия М.В. Ломоносова: черты жанра.
Русское Просвещение последней трети XVIII века и творчество Д.И. Фонвизина.
«Недоросль» как художественное открытие Д.И. Фонвизина.
Русский сентиментализм и художественные открытия Н.М. Карамзина.
Творчество Г.Р. Державина и его место в развитии русской поэзии. Особенности
одического творчества поэта.
Особенности психологического романтизма К.Н. Батюшкова.
Эстетические принципы и поэтические формы психологического романтизма
В.А. Жуковского.
Образ Чацкого: проблемы интерпретации.
Лирика А.С. Пушкина. Путь от романтизма к реализму.
Проблематика поэмы А.С. Пушкина «Медный всадник» в истолковании различных
исследователей.
Принципы единства цикла А.С. Пушкина «Маленькие трагедии».
Сентиментальные и романтические сюжеты в художественной структуре «Повестей
Белкина» А.С. Пушкина.
Поэма М.Ю. Лермонтова «Демон»: творческая история, проблематика, герои.
Проблема художественного метода в «Герое нашего времени» М.Ю. Лермонтова.
Своеобразие художественного мира «Вечеров на хуторе близ Диканьки» Н.В. Гоголя.
Проблема жанра в поэме Н.В. Гоголя «Мертвые души».
Патриархальный мир в романах И.А. Гончарова.
Философия любви в романах И.А. Гончарова.
Романы И.С. Тургенева 50-х годов как художественное единство.
Образ природы, его смысл и значение в сюжете тургеневского романа.
Герой тургеневского романа как характер и как тип.
31.
32.
33.
34.
35.
36.
37.
38.
39.
40.
41.
42.
43.
44.
45.
Нравственный идеал в драматургии А.Н. Островского.
Поэтика заглавий в драматургии А.Н. Островского.
Философские мотивы в лирике Ф.И. Тютчева.
Человек и природа в лирике А.А. Фета.
Лирика Н.А. Некрасова как поэтическая система.
Сатирическая поэтика М.Е. Салтыкова-Щедрина («История одного города», «Господа
Головлевы», «Сказки» — по выбору студента).
«Положительно прекрасный человек» и его инварианты в романах Ф.М. Достоевского.
Жанровое своеобразие романов Ф.М. Достоевского.
Эволюция «хищного» типа в романах Ф.М. Достоевского.
Война как философская и этическая проблема в произведениях Л.Н. Толстого.
Проблема природы и цивилизации в творчестве Л.Н. Толстого.
Типология семейных отношений в романах Л.Н. Толстого «Война и мир» и «Анна
Каренина»
Сюжетная ситуация «прозрения» в прозе зрелого А.П. Чехова.
Образ автора в прозе зрелого А.П. Чехова.
Художественные открытия в драматургии А.П. Чехова.
ЧАСТЬ II. НЕКЛАССИЧЕСКИЙ ПЕРИОД РУССКОЙ ЛИТЕРАТУРЫ
1.
2.
3.
4.
5.
6.
7.
8.
9.
10.
11.
12.
13.
14.
15.
16.
Русский символистский роман. Поиски новой романной формы в русском
символизме («Мелкий бес» Ф. Сологуба). Жанровые варианты русского
символистского романа: Д. Мережковский и А. Белый.
В. Брюсов — теоретик и практик русского символизма: структура книги —
структуры лирической реальности — структура лирического «я».
«Лирический» театр А. Блока: «тема» и «приемы выразительности».
Поэтика Л. Андреева как серия тематико-стилевых экспериментов: реализм —
символизм — экспрессионизм.
«Петербургский текст» в русской литературе начала ХХ века (произведения — по
выбору).
«Романизация» стиха в ранней лирике А. Ахматовой («Вечер», «Четки», «Белая
стая»).
Сказовая форма прозы И. Шмелева в контексте повествовательной манеры ХХ века.
Новая онтология стиха М. Цветаевой: метрика — строфика — идиостиль.
Русский футуризм как социокультурный феномен. Модусы художественной
реальности в русском футуризме: лингвистический и религиозно-философский
аспекты. Варианты поэтик русского футуризма: В. Маяковский — В. Хлебников —
И. Северянин и др.
В. Набоков — комментатор русской литературы. Металитературный роман В.
Набокова: сюжет — наррация — стиль.
Эмиграция как топос. «Ностальгический комплекс» в литературе русского
зарубежья: эволюция формы.
Новый «миф о Пушкине» в литературе русского зарубежья (М. Цветаева, А. Терц и
др.)
Автобиографическая проза А. Белого: «Котик Летаев» и «Крещеный китаец».
Образ будущего в сатирической драматургии 1920—1930-х годов (В. Маяковский,
М. Булгаков).
Философия и поэтика литературной антиутопии 1920-х годов (Е. Замятин,
А. Платонов).
О. Мандельштам: поэзия культурных пространств (Греция, Москва, Петербург,
Армения, Воронеж…)
17.
18.
19.
20.
21.
22.
23.
24.
25.
26.
27.
28.
29.
30.
31.
32.
Человек, художник, мир в поэзии Б. Пастернака 1930-х — 1940-х годов («Второе
рождение», «На ранних поездах»).
Лирическое и эпическое в поэмах А. Ахматовой («Реквием», «Поэма без героя»).
Эпическое и трагическое в романе-эпопее М. Шолохова «Тихий Дон».
«Зависть» Ю. Олеши: конфликты эпохи в структуре романа.
Две поэтики Н. Заболоцкого: постоянство и изменчивость художественного мира.
Концепция человека и творчества в романе Б.Л. Пастернака «Доктор Живаго».
А.И. Солженицын. Жанровое своеобразие прозы. Нравственно-этические проблемы
и злободневность содержания. Герой и конфликты. Черты полифонизма в
творчестве.
Деревенская проза как типологическая общность. Проблема русского национального
характера. Многообразие типов письма (В. Распутин, Ф. Абрамов, В. Астафьев).
Театр А. Вампилова как начало нового этапа в развитии отечественной драматургии.
Философско-этическая проблематика. Жанровый синкретизм.
Проза В. Шукшина. Своеобразие сюжетики. Жанровая специфика. Характеры и
конфликты (маргинал и «чудик»). Синтез водевильного и трагического.
Военная проза: многообразие концепций в литературе конца ХХ — начала ХХI века.
Эволюция осмысления проблемы «человек и война» (В. Астафьев, Г. Владимов, О.
Ермаков, В. Богомолов, В. Кондратьев и др.)
Постмодернизм как художественная система. Типологическая характеристика.
Направление в постмодернизме (концептуализм, постимпрессионизм, необарокко).
Понятие «вторичной художественной модели» (В. Ерофеев, Н. Садур, В. Сорокин, В.
Пелевин и др.)
Творчество В. Маканина. Эволюция метода: от романтизма к трансметареализму.
Жанровое своеобразие. Концепция мира и личности.
Модернистские антиутопии в контексте мировой литературной традиции (Т.
Толстая, В. Залотуха, В. Сорокин и др.).
Эсхатологический дискурс современной прозы (В. Сорокин, Д. Липскеров и др.).
В. Пелевин. Черты постмодернизма в художественном методе. Философская
проблематика. Роль интертекста.
ЧАСТЬ III. ТЕОРИЯ ЛИТЕРАТУРЫ.
ИСТОРИЯ И ТЕОРИЯ ЛИТЕРАТУРНОЙ КРИТИКИ
1.
2.
3.
4.
5.
6.
7.
8.
9.
10.
Модель «сюжет — фабула» и ее трансформации в теории литературы ХХ века.
Кризис фабулярности во второй половине ХХ века (Ю. Лотман, В. Руднев).
Теория «образа автора» и ее методологическая эволюция в науке ХХ века.
Эпопея и роман в теоретическом и историческом освещении.
Проблема события в лирическом произведении и структура «лирической
реальности».
«Функциональный ореол» повествующего субъекта и его типология в современных
нарратологических учениях.
Теория метра и ритма в стиховедении: возникновение и эволюция. Спорные аспекты
теории.
Неклассические метры в русском стихе. Верлибр: история и теория вопроса.
История изучения проблемы «стих и смысл». Спор о доминанте стиховой
семантики: «семантический ореол метра» или «семантический ореол ритма»?
Проблемное поле теории жанра. Методологические аспекты жанровой типологии.
Категории «канон» и «внутренняя мера» в теоретической поэтике.
Формы «чужого слова» в художественном произведении: обзор основных категорий
от формализма к постструктурализму.
11.
12.
13.
14.
15.
16.
17.
18.
19.
20.
21.
Русский формализм: эволюция научного метода. «Остранение» как метаконцепт
русского формализма. Две линии в русском формализме: «от приема» (ОПОЯЗ), «от
языка» (МЛК).
Поэтика французского структурализма: генезис, проблемное поле, точки зрения.
Методологические программы «классической» и «новой» нарратологии: история и
теория вопроса, основные имена и даты.
Становление методологической базы стиховедения в филологии ХХ века.
«Современник»: история журнала и его место в литературно-критическом контексте
XIX века.
Русская эстетическая критика XIX века и ее оппоненты.
Методология социологической критики: разнообразие подходов.
Революционная критика 1920-х годов в эстетической полемике и литературной
борьбе своего времени.
«Новый мир» в литературно-критической полемике периода «оттепели» (М. Щеглов,
В. Лакшин, А. Синявский и др.)
Литературная критика и литературные журналы в период «перестройки» (1987—
1991).
Отечественная деконструктивистская критика: специфика и типология.
Список основной литературы
для подготовки к госэкзамену по русской литературе
1.
2.
3.
4.
5.
6.
7.
8.
9.
10.
11.
12.
13.
Баевский, В.С. История русской литературы XX века: Компендиум. М.: Яз. славян.
культуры, 2003. — Точки доступа: Библиотека БФУ им. И. Канта:ЧЗ4
Баран Х. Поэтика русской литературы начала ХХ века. М., 1993. — Точки доступа:
НА
Бахтин М.М. Литературно-критические статьи. М., 1986. — Точки доступа:
Библиотека БФУ им. И. Канта: НА, ЧЗ4
Бочаров С.Г. О художественных мирах. М., 1985. — Точки доступа: Библиотека
БФУ им. И. Канта: НА
Буранок О. М. Русская литература XVIII века. М., 1999. Точки доступа: Библиотека
БФУ им. И. Канта: УА ЧЗ4
Гуковский Г.А. Лекции по истории русской литературы XVIII века. М., 1998. Точки
доступа: НА ЧЗ4
Давыдова Н.В. Евангелие и древнерусская литература. М., 1992. —Точки доступа:
Библиотека БФУ им. И. Канта: ЧЗ4
Дорофеева Л.Г., Жилина Н.П., Павляк О.Н. Творчество А.С. Пушкина: христианский
аспект прочтения. Калининград, 2005. — Точки доступа: Библиотека БФУ им. И.
Канта: ЧЗ4.
Еремин И. К. Лекции и статьи по истории древней русской литературы. Л., 1987. —
Точки доступа: Библиотека БФУ им. И. Канта ЧЗ1; ЧЗ4
Есаулов И.А. Категория соборности в русской литературе. Петрозаводск, 1995. —
Точки доступа: Библиотека БФУ им. И. Канта: ЧЗ4.
Есаулов И.А. Пасхальность русской словесности. М., 2004. — Точки доступа:
Библиотека БФУ им. И. Канта: ЧЗ4.
Жилина Н.П. Концепция личности в русской литературе первой трети XIX века в
свете христианской аксиологии. Калининград 2009. — Точки доступа: Библиотека
БФУ им. И. Канта: ЧЗ1, ЧЗ4.
История русской литературы XIX — начала XX века: Библиографический
указатель: Общая часть / Под ред. К.Д. Муратовой. СПб., 1993. — Точки
доступа: Библиотека БФУ им. И. Канта: СБО
14.
15.
16.
17.
18.
19.
20.
21.
22.
23.
24.
25.
26.
27.
28.
29.
30.
31.
32.
33.
34.
35.
36.
История русской литературы XIX века: 1800 — 1830 гг.: В 2 ч. / Под ред. В.Н.
Аношкиной, Л.Д. Громовой. М., 2001.
История русской литературы XX века: учеб. пособие: в 4 кн. / под ред. Л.Ф.
Алексеевой. М., 2005. Кн. 1: 1910—1930 годы. — Точки доступа: Библиотека БФУ
им. И. Канта: ЧЗ4
История русской литературы конца XIX — начала XX века: учеб. пособие : в 2 т. /
под ред. В А. Келдыша. М., 2007. — Точки доступа: Библиотека БФУ им. И. Канта:
ЧЗ4
История русской литературы: В 4 т. Л., 1981—1983. Точки доступа: Библиотека БФУ
им. И. Канта: ЧЗ1,ЧЗ4.
История русской литературы. XX век: учеб. для студентов [вузов] : в 2 ч. / под ред.
В.В. Агеносова. М., 2007. — Точки доступа: Библиотека БФУ им. И. Канта: ЧЗ4
Краткая литературная энциклопедия: В 9 т. М., 1962 — 1978. — Точки доступа:
Библиотека БФУ им. И. Канта: ЧЗ4
Кузьмина С.Ф. История русской литературы XX века. Поэзия Серебряного века:
учеб. пособие. М., 2005. — Точки доступа: Библиотека БФУ им. И. Канта: ЧЗ4
Кусков В. В. История древнерусской литературы. Изд 6-е., М., 1998. — Точки
доступа: Библиотека БФУ им. И. Канта: ЧЗ4; ЧЗ1.
Литература и культура древней Руси. Словарь-справочник /под ред. В.В. Кускова.
М., 1994. — Точки доступа: Библиотека БФУ им. И. Канта: ЧЗ1 ЧЗ2; СБО, ЧЗ4
Литературный энциклопедический словарь. М., 1987. — Точки доступа: Библиотека
БФУ им. И. Канта: ЧЗ1, ЧЗ4.
Лихачев Д.С. Избранное: «Слово о полку Игореве» и культура его времени. Работы
последних лет. СПБ., 2000. — Точки доступа: Библиотека БФУ им. И. Канта: ЧЗ1,
ОНБ
Лотман Ю.М. Беседы о русской культуре. СПб., 1994. — Точки доступа: Библиотека
БФУ им. И. Канта: ЧЗ1, ЧЗ2.
Лотман Ю.М. В школе поэтического слова: Пушкин. Лермонтов. Гоголь. М., 1988.
— Точки доступа: Библиотека БФУ им. И. Канта: ЧЗ1, ЧЗ4.
Лотман Ю.М. О поэтах и поэзии. СПб., 1996. — Точки доступа: Библиотека БФУ им.
И. Канта: ЧЗ4.
Манн Ю.В. Поэтика русского романтизма. М., 1976. — Точки доступа: Библиотека
БФУ им. И. Канта: ЧЗ1, ЧЗ4.
Маркович В.М. Пушкин и Лермонтов в истории русской литературы. СПб., 1997. —
Точки доступа: Библиотека БФУ им. И. Канта: ЧЗ4.
Недзвецкий В.А. Русский социально-универсальный роман XIX века: Становление и
жанровая эволюция. М., 1997. — Точки доступа: Библиотека БФУ им. И. Канта: НА
Очерки истории языка русской поэзии ХХ века. Опыты описания идиостилей. М.,
1995. — Точки доступа: Библиотека БФУ им. И. Канта: ЧЗ
Развитие реализма в русской литературе: В 3 т. М., 1972—1974.— Точки доступа:
Библиотека БФУ им. И. Канта: НА, ОНБ.
Ронен О. Серебряный век как умысел и вымысел. М., 2000. — Точки доступа:
Библиотека БФУ им. И. Канта: НА
Руднев В.П. Энциклопедический словарь культуры ХХ века. М., 2001. — Точки
доступа: Библиотека БФУ им. И. Канта: ЧЗ4
Русская литература XIX—XX веков: Учеб. пособие. М., 1998. Т. 2: Русская
литература XX века. — Точки доступа: Библиотека БФУ им. И. Канта: УА, ЧЗ1,
НА.
Русская литература XX века. Школы. Направления. Методы творческой работы:
учеб. для студ. вузов. СПб. 2002. — Точки доступа: Библиотека БФУ им. И.
Канта: ЧЗ1, НА.
37.
38.
39.
40.
41.
42.
43.
44.
45.
Русская литература рубежа веков (1890-е — начало 1920-х годов): В 2 кн. М., 2001.
— Точки доступа: Библиотека БФУ им. И. Канта: ЧЗ4
Русская литература ХХ века: Исследования американских ученых. СПб., 1993. —
Точки доступа: БП
Русские писатели 20 века: Библиографический словарь. М., 2000. — Точки доступа:
Библиотека БФУ им. И. Канта: ЧЗ1, ЧЗ4
Серебряный век в России. Избранные страницы. М., 1995. — Точки доступа:
Библиотека БФУ им. И. Канта: ЧЗ1
Соколов А.Г. История русской литературы конца XIX — начала ХХ века. М., 1999.
— Точки доступа: Библиотека БФУ им. И. Канта:ЧЗ4
Тагер Е. Избр. работы о литературе. М., 1988. — Точки доступа: Библиотека БФУ
им. И. Канта: НА,ЧЗ1
Тарановский К. О поэзии и поэтике. М., 2000. — Точки доступа: Библиотека БФУ
им. И. Канта:ЧЗ4, ЧЗ1
Ужанков А. Н. О проблемах периодизации и специфике развития русской
литературы XI — первой половины XVIII века: учебное пособие. Калининград, 2007.
—Точки доступа: Библиотека БФУ им. И. Канта: ЧЗ4
Эткинд Е.Г. «Внутренний человек» и внешняя речь: Очерки психопоэтики русской
литературы XVIII — XIX вв. М., 1998. — Точки доступа: ЧЗ4
Скачать