Утверждаю___________ Директор Государственного Института искусствознания Н.В. СИПОВСКАЯ

Утверждаю___________
Директор
Государственного Института искусствознания
Н.В. СИПОВСКАЯ
НАУЧНЫЙ ОТЧЕТ
о выполнении работ по подготовке к изданию 3 и 4-го томов
Серии III «Концерты и концертные пьесы»
Академического полного собрания сочинений П.И.Чайковского
АКАДЕМИЧЕСКОЕ
ПОЛНОЕ
П.И.ЧАЙКОВСКОГО
–
искусствознания
участии
при
проект
СОБРАНИЕ
СОЧИНЕНИЙ
Государственного
Государственного
института
мемориального
музыкального музея-заповедника П.И. Чайковского в Клину. Проект
открыт в 2013 году в рамках мероприятий в связи с Указом Президента
РФ «О праздновании 175-летия со дня рождения П.И.Чайковского» (11
октября 2012 года №1356). Подготовлены к изданию т. 3-4 Серии III
«Концерты и концертные пьесы» научными редакторами Вайдман П.Е.,
доктором искусствоведения, ведущим научным сотрудником ГИИ и
Государственного мемориального музыкального музея-заповедника
П.И.Чайковского, хранителем архива композитора и кандидатом
искусствоведения А.Г. Айнбиндер, зав. отделом рукописных и печатных
источников Государственного Дома-музея П.И. Чайковского.
Проект
Академическое
полное
собрание
сочинений
П.И.Чайковского согласно выработанной концепции проекта, базируется
на результатах изучения наследия композитора в отечественной и
мировой науке во второй половине XIX и ХХ веков, учитывает
1
современные знания и представления, сложившиеся к началу XXI века, в
том числе и в области музыкальной текстологии, источниковедения,
смежных
филологических
и
исторических
дисциплин.
Издание
ориентировано, прежде всего, на исполнителей, педагогов и учащихся, а
также исследователей жизни и творчества Чайковского. Оно призвано,
по своему замыслу, отразить все огромное творческое наследие
композитора (музыкальное и литературное, насчитывает свыше 600
позиций помимо эпистолярного собрания, насчитывающего свыше пяти
тысяч документов), выявленное к началу XXI века с исчерпывающей
полнотой, максимальной точностью, документальной достоверностью
на современном научном уровне, в соответствие с мировыми
стандартами изданий собраний сочинений классиков отечественной и
европейской музыки.
Тома 3 и 4
Серии III «Концерты и концертные пьесы»
П.И.Чайковского впервые за минувшее столетие публикуют партитуру и
переложение для двух фортепиано второй авторской редакции Первого
фортепианного концерта, соч. 23 (1879 г.). Основными источниками
текста, выбраны: издание партитуры с дирижерскими пометами
П.И.Чайковского,
по
которой
композитор
дирижировал
этим
сочинением до конца жизни и сохранившееся в фондах клинского музея
издание авторского переложения второй редакции для двух фортепиано.
Сформулированная в Общем предисловии основная задача для
научных редакторов каждого тома, которая сводится к тому, что
публикуемый текст каждого произведения Чайковского является итогом
его комплексного, всестороннего изучения научными редакторами,
решена и в подготовленных томах. Партитура Концерта № 1 соч. 23
издавалась при жизни композитора лишь один раз. Использованный
экземпляр этого единственного прижизненного издания, принадлежал
лично
П.И.
Чайковскому
и
сохранился
в
личной
библиотеке
композитора в клинском музее. Он содержит не только дирижерские
2
пометы автора, но и правку нотного текста. В нем зафиксирована
последняя авторская воля, так как П.И. Чайковский пользовался именно
этим экземпляром на протяжении многих лет. Однако на протяжении
всего ХХ века и до настоящего времени широко бытует версия текста
Концерта, появившаяся после смерти П.И. Чайковского, существенно
отредактированная, что изменило ее образный строй и художественную
тидею композитора.
Выбор основных источников музыкального текста документально
обснован и аргументирован, а сам факт их публикации как последних
авторских версий текста – важное для музыкальной практики событие и
для
истории отечественной музыки. Еще до выхода в свет томов
состоялись пробные исполнения этого текста и начаты подготовки
записей этой авторской версии ведущими мировыми оркестровыми
коллективами и пианистами, что позволило на практике проверить не
только сами подготовленные музыкальные тексты, но и со всей
очевидностью услышать отличия и подлинный смысл написанного
П.И.Чайковским по сравнению с распространенными и бытовавшими
широко в исполнительской и педагогической практиках на протяжении
целого века..
Публикация комплекта текстов партитуры и переложения для двух
фортепиано Концерта № 1 для фортепиано с оркестром, соч. 23 второй
авторской
редакции
осуществляется
впервые
после
кончины
композитора. Обоснованный и научно аргументированный выбор
источников нотного текста и комментарий к публикуемому тексту
возвращает слушателям и исполнителям в подлинном виде авторский
замысел одного из самых известных сочинений П.И. Чайковского.
Основополагающими методологическими позициями всего проекта
являются также объективность и документированная обоснованность
аналитической доказательной базы при рассмотрении таких параметров
как
датирование
источников
текста,
3
их
хронологическая
последовательность: от первых набросков до последнего авторского
варианта и всех прижизненных изданий его при участии самого
композитора.
Как
результат
–
выбор
основного
источника
и
сравниваемых с ним, а в ряде случаев и публикация текстов авторских
редакций одного сочинения как самостоятельных художественных
версий. При наличии нескольких авторских и авторизованных редакций,
каждая из которых имеет вполне самостоятельное художественное
значение, они воспроизводятся целиком.
Все сравниваемые источники используются и указываются в
Научно-текстологических разделах каждого тома при комментировании
публикуемого текста. Все варианты, разночтения в нотном тексте с
предыдущими
или
последующими
хронологически
авторскими
вариантами описаны и воспроизведены все авторские ремарки с
указанием на место, к которому относятся, а не опускаются как в
большинстве изданий сочинений П.И. Чайковского, осуществленных в
ХХ веке.
Одна из задач проекта – восстановление разного рода купюр и
редакторских вмешательств, которых немало накопилось на протяжении
всей жизни творческого наследия П.И.Чайковского в самых разных
исторических
обстоятельствах,
в
том
числе
и
общественно-
политических и цензурных. Этому вопросу уделено значительное место
при работе над авторскими текстами Концерта № 1.
Одна из важнейших задач, стоявшей перед публикаторами т.3 и 4 –
восстановление
необоснованных
купюр,
сделанных
редакторами
изданий, выпущенных после смерти П.И. Чайковского.
Все тексты научных редакторов приводятся на русском и
английском языках. Пометы П.И. Чайковского, цитирующиеся при
описаниях источников и комментариях также приводятся на двух языках
кроме специфических выражений, не поддающихся точному переводу,
4
которые в таких случаях, равно как и русские имена и фамилии
воспроизводятся в латинице в соответствии с международной системой
транслитерации International Organization for Standartization (ISO).
Факсимильные
воспроизведения
фрагментов
рукописей
Чайковского и других документальных источников приводятся в
соответствующих разделах томов с кратким описанием и указанием
места хранения оригинала.
Датировки документов и событий в проекте дается с учетом
принятого в России XIX века юлианского календаря, отстававшего от
действовавшего во всем остальном мире григорианского календаря на
12 дней. Для выявления подлинной хронологии событий все даты
приводятся через косую черту в последовательности: юлианский стиль
(старый стиль)/ григорианский (новый стиль). Двойные датировки в
оригиналах документов воспроизведены как цитаты, но с уточняющим
реальное
время
по
обоим
календарям,
в
обозначенной
выше
последовательности.
Проект
Академического
полного
собрания
П.И.Чайковского в 2013 году открылся томами
сочинений
1 и 2 в Серии III:
«Концерты, концертные пьесы, оригинальные и авторские переложения
для солирующего инструмента с оркестром. Партитуры, авторские и
авторизованные переложения для ф.п.». В них вошли партитура и
авторское переложение Концерта № 1, соч. 23 си бемоль минор для
фортепиано с оркестром П.И. Чайковского в первой редакции. В т.1-4
Серии III вошли партитуры и авторские переложения двух авторских
редакций Концерта № 1 для фортепиано с оркестром Чайковского,
соч.23 си бемоль минор. Научные редакторы томов № 1-4 Серии III
П.Е.Вайдман и А.Г. Айнбиндер разработали Предисловие к Серии III,
которое помещено как в подготовленных томах 1-2, так и в
последующих томах 3-4 этой серии. Научный руководитель серии —
доктор искусствоведения П. Е. Вайдман.
5
Концерты и концертные пьесы занимали особое место в творчестве
П.И.Чайковского. К этим жанрам композитор обращался на протяжении
всего творческого пути. И в этом он был сыном своего века — века
расцвета
романтического
инструментального
концерта,
а
также
последователем своего учителя А. Г. Рубинштейна, автора десяти
инструментальных концертов. Иначе говоря сочинения П.И.Чайковского
в жанре инструментальных концертов и концертных пьес вписываются в
общий контекст панорамы развития жанра в XIX веке в европейской
музыке, в том числе и творчестве русских композиторов. Однако по
сравнению
с
сочинениями
специфическими
иных
сложностями
жанров
обладаю
текстологического
своими
порядка.
Так
творческое наследие П.И.Чайковского в жанре инструментальных
концертов и концертных пьес (для фортепиано, скрипки и виолончели)
— результат его дружбы и тесного сотрудничества с выдающимися
музыкантами-исполнителями, которым эти сочинения и посвящены и
которые, преимущественно, становились и их первыми исполнителями.
Во многом композитор рассчитывал на мастерство этих музыкантов,
пользовался их советами и консультациями в отношении изложения
партий солирующих инструментов. Порой эти музыканты в той или
иной степени даже принимали участие и в самом процессе работы
композитора над ними. Именно этот фактор и дальнейшая издательская
и исполнительская жизнь этих сочинений П.И.Чайковского привели к
проблемам установления границ подлинного авторского текста, порой
незримо переходящих в различные исполнительские редакции. Поэтому
научно-текстологическая и эдиционная концепция в отношении этих
сочинений в настоящем проекте представляет собой особую проблему,
обладающую
своей
спецификой
по
сравнению
с
сочинениями
П.И.Чайковского других жанров. Так, в автографах партитур концертов
и концертных пьес Чайковского партии солирующих инструментов
выписаны чаще всего его друзьями и коллегами, музыкантами6
исполнителями, для которых это произведение и писалось, хотя
первоначально он записывался самим композитором в более ранних по
хронологии источниках текста. Тем не менее редактирование, а порой и
вмешательство в авторский текст других лиц во многих случаях
достаточно
очевидно.
К
тому
же
источники,
содержавшие
первоначальный авторский вариант партии солирующего инструмента,
сохранились далеко не все.
В Первом концерте для фортепиано с оркестром, соч. 23
Чайковским выписана партия фортепиано в рукописи авторского
переложения для двух фортепиано. В партитуру она уже вписана
предположительно С.И. Танеевым. Лишь позднее в Концерте № 2 и № 3
для фортепиано с оркестром и Концертной фантазии для фортепиано с
оркестром, партии солирующих инструментов выписаны в автографах
самим композитором без вмешательства других лиц1.
Текстологические расхождения в части ряда компонентов между
партитурами и авторскими переложениями в случаях инструментальных
концертов П.И.Чайковского и концертных пьес по сравнению с
оперными, балетными и симфоническими произведениями композитора
также имеют свои специфические черты. Есть они в случае обеих
редакций партитуры и авторского переложения для двух фортепиано
Концерта № 1 для фортепиано с оркестром. Особое значение в этих
случаях приобретают различия между партитурой и переложением в
партии солирующего инструмента. В томах 3 и 4 проблема решались на
основе главной методологической позиции концепции проекта: партия
солирующего фортепиано в переложении корректировалась на основе
сольной партии партитуры соответствующей редакции. При этом все
разночтения описываются и приводятся в Научно-текстологическом
разделе. Таким образом, исполнителям предоставляется возможность
1
ВМОМК, ф. 88, № 91, 94.
7
исполнения при определенных условиях, в случае двухрояльного
исполнения – сольную партию в авторской версии авторского
переложения для двух фортепиано.
В томах 1-4 Серии III впервые публикуются партитура первой и
второй редакции Концерта № 1 для фортепиано с оркестром, соч. 23, си
бемоль минор (ЧС 53) авторских редакций. Выбор этого сочинения и
всех его редакции для начала изданий томов проекта обусловлен рядом
обстоятельств: в 2015 году состоится очередной Международный
конкурс музыкантов-исполнителей имени П.И. Чайковского, а Концерт
№ 1 входит в программу III тура конкурса как обязательное сочинение.
Планируются ряд исполнений подготовленных текстов и презентация
томов в рамках мероприятий XV международного конкурса имени
П.И.Чайковского. Обсуждение этих планов проходит в рамках заседаний
Оргкомитета конкурса.
Основная задача научных редакторов тома 1 Серии III – впервые
представить участникам конкурса, а также мировой музыкальной
общественности первый и второй авторские варианты партитуры
подлинного авторского текста одного из самых популярных сочинений
П.И. Чайковского. Партитуры и переложения двух его авторских версий
Концерта № 1 последовательно приобрели мировое признание при
жизни их автора, многократно звучали в России, Европе и США, в том
числе и под управлением самого композитора. При этом первая
редакция Концерта № 1 для фортепиано с оркестром Чайковского
получила в XIX веке мировое признание вначале в США, а затем в
России и Франции. Вторая – широко звучала в мире, в том числе и под
управлением автора.
На подготовительном этапе выявлены в архивах России, Германии,
Великобритании, Норвегии, Голландии, Швеции 15 рукописных и
печатных источника текста Концерта №1 соч. 23 для фортепиано с
оркестром Чайковского, которые насчитывают 1019 листов. Источники
8
систематизированы,
аналитически
описаны.
Определены
главные
источники. публикуемых текстов и сравниваемые. Научная подготовка
нотного материала для электронного нотного набора томов 3 и 4
проведена соответственно научной концепции проекта по главным
источникам текста Концерта № 1 Чайковского. В процессе работы
привлекались эксперты из числа пианистов, дирижеров и ученых России,
Германии, Голландии, Великобритании, Австрии.
В научные разделы включены в качестве иллюстраций 28 страниц
факсимиле рукописей Чайковского, фрагментов уникальных экземпляров
печатных изданий Концерта № 1 из отечественных и европейских
хранилищ, в том числе и с пометами П.И. Чайковского, С.И. Танеева,
Г. фон Бюлова, К. Клиндворта, В. Менгельберга, страницы из каталогов
издательских европейских XIX века, обнаруженных изданий сочинений
европейских композиторов, цитаты из которых включены композитором
в музыку Концерта, портреты исполнителей Концерта при жизни автора.
Том
иллюстрирован
материалами
из
собрания
Государственного
мемориального музыкального Музея-заповедника П.И. Чайковского, из
личных собраний композитора, М.И. Чайковского, С.И. Танеева и др., а
также материалами из европейских архивов и библиотек. Иллюстрации,
включенные в том, представляют собой важнейшие, выявленные и
веденные в научный оборот документальные источники. В ряде случаев
они дополняют доказательную базу исследования, подтверждают факты
из истории текста Концерта № 1, создают возможности для исполнителя и
исследователя получить собственное впечатление и сделать собственные
выводы. Иллюстративный ряд томов выполняет также функцию
доказательной объективизации высказанных научными редакторами тома
наблюдений в Научно-текстологическом разделе, комментариях к
нотному тексту и текстологических решений в нем самом. Они помогают
снять и некоторые укоренившиеся в науке и музыкальной практике
мифологемы. Иллюстрации вводят в научный оборот объективные знания
9
о проблемных местах в главных источниках текстах Концерта № 1.
Дополняют иллюстративный ряд фрагменты неизвестных ранее изданий
XIX-начала ХХ веков в европейских музыкальных издательствах,
обнаруженных в библиотеках Голландии, Германии, Швеции.
В общей сложности проработано различных типов источников свыше
100 наименований, на 2500 листах.
Расшифрованы и переведены с различных иностранных языков
(А.Г.Айнбиндер, Л. Сундквистом, Л. Браун и Р. де Ветом) основные
цитируемые документы, пометы в документальных источниках текста.
Перевод на английский язвк всего корпуса вербальных текстов томов 3 и 4
осуществлен доктором искусствоведения Л.О. Акопяном.
Научно отредактированы, и произведен нотный набор 171 полосы
основного партитурного текста и 98 полос переложения авторского для
двух фортепиано. Общий объем написанных вербальных текстов к томам
150 издательских полос –– 20 авторских листов. Произведены пробные
верстка томов и их оригинал-макеты музыкальным издательством MPI
(Челябинск).
23 октября 2014 года
Вайдман Полина Ефимовна,
доктор искусствоведения, ведущий научный сотрудник
Сектора истории музыки отдела исполнительских искусств
Государственного института искусствознания,
научный руководитель проекта
10