Методика на реставрацию темперно-клеевой полихромной и гризайльной живописи

Приложение № 5.
ООО «Петербургская реставрационная компания»
Методика на реставрацию темперно-клеевой
полихромной и гризайльной живописи
на Иорданской лестнице Зимнего дворца
по адресу: Дворцовая наб., д. 38
Составлена на основании:
1. АРЗ КГИОП №2-1689-1 от 14 мая 2009 года
2. Техническое Задание на разработку проектной документации на выполнение
работ по комплексной реставрации и капитальному ремонту инженерных сетей
Иорданской лестницы в здании Зимнего дворца.
Директор ООО «Петрорестком» _______________
СОГЛАСОВАНО:
Санкт-Петербург
Ботаковский М.В.
2009 год
ОГЛАВЛЕНИЕ
1.
Краткая историческая справка
2.
Общее техническое состояние и характер планируемых работ
3.
Визуальное обследование
4.
Методика реставрации темперно-клеевой живописи
5.
Техника безопасности и мероприятия по противопожарной профилактике
6.
Условия окружающей среды при проведении работ
7.
Контроль качества и производство работ.
8.
Литература
9.
Фотофиксация
1. Краткая историческая справка.
С Дворцовой набережной мы попадаем в галерею Растрелли, которая приводит нас к
Главной лестнице Зимнего дворца.
План первого этажа Зимнего дворца несколько раз переделывался. Вначале,
связанный планировкой Зимнего дворца Анны Иоанновны, Растрелли проектирует в
западном корпусе обширную входную галерею с пышным декоративным оформлением,
которое было мало оправданным, так как галерея оказалась вдали от парадных лестниц, и
впоследствии архитектор заменяет ее вестибюлем. Система галерей окружала по
периметру гигантское здание, что вместе с вестибюлями составило единую
коммуникационную структуру. Так, пространство тройного проезда с Дворцовой площади
переходило в две обширные боковые галереи южного фасада. Невский, северный,
вестибюль получал продолжение в трехпролетной галерее, ведущей к Парадной лестнице.
В дворцах времени барокко парадные лестницы включались в анфиладу залов, часто
являясь их главным элементом. Иногда даже сооружались обширные пристройки для их
размещения. Растрелли делает Парадную лестницу, занимающую целый ризалит,
центром, от которого расходятся две анфилады — Невская и Большая. В октябре 1756 г.
императорским указом ему предписывалось составить чертежи, «каким манером разные
украшения к лестнице сделать». Модель лестницы, расписанная Алексеем Бельским, с
вызолоченными Франсуа Лепренсом деталями была исполнена к маю 1758 г. Из
проектных чертежей сохранились три разреза, дающие полное представление о
первоначальной ее отделке. Пожалуй, это лучшие чертежи в графическом наследии
зодчего. Из просто отделанной галереи посетитель, поднявшись на первые ступени,
попадал в затемненное пространство. Еще несколько шагов, и перед ним раскрывался во
всю ширь объем огромного раззолоченного помещения, пронизанного потоками света.
Высота его иллюзорно увеличивалась живописным перспективным плафоном. Растрелли
четко разделил пространство на два яруса. Нижний — до пола второго этажа – без окон,
со стенами, покрытыми орнаментом, - решен как основание всей композиции. Такой
прием поражал входящего, который, достигнув верхней площадки, наиболее полно
воспринимал эффект отделки гигантского помещения.
Во втором ярусе на пьедесталах у парных пилястр высились аллегорические статуи,
олицетворяющие Правосудие, Милосердие, Воинскую доблесть, Процветание торговли. В
валютных сандриках больших окон размещались знамена и воинские доспехи. Окна
третьего этажа вписаны в распалубки падуги. Эскиз архитектурного обрамления плафона,
исполненный живописцем А. Карбони, Растрелли рассмотрел 25 мая 1760 г. Заказ на
создание средней части плафона был послан в Италию - крупному венецианскому
художнику Франческо Фонтебассо, который вскоре приехал в Петербург.
На уровне второго этажа Растрелли увеличил верхнюю лестничную площадку
галереей с колоннами, что придало особенную нарядность и пластичность всей
композиции. Ритм сдвоенных деревянных колонн, облицованных розовым искусственным
мрамором, соответствовал положению парных пилястр на противоположной стене.
Главный вход в залы Невской анфилады обрамлен богатым порталом с колоннами,
поддерживающими лучковый фронтон, украшенный скульптурой и пышным картушем.
По сторонам портала расположены ниши со статуями Марса и Аполлона. Плоскость
стены покрыта рокайльным рельефным орнаментом. 12 декабря 1758 г. каменных дел
мастер Гио Мадоти начал осуществлять проект. На следующий год, после его отъезда в
Англию, отделку лестницы продолжали другие мастера. Ступени и площадки лестницы
изготовлялись из блоков мрамора, а перила Растрелли намеревался сделать из золоченой
меди, так же как вазы на пьедесталах и основания колонн. В 1760 г. резной мастер Л.
Роллан сделал глиняные модели двух ваз с аллегорическими рельефами «Весна» и
«Осень». Растрелли представил «сочиненный им на доске чертеж медной балясы», по
которой столярный мастер Эйгер должен был сделать модель, Роллан — резьбу, а А.
Мартелли — отлить ее из меди. Мартелли запросил за работу сумму, признанную
слишком высокой, и заказ передали мастеру-литейщику Академии художеств Даниле
Григорьеву. В сентябре 1761 г. эти формы передали для отливки тульскому купцу М.
Попову.
Одновременно велись строительные и отделочные работы.
Штукатурный мастер Гажни обязался отделать стены, пилястры и деревянные
колонны искусственным мраомром. Сверх договора он изготовил многие детали,
которыми Растрелли дополнил первоначальный проект. В июле 1761 г. велось золочение
лепного убранства, и к открытию дворца лестница была завершена.
О современном облике восстановленной после пожара 1837 г. Парадной лестницы в
литературе высказываются противоположные суждения. Так, И. Э. Грабарь, П. Н.
Столпянский и С. А. Зомбе считали, что она была восстановлена в первоначальном виде, а
А. В. Суслов — что она сохранила только растреллиевский план и размеры. Основываясь
на архивных документах, теперь можно прийти к более точному заключению.
После осмотра пожарища Николай I распорядился «парадную лестницу возобновить
совершенно по-старому», но при этом было предписано «заменить верхние колонны мраморными или гранитными», исходя, очевидно, в первую очередь из соображений противо-
пожарной безопасности. При восстановлении лестницы В. П. Стасов использовал самые
высококачественные материалы: пол и ступени были изготовлены из белого каррарского
мрамора, из него же скульпторы Ф. Трискорни и Э. Модерни выполнили балюстраду,
стены были облицованы белым же искусственным мрамором. Мощные колонны высотой
7,5 м первоначально предполагалось изготовить из розового тивдийского мрамора, но
затем было решено использовать имевшиеся на складе восемь цельных колонн из
сердобольского гранита, дополнив их двумя новыми. Полированный темный
сердобольский гранит, подчеркивающий монументальность и устойчивость колонн,
соответствовал новому пониманию ордерной системы, типичному для эпохи историзма.
Декор лестницы изобиловал позолотой: медные базы колонн, лепные капители, все
рокайльные детали сверкали на фоне белого мрамора. Богатство декоративного убранства
лестницы дополняли многочисленные аллегорические скульптурные фигуры и
заполнявший зеркало свода огромный живописный плафон работы итальянского
художника XVIII в. Дициани Гаспаро, изображающий Олимп. Таким образом, В. П.
Стасов использовал почти все декоративные средства мастеров эпохи барокко.
Организация архитектурного пространства лестницы также строится на основе
любимого зодчими первой половины XVIII в., и в частности Б. Ф. Растрелли, принципа
контраста. Декоративное убранство лестницы рассчитано на смену впечатлений, на
восприятие в движении. Из Иорданского вестибюля перед зрителем открывается довольно
пологий марш лестницы, перекрытый крестовым сводом, замыкающийся в перспективе
статуей в нише. При повороте из этого затененного и ограниченного пространства на
следующий марш он неожиданно попадает в огромный объем, поражающий обилием
света и роскошью декора. Пространство словно раздвигается, отражаясь в зеркалах и
прорываясь в бесконечность в иллюзорной росписи свода.
Воспроизводя общую совокупность элементов растреллиевской отделки, Стасов внес
в декор ряд черт, характерных для классицизма. Он не мог отступить от симметрии в
расположении деталей декора; прорисовка их отличается некоторой сухостью и
графичностью. В декоративное убранство лестницы включены скульптурные
произведения, привезенные при Петре I из Италии: «Власть», «Антиной», «Диана»,
«Справедливость», «Могущество».
Иорданская лестница является основным входом в залы музея. И по ней ежедневно
проходят тысячи посетителей. Реставрация Иорданской лестницы не производилась более
25-ти лет.
2. Общее техническое состояние объекта и характер планируемых работ
Общее техническое состояние: в процессе эксплуатации ступени и площадки
лестницы, лепной декор, колонны – загрязнены; позолота на лепном и архитектурном
декоре деструктирована; оконные и дверные заполнения имеют трещины, сколы и
требуют реставрационного ремонта. На падуге живопись орнаментальная, гризайль в
темперно-клеевой технике. Плафон – холст, масло.
В соответствии с АРЗ КГИОП необходимо:

Выполнить обеспыливание темперно-клеевой полихромной живописи, в случае
необходимости выполнить очаговое укрепление.
Согласно требованиям технического задания необходимо также

Выполнить реставрацию гризайльной живописи на падуге свода и темперноклеевой живописи на перекрытии в местах отслаивания штукатурного-слоя.
3. Визуальное обследование
После выполнения визуального обследования орнаментальной полихромной
темперно-клеевой живописи по штукатурке в манере «гризайль» в помещении
Иорданской лестницы
можно сделать вывод о том, что:
1) имеют место многочисленные трещины по штукатурному основанию живописи
2) поверхность живописи загрязнена;
3) имеются места протечек возле окон с повреждением штукатурки, осыпями
красочного слоя, высолами и, предположительно, грибковыми высыпаниями;
4) имеются места поздних консервационных работ и поновлений;
5) имеются места утрат грунта и красочного слоя;
6) имеются места деструкции штукатурного основания.
На основании проведённых первичных исследований можно сделать вывод о
неудовлетворительном состоянии темперно-клеевой живописи Иорданской
лестницы.
4. Методика реставрации темперно-клеевой живописи Иорданской лестницы.
1. Произвести лабораторный анализ на наличие капилярной влаги и биопоражений.
По результатам обследования выполнить необходимую микологическую
обработку.
2. Всю поверхность росписи обеспылить при помощи пылесоса, не прикасаясь к
поверхности живописи.
3. Произвести 100% укрепление красочного слоя живописи 3% раствором рыбьего
осетрового клея с антисептиком:
Состав:
дистиллированная вода,
рыбий (осетровый) клей,
спирт,
антисептик (катамин АБ).
Инструменты:
пульверизатор, кисти бельичьи, тампоны ватно-марлевые, шприц.
4. Общее загрязнение удалить с помощью катышков булки.
Состав:
дистиллированная вода,
спирт,
булка
Инструменты:
Щетинная кисть, формопластовый ластик
5. Удалить поздние реставрационные фона, по согласованию с комиссией с участием
представителей КГИОП.
Размывка фонов производится с помощью греческой (морской) губки и
минимального количества теплой воды.
Оставить контрольные участки для приготовления новых колеров. Фона
размываются не доходя до живописи 3-5 мм. Крупные наслоения старого колера у
авторской живописи расчищаются скальпелями и наждачной бумагой.
Инструменты:
губка, скальпель, наждачная бумага, дистиллированная вода.
6.
Заделка трещин более 1 мм.
Трещины расшиваются механическим способом, очищаются от пыли, смачиваются
водой из шприца и заделываются раствором извести и песка (1:3). Мелкие трещины
расчищаются и мастикуются гипсом на клеевой эмульсии ПВА.
Инструменты: скальпель, нож, мастихин.
7. Произвести проверку штукатурной основы на бучание. По необходимости
произвести инъекции штукатурного основания и установить кляммеры.
Состав:
известь, песок, гипс, вода (1:3:1)
Инструменты: шприц, пистолет для герметика, груша, шурупы и шайбы
загрунтовать свинцовым или железным суриком.
8. Удаление высолов и ржавых пятен сухим способом, при помощи скальпеля и
жестких щетинных кистей. Удаляются высолы и ржавые пятна, образовавшиеся на
живописи и фонах.
9. На высохшую поверхность фонов наносится масляный грунт.
Состав:
белила цинковые густотертые 45%,
олифа натуральная 30%,
скипидар 20%,
сиккатив 5%.
10. Восполнение утрат красочного слоя и грунта.
После полного высыхания масляной грунтовки, места утрат красочного слоя и
грунта, мастикуются составом:
Состав:
Рыбий клей 9%,
мел отмученный,
масло льняное 5%.
Большие по площади выпадения красочного слоя грунта шпаклевались масляноклеевой шпаклевкой:
Состав на 10 литров: клей животный (костный0 1 плитка, мел сеяный, олифа
натуральная 400 гр. , мыло хозяйственное ¼ куска (пластификатор).
После высыхания шпаклевки, поверхность выравнивалась при помощи
деревянного бруска, обернутого наждачной бумагой. После удаления пыли,
поверхность прогрунтовывается натуральной олифой с белилами.
11. Грунтовка фонов.
Фона вокруг живописи прогрунтовываются эмульсионным грунтом.
Состав грунта на 10 литров:
олифа натуральная 400 гр.,
клей КМЦ 250 гр.,
мыло хозяйственное 120 гр.,
мел отмученный до рабочей густоты,
вода.
12. Составить колера, согласно авторским по цвету и тону. Согласовать с комиссией
КГИОП.
13. Раскрытие фона колерами. После согласования колеров раскрыть фона вокруг
живописи с тщательной вышпаровкой.
Инструменты: кисти колонковые, флейцы, муштабель.
14. Произвести ретушь утрат росписи и воссоздание росписи в пределах утрат в зоне
протечек.
- Снятие калек и их прорисовок.
- Ретушь мелких выпадов красочного слоя.
- Воссоздание утраченных фрагментов живописи в манере и технике автора.
- Ретушь потертостей красочного слоя.
Инструменты:
кисти колонковые, кисти бельичьи, калька, припорох, муштабель, колера.
Применяемые материалы:
Для ретуши утрат применяются клеевые и темперные краски. Работы
выполняются колонковыми, бельичьими кистями и флейцами разных номеров.
Для живописной реставрации применяются клеевые и темперные краски. Восполнение
и воссоздание утраченной живописи производится в пределах утрат с изучением
манеры и техники автора.
15. Производить постадийную фотофиксацию.
16. По завершении технической и живописной реставрации работу представить
комиссии с участием представителя КГИОП.
5. ТЕХНИКА БЕЗОПАСНОСТИ

При выполнения живописных работ в ряде случаев используются токсичные и
огнеопасные химические вещества. Прежде всего - его органические
растворители, спирты и лаки. При работе с ними необходимо соблюдать
требования техники безопасности.

Хранить такие материалы необходимо в герметически закрывающихся емкостях,
помещенных в металлический ящик, снабженный замком, вне помещения
производства работ.

Помещение, где выполняются работы, должно быть оборудовано приточновытяжной вентиляцией. Учитывая, что пары ксилола тяжелее воздуха, сопло
вытяжки вентиляционной системы помещают у пола комнаты.

Помещение,
не
снабженное
принудительной
вентиляцией,
необходимо
проветривать не реже трех раз в день.

При работе с токсичными веществами контактного действия (водный аммиак,
скипидар) следует пользоваться резиновыми перчатками.

К работе на высоте и работе с электроприборами и инструментами, химическими
веществами допускаются лица, достигшие 18-летнего возраста, прошедшие
предварительный медицинский осмотр и прошедшие инструктаж по технике
безопасности по видам работ.

Место реставрационных работ должно быть обеспечено средствами
пожаротушения, настилы лесов, подмости и др. деревянные конструкции должны
быть предварительно обработаны аккуратно огнезащитным составом
(антипиреном).

Курить на территории Государственного Эрмитажа категорически
ВОСПРЕЩАЕТСЯ!

Переносные светильники, электроинструмент в соответствии с ПУЭ и ПТБ
электроустановок потребителей, должны быть в двойной электроизоляции и
оборудованы ЗОУ.

Инструмент на рабочем месте держать в кейсе или спецтаре.

Леса должны быть приняты производителем работ по акту комиссией перед
началом работ.
6. УСЛОВИЯ ОКРУЖАЮЩЕЙ СРЕДЫ ПРИ ПРОВЕДЕНИИ РАБОТ
Производство работ вести при температуре воздуха в пределах 16-20 градусов С.,
при влажности не более 50-65% ( в соответствии с инструкцией по учету и хранению
музейных ценностей, находящихся в Государственных музеях , Москва, 1984г.)
7. КОНТРОЛЬ КАЧЕСТВА И ПРОИЗВОДСТВА РАБОТ.
Производство работ по реставрации живописи должно производиться
опытными и высококвалифицированными художниками-реставраторами, имеющими
большой опыт в реставрации и консервации темперно-клеевой живописи на памятниках
истории и культуры.
Контроль качества и производство работ ведется производителем работ под
надзором инспектора технического надзора и ведущего архитектора отдела ДПИ КГИОП
в соответствии с РНиП 1.02.01-94.
8. ЛИТЕРАТУРА
1. В.В. Филатов «Реставрация настенной живописи» Москва, «Изобразительное
искусство»,1995г.
2. А.А. Комаров «Технология материалов стенописи», Москва, 1994г.
3. Никитин М.К., Мельникова Е.П. «Химия в реставрации» СПб, 2002г.
4. Организация проведения первоочередных противоаварийных работ по укреплению
штукатурного основания и красочного слоя в интерьерах Павильона Катальная Горка
ГМЗ «Ораниенбаум». Спецпроектреставрация. С.А. Шадрин. 2000год.
4. Методика реставрации темперно-клеевой живописи в пом. 2.043, 2.044, 2.040 в
помещении Главного штаба Государственного Эрмитажа. 2001 год.