Анализ фильма &quot

Анализ фильма "Куда приводят мечты"
Герои фильма:






Крис Нильсен - главный герой, детский врач;
Энни Коллинс - жена Криса, художница;
Йен - сын Криса и Энни;
Мэри - дочь Криса и Энни;
Альберт Льюис - доктор, наставник и духовный отец Криса;
Кэйти - собака семьи Нильсен.
Немного в сторону
О чем этот фильм? Сначала, у меня сложилось впечатление, что это красивая сказка о настоящей
любви, которая может преодолеть любые препятствия. Именно благодаря такой любви Крис
решает все возникающие на его пути сложности. А в конце совершает невозможное и, обходя все
божественные законы, вытаскивает свою любимую Энни из ада в рай.
Однако, фильм глубже. Если говорить словами Синтон-подхода, то фильм о двух моделях любви:
любви требовательной (отцовской) и любви принимающей (материнской). О том, что в ряде
случаев требовательная любовь оказывается бессильной, и может помочь только любовь
принимающая.
Отцовская и материнская любовь
Любовь – это забота о том, кого любишь, но заботиться можно по-разному.
В основе отцовской модели любви лежит тезис: «Я тебя люблю, и поэтому ты должен
соответствовать определенному качественному уровню». Это любовь жесткая, строгая и
требовательная. Можно сказать, что это любовь условная, то есть любовь, которая одобряет и
принимает любимого только, если тот соответствует определенным условиям. Иначе она может и
порицать, наказывать, отвергать.
В основе материнской любви лежит тезис: «Я люблю тебя таким, какой ты есть». Это любовь
безусловная, которая без условий принимает и поддерживает любимого. Такое принятие является
источником силы для любимого, дает ему веру в себя и энергию для движения.
Крис является приверженцем любви отцовской. В фильме он показан, как человек мягкий, но, тем
не менее, берущий на себя ответственность быть лидером, вести своих близких в правильном
направлении. Крис знает, что нужно быть сильным, что нужно не сдаваться и бороться до конца. И
он требует этого же от близких ему людей. Однако требовательная любовь Криса порой дает
сбои. И в течение всего фильма он учится любви принимающей.
Крис и дети
Мэри и Йен принимают позицию своего отца, они тоже стремятся быть сильными и не сдаваться.
В случае с Мэри это показано в эпизоде, когда Крис учит ее играть в шахматы:
Мэри: Я не выиграла.
Крис: Ты в первый раз.
Мэри: Нет, я рада, что я не выиграла, значит, ты не мухлюешь. Выиграю, когда смогу.
Просто я хочу суметь.
За три месяца Мэри так ни разу и не выиграла в шахматы Криса. Но она понимала, что это
позволяет ей стать сильнее, и была благодарна за это отцу.
Йен тоже проговаривает ценности Криса, когда тот хочет забрать его из элитной школы:
Йен: Зачем забирать меня из школы? Зачем тянуть за уши? Это моя жизнь. Думаешь, я не
справлюсь. Я смогу, если возьмусь всерьез.
Но требовательная любовь Криса оставляет свои «шрамы» у его детей. У них есть определенное
напряжение от того, что они не всегда соответствуют требованиям отца. И Йен и Мэри вынуждены
завоевывать любовь Криса.
Так в раю дети принимают облики людей, которых Крис высоко ценил. Они не готовы показать
отцу себя такими, какими они есть.
Мэри: Во плоти я была не такой. Мы как-то летели в Сингапур, и папа улыбался
стюардессе, такой вот. И значок, значок с именем Леона. Он сказал: «Азиатки такие
симпатичные, воспитанные, изящные».
Крис: Он вовсе не хотел…
Мэри: Я знаю… Просто он так сказал. И я подумала, когда я вырасту большой стану такой
же…
В словах Мэри скользит боль, что она в отличие от стюардессы не соответствует высоким
требованиям отца. И Крис понимает, что именно его требовательная любовь стала причиной
этого.
Йен говорит отцу о своем новом облике прямо:
Йен: Ты не думал, почему я решил стать Альбертом? Ты только его в жизни и слушал.
На проблемы, которые вызывает требовательная любовь Криса, указывает Альберт:
Альберт: Ты гордился своими детьми?
Крис: Конечно.
Альберт: Ох, какой бессмысленный ответ, Крис. Не хочешь подумать?
Здесь Альберт намекает Крису, что тот слишком сосредоточен на достижениях детей, что привык
мерить их этими достижениями. В то время как его детям порой не хватает его безусловного
принятия, не хватает ощущения, что отец их будет любить, даже если у них жизни будут какие-то
провалы.
На это же указывает Крису и Энни, в разговоре о его высокой требовательности к Йену:
Энни: Потому что так нельзя, вот, почему. Ему 13 лет, всего 13. Он должен играть с
мальчишками, должен читать детективы и фантастику. Должен сидеть перед телевизором
и смотреть всякие разные сериалы.
Крис: А я лишаю его подобных радостей.
Энни: Нет, все гораздо хуже - он считает себя плохим сыном. Йен не оправдал твоих
надежд и решил, что он ничтожество. Это же клиника.
В результате, Крис прислушивается к Энни, и решает забрать Йена из элитной школы, которую тот
не тянет, не смотря на все свои старания:
Крис: Я поговорил с мамой. Ты же знаешь, мы слушаем друг друга. Мы заберем тебя из
Хэдройса, тебе там трудно.
Йен: Зачем забирать меня из школы? Зачем тянуть за уши? Это моя жизнь. Думаешь, я не
справлюсь. Я смогу, если возьмусь всерьез.
Крис: Мне нужны не слова, пойми ты это, наконец, дружок. Ты же двоечник, Йен.
Йен: Я не ты, я другой! Как поленом по роже, когда туда заходишь. Все остальные решают
задачи, отвечают без запинок, а я как идиот! Каждый день чувствую, что не оправдал
надежд, что я хуже всех… Но сдаваться, я не собираюсь.
Крис: Ты вообще как?
Йен: Ну-у-у…
Крис: Мне гораздо важнее знать с каким настроением ты засыпаешь.
Йен: Мне страшно…
Крис: А я верю в тебя. Приведись штурмовать ад, я бы согласился, чтобы рядом был такой
боец как ты.
В этом разговоре Крис уже во многом проявляет материнскую модель любви: интересуется
внутренним состоянием сына, показывает, что это ему важнее, чем достижения Йена.
Вопрос 1.1. Почему героиня фильма ушла в горе?
Можно разглядеть несколько причин послуживших уходу Энни в горе.
Причина 1. Романтизм Энни, и основанное на этом представление о Любви
Романтическая Любовь - это любовь-чувство, любовь-переживание, любовь-привязанность. Это
что-то всегда сильное, всегда на грани, сравнимое с безумием. Это как чувства Ромео и
Джульетты, когда один не в состоянии жить без другого.
Энни близко такое представление о любви. Она склонна жить чувствами, для нее это красивый
правдивый мир, которому можно доверять. Предаваясь своим переживаниям, Энни считает
допустимым уйти после смерти детей в депрессию, оказаться в психиатрической лечебнице,
резать себе вены (эпизод, показанный в фильме мельком). Для нее это своеобразная
романтическая жертвенная красота. Этим она показывает себе и окружающим, как сильно
переживает из-за детей, как сильно их любит. У Энни такая картина мира, для нее это правда и
правильно.
Все, что противоречит этой картине мира, Энни воспринимает как неправильное, чувствует
чуждым. Именно поэтому она не слышит Криса, который предлагает оставить переживания и
продолжить жить:
Энни: Мы слишком разные. Ты другой. Хотя бы, почему ты не здесь (в психиатрической
клинике), почему ты не спятил. Детей то нет.
Крис: Я помню. Я помню, как тихо в доме. Но мне лучше быть сильным.
Энни: Ради меня?
Крис: Ради себя. Ради нас. Да просто из принципа. Я любил их, Энни, но их уже нет. Теперь
наш выбор: или жить дальше, или нет.
Энни: И ты решил жить. Пиррова победа (прим.: победа, доставшаяся слишком дорогой
ценой; победа равносильная поражению), Кристи.
Исходя из картины мира Энни, ее последнюю фразу можно трактовать так: «Для того чтобы жить
дальше, ты предал забвению свою любовь к детям, ты утратил свои чувства к ним. Ты победил
слишком дорогой ценой, Кристи».
Причина 2. Чувство вины за смерть детей
Энни винит себя в смерти детей и мужа.
Крис: А дети разбились. Машину вела няня, но она не причем. Виноват дальнобойщик.
Жена винила себя, если бы поехала она, материнский инстинкт ей бы подсказал…
…
Энни: Не трясись я так над галереей, ты бы (Крис) не заехал в тот туннель.
Это чувство иррационально, в реальности никакой вины за случившееся у Энни нет. Но потери
близких людей для нее так значимы, что Энни постоянно пробует понять, как этого можно было
бы избежать. И находит иррациональные, недоказуемые варианты. А затем приписывает себе
вину, что эти варианты вовремя не реализовала.
Именно чувство вины впоследствии приводит ее к самоубийству.
Альберт: Самоубийцы сильно страдают. Они вечно казнят себя.
…
Крис: Мы кончаем жизнь в аду, потому что не в силах простить себя.
Причина 3. У Энни не было необходимости быть сильной
В жизни Энни было только три значимых человека - это ее муж Крис, и двое детей. Это можно
услышать в ее монологе перед самоубийством:
Энни: У меня были муж и Любовь, двое прекрасных детей - дары, которых трудно ожидать
от жизни. И, вдруг, всего этого не стало. Осталось одно незаконченное дельце. Мне не с кем
прощаться, ты (Крис) мертв, дети тоже, мне не с кем прощаться.
Пока были живы дети, Энни была сильной для них. Это отображено в эпизоде, когда в их семье
умирает собака, и дочка Мэри уходит по этому поводу в горе. В этом случае Энни ведет себя повзрослому, не смотря на озлобленность дочери, заботиться о ней.
Когда же дети погибли у Энни остался только "сильный" Крис, и необходимость быть сильной
самой пропала. И Энни расслабилась, отпустила себя, предалась чувствам. Если бы в жизни Энни
был еще кто-то близкий, кто нуждался в ее заботе, то, наверное, ее горе закончилось быстрее.
Стоит отметить, что работа Энни так же не способствовала тому, чтобы она была сильной. Да, она
рисовала для людей, но это были некие абстрактные люди, и ее картины не имели для них
большой жизненной ценности. В Крисе же нуждались вполне конкретные больные дети, которых
он видел каждый день. Поэтому он видел для чего ему жить дальше.
Вопрос 1.2. Есть ли мужчине ответственность за уход жены в горе, были ли с его
стороны провокации к такому исходу?
В фильме Крис показан как любящий, заботящийся муж и отец семейства, который делает все,
чтобы его семья была счастлива. После гибели детей Крис выбирает «жить дальше», и всячески
старается вернуть к нормальной жизни, ушедшую в переживания Энни. Каких-то явных
провокаций, к тому чтобы Энни горевала, он не делает.
К сожалению, в картине тема взаимоотношений Криса и Энни в «мирное» время раскрыта слабо.
Поэтому здесь можно делать выводы только по предположениям и косвенным деталям. Тем не
менее, попробую показать, каким образом Крис неосознанно мог спровоцировать уход любимой
женщины в горе.
Как говорила сама Энни, ее роль в семье заключалась в том, чтобы «вносить в жизнь остроту».
Она более живая в эмоциональном плане, чем флегматичный Крис. Это выражается ее
подвижной мимикой, способностью ярко и живо играть своими эмоциями, умением включать в
это мужа. Крису нравится такая Энни, это то, что дополняет его рациональность.
Но, похоже, что Крис слишком верит и потакает эмоциям любимой женщины. Так, например,
когда она звонит ему со своей «важной» проблемой в больницу, Крис отвлекается от работы и
начинает ей помогать. Хотя в это время у него идет прием, и по-хорошему, стоило бы разговор
отложить. Такими действиями Крис сам формирует у Энни убеждение, что ее эмоции это что-то
важное, к чему всегда необходимо прислушиваться, что эмоции могут стоять во главе решения. В
конечном итоге такое убеждение провоцирует уход Энни в горе, и нежелание слушать разумные
доводы Криса.
Для предотвращения такой ситуации Крису нужно приучать романтичную Энни чаще жить
разумом; ориентировать ее на объективную реальность, а не на правду внутренних чувств.
Вопрос 2. Как вы опишите внутреннюю ситуацию героини фильма? Что она делала в
своем горе внутри себя и в отношении других людей, в отношении мужа?
Во многом я уже описал картину мира Энни, здесь кратко это повторю. Энни свойственно
романтическое видение любви, когда любовь меряется силой и остротой переживаний. Поэтому
уход в горе, есть проявление любви к погибшим детям.
Я думаю, что находясь в горе, Энни была зациклена на мыслях о гибели детей. Постоянно
возвращалась к вопросам: «Ну, почему же так произошло? Можно ли было это как-то
предотвратить? Кто виноват в случившемся?» И в результате она стала видеть виновной в гибели
детей себя, стала внутренне грызть и бить себя за это.
Поскольку Энни ушла в такие переживания, то она с трудом слышала других людей. Слова Криса,
о том, что надо жить дальше вызывали у нее отторжение и непонимание. Жить дальше, это значит
простить себе тяжкую вину за гибель детей. Это значит, забыть свои значимые чувства к детям, и
переключиться на что-то другое. Для Энни подобное было чуждо и недопустимо. Поэтому и муж
со временем стал чуждым, стал предателем, который ради душевного спокойствия предал
забвению любовь к детям. В глазах Энни, Крис оставил ее одну, бросил.
Но это субъективное видение Энни, а с объективной точки зрения она вела себя эгоистично. Энни
считала себя брошенной, в то время как сама отвергала своего мужа. Когда Крис искренне
заботился о ней, старался вернуть к жизни, Энни была направлена только на себя, и лишь
попрекала мужа в предательстве. В ее поведение сложно увидеть хотя бы немного любви к Крису.
Думаю, что похожее отношение у нее складывалось и к другим людям, которые старались
вытащить ее из горя.
Вопрос 3. Как вел себя герой фильма в этой ситуации? За счет чего мужчине удавалось в
разных ситуациях решать трудные ситуации с женой?
Крис вел себя в этой ситуации ответственно. Все время пока Энни находилась в горе, он заботился
о ней, старался вернуть к нормальной жизни. И только через три (!) года, увидев, что его
присутствие только усугубляет положение жены, он сдается и решается на развод.
Вернуть Энни к жизни у Криса получается случайно. Когда он понял, что не в силах победить горе
Энни, когда понял, что его борьба не дает результатов, единственное что он еще мог сделать для
любимой женщины, это принять ее такой, какая она есть. Это отображено в его словах в день двух
«Р»:
Крис: Синди звонила, говорит, тебя заждались. Всем художникам и сотрудникам зачем-то
надо тебя видеть. Я сказал ей: "Из-за музея, из-за ваших встреч, она не поехала за детьми в
тот день. Если она вернется, значит, так и надо, значит, работа важнее, значит, она предаст
своих детей". Она сказала: «Это чушь!» А я сказал: «Ты бездушная сука!» и повесил трубку.
Крис: Правда то, что ты считаешь правдой, даже если другие не согласны.
Крис: Я понял, что мешаю тебе. Не потому, что напоминаю о чем-то. Просто я не оказался
здесь… я тебя бросил.
Крис проговаривает чувства и слова Энни, он видит себя ее глазами, и именно это оказывается
волшебной палочкой. Энни чувствует, что Крис ее все-таки не бросил, он снова начинает ощущать
его близким человеком.
В день «двух Р» она выбирает следовать чувству близости с Крисом. Она выбирает верить этому
чувству, а не чувству вины и своим переживаниям. Через такое присоединение к Энни у Криса
наконец появляется возможность вести ее за собой, и в конце концов вывести из горя.
Что касается ситуации вывода Энни из ада, то здесь похожая ситуация. Однако в этом случае уже
не достаточно понять и прожить чувства Энни, мало принять ее такой, какая она есть:
Энни: Но она сдалась в итоге. Она покончила с собой.
Крис: Это можно простить.
Энни: Ее муж так не считал.
Крис: Он же трус. Не сдаваться, быть сильным – это его убежище. Он так гнал от себя
страдания, что рвал связь даже с теми, кого любил. Пиррова победа, Энни.
Здесь нужно полное слияние, чтобы темный мир Энни стал и его миром. Нужно полностью
отринуть свои ценности: «Быть сильным, не сдаваться», и сознательно предать себя аду чувства
вины и переживаний. И только после этого Энни чувствует в нем что-то свое, близкое и узнает.
Однако результатом становится то, что Крис перестает узнавать Энни. А дальше происходит
необъяснимый волшебный момент переноса в рай. В реальности же, такое решение Криса
деградировать за женой, привело бы обоих к гибели.
Вопрос 4. Как правильно вести себя мужчине в ситуации потери, если его жена, похоже,
склонна к переживаниям и все более уходит в них?
Приведу алгоритм, опираясь на конспект вебинара «Работа с личной потерей».
 Сопровождать и поддерживать
o Смена обстановки. Если возможно, какое-то время пожить в другом месте, а не
там, где произошла потеря. По-возможности, убрать предметы, которые могут
напоминать о ситуации потери.
o Стараться быть больше на природе, гулять. Это успокаивает, это переводит
внимание от своих переживаний на внешний мир.
o Отвлекать от мыслей гнетущих, переводить их на позитив, привлекать к мыслям
более светлым.


Косвенные направляющие внушения
o Ненавязчиво, походя, рассказать о своей истории горя (присоединиться).
Проговорить какие чувства тогда были, и как удалось из этого выйти.
Терапия смыслом
o Вместе искать или показывать, что в мире есть кто-то, кому человек нужен, кому
важна его забота, его сила. Хорошо, если есть маленькие дети.
o Обратить внимание на то, как бы отнеслись к переживаниям человека те люди,
которых он оплакивает.
Например, Крис мог бы сказать Энни такие слова: «Знаешь, я думаю, что Мэри и
Йен хотели бы, чтобы мы продолжали жить дальше. Им было бы радостно видеть
нас живыми и любящими».
Вопрос 5. Кого и как любит герой фильма, все ли вам кажется правильным и
разумным? Любит ли героиня фильма своего мужа? Кого и как она любит, все ли вам
кажется правильным и разумным?
Крис любит свою семью, любит свою работу и маленьких пациентов. Его любовь дарящая,
заботливая, и в то же время часто требовательная. Он готов к объективным трудностям и
сложным переживаниям, чтобы в конечном итоге дать любимым то, что им нужно.
К требовательной любви Криса я бы добавил умения в нужный момент использовать любовь
принимающую, поддерживающую. Этому он и учиться в течение всего фильма.
У Энни сквозит эгоистичная любовь-переживание. Она, конечно, тоже заботиться о семье, но
часто делает акцент на собственных чувствах, они являются ее ориентиром. Энни не готова
заботиться о близких ей людей, если это идет вразрез с ее чувствами.
Энни нужно учиться проявлять дающую любовь-заботу. А для этого понять, что чувства не всегда
правдивы, они могут вести к разрушению. Энни важно освоить управление своими эмоциями и
чаще ориентироваться на разум.
Вопрос 6. Как вы видите ситуацию с властью в семье? Кто в семье глава семьи, кто
скрытый лидер, каковы их роли во влиянии друг на друга? Кто в семье настоящий
лидер, решающий главные вопросы семейной жизни? Насколько удачна такая модель
власти в семье, на ваш взгляд, считали бы желательным ее изменить?
Я думаю, что Крис является явным главой семьи и ее лидером. Например, он спокойно берет на
себя задачу решить «сложную» ситуацию с картинами Энни, когда та в чувствах звонит ему на
работу. Дети Криса живут скорее его ценностями (быть сильным, не сдаваться), чем ценностями
матери.
Как я уже писал, Энни является эмоциональным лидером, а, Крис излишне склонен верить и
потакать ее эмоциям и переживаниям. Поэтому нередко принимает решения, идя на поводу у
эмоций жены. В этом плане Энни является скрытым лидером.
Такая модель власти ведет к очевидным сложностям. Эмоции, конечно же, важно учитывать, но в
основе решений должен лежать системный подход, а не переменчивые чувства.