Роль автопортретов А.С. Пушкина в раскрытии личности поэта

III республиканская научно - практическая конференция школьников
«От школьного проекта к формированию интеллектуальной элиты
Республики Татарстан»
Секция: русская, татарская, зарубежная литература
Исследовательская работа
на тему
«Роль автопортретов А.С. Пушкина
в раскрытии личности поэта»
Маланухина Валентина,
ученица 9 класса
МБОУ «Затонская СОШ»
Камско-Устьинского района
Научный руководитель
Зиганшина В.С., учитель русского языка
и литературы высшей категории
Буинск 2014 г.
0
Содержание
1. Введение
стр. 2
2. Роль автопортретов А.С. Пушкина в раскрытии личности поэта.
2.1.Обзор научной литературы по исследуемой теме.
2.2.Природа пушкинских рисунков.
стр. 3
стр. 4
2.3. Автопортрет в рукописи «Кавказского пленника».1822 год. стр. 5
2.4. Два автопортрета. 1826 год.
стр. 6
2.5. Большой автопортрет из Ушаковского альбома. 1829 год.
стр. 8
2.6. Последний автопортрет. 1836 г.
стр. 9
2.7. Значимость автопортретов А.С. Пушкина.
стр. 9
3. Заключение
стр. 10
4. Список использованной литературы
стр. 12
5. Приложение
стр. 13
1
1. Введение
Известно,
что рукописи А.С. Пушкина сплошь покрывают рисунки
самого поэта. Некоторые из них находятся на отдельных листах, вне текста.
Рисунков множество, несколько сот портретов: близких людей, друзей,
знакомых, государственных деятелей, исторических лиц, литераторов,
автопортреты. Есть иллюстрации к собственным произведениям, единичные
пейзажные зарисовки, наброски птиц, лошадей, деревьев. Еще первый
биограф Пушкина, П. В. Анненков, отмечал, что рисунки поэта — это как бы
«разговор с самим собой», своеобразный рисованный дневник [1].
Рукописи поэта описывались еще в прошлом веке, еще на выставках
1880 года, в ходе празднования юбилея
в 1899 году
и позже они
выставлялись для всеобщего обозрения. И все-таки истинное открытие
автопортретов произошло не так давно, в 20 веке, потому что в описаниях 19
века, в упоминаниях об уникальных рисунках их называли «карикатурами
поэта на самого себя». И только во второй половине 20 века стало широко
известно о таланте Пушкина-рисовальщика, когда графикой поэта занялись
искусствоведы, литературоведы. Эти автопортреты Пушкина нарисованы в
разные годы — с 1820 по 1836. Они разбросаны по листам рукописей
«Кавказского пленника», «Евгения Онегина», «Бахчисарайского фонтана»,
«Домика в Коломне», на страницах черновиков, писем, поэтических
посланий. Автопортреты поэта открыли новые пути для проникновения в
суть пушкинского образа, для понимания его творческой натуры.
Ведь
главное — не просто знать о существовании тех или иных свидетельств о
поэте, но уметь их правильно оценивать, видеть в них богатство,
позволяющее безмерно расширить представления о А.С. Пушкине.
Я
заинтересовалась этой темой, потому что изучение автопортретов
великого поэта дает мне возможность глубже раскрыть его духовный облик,
лучше понять его мысли,
настроение, душевные переживания в
определенные моменты жизни. Я внимательно
2
рассмотрела и сравнила
несколько
автопортретов
А.С.
Пушкина
в
хронологической
последовательности, соотнесла их с периодами жизни и творчества поэта,
проанализировала отдельные произведения поэта, которые были созданы им
в годы написания автопортретов, изучила научную литературу по данной
теме.
Цель работы: раскрыть духовный облик А.С. Пушкина через автопортреты
поэта.
Задачи работы:
1.Изучить научную литературу по данной теме.
2.Раскрыть причины появления рисунков в рукописях.
3.Изучить
автопортреты
А.С.
Пушкина
в
хронологической
последовательности.
4.Проследить по автопортретам эволюцию мироощущений и настроений
поэта.
5.Определить роль автопортретов Пушкина.
Методы исследования: исследовательский, метод обобщения и анализа,
сравнительный.
2. Основная часть
2.1.Обзор научной литературы по исследуемой теме.
Изучая научную литературу по данной теме, я выяснила, что интерес к
расшифровке пушкинской графики особенно возрос с
1910-х годов. Он
связан с именами Н. О. Лернера, Л. Б. Модзалевского, П. Е. Щеголева,
М. А. Цявловского, Б. В. Томашевского, Т. Г. Цявловской, А. М. Эфроса.
Тонкий знаток пушкинской графики А.М. Эфрос так определяет ее
содержание: «…Это дневник в образах, зрительный комментарий Пушкина к
самому себе, особая запись мыслей и чувств, своеобразный отчет о людях и
событиях»[4]. Автопортреты, как писал исследователь в другой работе, «это
3
самое замечательное, что есть в пушкинской графике. Это — ее сердцевина.
И по художественности, и по численности, и по внутренней значимости
автопортреты стоят на первом месте»[5].
Исследователями отмечено поразительное разнообразие автопортретных
рисунков; при всей «узнаваемости», кажется, нет двух идентичных
профильных линий. Черты более грубые или утонченные; нос приплюснут
или вытянут; возраст молодой и старческий; волосы длинные и короткие,
вьющиеся и прямые; в образе «арапа» или Вольтера. Но литературоведами
также установлена причинная зависимость автопортретных «скоплений» с
поворотными, кризисными, напряженными периодами в жизни поэта.
Исследовательница творчества А.С. Пушкина Т.Г. Цявловская пишет: «Не
столько
различаются
автопортреты
поэта
одеждой,
длиной
волос,
отсутствием или наличием бак, усов, сколько тем, что в них передано
различное душевное состояние»[10].
В ходе работы над данной темой я выяснила, что основная масса
автопортретов была создана Пушкиным в 1820—1830-е годы. Внутри этого
десятилетия наиболее интенсивными оказались
начало южной ссылки,
начало работы над романом «Евгений Онегин», ссылка в Михайловское,
реакция на события 14 декабря 1825 г., царское «прощение» и возвращение
из ссылки; наконец, весна и осень 1829 г., когда решалась личная судьба
поэта. Как оказалось,
после 1830 г. автопортреты почти исчезают из
рисунков поэта.
2.2.Природа пушкинских рисунков.
Если говорить
о природе пушкинских рисунков, нужно отметить
следующее: исследователи считают, что в большинстве случаев рисунки
появлялись в черновых рукописях поэта в минуты затруднений в работе,
когда стих «не давался». Мысль по какой-либо ассоциации отвлекалась от
стиха, и возникавшие перед взором поэта образы воплощались в рисунке.
Есть у Пушкина зарисовки, созданные за беседой, есть иллюстрации к
4
собственным произведениям, сделанные в беловых рукописях уже после
того,
как
произведение
было
написано.
Любя
рисовать,
чертить
одновременно с обдумыванием чего-либо, с воспоминанием о чем-то,
испытывая потребность найти в графическом образе подкрепления своему
воспоминанию, своему восприятию того, что в тот момент занимала его
мысль, Пушкин не отрабатывал своих рисунков. В большинстве своем это
беглые наброски, очень редко слегка подправленные, а чаще созданные
немногими штрихами. Его портреты в основном – силуэты или профильные
портреты. Однако лаконические рисунки поэта полны экспрессии и
динамизма. «Они сделаны дилетантски, но этот дилетант Пушкин», - говорит
А.М. Эфрос. Если присмотреться к его неприхотливым зарисовкам, то перед
нами раскроется поразительная глубина постижения запечатлеваемых лиц,
движений, предметов, самые важные их черты. Мы убеждаемся, что автор
рисунков тот же великий реалист и психолог, что и Пушкин – поэт. «Дабы
сотни таких изображений стали похожими, нужно, чтобы дилетант Пушкин
обладал настоящим даром портретиста. Он должен был уметь на ходу,
мгновенно, схватывать и закреплять черты своих моделей. Пушкин
действительно это любил и умел...», - пишет А.Эфрос в книге «Пушкинпортретист»[9].
2.3.Автопортрет в рукописи «Кавказского пленника». Вторая половина
1821 или апрель 1822 года.
Первый портрет, рассмотренный и изученный мной, - это автопортрет в
рукописи «Кавказского пленника» (Приложение 1).Облик поэта совсем еще
юношеский. Может быть, он изобразил себя еще более молодым, чем был,
когда создавал «Кавказского пленника». Лицо его, хотя, пожалуй, и
подернутое дымкой грусти, не отразило еще, как отразит потом, ни следов
больших потрясений, ни горячи тяжких разочарований. Оно дышит
непосредственностью. Доверчивая открытость поэта контрастирует
5
с
замкнутостью и отчужденностью героя поэмы. Образ пленника раскрывается
в строках, которые можно прочесть тут же:
Но русский жизни молодой
Давно утратил сладострастье…
Герой поэмы равнодушен к жизни и к её наслаждениям, в произведении мы
чувствуем преждевременную старость души, всё это было отличительными
чертами молодежи 19 века. По автопортрету видно, что Пушкин не
отождествляет себя со своим литературным героем, хотя, возможно, в чемто и сближает. Нечто, роднящее поэта с героем, может быть, - печать
раздумья, которая уже лежит на лице Пушкина. Таким был поэт на пороге
создания первого большого реалистического произведения. Ему присущи
ранняя зрелость и тонкое понимание людей. Но это – познание жизни, а не
«старость души».Чисто пушкинское восприятие радости, полноты жизни
подсказало ему строки, начертанные на том же листе:
Не вдруг увянет наша младость,
Не вдруг восторги бросят нас,
И неожиданную радость
Еще обнимем мы не раз…
Так, уже первый автопортрет начал раскрывать передо мной сложный и
богатый духовный мир поэта.
2.4.Два автопортрета. Сентябрь - начало октября 1826 года.
Следующие два портрета находятся на одном листе, один над другим.
Они сделаны Пушкиным по возвращении из ссылки (Приложение 2). Вверху
юный Пушкин. Его облик ничем не омрачен. На жизнь он смотрит без
озабоченности. На нижнем рисунке человек молодых, но уже зрелых лет.
«…Это Пушкин, утративший былую отвагу, обретший недоверчивость к
людям», - пишет Т. Г. Цявловская в книге «Рисунки Пушкина» [11].
Юношеская мягкость, непосредственность в выражении лица исчезли. Черты
несколько
заострились,
взгляд
стал
6
настороженней,
подбородок
тверже,появилась складочка у губ. За этими переменами я увидела
пережитые в ссылке разочарования и потери: сначала разлука с друзьями,
потом вынужденное уединение деревни, тяжелые отношения с отцом, под
надзором которого состоял поэт в Михайловском, катастрофа 1825 года,
аресты, казнь, ссылка дорогих и близких людей. Сравнивая эти портреты, я
вспоминала пушкинские произведения того времени, где встречаются
разочарования и надежды, прошлое и настоящее, воспоминание и взгляд в
будущее. Когда смотришь на нижний рисунок, на память могут прийти
исполненные недоверия к людям строки написанной в Михайловском IV
главы «Евгения Онегина»:
Кого ж любить? Кому же верить?
Кто не изменит нам один?
……………………………
Призрака суетный искатель,
Трудов напрасно не губя,
Любите самого себя,
Достопочтенный мой читатель!
Но рядом мы находим и значительно более светлое мировосприятие,
выражение надежд на будущее. Такова концовка VI главы, последней из
написанных в Михайловской ссылке:
Так, полдень мой настал, и нужно
Мне в том признаться, вижу я.
Но так и быть: простимся дружно,
О юность легкая моя!
………………………..
Благодарю тебя. Тобою,
Среди тревог и в тишине,
Я насладился…и вполне;
Довольно! С ясною душою
Пускаюсь ныне в новый путь
7
От жизни прошлой отдохнуть.
………………………………..
А ты, младое вдохновенье,
Волнуй мое воображение,
Дремоту сердце оживляй,
В мой угол чаще прилетай,
Не дай остыть душе поэта,
Ожесточиться, очерстветь
И наконец окаменеть
В мертвящем упоенье света…
В рассматриваемых автопортретах как бы та же перекличка юности со
зрелостью. Умудренность – следствие жизненных уроков, и вдохновенность,
которая невозможна без надежды, без веры. Юность, молодость, интерес к
жизни сохранились в сердце поэта. Но и удары судьбы не прошли для него
бесследно.
2.5.Большой автопортрет из Ушаковского альбома. 1829 год.
Следующий
портрет, рассмотренный и изученный мной, - это
автопортрет, вклеенный в альбом княгини Екатерины Николаевны Ушаковой
(Приложение 3). Из биографии поэта известно, что Пушкин был увлечен ею,
хотел жениться, он хотел понравиться. «Портрет изящен, гармоничен,
совершенен. Лицо здесь спокойное. Это не подсмотренный за собой
внутренний портрет, какие Пушкин делал наедине с собой, в своих рабочих
тетрадях. Нет. Это просто... артистически исполненный портрет для друзей»,
- пишет известный пушкинист Т. Г. Цявловская в книге «Рисунки
Пушкина»[12].
Это типичный для графики Пушкина профильный портрет. Как и в других
автопортретах, Пушкин не стремится приукрасить свое лицо. Он знает, что
внешней красотой не обладает. Вспомним: «потомок негров безобразный»
(стихотворение
«Юрьеву»),
«мой
арапский
8
профиль…
его
освищет
Мефистофель» (стихотворение «Господину Дау»). Но неотразимое обаяние
его
лицу
придают
ум,
одухотворенность,
живость
темперамента,
непосредственность. «Подлинные черты живого пушкинского лица, - говорит
о портрете А.М. Эфрос, - переданы с лаконичной уверенностью и
великолепной стремительностью штриха, сообщающей всему рисунку ту
вдохновенность, какой нет ни в одном из портретов Пушкина, написанных
художниками-профессионалами, - даже в лучшем из них, в портрете,
сделанном Тропининым» [6].
2.6. Последний автопортрет. Февраль 1836 год.
По портрету видно, что он появился
под колонкой цифр каких-то
денежных расчетов (Приложение 4). В лице поэта усталость, подавленность.
«Если бы надо было искать специального завершения для всей огромной
автобиографической серии, - пишет А. М. Эфрос, - то нельзя было бы
подобрать ничего более выразительного. Пусть такой графический финал –
случайность, но он знаменателен. Он верен и глубок. Это незавершенный
профиль, рожденный денежной арифметикой 1836 года, - подлинный символ
последнего отрезка пушкинской жизни…»[7]. Данный портрет полностью
раскрывает трагедию последних месяцев жизни поэта.
2.7.Значимость автопортретов А.С. Пушкина.
Изучая автопортреты Пушкина, я поняла, что они - важнейшая часть его
графики. Поэт на протяжении всей жизни с пристрастием вглядывался в свои
черты и подмечал в них тончайшие нюансы происходивших перемен. Его
зарисовки, в основном не предназначавшиеся для чужого глаза, далекие от
самообольщения, способны поведать о нем чрезвычайно многое.
Говоря об огромной значимости автопортретов Пушкина, сравнивая эти,
зачастую «черновые», наброски с портретами поэта, выполненными
профессиональными художниками, А. М. Эфрос писал: «Автопортреты
9
Пушкина имеют огромную документальную ценность. Это наиболее
надежные свидетельства примет и особенностей пушкинского облика. Они
тем более важны, что охватывают весь основной период его жизни. Они
отражают разные состояния, самочувствия, самонаблюдения Пушкина. Этого
нет в официальных портретах поэта. Два основных портрета — Кипренского
и Тропинина — и два добавочных — акварель Соколова и карандаш Вивьена,
— сделанные с живого Пушкина, не могут перевесить ни убедительностью,
ни интимностью дилетантских, черновых пушкинских самозарисовок. В его
набросках есть непосредственность и близость, которая не вызывает
сомнений и свидетельствует каждой своей подробностью, что именно так он
выглядел или так обряжал себя, или таким хотел себя видеть. На
автопортретах лежит горячность повседневности, живого прикосновения к
большим и малым фазам пушкинской судьбы» [8].
Заключение
Все
автопортреты А.С. Пушкина, изученные мной, не могут не
приблизить к поэту как к человеку, как к личности. Эти графические
зарисовки Пушкина - еще один пример кропотливой работы поэта над
словом.
Быстрый
карандаш
Пушкина-художника
-
отличительная
особенность его творческой манеры. Эту графику можно по праву считать
своеобразным учебником художественного вкуса. Ведь эти рисунки почти
никогда не создавались специально, а в большинстве своем возникали в
минуты творческих раздумий, пауз, поисков новых рифм. Особая ценность
пушкинских зарисовок в том, что они выполнены им для себя. Эта графика
позволяет проникнуть в мысли, образы, чувства поэта, которые, не
выразившись в словах, остались запечатленными в рисунке. Известный
пушкинист Б. В. Томашевский по праву назвал их «почти непрерывной
сюитой», отражающей облик Пушкина на протяжении всей его жизни. Они
запечатлели отзвуки разных душевных состояний, порывов, смен настроения,
всплески бурной, неукротимой фантазии. Именно в автопортретах, по
10
признанию Б. В. Томашевского, «мы обретаем черты такого Пушкина, какого
не подглядели или не видели вовсе изображавшие его художники»[3]. Об
этом же говорит литературовед Лариса Керцелли: «…мы сегодня решительно
предпочитаем автопортреты. Подлинный, наиболее психологически тонкий и
художественно достоверный облик Пушкина-художника, Пушкина-поэта
доносят до нас именно они» [2]. Эту же мысль подтверждают и слова Т.Г.
Цявловской из книги «Рисунки Пушкина»: «Эти непритязательные наброски
вводят нас во внутренний мир поэта гораздо интимнее, нежели написанные с
натуры живописные его портреты».
11
Использованная литература
1.Анненков П. В. А. С. Пушкин в Александровскую эпоху. СПб.
1874. С. 219
2.Карцелли Л. Мир Пушкина в его рисунках. Московский рабочий,1983 г. С.
161.
3. Томашевский Б.В. Автопортреты Пушкина.// Пушкин и его время. Вып.1
Всесоюзный музей А.С. Пушкина. Исследования и материалы, Л., 1962 г. С.
321.
4. Эфрос А.М. Рисунки поэта. М., Академия, 1933 г., стр. 5
5. Эфрос А.М. Автопортреты Пушкина. М.. Гослитмузей, 1945 г. С.25
6. Там же. С. 134-136
7. Там же. С. 154
8. Там же. С. 38, 40
9. Эфрос А.М. Пушкин-портретист. М., Гослитиздат, 1946 г. С. 138
10. Цявловская Т.Г. Рисунки Пушкина. М., Искусство, 1970 г. С. 149
11. Там же. С. 151
12. Там же. С. 38
12
Приложение 1.
Автопортрет в рукописи «Кавказского пленника».
(1821- апрель 1822 г.)
13
Приложение 2.
Два автопортрета.
Сентябрь – начало октября 1826 г
14
Приложение 3.
Большой автопортрет из Ушаковского альбома.
1829 г.
15
Приложение 4.
Последний автопортрет.
Февраль 1836 г.
16