Цветовая гармония больших контрастов

Цветовая гармония
Все о цвете.
Работа выполнена по предмету интегрированные и издательские системы и технологии.
2012
Оглавление
Восприятие цвета......................................................................................................... 2
Теории цветовой гармонии......................................................................................... 2
Общие принципы гармонии ....................................................................................... 3
Цветовая гармония больших контрастов .................................................................. 5
Цветовая гармония интерьера .................................................................................... 9
Список иллюстраций: ............................................................................................... 11
Список использованной литературы и интернет-ресосов: ................................... 11
1
Восприятие цвета
Мы называем цвета гармоничными, когда их сочетание кажется нам
привлекательным и вызывает приятные эмоции. Но предпочтения различных
людей субъективны и говорят о неоднозначных представлениях о гармонии и
дисгармонии. До конца остается неизученным вопрос, как и почему люди
формируют свое мнение о цветах и их сочетаемости. Однако понятие цветовой
гармонии не является сугубо личным чувством. Люди с нормальным цветовосприятием видят цвет одинаково, поэтому чувство гармонии объективно
существует и оно универсально.
Простые эксперименты демонстрируют, что если некоторое время смотреть
на зелёный квадрат, а потом закрыть глаза, то перед нами возникнет красный
квадрат. И наоборот, наблюдая красный квадрат, мы получим его
«противоположность» — зелёный. Эти опыты можно производить со всеми
цветами, и они подтверждают, что цветовой образ, воспроизводимый мозгом,
всегда основан на цвете, дополнительном к реально увиденному. Органы
зрения мозг порождают комплиментарные цвета. И это есть естественная
потребность достичь равновесия, т.е. гармонии. На этом основано построение
цветового круга и использование его для выбора гармоничных сочетаний.
Два или более цвета являются гармоничными, если их смесь представляет
собой нейтральный серый цвет. Элементарные цвета жёлтый, красный и синий
в соответствующих пропорциях дают серый. Глазу и мозгу в сумме требуется
серый, иначе, при его отсутствии, они теряют спокойствие. Все другие
цветовые сочетания, которые не дают серого цвета, по своему характеру
становятся экспрессивными или дисгармоничными.
Теории цветовой гармонии
Развитие цветовой культуры включает совершенствование процесса
цветовой гармонизации. Возникают теории цветовой гармонии, появляется
инструментарий, обеспечивающий гармонизацию. Первые практические шаги в
этом направлении были предприняты в середине XIX в. для цветовой
гармонизации промышленных изделий. Французский химик М. Э. Шевроль,
получивший органические красящие вещества, разработал способ поиска
цветовой гармонии окрашенной пряжи для использования в ткацкой
промышленности. Преодолевая стойкий стереотип недоверия к научным
разработкам цветовой гармонизации, их результатами стали пользоваться
2
художники. Первым из крупных художников-колористов, который подкрепил
интуитивный поиск цветовой гармонии научным знанием, был Э. Делакруа. В
начале 20-х годов швейцарский педагог Й. Иттен в пропедевтическом курсе
Баухауза использовал колористический анализ произведений живописи
выдающихся мастеров.
Цветовая гармония связана с эмоциональным впечатлением от сочетания
цветов, которое может меняться не только у разных людей, но и у одного и того
же человека. Мы устаем от привычных сочетаний и рады изменениям. Эта
мысль еще раз убеждает нас в необходимости динамики окружающего
цветового поля. Но здесь должна быть соблюдена мера — постоянная
нестабильность, по мысли Р. Ивенса, может явиться причиной дисгармонии
цветовых сочетаний, ведь мы учимся оценивать цветовое сочетание,
неоднократно наблюдая его. Цветовая гармония во многом зависит от смысла и
толкования изображения.
Поначалу цветовая гармонизация питалась результатами систематизации
цветов на основе трехмерного цветового тела, вмещающего расположенные в
определенном порядке различные цвета. В XVIII в. Й. Ламберт изобрел
цветовую пирамиду, а на рубеже XVIII—XIX вв. Ф. Рунге предложил цветовой
шар, в основе которого лежал цветовой кругэкватор, на полюсах находились белый и черный
цвета, а вертикальная ось представляла собой
последовательность
ахроматических
цветов.
Вертикальное сечение шара по оси давало две
гармоничные области дополнительных цветов, от
самых насыщенных вплоть до почти серых. Этот
принцип цветовой систематизации в начале XX в.
был использован А. Г. Манселлом и В.
Оствальдом. Системы Манселла и Оствальда
Рисунок 1 Поверхность цветового шара
служат инструментами поиска гармоничных
цветовых сочетаний.
Общие принципы гармонии
Американские ученые Д. Джадд и Г. Вышецки
выделяют четыре наиболее общих принципа
цветовой гармонии:
1. Производить отбор цветов на основе
упорядоченной системы, которая может быть
Рисунок 2 метод определения цветовой
гармонии
3
признана и эмоционально оценена, например, любые три цвета, лежащие на
любой правильной траектории (прямая линия, эллипс или окружность), а также
на отдельной поверхности (плоскость, цилиндр, сфера) в цветовом теле.
2. Из двух подобных последовательностей цветов считать более гармоничной
ту, которая более привычна наблюдателю. Если система отбора не распознается
и озадачивает, она кажется лишенной смысла. Лучшее руководство по
гармонизации — природа: получение гармоничной последовательности
зеленых оттенков подсказывает цветовая игра листвы и т. д. Такие
последовательности можно найти на вертикальных сечениях цветового тела,
проходящих через полюса. Это так называемый естественный порядок цветов,
привычный, легко узнаваемый и вызывающий ощущение гармоничности.
3. Любая группа цветов становится гармоничной, приобретая элементы
общности — единство в разнообразии. Слишком малое единство приводит к
хаосу, слишком малое разнообразие — к монотонности. Если цвета дают
дисгармоническое сочетание, можно добавить к ним немного третьего цвета,
например, серого. Гармоничность может быть достигнута приближением явно
несходных цветов к соизмеримой светлоте, но не к одной и той же, иначе
сочетание станет невыразительным.
4. Цветовая гармония достигается ясной системой отбора. Если использовать
ахроматические цвета на обширном фоне ярких цветов, через некоторое время
они начинают восприниматься дополнительными к фону. Это явление не
должно приводить к ошибочному утверждению о гармоничности сочетания.
Если цвета отличаются на едва воспринимаемую величину, то может казаться,
что это сделано специально или что они должны восприниматься как один и
тот же цвет. Эта двусмысленность вызывает ощущение оплошности, что не
позволяет считать сочетание гармоничным.
Джадд и Вышецки иллюстрируют принципы цветовой гармонизации
примерами выбора гармоничных цветовых групп на цветовом теле системы
Манселла, которое, как и цветовое тело системы Оствальда, не обладает
эстетически равномерным построением: при движении по каким-либо трассам
внутри них или на их поверхности прохождение равных отрезков не означает
равномерного изменения цветового ощущения, что говорит о слабой
эффективности этих систем как средств гармонизации.
4
Более совершенным инструментом поиска гармоничных цветовых множеств
является система Колороид, обладающая эстетически равномерным
пространством.
В системе Колороид, имеющей цветовое тело в виде цилиндра,
хроматические цвета располагаются внутри этого цилиндра, ахроматические —
на его оси. В плоскостях, перпендикулярных оси, содержатся цвета одинаковой
светлоты. По мере удаления от оси насыщенность цвета увеличивается.
Поверхность цилиндра вдоль эллиптической линии косого плоского сечения
несет спектральные цвета. На основании многочисленных, экспериментов с
помощью системы Колороид выделены признаки гармоничности цветовых
сочетаний: равные значения цветового тона и насыщенности (при этом
значения светлоты образуют арифметический ряд), равные значения цветового
тона и светлоты (значения насыщенности создают арифметический ряд),
одинаковые значения цветового тона (значения насыщенности и светлоты
образуют прямой или обратный арифметический или геометрический ряды
либо изменяются по логарифмическому закону).
Цветовая гармония больших контрастов
При цветовой гармонии больших контрастов комбинируются оттенки цвета,
которые достаточно далеко удалены друг от друга в цветовом круге или шаре.
Если брать такие цвета без связывающего промежуточного тона или
окружающих их цветовых нюансов, то цветовое звучание смотрится
напряженно и живо. А при более чем трех цветах и равных количествах просто
пестро.
Флористы охотно ограничивается
трехцветными сочетаниями.
гармоничными
двухцветными
или
Гармоничные сочетания
Существуют следующие
сочетания двухкрасок:
правила
гармоничного
Цвет и дополнительный цвет: цвета лежат в цветовом
круге диаметрально противоположно.
Такими цветовыми
являются:
Рисунок 3 Цветовая пара: желтый фиолетовый
парами
в
цветовом
кругу
 Желтый - Фиолетовый
5





Желто-оранжевый - Сине-фиолетовый
Оранжевый - Синий
Красно-оранжевый - Сине-зеленый
Красный - Зеленый
Красно-фиолетовый - Желто-зеленый
В цветовом шаре тоже есть такие цветовые пары, которые образуются
прохождением оси шара через его центр. Например, диаметрально
противоположным розовому цвету (светло- красному) будет темно-зеленый
цвет.
Если использовать не чистые краски, а смешанные цвета, он пользуется
своими ощущениями и вышеуказанными правилами для того, чтобы
приблизительно обозначить месторасположение краски в цветовом круге и
подобрать к ней контраст.
Такие гармоничные, контрастные сочетания довольно часто встречаются в
природе. Ярко-красные ягоды рябины в зеленой
листве,
оранжево-синий
цветок
стрелиции,
фиолетово-желтые анютины глазки.
Цвет и соседняя краска дополнительного цвета:
соседние цвета дополнительного цвета имеют с ним
так много общего, что тоже находятся с основным
цветом в гармоничном отношении.
Рисунок 4 Цвет и соседняя краска
дополнительного цвета











Такими цветовыми парами являются:
Желтый и красно-фиолетовый
Желтый и сине-фиолетовый
Желто-оранжевый и синий
Желто-оранжевый и фиолетовый
Оранжевый и сине-фиолетовый
Оранжевый и сине-зеленый
Красно-оранжевый и синий
Красно-оранжевый и зеленый
Красный и сине-зеленый
Красный и желто-зеленый
Красно-фиолетовый и зеленый
6
 Красно-фиолетовый и желтый
 Фиолетовый и желто-зеленый
 Фиолетовый и желто-оранжевый
Если цвет и дополнительный цвет сопровождаются еще и соседней краской
дополнительного цвета, получается гармоничное трехцветное сочетание.
Цвет и нецвет: этот контраст является большим тогда, когда чистый оттенок
цвета комбинируется с белым или черным цветом.
Сочетание красного и белого цветов, например, является таким напряженным,
что не стоит удивиться тому, как часто эти цвета применяются без
использования связывающих их пастельных красок на праздниках и
торжественных событиях.
Хотя в данном случае этот двойной тон исходит от цвета бутонов, а зеленый
цвет листвы в аранжировках является естественным дополнением и смягчает
жесткий двойной тон. Чтобы быть абсолютно точным, гармоничное
трехцветное сочетание смотрится так из-за контрастных красного и зеленого
цветов с бесцветным белым.
Гармоничное трехцветное сочетание
Для определения гармоничного сочетания трех
цветов снова необходимо пользоваться цветовым
кругом.
Гармония
равностороннего
треугольника:
треугольник основных цветов связывает три
основных цвета, которые разделяют круг на три
части. Это - равносторонний треугольник.
Рисунок 5 Гармония
равностороннего треугольника
Так как три основных цвета гармонично подходят
друг другу, гармоничны так же и три цвета, которые
лежат при вращении треугольника на его вершинах.
Таким образом, мы получим еще три гармоничных
сочетания:
 Желто-оранжевый - Сине-зеленый - Красно-фиолетовый
 Оранжевый - Фиолетовый - Зеленый
 Оранжево-красный - Фиолетово-синий - Желто-зеленый
Такая гармоничность трех цветов будет смотреться напряженно, так как все
три составляющих происходят из разных цветовых семей.
7
Если мы хотим немного смягчить эту напряженность, эти чистые цвета можно
заменить родственными смешанными цветами. При
этом могут возникнуть увлекательные комбинации
красок. Например, такие:
Золотой - красно-бордовый - цвет голубой ели
каштаново-коричневый - аметистовый - серо-зеленый
золотисто-красно-каштановый - голубой - желтозеленый
Гармония
равнобедренного
треугольника: она
получается, если одну из контрастных красок,
расположенных в цветовом круге друг напротив друга, заменить на две
соседние. В этом случае возникает равнобедренный треугольник.
Рисунок
6
Гармония
равнобедренного треугольника
При любом повороте этого треугольника в цветовом круге на его
вершинах будут лежать три гармонирующие цвета. Два из них находятся
относительно близко, а третий является самым большим контрастом.
Следующие цвета будут составлять гармонию равнобедренного треугольника
в двеннадцатицветном кругу:












Желтый - сине-фиолетовый - красно-фиолетовый
Желто-оранжевый - фиолетовый - синий
Оранжевый - сине-зеленый - сине-фиолетовый
Красно-оранжевый - синий - зеленый
Красный - сине-зеленый - желто-зеленый
Красно-фиолетовый - зеленый - желтый
Фиолетовый - желто-зеленый - желто-оранжевый
Сине-фиолетовый - желтый - оранжевый
Синий - желто-оранжевый - красно-оранжевый
Сине-зеленый - оранжевый - красный
Зеленый - красно-оранжевый - красно-фиолетовый
Желто-зеленый - красный - фиолетовый
Двойной тон плюс нецветная краска: это гармоничное трехцветное сочетание
не такое цветное, как другие, так как черный или белый цвет смотрятся только
как фактор освещенности. При этом черный или темно-серый цвет делают
краски светящимися, а белый цвет освещает композицию. Такое сочетание
8
встречается довольно часто, так как белый цвет - это непременный атрибут
многих аранжировок.
Каждая из этих гармоний больших контрастов может связываться с
гармонией малых контрастов. Игра красок становится богаче, и осознанно
оформленная цветовая композиция более выраженной. Разумеется, это нелегко,
так как нужно найти подходящие цветовые нюансы и привести их в гармонию.
Цветовая гармония интерьера
Важным элементом общей композиции интерьера квартиры является цвет.
Он обладает большим эмоциональным воздействием. Через каждые несколько
лет, производя ремонт, мы сталкиваемся с проблемой выбора цвета отделочных
материалов. Мебель и ковры мы меняем крайне редко, поэтому выбор цвета
отделочных материалов будет зависеть от цвета мебели и ковра. Задача
достаточно сложная: нужно добиться общей цветовой гармонии в интерьере
квартиры, объединить в общем цветовом решении вновь приобретенные и уже
имеющиеся вещи.
Решить эстетические задачи, повлиять на
Рисунок 7 Сочетание цветов в интерьере квартиры
зрительное восприятие размеров и
пропорций помещений, улучшить их
освещенность поможет использование соотношения света и цвета, фактуры и
рисунка материалов и их разнообразные сочетания. Будем отталкиваться от
того, что существуют два приема цветовой гармонии оформления квартиры:
единая гамма и сочетание контрастных цветов.
Цвет оказывает сильное психологическое воздействие на человека. Это
объясняется тем, что наш глаз по-разному воспринимает различные его группы.
Все разнообразие их сводится к семи главным цветам. Одни — красный,
оранжевый, охристо-желтый — воспринимаются как теплые, уменьшающие
пространство, поэтому если окрасить помещение в эти тона, оно будет казаться
меньше. Другая гамма — зеленый, сине-голубой, сиреневый, фиолетовый —
9
ощущается глазом как холодная, увеличивающая пространство. Помещения,
окрашенные в эти цвета, будут казаться больше. Эти оптические свойства
цветовой палитры можно использовать для того, чтобы изменить впечатление
от неудачных пропорций квартиры. Мы можем зрительно увеличить высоту
помещения, если сделаем потолок беловато-голубоватым, и зрительно
расширить коридор или узкую комнату, покрасив их торцевые стены теплым
цветом.
Единая гамма интерьера строится на сочетании оттенков одного или близких
к нему цветов. В этом случае гармония возникает из их нюансовых
соотношений. Пол, стены, потолок отделываются в мягких, светлых тонах. Для
мебели, ковров, декоративных тканей могут быть применены более
насыщенные тона этих же оттенков. Это не означает, что в интерьере не могут
присутствовать другие цвета. Здесь не должно быть монотонности и
однообразия, так как отсутствие цветовых акцентов утомляет человека так же,
как и чрезмерное насыщение резкими, контрастными цветовыми сочетаниями.
Мягкое сочетание близких тонов наиболее часто применяется в интерьере
жилых комнат, создавая спокойную, благоприятную обстановку для отдыха и
занятий. Приятно выглядит, например, мебель светлого дерева с обивкой в
мягких золотисто-бежевых тонах. Уместны будут дополнения в коричневозеленой гамме.
Парами контрастных цветов могут быть оранжевый и синий, красный и
зеленый, желтый и фиолетовый. Создание интерьера, построенного на таких
контрастных сочетаниях, требует большого искусства. При недостаточно
удачно найденных сочетаниях такой интерьер может стать беспокойным,
резким и утомительным для живущих в квартире, а иногда и безвкусным.
Цветом нужно пользоваться умело. В сочетании разных цветов можно создать
современный и своеобразный интерьер. При этом следует избегать пестроты и
диссонанса, ограничивая отделку двумя-тремя
основными, хорошо
сочетающимися цветами. Контрастные цветовые сочетания могут быть
применены в помещениях, где человек проводит ограниченное время или
занимается подвижной, активной деятельностью. Они уместны в кухне, в
детской. При этом можно выбрать один цвет, который объединит это
контрастное сочетание и будет присутствовать во всех подсобных помещениях
в виде различных деталей, окрашенных в этот цвет. Например, интерьер кухни,
решенный на контрастном сочетании белого с красным, получит поддержку в
интерьере коридора в виде красного светильника, в интерьере ванной — в виде
красных губок, крючков, рукавичек, в интерьере туалета — в виде
декоративного красного кармана для туалетной бумаги. Общая цветовая гамма
10
создает целостное впечатление от интерьера квартиры, а разнообразные
приемы освещения помогают гармонично организовать пространство.
Список иллюстраций:
Рисунок 1 Поверхность цветового шара 3
Рисунок 2 метод определения цветовой гармонии
3
Рисунок 3 Цветовая пара: желтый - фиолетовый
5
Рисунок 4 Цвет и соседняя краска дополнительного цвета 6
Рисунок 5 Гармония равностороннего треугольника
Рисунок 6 Гармония равнобедренного треугольника 8
Рисунок 7 Сочетание цветов в интерьере квартиры
9
Список использованной литературы и интернет-ресосов:
1. Джон Хеджкоу. Искусство цветной фотографии. Издательство
«Планета», 1988
2. Иоханнес Иттен. "Искусство цвета". Москва, Д. Аронов, 2000, перевод с
немецкого Л. Монаховой
3. http://natural-colours.livejournal.com/22389.html?thread=56693
4. http://www.liveinternet.ru/users/luna333/tags/%E8%F2%F2%E5%ED/
5. http://www.dizayne.ru/txt/3sozd0216.shtml
6. http://www.derufa-decoder.ru/color/harmony/
7. http://zoo.rin.ru/cgi-bin/index.pl?idr=1743&art=1749
8. http://house73.ru/tag/opticheskie-svoystva-cveta-v-interjere/
11