ОТЗЫВ на магистерскую диссертацию Натальи Борисовны Ромашко

ОТЗЫВ
на магистерскую диссертацию
Натальи Борисовны Ромашко
«Современное тело:
новое открытие женщины в итальянской скульптуре
между веризмом и неоклассицизмом. Франческо Мессина»
Работа Натальи Борисовны Ромашко представляет собой реферат, посвященный
одной из линий творчества Франческа Мессины, а именно – женским скульптурам.
Женские образы выбраны для отдельного исследования как мотив, на первый взгляд
косвенно относящийся к истории политики и искусства ХХ века. Тем не менее, именно
подобный материал может показать нам соотношение частного и исторического,
индивидуального и коллективного, сиюминутно актуального и воспринимаемого как
современное на протяжении продолжительного периода времени. Наталья Борисовна
начинает работу с описания социально-политического и художественного контекста
Италии ХХ века. В искусстве прошлого столетия наряду с разновидностями модернизма
существовали традиционно реалистические линии веризма и неоклассики. Как раз к ним и
имеет непосредственное отношение творчество Мессины и в том числе его разработка
женской темы в скульптуре. В своих работах он изображает свою жену, мать, известных
танцовщиц и актрис. Это образы одновременно эротичные и утверждающие
традиционные семейные ценности. В эпоху фашизма женская тема была связана с табу на
эротику и сексуальность, которые постоянно напоминали о себе именно благодаря
запрету, а также связана с эмансипацией. Этим в годы фашизма вдохновлялись под
идеологическим прессингом многие. Творчество Мессины как будто аполитично, его
женские образы не имеют непосредственной связи со злобой дня, однако в этом «чистом»
искусстве присутствует современность Италии 1920-40 годов, причем иногда более
явственно, чем в политизированном искусстве. В завершении работы Наталья Борисовна
анализирует несколько произведений Мессины, чтобы подтвердить свой основной тезис.
В этих разборах ей удаются несколько удачных описаний.
Данная работа – едва ли не первое исследование женских образов в скульптуре
Мессины, хотя литература о художнике существует обширная. Наталья Борисовна
использует не только русские источники, но и издания на итальянском и английском
языках. Она демонстрирует знание итальянской истории и искренний интерес к
итальянской культуре. Тем обиднее обнаруживать в тексте этой работы незакавыченные
цитаты из интернет-источников. На странице 11 предложение «В Италии этого периода
идеи демократии и свободы глубоко захватили ум и сердце широких кругов творческой
интеллигенции, предопределив ту интенсивную и противоречиво сложную
художественную жизнь, которой живет современная Италия» взято со страницы по адресу
http://architectoram.com/128-iskusstvo-italii-chast-1.html.
Другой пример: «Теперь искусство должно было утверждать всеобщее
благополучие, быть апологетом «новой Римской империи», пропагандировать культ
«человека-солдата»…» (http://architectoram.com/128-iskusstvo-italii-chast-1.html».
Можно было бы указать на несколько других подобных мест. Использовании
чужих текстов без указания авторства не украшает эту дельную работу, которая иногда
производит впечатление увлеченной.
В качестве пожеланий для исправления недочетов хотелось бы посоветовать автору
быть внимательнее к оформлению работы. В будущем хотелось бы видеть в тексте
меньше опечаток и орфографических, пунктуационных и стилистических ошибок.
В целом работа Натальи Борисовны Ромашко выполнена на должном уровне и
заслуживает хорошей оценки.
Савицкий Станислав Анатольевич
к.иск.
12 мая 2011 г. СПб.