Жанровые и художественно технические особенности искусства

УДК 76.03/.09
Жанровые
и художественно
технические
особенности искусства
экслибриса как явления
многовековой культуры
Е.Н. Ордынская
Московский государственный университет печати имени Ивана Федорова
127550, Москва, ул. Прянишникова, 2А
email: EKATERINAORD@yandex.ru
Дается определение понятия «экслибрис», вкратце обрисо
вывается история этого явления, разбираются жанровые и
художественнотехнические особенности искусства экслиб
риса, а также рассказывается о техниках исполнения книж
ного знака.
Ключевые слова: экслибрис, книжный знак, геральдика,
библиотека, книжная графика, шрифтовой знак, графичес
кая стилизация, символика, коллекционирование, эстамп,
гравюра на металле, цинкография, ксилография, линогра
вюра, литография.
«Экслибрис (от лат. Ex libris — из книг), книжный знак, бу
мажный ярлык, наклеиваемый владельцами библиотек на книгу, пре
имущественно на внутреннюю сторону переплета. Обычно на экслибри
се обозначены имя и фамилия владельца и рисунок, лаконично и образно
говорящий о профессии, интересах или о составе библиотеки владель
ца» [2, с. 606].
Экслибрис появился в Германии вскоре после изобретения
книгопечатания. Немецкий экслибрис достигает расцвета в XVI в., среди
его создателей — А. Дюрер, Х. Хольбейн Младший, Л. Кранах Старший.
249
В XVI–XVII вв. экслибрисы носят геральдический характер, но иногда в
них помещаются портреты владельцев библиотек, изображения их до
мов, замков и монастырей. Тяжеловесный торжественный стиль и мно
гословный рисунок экслибриса XVII в. в XVIII в. сменяются легкими, изящ
ными композициями.
До XIX в. большая часть личных библиотек принадлежала
привилегированным сословиям, и на экслибрисе изображался родовой
герб владельца. В XIX в. владельцами библиотек становятся представи
тели разных сословий, и сюжетный экслибрис вытесняет гербовой.
Древнерусский экслибрис был чисто шрифтовой (древней
шим русским экслибрисом считают знак основателя библиотеки Соло
вецкого монастыря игумена Досифея (рис. 1), относящийся к XV в.). Гер
бовый знак XVII–XIX вв. тяготел к изобразительной символике.
С расцветом в конце XIX — начале XX в. в России книжной
Рис. 1
графики началось возрождение искусства книжного знака. Книжный
знак стал одной из распространенных форм «малой» графики. Именно
в это время было сформировано современное понимание экслибриса
как явления книжной графики — именно тогда произошло органичное
соединение двух элементов книжного знака: «шрифтового и сюжетно
изобразительного (основа этого была заложена еще в гербовых и даже
более ранних рукописных шрифтовых знаках) в едином графически сти
лизованном знаке, где оба элемента как бы прорастают друг в друга,
действуя в глубокой художественной и смысловой связи» [1, с. 7].
Наиболее простая форма экслибриса — шрифтовой книж
ный знак. Здесь шрифт служит единственным изобразительнодекора
тивным средством, нередко выступающим в роли графической стилиза
ции (экслибрис Н.П. Сырейщикова работы М.А. Врубеля (рис. 2) —
рисунок тушью, воспроизведенный с помощью цинкографии).
В стилизованную шрифтовую композицию может быть вклю
чена доля изобразительности (экслибрис бельгийского гравера Герар
да Годуэна для инженера Джанни Мантеро — рис. 3). Такой экслибрис
можно назвать переходным звеном от чисто шрифтового к изобрази
тельному книжному знаку.
250
Рис. 2
Рис. 3
Изобразительные экслибрисы могут быть самыми разнооб
разными.
Использование символики очень характерно для экслибри
са, в чем книжный знак близок но своей природе к гербу.
Изображение на книжном знаке может быть, как в гераль
дике, чисто символическим: так, на знаке библиотеки армянского биб
лиофила А.Б. Кариняна работы известного художника П.А. Шиллин
говского (рис. 4) изображены буйволы — символ упорства и трудолюбия.
Очень часто всю изобразительную основу знака в сочетании со стилизо
ванной надписью составляет рисунок стопки книг или отдельная рас
крытая книга (экслибрис работы С.В. Чехонина — рис. 5).
Сюжет экслибриса может быть связан с жизнью владельца,
нередко основой книжного знака служит его портрет . Так, на исполнен
ном в гравюре резцом на меди книжном знаке Г. Шульце автор знака Г.
Ильгенфриц изобразил трактат Леонардо да Винчи о живописи (Лео
нардо — любимый художник Шульце), кисти, штихель (Шульце — изве
стный гравер и живописец) и на фоне всего этого — портрет самого
Шульце, как бы награвированный на доске (рис. 6).
251
Рис. 4
Рис. 5
Рис. 6
252
Пейзаж, как и портрет, — очень частый мотив экслибриса.
Нередко пейзаж становится средством для отражения характера вла
дельца книги (экслибрис писателя К.Г. Паустовского работы художника
К.С. Козловского — рис. 7).
Рис. 7
Жанр экслибриса предполагает бесконечное разнообразие
художественных решений, всевозможных находок как в области фор
мы, так и в области сюжета. Если раньше задача художника ограничива
лась скромным и более или менее однотипным воплощением идеи зна
ка в сочетаниях символов, девизов и других пережитков геральдики, то
с приходом в экслибрис изощренных специалистов графики книжный знак
стал все более и более воспринимать индивидуальные черты стиля того
или иного художника. Книжный знак постепенно удалялся от изображе
ния личности владельца книги и книжного собрания и в наши дни часто
характеризует более его автора, нежели библиотеку и ее обладателя.
Причина этого явления кроется в том, что книжный знак мало
интересует его создателей с точки зрения соответствия библиотеке с тех
пор, как стал коллекционироваться преимущественно как самостоятель
ный, оторванный от книги эстамп. Сегодня экслибрис уже в меньшей
степени нацелен на то, чтобы быть вклеенным в каждую книгу чьей
либо библиотеки, сейчас он носит скорее символический характер и пе
чатается совсем небольшим тиражом. Книжный знак утратил свою мас
совость и утилитарную функцию, а художники в стремлении
самовыразиться (в художественном смысле) часто забывают о том, что
главной задачей экслибриса является отражение личности или характе
ра библиотеки хозяина.
253
Говоря о разных видах художественного книжного знака,
нельзя не сказать о технике его исполнения.
Первые знаки на Руси рисовались от руки. Гербы или печата
лись сложным способом углубленной печати (гравюра на металле), или
оттискивались на переплеты в виде рельефа. То и другое было делом
трудоемким и дорогостоящим.
В конце XIX — начале XX в. с развитием техники, а также книж
ной и журнальной графики художник делал оригинал изображения ту
шью, который затем фотомеханическим способом переводился в цинко
вое клише, с которого и осуществлялась печать. Техника цинкографии,
воспроизводя близко к оригиналу рисунок на листе бумаги, дает воз
можность размножать такие репродукции большими тиражами при
сравнительно недорогом и доступном способе печати. Очень многие
экслибрисы конца XIX — начала XX в. выполнены в этой технике такими
известными художниками, как Д.Д. Бушен, К.А. Сомов, Д.И. Митрохин,
М.В. Добужинский.
Настоящего расцвета русский книжный знак достиг тогда,
когда в книжной графике ведущее место стала занимать техника кси
лографии — в первые годы после Октябрьской революции. «Гравюра на
дереве придала экслибрису новую линеарную красоту, сообщила изоб
ражению небывалую до того четкость, плоскостность и связанную с этим
декоративность форм, сочность и глубину контрастов черного и бело
го, упругую ясность линий (т.е. качества, предъявляемые и к шрифту), а
при печати с двух досок — звонкость контраста двух цветов в одном зна
ке» [1, с. 26]. Все это помогло ксилографическому книжному знаку стать
наиболее органичным видом художественного экслибриса.
К числу лучшего, что создано в нашей стране в области кси
лографического книжного знака, можно отнести прежде всего экслиб
рисы работы выдающегося русского гравера В.А. Фаворского. «Каждый
из его небольших книжных знаков продуман во всех деталях и вырази
тельно книжен. Это хорошо видно на примере воспроизведенного в
альбоме книжного знака саратовского историка Е.Н. Кушевой, где фи
гура спокойно читающей за столом женщины гармонично вписана в про
зрачную виньетку, которую образуют очертания скачущих кочевников»
[1, с. 26] (рис. 8).
Отточенное чувство материала и органичное единство каж
дой буквы текста с изобразительной частью гравюры свойственно и дру
гим мастерам ксилографии — последователям и современникам Фа
ворского, постоянно работавшим в области книжного знака: Н.И.
Пискареву, М.И. Пикову, Г.А. Кравцову, А.И. Кравченко.
Офорт, резец, сухая игла по металлу и другие виды техники
глубокой печати также используются граверамиэкслибрисистами. Эта
техника требует значительных усилий для печатания даже небольших
254
Рис. 8
тиражей, которые только и возможны для всех ее разновидностей. Тира
жи еще более уменьшаются, доходя до считанного числа оттисков, если
обычное травление, например в офорте, дополнено акватинтой и т.п.
Это сделало экслибрисы в технике глубокой печати достоя
нием скорее коллекционеров, а не широких кругов читателей. За грани
цей глубокая печать часто применяется для экслибриса, но по преиму
ществу для экслибрисов состоятельных коллекционеров и любителей
книг.
В нашей стране в технике глубокой гравюры на металле ра
ботали многие художники, среди них П.А. Шиллинговский и Е.С. Круг
ликова, В.А. Фролов и Н.И. Калита.
В начале XX в. в обиход граверов прочно вошел линолеум —
материал, легко поддающийся резьбе и доступный по цене. В наши дни
линолеум широко распространен в деле изготовления книжного знака
как в России, так и за рубежом. Из знаков, созданных в линогравюре,
можно отметить экслибрисы художника Е.Л. Кульчицкой, простые и
смелые по композиции. Ее экслибрис для курского книголюба Л.А. Ли
тошенко с выразительной символикой — характерный пример четкого
решения книжного знака (рис. 9).
Рис. 9
255
В практике экслибриса мы встречаемся также со знаками,
отпечатанными литографским способом. Этот способ печати был осо
бенно распространен в Чехословакии, Бельгии, Венгрии. В нашей стра
не ряд знаков в этой технике создал В.П. Белкин.
В Советском Союзе искусство книжного знака было особен
но распространено в Москве, Ленинграде, Таллине, Риге, Смоленске,
Воронеже, Вологде и многих других городах, где систематически устра
ивались выставки книжного знака, выходили каталоги этих выставок. В
периодической печати появлялись десятки (если не сотни) статей и за
меток, посвященных книжному знаку. Особенно распространен был эк
слибрис в Прибалтике.
Сейчас искусство экслибриса в нашей стране попрежнему
не теряет своей актуальности. Выставки, конференции, конгрессы, по
священные искусству книжного знака, периодически проходят в разных
городах России.
Библиографический список
1. Ивенский С. Искусство книжного знака. — Л. : Художник
РСФСР, 1966.
2. Книговедение. Энциклопедический словарь. — М. : Совет
ская энциклопедия, 1982.
3. Владимиров Л.И. Всеобщая история книги. — М. : Книга,
1988.
4. Ласунский О.Г. Книжный знак. Некоторые проблемы изу
чения и использования. — Воронеж, 1967.
5. Wolf Sylvia. Exlibris. 1000 Beispiele aus fnf Jahrhunderten. —
F. : Bruckmann KG, Mnchen, 1985.
256