УДК 7.038.6 СВЕТ В ИСКУССТВЕ ХХ ВЕКА А.М.Спиридонова

УДК 7.038.6
СВЕТ В ИСКУССТВЕ ХХ ВЕКА
А.М.Спиридонова
Цель работы – проанализировать роль изобразительного средства свет в
произведениях искусства 20 века, проследить взаимосвязи искусства и техники. Свет, как
важнейшее изобразительное и выразительное средство искусства, анализируется в
пластическом искусстве ХХ века – в произведениях эпохи модернизма, постмодернизма и
постпостмодернизма. Актуальность проблемы в том, что в работе просматриваются связи
современного искусства рубежа 20-21 веков с искусством, созданным на рубеже 19-20 века и
в середине 20 столетия. Основной метод исследования – это применение принципов
классического искусствознания к произведениям искусства 20 века
Промежуточные результаты. Оторвавшись от предметности, искусство 20 века
продолжает использовать свет, но уже в ином качестве. Свет – важная характеристика
материального предметного мира - теряет связь с объектом и раскрывается философски.
Лучисты Михаил Ларионов и Наталья Гончарова считали, что предметы в восприятии
человека — это «сумма лучей, идущих от источника света, отраженных от предмета и
попавших в поле нашего зрения» («Манифест лучизма», 1912), и их картины представляют
собой проявление и отображение этих лучей. В 1917 г. итальянский футурист Джакомо
Балла, экспериментируя с электрическими лампами, создаёт новаторский спектакль
«Фейерверк», по сути являющийся 4-минутным световым перформансом, где под музыку
Игоря Стравинского попеременно зажигаются окрашенные в разные цвета геометрические
объемные фигуры. Использование света модернистами становится концептуально и
технологически более сложным: лучисты на своих полотнах раскрывают его концептуальную
суть, а футуристы уже в новой перформативной форме приходят к новаторскому
использованию современных технологий.
В постмодернизме происходит дальнейшее освобождение света и техническое
усложнение произведений искусства. Изобразительная и выразительная сила света
окончательно освобождается в инсталляциях минималиста Дена Флавина. Свет как таковой
становится главной темой его работ. Представители группы «Свет и Пространство
Калифорнии» (Роберт Ирвин, Дуглас Уилер, Джеймс Таррел) занимаясь проблемами
восприятия, пришли к созданию инсталляций с тщательно выстроенным освещением,
вызывавшим оптические эффекты. Джеймс Таррел также прибегает к использованию
голографии. Помимо выразительной силы света, постмодернисты исследовали и ещё одну
грань изобразительного использования света в искусстве. Начиная с Джозефа Кошута,
концептуалисты создавали светящиеся тексты и слова из неоновых ламп. Так, при помощи
неона слово обрело светоносную силу, а свет получил новое изобразительное качество
повествования.
В период постпостмодернизма, обусловленный сущностной связью искусства, науки и
технологии, происходит смыкание произведения искусства и компьютерных технологий и их
соответствующая взаимозависимость. Художники, работающие в направлении Нет-арт,
экспериментируют с образами в сети интернет и создают свои произведения в самых
разнообразных жанрах компьютерной графики, где, с одной стороны, используют
традиционные способы передачи света, разработанные веками мастерами традиционного
искусства, а, с другой, создают и совершенно новые технообразы, где раскрываются новые
изобразительные и выразительные возможности света. Например, в инсталляции Юлиуса
Поппа Bitfall (2005) случайно найденные слова из сети интернет падают в виде светящегося
потока водопада, и свет в данном случае применяется для обозначения магической силы
техногенного мира.
Заключительный результат: свет, освобожденный в искусстве ХХ века от
обозначения предметов реального мира, используется как самостоятельное художественное
средство. Художники модернизма, постмодернизма и постпостмодернизма открывают новые
изобразительные и выразительные возможности света.
1.
2.
3.
4.
5.
Литература:
Лексикон нонклассики. Художественно-эстетическая культура ХХ века. Под общей
редакцией В.В.Бычкова. М., 2003 г.
Виппер Б.Р. Введение в историческое изучение искусства. М.,1985 г.
Сарабьянов Д. История русского искусства конца ХIX-начала XX века. М., 2001.
Malevich and the American legacy. NY., 2011
Максимов В. Модернистские концепции театра от символизма до футуризма. СПб.,
2014
Автор:
Заведующий кафедрой ИКГ:
Спиридонова А.М.
Смолин А.А.