Маргарян Г.С. Арам Хачатурян. Концерт

ÀÐÀÌ ÕÀ×ÀÒÓÐßÍ.
ÊÎÍÖÅÐÒ — ÐÀÏÑÎÄÈß ÄËß ÔÎÐÒÅÏÈÀÍÎ Ñ ÎÐÊÅÑÒÐÎÌ
Маргарян Г. С.
Êóëüòóðà XX â. íåìûñëèìà áåç ìóçûêè Àðàìà Õà÷àòóðÿíà. Òðóäíî
ïåðåîöåíèòü çíà÷èìîñòü åãî ñàìîáûòíîãî òâîð÷åñòâà êàê äëÿ ìóçûêè Âîñòîêà,
òàê è äëÿ ìèðîâîé ìóçûêàëüíîé êóëüòóðû â öåëîì. Ñóìåâ òàëàíòëèâî
«ïåðåïëàâèòü» òðàäèöèè âîñòî÷íîé è åâðîïåéñêîé ìóçûêè, Õà÷àòóðÿí âñåì
ñâîèì òâîð÷åñòâîì äîêàçàë ïðåèìóùåñòâî ýòîãî, ïðåæäå êàçàâøåãîñÿ
íåâîçìîæíûì, «ñîþçà». Îí ïðèçíàâàëñÿ, ÷òî ýòî áûëî åãî çàâåòíîé ìå÷òîé è
îñíîâíîé çàäà÷åé æèçíè1.  åãî òâîð÷åñòâå âïåðâûå «ìóçûêà, èìåþùàÿ
âîñòî÷íóþ ôîëüêëîðíóþ îñíîâó ïðèîáðåëà ìèðîâîå çíà÷åíèå»2. Íîâèçíà
ìóçûêàëüíî-âûðàçèòåëüíûõ ñðåäñòâ, øèðîêèé äèàïàçîí ôîðì è æàíðîâ,
áîãàòñòâî ñîäåðæàíèÿ îòëè÷àþò âñå òâîð÷åñòâî êîìïîçèòîðà.
Ñòàíîâëåíèå ìîãó÷åãî äàðîâàíèÿ Õà÷àòóðÿíà ñîâïàëî ñî ñòàíîâëåíèåì
ñîöèàëèçìà â ñòðàíå — âðåìåíåì íàäåæä, âåðû â ëó÷øåå áóäóùåå: «âñåì ñâîèì
ñóùåñòâîì îùóùàë ÿ ðîæäåíèå íîâîãî ìèðà, êîòîðûé áóéíî âîðâàëñÿ â ìîþ
æèçíü»3. Ýòîò ôàêò, áåçóñëîâíî, ïîâëèÿë íà îáðàçíóþ ñôåðó åãî ìûñëåé è
÷óâñòâ: «…èìåííî åìó áûëî ñóæäåíî ïåðåäàòü â ñîâåðøåííûõ ìóçûêàëüíûõ
îáðàçàõ òî ÷óâñòâî îáæèãàþùåé íîâèçíû,…âîñòîðãà, âîîäóøåâëåíèÿ è íàäåæäû,
êîòîðîå âñåãäà ñîïóòñòâóåò ðîæäåíèþ ÷åãî-òî âàæíîãî â æèçíè…»4.  ýòîì
êîíòåêñòå îáðàùåíèå Õà÷àòóðÿíà ê ìîíóìåíòàëüíûì æàíðàì, â ÷àñòíîñòè,
æàíðó èíñòðóìåíòàëüíîãî êîíöåðòà ïðåäñòàâëÿåòñÿ î÷åíü åñòåñòâåííûì5.
Òàêèì æå åñòåñòâåííûì ÿâëÿåòñÿ è òî, ÷òî îí íå îãðàíè÷èëñÿ ñîçäàíèåì
òîëüêî ôîðòåïèàííîãî, à ñîçäàë ïðåêðàñíóþ òðèàäó èíñòðóìåíòàëüíûõ
êîíöåðòîâ, ïî ïðàâó ñ÷èòàþùóþñÿ êëàññèêîé XX â. Òðèàäà òàê æå íàøëà ñâîå
ïðîäîëæåíèå — â øåñòèäåñÿòûõ áûëè ñî÷èíåíû 3 îäíî÷àñòíûå ðàïñîäèè6 äëÿ
ñêðèïêè (1961), âèîëîí÷åëè (1963) è ôîðòåïèàíî (1968)7. Íåñìîòðÿ íà
èíäèâèäóàëüíûå îñîáåííîñòè êàæäîé èç Ðàïñîäèé, èõ îáúåäèíÿåò îáùàÿ ôîðìà
è îáùèé äëÿ âñåõ êîíöåðòîâ âàðèàöèîííûé ïðèíöèï òåìàòè÷åñêîãî ðàçâèòèÿ.
Êàæäóþ èç íèõ ìîæíî ðàññìàòðèâàòü è êàê ñîñòàâíóþ ÷àñòü öèêëà,
ïðåäíàçíà÷åííîãî äëÿ èñïîëíåíèÿ â îäíîé ïðîãðàììå 8.
Ïðîèçâåäåíèÿ, ñîçäàííûå Õà÷àòóðÿíîì â ýòè ãîäû (êðîìå Ðàïñîäèé èì
áûëà íàïèñàíà Ñîíàòà äëÿ ôîðòåïèàíî, äîïèñàí öèêë Ôóã ñ ðå÷èòàòèâàìè è
äð.) îòëè÷àþòñÿ îò âñåãî ñîçäàííîãî èì â 1930-40 ãã. áîëüøåé ïîëèôîíèçàöèåé
ìóçûêàëüíîãî ÿçûêà, ãðàôè÷íîñòüþ ôàêòóðû. Ìîùíàÿ àêêîðäèêà ÷àùå ñòàëà
ñìåíÿòüñÿ ïðîçðà÷íûì, äîñòàòî÷íî «ÿñíûì», ëèíåàðíûì èçëîæåíèåì,
ñòðåìëåíèåì ê àñêåòèçàöèè îáðàçîâ — ìåëîäèêà ïðèîáðåòàåò ðå÷èòàòèâíîäåêëàìàöèîííûé õàðàêòåð. Çäåñü î÷åâèäíà ñâÿçü ñî ñâîéñòâåííîé äëÿ àøóãñêîãî
òâîð÷åñòâà ìîíîëîãè÷åñêîé èìïðîâèçàöèîííîñòüþ, ò.å ðàïñîäèéíîñòüþ. Òåìû,
ñâÿçàííûå ñ ôîëüêëîðíûìè îáðàçöàìè, èëè ñîçäàííûå àâòîðîì â íàðîäíîíàöèîíàëüíîì äóõå, ñâèäåòåëüñòâóþò îá ýòîì. Ñëåäîâàòåëüíî, íåñëó÷àéíî
âòîðàÿ òðèàäà êîíöåðòîâ íàçâàíà Ðàïñîäèÿìè.
 ôîðìîîáðàçîâàíèè ïðîèçâåäåíèé ïîñëåäíèõ ëåò À. Õà÷àòóðÿí îòõîäèò
îò öèêëè÷åñêîé êîíòðàñòíî-ñîñòàâíîé ôîðìû, åãî âëå÷åò íåöèêëè÷åñêàÿ
êîíòðàñòíî-ñîñòàâíàÿ ôîðìà9. Òàê, â ôîðòåïèàííîé Ðàïñîäèè ñî÷åòàþòñÿ
íåöèêëè÷åñêàÿ êîìïîçèöèÿ ñëîæíîé òðåõ÷àñòíîé ôîðìû ñ öèêëè÷åñêèìè —
âàðèàöèîííîé è ðîíäîîáðàçíîé. Îíà îáóñëîâëåíà ñî÷åòàíèåì òðàäèöèé
ìîíîäè÷åñêèõ êóëüòóð íàðîäîâ Âîñòîêà è åâðîïåéñêîé ìóçûêàëüíîé êëàññèêè.
95
À. Õà÷àòóðÿí ãîâîðèë î ôîðìîîáðàçîâàíèè Ðàïñîäèé ñëåäóþùåå: «âñå òðè
ðàïñîäèè ïðåäñòàâëÿþò ñîáîé ñëåäóþùèå ôîðìû — âñòóïëåíèå, êàäåíöèÿ
ñîëèðóþùåãî èíñòðóìåíòà, ìåäëåííàÿ òåìà è åå ãîìîôîííîå ðàçâèòèå, áûñòðàÿ
òåìà è åå ïîëèôîíè÷åñêîå ðàçâèòèå è êîäà, ãäå îáå òåìû îáúåäèíåíû â îäèí
îáðàç, ýìîöèîíàëüíî îáîãàùàÿ äðóã äðóãà, äîñòèãàÿ «ïðåäåëà âèðòóîçíîñòè»»10.
Îáðàçíîå ñîäåðæàíèå ìóçûêè èì îõàðàêòåðèçîâàíî êàê ñâåòëîå, ðèòìè÷åñêè
èìïóëüñèâíîå, ñ çàïå÷àòëåííûìè â ìóçûêå íàðîäíûìè èíòîíàöèÿìè11. Ïåðâîå
èñïîëíåíèå ôîðòåïèàííîé Ðàïñîäèè ñîñòîÿëîñü â 1968 ã. â ã. Ãîðüêîì; äèðèæåð
È. Ãóñìàí, ïàðòèþ ôîðòåïèàíî èñïîëíèë Íèêîëàé Ïåòðîâ, à çàòåì â Ìîñêâå:
äèðèæåð Ã. Ðîæäåñòâåíñêèé, ñîëèñò îïÿòü æå Í. Ïåòðîâ.
Ðàïñîäèþ îòêðûâàåò ñâîåãî ðîäà ïðîëîã — âèðòóîçíàÿ êàäåíöèÿ ñîëèñòà,
êîòîðîé óäåëåíà íåìàëîâàæíàÿ ðîëü â ðàñêðûòèè èäåéíî-õóäîæåñòâåííîãî
çàìûñëà ïðîèçâåäåíèÿ (îãîâîðèìñÿ, ÷òî â Ðàïñîäèè òðè êàäåíöèè ñîëèñòà:
ïåðâàÿ — âñòóïèòåëüíàÿ, âòîðàÿ — ö. 10 è çàêëþ÷èòåëüíàÿ êàäåíöèÿ — Êîäà ö.
80). «Íåñêîí÷àåìûé» êàñêàä ìîòîðíî-äèíàìè÷åñêèõ ïàññàæåé óâëåêàåò óïðóãîé
äèíàìè÷íîñòüþ. Ýíåðãåòè÷åñêèé òîê íè íà ìèíóòó íå ïðåêðàùàåòñÿ. Áëàãîäàðÿ
áîãàòñòâó è õóäîæåñòâåííîé êîíöåíòðèðîâàííîñòè ñîäåðæàíèÿ, êàäåíöèÿ íîñèò
õàðàêòåð âñòóïëåíèÿ, ïðåäâîñõèùàþùåãî îáðàçíî-òåìàòè÷åñêîå ðàçâèòèå
ñî÷èíåíèÿ.
Íåñêîëüêî
íåîáû÷íîå
ìåñòîïîëîæåíèå
ïåðâîé
êàäåíöèè
äðàìàòóðãè÷åñêè ñîâåðøåííî îïðàâäàíî — ìíîãîêðàòíî ïîâòîðÿåìàÿ,
âàðüèðóåìàÿ ìîòîðíàÿ ôèãóðà èç øåñòè ðàâíîäëèòåëüíûõ çâóêîâ-ñåêñòîëåé
çäåñü ñòàíîâèòñÿ ñâîåîáðàçíûì èìïóëüñîì-òîë÷êîì âñåìó ïðîèçâåäåíèþ. Â
îáùåì óíèñîííîì äâèæåíèè, ãäå äèàïàçîí çâó÷àíèÿ ñîñòàâëÿåò òðè îêòàâû,
ñëûøíû âîñõîäÿùèå, çàòåì íèñõîäÿùèå õîäû, ñ ÷åòêî î÷åð÷åííûìè
ñìûñëîâûìè àêöåíòàìè. Ìíîãîêðàòíîå, íàñòîé÷èâîå ïîâòîðåíèå çâóêîâ â
âûñîêîé òåññèòóðå, ñ äàëüíåéøèìè íèñõîäÿùå-âîñõîäÿùèìè äâèæåíèÿìè â
áûñòðîì òåìïå ïðèäàþò âñòóïëåíèþ ýêñïðåññèâíûé íàêàë. Ýòîò ïðèåì åùå íå
ðàç áóäåò èñïîëüçîâàí àâòîðîì äëÿ äîñòèæåíèÿ áîëüøåé äðàìàòèçàöèè îáðàçîâ
Ðàïñîäèè. Öåëåíàïðàâëåííîå ñóæåíèå äèàïàçîíà ñîâïàäàåò ñ íàãíåòàíèåì
çâó÷íîñòè äî ffff.
Ñî âñòóïëåíèåì îðêåñòðà íà÷èíàåòñÿ ðàçâåðíóòûé îðêåñòðîâûé ýïèçîä,
çíàìåíóþùèé ñîáîé íà÷àëî ìåäëåííîãî ðàçäåëà Ðàïñîäèè, êîòîðûé ÿâëÿåòñÿ
ñâÿçóþùèì çâåíîì ìåæäó êàäåíöèåé è ñîáñòâåííî ìåäëåííîé òåìîé. Íà ôîíå
îñòèíàòíûõ «âçäîõîâ» àðôû âûñòóïàþò ñòðóííûå — â íåñïåøíîì, íåñêîëüêî
ñòàòè÷íîì, ïðåáûâàþùåì íà îäíîì óðîâíå ýìîöèîíàëüíîãî íàïðÿæåíèÿ,
àêêîðäîâîì äâèæåíèè. Ïðåäïîñûëêè òàêîãî ýìîöèîíàëüíîãî «ñòîÿíèÿ»
Ä. Àðóòþíîâ âèäèò â «…ïðîíèêíîâåííî-ëèðè÷åñêèõ ìóãàìíûõ èìïðîâèçàöèÿõ…
è â ïàòåòè÷åñêè-âîçáóæäåííûõ èçëèÿíèÿõ àøóãîâ â äàñòàíàõ»12. ×åòûðåõçâó÷íûå
àêêîðäû íåòåðöîâîé ñòðóêòóðû ñ «ãðîçäüÿìè» ìàëûõ ñåêóíä (ñîâåðøåííûõ
õà÷àòóðÿíîâñêèõ êîíñîíàíñîâ13) â ñî÷åòàíèè ñ êâàðòàìè, ñîäåðæàò â ñåáå
òåìàòè÷åñêîå çåðíî ëèðè÷åñêîé òåìû, êîòîðàÿ ïîñëå íåáîëüøîãî, ðåçêî
ïðîòèâîïîñòàâëåííîãî îáùåìó äâèæåíèþ ýïèçîäà, íà êîðîòêèé ïðîìåæóòîê
âðåìåíè âîçâðàùàþùåãî èìïóëüñ ìîòîðíîãî äâèæåíèÿ, ïðîçâó÷èò â ïàðòèè
ñîëèñòà. Ýòîò êðàòêèé ýïèçîä ñ íåñêîëüêî «ðàçîðâàííîé» ôàêòóðîé (âñåãî 8
òàêòîâ) ìîæíî ðàññìàòðèâàòü è êàê ñàìîñòîÿòåëüíûé òåìàòè÷åñêèé ìàòåðèàë
(òåìà-òåçèñ), âàðüèðîâàíèå êîòîðîãî ïðîçâó÷èò â Ðàïñîäèè åùå íå ðàç.
Òåìà ìåäëåííîãî ðàçäåëà ïðåäñòàåò â ïàðòèè ôîðòåïèàíî íà ôîíå
pizzicato ñòðóííûõ. Âîêàëüíàÿ îñíîâà åå î÷åâèäíà. Îíà ñî÷åòàåò â ñåáå
ëèðè÷åñêóþ ýêñïðåññèþ è èçûñêàííóþ ïëàñòèêó. Ìåëîäèÿ ïîëíîçâó÷íà,
ôîðòåïèàííàÿ ôàêòóðà êðàñî÷íà. Êðàòêèé íèñïàäàþùèé ìîòèâ-ïîïåâêà ñ
÷åòêîé àêöåíòóàöèåé íà âòîðóþ äîëþ ìåëîäè÷åñêîé ÿ÷åéêè, ñîçäàåò òðåâîæíîå
96
íàñòðîåíèå, à èñòîêè äàëüíåéøåãî âîñõîæäåíèÿ Ð. Õàðàäæàíÿí âèäèò â ìåëîäèè
çíàìåíèòîãî ðîìàíñà Ð. Ìåëèêÿíà «Íå ïëà÷ü»14. Ïðàâäà îãîâàðèâàåò, ÷òî,
âèäèìî, îáà êîìïîçèòîðà «÷åðïàëè èç îäíîãî è òîãî æå èñòî÷íèêà»15. Îäíàêî, â
îòëè÷èå îò ïåðâîèñòî÷íèêà, ìóçûêà çäåñü îòëè÷àåòñÿ ýêñïðåññèâíîñòüþ. Êðîìå
òîãî, ÷òî îíà ïðåäñòàâëåíà â ïîäãîëîñî÷íîì îáðàìëåíèè è â ðåçóëüòàòå çâó÷èò
ïîëíîçâó÷íî; îðíàìåíòèðîâàíà óâåëè÷åííûìè è óìåíüøåííûìè èíòåðâàëàìè è
ýòî ïðèäàåò ìóçûêå áîëüøóþ âûðàçèòåëüíîñòü; îíà ñîäåðæèò â ñåáå
âíóòðåííþþ âçðûâíóþ ýíåðãèþ, êîòîðàÿ è ÿâëÿåòñÿ èñòî÷íèêîì åå îáðàçíîé
òðàíñôîðìàöèè, ñâèäåòåëÿìè êîòîðîé ìû ñòàíåì â ôèíàëüíîé ÷àñòè êîíöåðòà
(â ýòîé òåìå ïðîñëåæèâàþòñÿ èíòîíàöèîííûå ñâÿçè ñ ëèðè÷åñêîé òåìîé èç
ïåðâîé ÷àñòè Âòîðîé ñèìôîíèè — òåìîé ñî «âçäîõàìè», êîòîðàÿ òàêæå
èíòåíñèâíî ðàçâèâàÿñü, äîñòèãàåò ãðàíäèîçíîãî çâó÷àíèÿ).  ëèòåðàòóðå î
Õà÷àòóðÿíå íåîäíîêðàòíî ïèñàëîñü îá îòêðûòîé ýìîöèîíàëüíîñòè åãî ìóçûêè,
ãäå ëèðè÷åñêîå íà÷àëî âûñòóïàåò íå òîëüêî êàê æàíðîâàÿ êàòåãîðèÿ è
âîçìîæíîñòü õóäîæåñòâåííîãî îòðàæåíèÿ äåéñòâèòåëüíîñòè, íî ÿâëÿåòñÿ
ñïîñîáîì îáíîâëåíèÿ ìóçûêàëüíîãî èñêóññòâà ÷åðåç ðàçâèòèå ìåëîñà16.
Âñëåä çà íåáîëüøèì ôàíôàðíûì îòûãðûøåì äóõîâûõ, âî âòîðîé
êàäåíöèè ñîëèñòà òà æå ìåëîäèÿ ïîëó÷àåò äàëüíåéøåå ðàçâèòèå. Îíà ïðåäñòàåò
âçâîëíîâàííî èìïóëüñèâíîé. ×åðåäîâàíèÿ îáåèõ òåì (ëèðè÷åñêîé è
«òåçèñíîé»), áîëüøîå äèíàìè÷åñêîå íàðàñòàíèå â ñî÷åòàíèè ñ ïóíêòèðíûì
ðèòìîì, òåìáðî-ðåãèñòðîâûìè âàðüèðîâàíèÿìè è ñåêâåíòíûìè «áðîñêàìè»
ñïîñîáñòâóþò îáðàçíîìó ïåðåîñìûñëåíèþ îáðàçà ëèðè÷åñêîãî â ãåðîè÷åñêèé.
Ýòîò ìàòåðèàë, ðàññìàòðèâàåìûé íàìè êàê ýêñïîçèöèîííûé, íîñèò ÷åðòû
ðîíäàëüíîñòè. Çäåñü âîçíèêàåò õàðàêòåðíàÿ äëÿ ïðîèçâåäåíèé Õà÷àòóðÿíà
ïîëèëàäîâîñòü, îáðàçóåìàÿ «áåëîêëàâèøíîé» äèàòîíèêîé (â ýòîì ýïèçîäå ðå÷ü
èäåò î ÷àñòè÷íîé äèàòîíèêå) è ïåíòàòîíèêîé «÷åðíûõ êëàâèø»»17. Ðå÷ü,
ñîîòâåòñòâåííî, èäåò î ïðîèçâåäåíèÿõ, ãäå àâòîðîì èñïîëüçóåòñÿ ôîðòåïèàíî. Â
Ðàïñîäèè ýòîò ïðèåì À. Õà÷àòóðÿí ìàñòåðñêè âàðüèðóÿ, èñïîëüçóåò åùå
íåñêîëüêî ðàç; òàê, âñëåä çà âòîðîé êàäåíöèåé, êîãäà ëèðè÷åñêàÿ òåìà çâó÷èò â
îðêåñòðå ó ñòðóííûõ, â ïàðòèè ôîðòåïèàíî «áåëîêëàâèøíîñòü» èç ëåâîé ðóêè
«ïåðåêî÷åâûâàåò» â ïðàâóþ. Ôàêòóðà î÷åíü íàñûùåíà, ôîðòåïèàííîå çâó÷àíèå
ñòàíîâèòñÿ «çâåíÿùèì», îðêåñòð «áåðåò èíèöèàòèâó â ñâîè ðóêè» è ìû
ñòàíîâèìñÿ ñâèäåòåëÿìè ÿðêîãî, ýìîöèîíàëüíîãî, äèíàìè÷åñêîãî íàêàëà.
Çäåñü ïðèíöèï îñòèíàòíîñòè, èñïîëüçóåìûé Õà÷àòóðÿíîì, èãðàåò
ñóùåñòâåííóþ ðîëü — îí âûñòóïàåò, ñ îäíîé ñòîðîíû, ñïîñîáîì
äðàìàòóðãè÷åñêîãî íàãíåòàíèÿ, ñ äðóãîé — ÿâëÿåòñÿ îäíèì èç ïðèåìîâ
ñîâðåìåííîé ìóçûêè, èñïîëüçóåìûõ àâòîðîì. Ôàêòóðíî-ãàðìîíè÷åñêîå
îñòèíàòî â ñîâîêóïíîñòè ñ èíûìè ýëåìåíòàìè ìóçûêàëüíîãî ÿçûêà ñòàíîâèòñÿ
ôóíäàìåíòîì, íà êîòîðîì ñòðîèòñÿ ðàçâèòèå ìóçûêàëüíûõ ïëàñòîâ. Ýòîò
ìóçûêàëüíûé ìàòåðèàë (ö. 12 — ö. 20) íîñèò ÷åðòû ðàçðàáîòî÷íîñòè è ìîæåò
ðàññìàòðèâàòüñÿ êàê ñðåäíèé â ðàìêàõ ïåðâîãî ðàçäåëà Êîíöåðòà.
 ðåïðèçå ïåðâîãî ðàçäåëà (ö.20 — ö. 31) ïðîèñõîäèò äèíàìè÷åñêèé ñïàä.
Ïðåäûäóùèé ìàòåðèàë ïðåäñòàâëåí â íåêîåì ýìîöèîíàëüíîì «åäèíåíèè».
Çàâåðøàåò ýòîò ðàçäåë íåáîëüøîé îðêåñòðîâûé ýïèçîä, ãäå êðàòêîâðåìåííûé
ñïàä ïðîèñõîäèò ïî ïðèíöèïó äèíàìè÷åñêîé âîëíû. Ìóçûêà ñòàíîâèòñÿ
íåñêîëüêî êàìåðíîé, íî óñïîêîåíèå òîëüêî êàæóùååñÿ — íà ôîíå ëîìàíûõ
ostinato íèçêèõ ñòðóííûõ, íàïîìèíàþùèõ ãèòàðíûå ïåðåáîðû, ó äóõîâûõ
íàñòîé÷èâî çâó÷èò g. Ýòîò íåáîëüøîé ýïèçîä ñ ÷åòêî î÷åð÷åííûì ìåðíûì,
÷åêàííûì ðèòìîì, íàïîìèíàþùèì ùåëêàíüå êàñòàíüåò èëè ïîñòóïü èñïàíñêîãî
êàáàëüåðî, ÿâëÿåòñÿ åñòåñòâåííûì ñâÿçóþùèì çâåíîì ìåæäó ïåðâîé ëèðèêîäðàìàòè÷åñêîé ÷àñòüþ è, ïîëíîé òàíöåâàëüíûõ ðèòìîâ è ìåëîäèé, âòîðîé.
97
Ìíîãèå èññëåäîâàòåëè íå ðàç óêàçûâàëè íà äåìîêðàòè÷íîñòü èñêóññòâà
Õà÷àòóðÿíà. Îñòàâàÿñü àðìÿíñêèì êîìïîçèòîðîì, îí íå ìûñëèò àðìÿíñêóþ
ìóçûêó è ñàìîãî ñåáÿ âíå ñâÿçåé ñ äðóãèìè íàðîäàìè, ïîýòîìó âî ìíîãèõ èç
ñâîèõ ïðîèçâåäåíèé óäèâèòåëüíî åñòåñòâåííî âîïëîùàåò ãðóçèíñêèå, óçáåêñêèå,
ìîëäàâñêèå, ðóññêèå, èñïàíñêèå ìîòèâû. Îíè, ãàðìîíè÷íî âïèñûâàÿñü â îáùèé
êîíòåêñò ìóçûêè, ñòàíîâÿòñÿ ýêçîòè÷åñêèìè îñòðîâêàìè, òåì ñàìûì åùå áîëåå
îòòåíÿÿ ãëàâíóþ íàïðàâëåííîñòü ìóçûêè êîìïîçèòîðà. Òàê è çäåñü, «èñïàíñêèé
îñòðîâîê», ñ îäíîé ñòîðîíû, «îñâåæàåò» ìåëîäèêó ïðåäøåñòâóþùåãî ðàçäåëà, ñ
äðóãîé, ïðåäâåùàåò íîâóþ âîëíó, êîòîðàÿ íå çàñòàâèëà ñåáÿ æäàòü.
Áûñòðàÿ ÷àñòü (Allegro vivace) íà÷èíàåòñÿ ìóçûêàëüíûì ìàòåðèàëîì,
íàïîìèíàþùèì «Òàíåö ñ ñàáëÿìè» èç áàëåòà «Ãàÿíý». Òà æå âçðûâíàÿ
ýíåðãåòèêà, òîò æå íåóäåðæèìûé áåã. Çäåñü, íàðÿäó ñ âàðèàöèîííûì,
ïðåâàëèðóåò ðîíäàëüíûé òèï ðàçâèòèÿ è äâå ÷åðåäóþùèåñÿ òåìû ïðåäñòàþò
ðåôðåíàìè. Ïåðâàÿ òåìà çâó÷èò â îðêåñòðîâîé ïàðòèè. Îíà, òàê æå êàê è
ñëåäóþùàÿ, èñïîëíÿåìàÿ ñîëèñòîì, ÿâëÿåò ñîáîþ ÿðêèé, ýìîöèîíàëüíûé òàíåö,
íî â îòëè÷èå îò âòîðîé — áîëåå ðàçâåðíóòîé, ïîñòðîåííîé íà òàê íàçûâàåìûõ
îáùèõ ôîðìàõ äâèæåíèÿ — äîñòàòî÷íî êðàòêà, èíäèâèäóàëèçèðîâàíà, «òåçèñíà».
Áëàãîäàðÿ íåïðåðûâíîìó äâèæåíèþ áåç ðàñ÷ëåíÿþùèõ êàäàíñîâ è ìåòðè÷åñêèõ
ñìåùåíèé íà÷àëà ìîòèâîâ â îðêåñòðå, ñîçäàþùèì ýôôåêò ðèòìè÷åñêîãî
«ïåðåáîÿ», ýòîò ðàçäåë ïðèîáðåòàåò ÷åðòû áåñêîíå÷íîãî äâèæåíèÿ. Òàêîå
êîìïîçèöèîííîå
ðåøåíèå
ïîäêðåïëåíî
«áåñêîíôëèêòíûì»,
«òåêó÷èì»
òîíàëüíûì ïëàíîì.
Âîîáùå, òàíåö êàê âîïëîùåíèå àòìîñôåðû ïðàçäíèêà — îäèí èç
èçëþáëåííûõ æàíðîâ Õà÷àòóðÿíà. Òàíöåâàëüíûå ìåëîäèè çâó÷àò âî ìíîãèõ åãî
ïðîèçâåäåíèÿõ, â ÷àñòíîñòè, â èíñòðóìåíòàëüíûõ êîíöåðòàõ. Ìåëîäèÿ,
ñîòêàííàÿ èç îòäåëüíûõ ÿ÷ååê, ïðåäåëüíî èìïóëüñèâíà: â íåé çàêëþ÷åí çàðÿä
òîé ýíåðãèè, êîòîðàÿ âûëüåòñÿ â ìîùíóþ âîëíó, ñïîñîáíóþ «âñå ñíåñòè íà
ñâîåì ïóòè». Ìàñòåðñêîå âëàäåíèå âñåé çâóêîâîé ìàòåðèåé: ìíîãî÷èñëåííûå
îïåâàíèÿ îòäåëüíûõ çâóêîâ, âàðèàíòíûå èçìåíåíèÿ, ñåêâåíòíûå õîäû è äð.
äåëàþò ìíîãîêðàòíûå ïîâòîðåíèÿ íåíàâÿç÷èâûìè.
Ýòîìó, áåçóñëîâíî, ñïîñîáñòâóåò óäèâèòåëüíàÿ ìåòðîðèòìè÷åñêàÿ
èçîùðåííîñòü, êîòîðîé íå óñòàåò óäèâëÿòü íàñ àâòîð. Èìåííî ðèòìè÷åñêàÿ
ïóëüñàöèÿ ñîçäàåò åñòåñòâåííûé, êàæóùèéñÿ ïðîñòûì, õîä äåéñòâèé.
Íåïðåðûâíûå
òðàíñôîðìàöèè
ÿâëÿþòñÿ
ðåçóëüòàòîì
ñìåí
àêöåíòîâ,
ðèòìè÷åñêèõ «ïåðåáîåâ», íà êîòîðûå óêàçûâàëîñü âûøå, äðîáëåíèé äîëåé â
òàêòå, à òàêæå ñèíêîïèðîâàííûõ ðèòìîâ — ò.å. ðèòìè÷åñêèõ âàðüèðîâàíèé.
Êðîìå òîãî, çäåñü «áåñêîíå÷íàÿ» ìóçûêàëüíàÿ, ìåòðîðèòìè÷åñêàÿ «âÿçü»
îïèðàåòñÿ íà èçëþáëåííûé õà÷àòóðÿíîâñêèé
ïðèíöèï îñòèíàòíîñòè. Íà
íåïîäâèæíîé ãàðìîíè÷åñêîé îñíîâå (f) ñîçäàåòñÿ íåîáûêíîâåííî ïîäâèæíûé
îáðàç. Õà÷àòóðÿí ãîâîðèë, ÷òî òÿãà ê íåïîäâèæíîìó áàñó ó íåãî îò âîñòî÷íîé
ìóçûêè. À Ìÿñêîâñêèé â ãîäû ó÷åáû ñîâåòîâàë ñâîåìó ó÷åíèêó ðàçðåøèòü
«ïðîáëåìó áàñà»18. Íî â ýòîé «íåïîäâèæíîñòè» êðîåòñÿ òîò ýìîöèîíàëüíûé
çàðÿä, êîòîðûé ÿâëÿåòñÿ äâèæóùèì ðû÷àãîì âíóòðåííåé äèíàìèêè ìóçûêè. Ñ
îñòèíàòíîñòüþ ðÿäà ýëåìåíòîâ ìóçûêàëüíîãî ÿçûêà Õà÷àòóðÿíà Àðóòþíîâ
ñâÿçûâàåò äèíàìèêó «íàãíåòàíèÿ»19 — îäèí èç ãëàâíûõ ýëåìåíòîâ ìóçûêè
êîìïîçèòîðà.
Îäíàêî ãëàâíûì ñòèìóëîì ê «èçîáðåòàòåëüíîñòè» Õà÷àòóðÿíà âñåãäà
ÿâëÿëàñü íàðîäíàÿ ìóçûêà, òàíöåâàëüíàÿ è èíñòðóìåíòàëüíàÿ, â ÷àñòíîñòè. Íà
ýòó ñâÿçü óêàçûâàëè ìíîãèå èññëåäîâàòåëè òâîð÷åñòâà À. Õà÷àòóðÿíà20.
Áóðíîå,
ñòðåìèòåëüíîå
ðàçðàáîòî÷íîå
äâèæåíèå
ïðîäîëæàåò
ïåðâîíà÷àëüíûé äèíàìè÷åñêèé èìïóëüñ ïåðâîé ôîðòåïèàííîé êàäåíöèè, à â
98
òåìàòèçìå ðàçâèâàþòñÿ èíòîíàöèè îáåèõ áûñòðûõ òåì â ãðàôè÷åñêîì
èçëîæåíèè. Äèíàìè÷íàÿ, èíòåíñèâíàÿ âîëíà, ñòðåìèòåëüíî äîêàòûâàÿñü äî
âûñîêèõ ðåãèñòðîâ, ïîäõëåñòûâàåòñÿ ðåçêèìè äèññîíèðóþùèìè ñîçâó÷èÿìè, íî
ïåðåä ñàìîé ðåïðèçîé ïðîèñõîäèò ðåçêèé äèíàìè÷åñêèé è ðåãèñòðîâûé ñïàä â
îðêåñòðå (ö. 67- ö. 68 ïàðòèòóðû).
Äèíàìèçèðîâàííàÿ ðåïðèçà, íà÷èíàþùàÿñÿ àêòèâíûì ñåêñòîëüíûì
äâèæåíèåì, îáúåäèíÿåò ôàêòóðíî-ðèòìè÷åñêîå íà÷àëî êðàéíèõ ðàçäåëîâ
êîíöåðòà. Îòñþäà áåðåò ñâîå íà÷àëî êóëüìèíàöèîííàÿ âîëíà âñåãî
ïðîèçâåäåíèÿ. Â ôîðòåïèàííîé ôàêòóðå áîëüøå íå ïðîèñõîäèò èçìåíåíèé (çà
èñêëþ÷åíèåì Êîäû, ãäå åñòü îêòàâíûå, àêêîðäîâûå ïîñëåäîâàíèÿ). Íà ôîíå
ìàòåðèàëà ïåðâîé êàäåíöèè ó ñîëèñòà â îðêåñòðå ïåðâûé ðàç òåçèñíî, à çàòåì
öåëèêîì ïðîâîäèòñÿ ïåðâàÿ è ãëàâíàÿ ëèðè÷åñêàÿ òåìà ñî÷èíåíèÿ. Åå
êîíòðàïóíêòè÷åñêîå ïðîâåäåíèå â åäèíîì áûñòðîì òåìïå, ñ îäíîé ñòîðîíû,
ñîêðàùàåò ìàñøòàáû ðåïðèçû, ñ äðóãîé — ïðèäàåò ôîðìå ïðîèçâåäåíèÿ
êîìïàêòíîñòü,
ñïîñîáñòâóåò
áîëüøåé
ëàêîíè÷íîñòè
âûñêàçûâàíèÿ
è
äèíàìè÷åñêîé öåëåóñòðåìëåííîñòè â ôèíàëüíîé ÷àñòè. Êðîìå ýòîãî, çäåñü ìû
ñòàëêèâàåìñÿ ñî ñêâîçíûì ðàçâèòèåì ëèðè÷åñêîãî îáðàçà, çíà÷åíèå êîòîðîãî âî
ìíîãèõ ïðîèçâåäåíèÿõ Õà÷àòóðÿíà òðóäíî ïåðåîöåíèòü.
Íåáîëüøîé îðêåñòðîâûé ýïèçîä Maåstoso e pesante (ö. 78)
âîñïðèíèìàåòñÿ êàê îðêåñòðîâàÿ êóëüìèíàöèÿ ôèíàëüíîãî ðàçäåëà, à âñëåä çà
íèì áëåñòÿùàÿ, âèðòóîçíàÿ êàäåíöèÿ — Êîäà (ö.80) çàâåðøàåò ïðåäøåñòâóþùåå
ðàçâèòèå. Èòîãîì âñåãî ðàçâèòèÿ ñòàíîâèòñÿ åäèíåíèå êîíòðàñòíûõ ëèíèé
îáðàçíî-òåìàòè÷åñêîãî ðàçâèòèÿ ïðîèçâåäåíèÿ, èíûìè ñëîâàìè — åäèíñòâî
ðàçâèòèÿ âñåãî ìóçûêàëüíîãî ìàòåðèàëà.
Òàêèì îáðàçîì, Õà÷àòóðÿí âíîâü îòäàåò äàíü «àðî÷íîé» ðåïðèçíîñòè
(çäåñü â ðàìêàõ îäíî÷àñòíîñòè), êîòîðàÿ õàðàêòåðíà äëÿ åãî ñèìôîíè÷åñêîãî
ïèñüìà.
Õà÷àòóðÿí, ÿâëÿÿñü àâòîðîì øåñòè èíñòðóìåíòàëüíûõ êîíöåðòîâ,
îáëàäàþùèõ âûäàþùèìèñÿ õóäîæåñòâåííûìè äîñòîèíñòâàìè, íà äîëãèå ãîäû
ñòàë ìàÿêîì, îñâåùàþùèì ïóòü ìíîãèì àðìÿíñêèì è íåàðìÿíñêèì
êîìïîçèòîðàì íà ïóòè ðàçâèòèÿ ýòîãî æàíðà. Íåñìîòðÿ íà òî, ÷òî ïåðâàÿ òðèàäà
(â îñîáåííîñòè ñêðèïè÷íûé è ôîðòåïèàííûé êîíöåðòû) ïðèîáðåëà áîëüøóþ
èçâåñòíîñòü è ïîïóëÿðíîñòü, íåæåëè âòîðàÿ, çàñëóãà àâòîðà Ðàïñîäèé âåëèêà.
Îíà çàêëþ÷àåòñÿ â ïîä÷èíåíèè íàðîäíîé àøóãñêîé èìïðîâèçàöèè çàêîíàì
ñèìôîíè÷åñêîé äðàìàòóðãèè; íàðîäíî-ïåñåííûì è òàíöåâàëüíûì ìåëîäèÿì
äàíî ñèìôîíè÷åñêîå ðàçâèòèå. Ïðèíöèïû ñèìôîíèçìà ïðîÿâëÿþòñÿ â
âîçðàñòàíèè ðîëè îðêåñòðà â ðàçðàáîòî÷íîé ÷àñòè. Ïðè ýòîì ñîõðàíÿþòñÿ
ïðèçíàêè æàíðà, âûðàæàþùèåñÿ â «ñîñòÿçàíèè» äâóõ íà÷àë — ñîëèñòà è
îðêåñòðà â ðàìêàõ îäíî÷àñòíîé ïîýìíîé êîìïîçèöèè.
Ýêñïðåññèâíîñòüþ âûðàæåíèÿ Ðàïñîäèÿ íàïîìèíàåò áàëåòíûå è
ñèìôîíè÷åñêèå ïàðòèòóðû Õà÷àòóðÿíà. Ýòî ìîíóìåíòàëüíàÿ ôðåñêà, â êîòîðîé
âîïëîùåíû ðàçíûå ñòîðîíû äåéñòâèòåëüíîñòè, â êîòîðîé æèë è òâîðèë
õóäîæíèê. Êàê è ïðåæäå, áîëüøîå ïðåäïî÷òåíèå àâòîð îòäàåò òîêêàòíûì
ýïèçîäàì, ïîñòðîåíèÿì ñ äëèòåëüíûìè íàãíåòàíèÿìè ýíåðãèè ê ìîùíîé
êóëüìèíàöèè.
Õà÷àòóðÿíîì
ïðèâëåêàþòñÿ
ñëîæíûå
è
íàïðÿæåííûå
ëàäîãàðìîíè÷åñêèå è ìåòðîðèòìè÷åñêèå ñðåäñòâà. Ïîðîé ÿñíàÿ òðàäèöèîííàÿ
òîíè÷íîñòü
ñòàëêèâàåòñÿ
ñ
íîâàòîðñêè
ñëîæíîé
ïîëèëàäîâîñòüþ
è
ïîëèòîíàëüíîñòüþ, öåëîòîííûå çâóêîðÿäû ñîñåäñòâóþò ñ ãðàíè÷àùåé ñ
àòîíàëüíîñòüþ õðîìàòèçàöèåé.
Ïðåîáëàäàíèå â ôîðòåïèàííîé ôàêòóðå ðàçíîîáðàçíûõ âèäîâ ìåëêîé è
êðóïíîé òåõíèêè ñïîñîáñòâóåò ýêñïðåññèâíîé íàñûùåííîñòè ìóçûêè. Â
99
Ðàïñîäèè, íàðÿäó ñ êàíòèëåííîé ëèðèêîé, êîòîðàÿ ïîðîé íîñèò èñïîâåäàëüíûé
õàðàêòåð, åñòü ìíîãî ýïèçîäîâ ñ âåñüìà îðèãèíàëüíîé ôàêòóðîé, ãäå ôîðòåïèàíî
îáíàðóæèâàåò óäàðíûå ñâîéñòâà çâóêà. Ýòî áûëî ñâîéñòâåííî ôîðòåïèàííîé
ìóçûêå ïîçäíåãî ïåðèîäà òâîð÷åñòâà Õà÷àòóðÿíà (Ôîðòåïèàííàÿ ñîíàòà, 1961
ã.). Íåâîëüíî âîçíèêàþò àññîöèàöèè ñ ðåçêèìè, òîêêàòíûìè «êîëêîñòÿìè»
âîçíèêàþùèìè â ðÿäå ñî÷èíåíèé Ïðîêîôüåâà, Ñòðàâèíñêîãî…
Ïðè âñåì ðàçëè÷èè, íîâèçíå èíäèâèäóàëüíûõ ñòèëåé àðìÿíñêèõ
êîìïîçèòîðîâ ïîñëåäóþùèõ ïîêîëåíèé, îíè, âîçìîæíî, â ðàçíîé ñòåïåíè, íî
èñïûòàëè âëèÿíèå õà÷àòóðÿíîâñêîé òðàäèöèè. Ïîçæå, óæå â 60-70 ãã., ìíîãèå èç
íèõ ïûòàëèñü è ïðåîäîëåâàëè ýòî âëèÿíèå. Âîçìîæíî, â ñèëó ñâîåãî
íåîáúÿòíîãî òàëàíòà, îäíèì èç ïåðâûõ, êòî ïûòàëñÿ âûéòè çà ýòè ðàìêè, áûë
ñàì Õà÷àòóðÿí è, íåñìîòðÿ íà òî, ÷òî «…äàæå ýòîò ñàìîáûòíûé òâîðåö, êàê è
âñå ðàâíûå åìó, íå ìîã âûéòè èç ïëåíà ñîáñòâåííîãî ñòèëÿ»21, ýâîëþöèÿ ñòèëÿ
ÿñíî ïðîñëåæèâàåòñÿ â ïîçäíèõ ïðîèçâåäåíèÿõ êîìïîçèòîðà, à â ðàïñîäèÿõ
íàøëè ñâîå ïðåòâîðåíèå òåíäåíöèè æàíðà, õàðàêòåðíûå òîìó ïåðèîäó âðåìåíè.
1
Хачатурян А.И. О музыке, музыкантах, о себе. Ер., 1980. С. 295.
Конен В., Значение внеевропейских культур для профессиональных композиторских школ
XX в. // Музыкальный современник. Вып. 1. М., 1973. С. 76.
3
Юзефович В. Указ. соч., с. 19.
4
Геодакян Г. Традиционное и новаторское в музыке А. Хачатуряна. // Пути формирования
армянской музыкальной классики. Ер., 2006. С. 222.
5
«Обращение композитора к жанру фортепианного концерта и его трактовка в традициях
высокой классики вряд ли были случайны. Известно, что возникновение выдающихся
произведений в этом жанре, сочетавшем широту и обобщенность содержания с
демократизмом воплощения, обычно совпадали с моментами широких общественных
движений и расцветом национальных культур. Так было, когда создавались фортепианные
концерты Шопена в Польше, Грига – в Норвегии, Чайковского, Рахманинова – в России».
См. Геодакян Г. Арам Хачатурян. // Указ. сборник. С. 203.
6
Как точно подметил Арутюнов Д. А.: «… красной нитью через все творчество Хачатуряна
проходит тяга к триадности…». Им написаны 3 балета, 3 симфонии, 3 концерта, 3
концерта-рапсодии, 3 сольные сонаты для струнных…» (Арутюнов Д. А. Хачатурян и
музыка Советского Востока. Язык. Стиль. Традиции. М., 1983. С.18).
7
Арутюнов Д. Хачатурян А. Концерт-рапсодия для фортепиано с оркестром.
(Вступительная статья к партитуре). М.,1975.
8
А. Хачатурян называл фортепианную Рапсодию Концертом №2 (после первого
фортепианного концерта). (Хачатурян А. Музыкант широкого масштаба. // Л. Н. Оборин.
Статьи. Воспоминания. М., С. 113).
9
Арутюнов Д. Там же.
10
Подробнее об этом см.: Арутюнов Д. Концерты-рапсодии для скрипки и виолончели (К
вопросу эволюции стиля А. Хачатуряна в 60-е годы). // Арам Хачатурян. Ер., 1972. С. 22.
11
Тигранян И. Лирические образы в творчестве Арама Хачатуряна. Ер., 1973. С. 123.
12
Хараджанян Р. Фортепианное творчество Арама Хачатуряна. Ер., 1973. С. 183.
13
Арутюнов Д. А. Хачатурян и …. С. 156.
14
Шнеерсон Г. М. Арам Хачатурян. М., 1958. С. 21.
15
Как известно, этнографическое наследие Р. Меликяна велико и армянские композиторы
часто обращались к его сборникам. См.: Пахлеванян А. О роли народного творчества в
музыкальной культуре Советской Армении. Музыкальная культура Армянской ССР. // Сб
статей. М., 1985. С. 377.
16
Хараджанян Р. Фортепианное творчество…, С. 187.
2
100
17
Тигранов Г. «Арам Ильич Хачатурян». Л., 1978. С. 181-182.
См.: Арутюнов Д. А. Указ. соч. С. 154.
19
Шнеерсон Г. М.. Указ. соч. С. 21.
20
Арутюнов Д. А. Указ соч. С
21
«Драматургическая и выразительная роль ostinato… используется в музыке XX века –
прежде всего Стравинским, Прокофьевым, Бартоком. Однако у Хачатуряна динамическая
функция ostinato самым непосредственным образом связана с народной традицией –
ашугской речитацией, инструментальными наигрышами тариста или дудукиста…Если
иметь в виду более глубокие психологические истоки, то, … их следует искать в самом
представлении о времени, как о чём-то длящемся, нерасчленённом, непрерывном, которое
окрашивает собой многие аспекты музыкального мышления Востока» (Шахназарова Н.
Хачатурян А. // «Музыка XX века». Очерки. М., 1984. С. 134).
22
Саркисян С. Армянская музыка в контексте XX века. М., 2002. С. 57. Здесь же автор
говорит о повышенной ранимости Арама Ильича к оценке своей музыки последнего
периода.
18
101