Глухой Отелло - regentjob.ru

Глухой Отелло
Сколько бы мы ни говорили о важности слуха для певца и му зыканта, все же мы
должны признать, что это далеко не единственный орган, управляющий голосом и речью.
Для того чтобы выполнить свою ответственну ю роль, «судья и совесть голоса» должен
непременно коопе¬рироваться с другими органами чувств, и в первую оче¬редь с
мышечным чувством. По определению И. И. Леви-дова, люди, имеющие вокальный слух,
обладают способ¬ностью различать в голосах малейшие оттенки, нюансы, краски, могут с
некоторой степенью вероятности опреде¬лить (в грубых, конечно, чертах), движениями
каких мы¬шечных групп вызывается то пли иное изменение в зву ¬ковой окраске. Как
видно из этого определения и ему подобных, даваемых самими певцами, в механизмах
во¬кального слуха участвует не только собственно слух, но и мышечное чувство.
Рис. 41.
Микрофотография чувствительных нервных окончаний в мышцах человека (по М. С. Грачевой).
И. М. Сеченов назвал мышечные чу вства «темными», ввиду того что мышечные
ощущения никогда не бывают такими
отчетливыми,
ясными,
как
например
зрительные. У мышечного чувства имеются и другие названия: ки-нестезическая
чувствительность, проприорецепция, а И. П. Павлов ввел термин «двигательный
анализатор». Возникает мышечное чу вство оттого, что во всех мышцах и тканях нашего
тела заложены особые чувствительные капсулы
или.
как говорят физиологи, ре
цепторы, реагирующие на растяжение, сокращение, давление мышцы и передающие эти
сигналы по нервам в центральну ю нервную систему (Черниговский, 1960). Мышечные
чувства, осведомляющие центральную нервну ю систему о работе речевого аппарата
(речедвигательный анализатор, по И. П. Павлову), имеют подчиненное слуху значение
только в период становления речевого или певческого навыка. Когда же условные
рефлексы упро-чаются и навык автоматизируется, речь может осу ществ ляться под
контролем мышечного чувства и без всякого участия слуха. Еще И. М. Сеченов заметил,
что «. . . человек, у меющий петь, знает, как известно, наперед, т. е. ранее момента
образования зву ка, как ему поставить все мышцы, управляющие голосом, чтобы
произвести определенный и заранее назначенный му зыкальный тон; он может даже
мышцами, без помощи голоса, спеть, так сказать, для своего сознания каку ю угодно
знакому ю песню» (Сеченов, 1952).
Точность и правильность звукопроизношения несомненно зависит не только от
слуха, но и от степени развитости и тренированности мышечного чувства и мышечной
памяти. Мы знаем, что люди, оглохшие в позднем возрасте, не теряют способности к речи,
хотя речь их заметно отличается монотонностью и невыразительностью. Вместе с тем
известны и другие случаи. Вспомним замечательного актера А. А. Остужева, который,
будучи совершенно глухим, приводил зрителей в восхищение исключительно талантливым
исполнением роли Отелло. Представьте себе: не слышать речи партнера — и вовремя
отвечать па его реплики, не слышать своего собственного голоса — и точно соразмерить
силу, интонацию и самые различные выразительные оттенки речи, которыми так богата
роль Отелло. Это говорит только об одном: мышечный контроль, доведенный до
совершенства, может обеспечить очень точное управление голосовым аппаратом и без
участия слуха.
Если в необычных ситу ациях мышечное чувство способно заменить слух, то в
нормальных условиях пения мышечный контроль является безусловно важнейшим
помощником слуха. За примерами далеко ходить не придется. Спросите любого певца,
какая звучит нота — он вам ответит не сразу ; сначала ее тихонько, как бы про себя,
пропоет, и только тогда с уверенностью ответит. Очень многие певцы, пользу ющиеся
таким методом отгадывания высоты звука, могу т считаться чуть ли не обладателями
абсолютного слуха — так точно они определяют любую ноту. Но для этого им прежде
всего необходимо эту ноту обязательно пропеть своим голосом. Для чего? Для того, чтобы
сведения о высоте звука получить не только от слуха, но и от его надежного помощника —
от мышечного чу вства! Экспериментальные
работы,
проведенные
недавно
в
лаборатории мо сковского психолога А, Н. Леонтьева (1959), подтвердили правильность
такого рассу ждения.
Исследования говорят, что не только представление высоты зву ка опосредуются у
певцов мышечным чувством, но и восприятие ритма, силы зву ка и даже тембра голоса
(вспомним выражение «высокая позиция») связаны у певцов с вну тренними мышечиодвигательными и вибрационными ощущениями. Развитие этих ощущений, умение
«загляну ть» в свой вну тренний мир и разобраться в нем является поэтому чрезвычайно
ценным свойством вокалиста, точнее — свойством его вокального слуха.
Именно это свойство особо развитой внутренней чу вствительности обеспечивает
опытному певцу возможность петь на сцене с плохой аку стикой, когда голос «уходит и не
возвращается », или с сильным му зыкальным сопровождением, когда певец себя почти
совсем не слышит и тем не менее не теряет контроля за собственным голосом.
Итак, мышечное чувство обладает известной самостоятельностью в у правлении
голосом. Нельзя ли измерить степень этой самостоятельности? Оказывается, можно.
Теоретически для этого необходимо «выключить» слух, с тем чтобы посмотреть, как
мышечное чу вство управляется без слуха. Практически же «выключение» слуха легко
достигается, например, сильным шумом, который подается певцу через нау шники.
Наушники можно подключить к специальному генератору шума или просто включить в
сеть городского электротока, как делал в свое время И. И. Левидов.