самопознания. В его шедевре «Афинская школа» древне

самопознания. В его шедевре «Афинская школа» древне­
греческие философы изображены каждый за своим делом
на фоне арочного величия Афин, явно напоминающих Рим.
При этом персонажи его, ни в коей мере не подавляемые
этим величием, чувствуют себя в окружающей атмосфере
как дома, а их физическое здоровье и духовная приподня­
тость вполне с ней гармонируют. Рафаэль сумел изобра­
зить своих философов совершенно живыми людьми, на­
деленными, однако, тем достоинством, которое отражает
глубину их мысли.
Рафаэль быстро сделался любимым живописцем
Льва X, а в качестве нового архитектора собора Святого
Петра он отошел от замысла Браманте — греческий крест
с четырьмя проходами, — придав ему нынешнюю форму
латинского креста с тремя проходами, сходящимися у цен­
трального алтаря, под которым находится предполагае­
мая усыпальница Святого Петра; а сверху плывет купол —
прямой наследник купола флорентийского собора рабо­
ты Брунеллески. Иное дело, что наследник превосходит
предшественника как размерами, так и барочным изяще­
ством линий.
Лев X и куртуазный Рафаэль были близки по характе­
ру, чего нельзя сказать о трудном в общении Микеланджело, с которым нынешний папа рос во дворце Медичи. Ког­
да Лев X стал понтификом, Микеланджело все еще тру­
дился над гигантской усыпальницей, предназначенной
Юлию II. Впоследствии он назовет эту работу, отнявшую
у него тридцать лет жизни, гигантской тратой времени и
«трагедией мавзолея». По совету своего кузена кардинала
Джулио де Медичи, Лев X заказал Микеланджело внуши­
тельную и строгую усыпальницу для Медичи, в семейной
церкви Сан-Лоренцо. Так возникла капелла Медичи с ку­
полом и парными скульптурами, символизирующими одна
День и Ночь, другая — Рассвет и Сумерки. В целом же