Министерство образования и науки УР МОУ «Увинская СОШ

Министерство образования и науки УР
МОУ «Увинская СОШ № 4»
Исследовательская работа
на тему:
«Увинский народный оркестр
русских народных инструментов»
Исполнитель:
учащийся 11 «а» класса
Медведев Святослав
Научный руководитель:
учитель музыки
Стукалова Н.А.
Ува, 2011
Содержание
Введение …………………………………………………………………………………………3
Часть I…………………………….………………………………………………………………5
1.1 Предшественники оркестра русских народных инструментов…...………………………5
1.2 История возникновения оркестра русских народных инструментов……...……………..7
1.3 Состав оркестра, современные оркестры русских народных инструментов…………….9
Часть II……………………………………………..……………………………………………11
2.1 История создания Увинского народного оркестра русских народных инструментов...11
2.2 Хронология творческого пути Увинского народного оркестра русских народных
инструментов…………………………………………………………………………………...13
2.3 35-летний юбилей Увинского народного оркестра русских народных инструментов..15
Заключение……………………………………………………………………………………...17
Литература….………………………………………………...…………………………………18
Приложения……………………………………………………………………………………..19
2
Введение
Актуальность темы исследования. Искусство занимает в жизни каждого человека
большое место. Мы даже не можем себе представить жизнь общества без искусства.
Среди всего его многообразия можно выделить творчество оркестров русских народных
инструментов, с музыкой которых особенно часто приходится сталкиваться в жизни. Так
ли необходима музыка в таком исполнении? Что есть особенного в звучании русских
народных инструментов? Безусловно, это сложный вопрос. Но даже ребенку ясно, что
народная музыка первоначальна, чем классическая. Музыка сопровождает нас всю жизнь,
она учит, в ней человек находит выражение самых высоких чувств и тонких душевных
переживаний. Так что эмоциональное воздействие народного искусства огромно и это,
безусловно.
П.И. Чайковский писал: «Я желал бы всеми силами своей души, чтобы музыка моя
распространялась, чтобы увеличилось число людей, любящих её, находящих в ней
утешение и подпору».
И, конечно же, немаловажна роль деятельности самодеятельных народных оркестров,
которые существуют в небольших поселках и городках.
В этой связи возникает проблема исследования: каков интерес к творчеству малых
самодеятельных музыкальных коллективов в области народной музыки.
Указанная проблема обусловила выбор темы настоящего исследования: «Увинский
народный оркестр русских народных инструментов».
Объект исследования - народное инструментальное музыкальное искусство.
Предмет исследования - оркестр русских народных инструментов.
Цель исследования – изучение творчества и деятельности Увинского народного
оркестра русских народных инструментов.
Гипотеза исследования: народное инструментальное музыкальное искусство будет
более доступным и понятным, если изучать творчество малых самодеятельных
музыкальных коллективов.
Цель и гипотеза исследования определили необходимость решения следующих задач:
- изучить литературу с целью анализа истории возникновения оркестра русских
народных инструментов;
- исследовать хронологию развития творческого коллектива «Увинский народный
оркестр русских народных инструментов»;
- проанализировать особенности организации деятельности Увинского народного
оркестра русских народных инструментов с точки зрения значимости народного искусства
для школьников.
3
В соответствии с целью и поставленными задачами в исследовании применялись
следующие методы:
- теоретические: анализ, конкретизация, обобщение;
- экспериментальные: наблюдение, устный опрос, анкетирование;
Экспериментальной базой исследования явились: Дворец культуры «Юность» п.Ува,
МОУ «Увинская СОШ № 4».
Структура исследовательской работы включает в себя: введение, две части,
заключение, список литературы и приложения. Приложения содержат исследовательские
и практические материалы. Список литературы включает 5 наименований.
4
Часть I
1.1 Предшественники оркестра русских народных инструментов.
Ни один народ в мире не имеет аналогов русскому народному оркестру и ни в одной
стране народные инструменты не получили такого развития как в России.
Древним славянам были известны музыкальные инструменты различного вида:
ударные
-
бубны-барабаны,
металлический
орган
(как
предполагают,
набор
металлических пластинок или полушарий); духовые — глиняные свистульки, продольные
флейты, флейта Пана (набор коротких трубочек различной длины). Из VI века до нас
дошли сведения о гуслях. Византийский историк сообщает, что в 591 году греками были
пленены прибалтийские славяне, которые имели при себе струнные музыкальные
инструменты. Историки нашего времени утверждают, что этими инструментами могли
быть только гусли.
В Киевской Руси происходило бурное развитие ремёсел, которые стали разделяться по
основным отраслям. Это способствовало возникновению профессии музыкальных
мастеров, музыка стала прочно входить в жизнь народа. Игра на музыкальных
инструментах требовала систематических занятий, определённых навыков, и музыка
становится ремеслом, профессией. Народных музыкантов, певцов, плясунов стали
называть скоморохами.
Скоморошество в Киевской Руси было явлением массовым. Среди скоморохов были не
только музыканты, певцы и плясуны, но и сказители, фокусники, акробаты,
дрессировщики животных, исполнители комических сценок. Скоморохи явились
основными носителями как народной, так и профессиональной музыки. В их среде
создавались и совершенствовались многие музыкальные инструменты, культивировалась
ансамблевая игра.
Музыкальный инструментарий киевских скоморохов был довольно разнообразным.
Большой популярностью пользовались гусли. Они состояли из небольшого деревянного
корпуса в форме крыла (отсюда и название - крыловидные) с несколькими натянутыми
струнами (от 4-х и более). Четыре экземпляра гуслей, найденных при археологических
раскопках в Новгороде в 1951-62 годах, были крыловидные (эти гусли относились к XIII
веку). Строй древних гуслей нам неизвестен.
Из ударных инструментов употреблялись те же бубны (общее название различных
барабанов), среди которых были инструменты с побрякушками, наподобие тарелочек у
современного бубна, ряд мелких тарелок, называемых «бряцало».
XVI век является вершиной развития искусства скоморохов. В начале века в Москве
была создана так называемая Государева потешная палата, которая располагала не только
5
талантливыми музыкантами, певцами, сочинителями музыки, вышедшими из среды
скоморохов, но и отличными музыкальными мастерами. Именно в Государевой потешной
палате были сконструированы разновидности домры (домришка, домра, домра басистая),
гудков (гудочек, гудок, гудище) и прямоугольные (столообразные) гусли. В ансамблях
Государевой потешной палаты применяли волынку и сурну. Сурна обладала ярким и
сильным звуком. Из ударных инструментов того времени, кроме барабанов, применялись
накры - глиняные горшки разных размеров с натянутой на них кожей, по которой ударяли
двумя деревянными палочками.
В 30-х годах прошлого века в России появилась гармоника, которая оказала огромное
влияние на развитие городского фольклора. Гармоника пришла к нам с Запада. Первыми
конструкторами были немецкий мастер Бушман и венский мастер Демиан. Развитие
производства гармоник в России началось в Туле после того, как немецкая гармоника
была привезена с Нижегородской ярмарки. Оружейные мастера усовершенствовали её
конструкцию, в результате чего от западноевропейской гармоники остался только сам
принцип устройства инструмента.
Со второй половины XIX века гармоника становится незаменимым инструментом на
деревенских посиделках, городских вечерах, под гармонику поют частушки, пляшут. На
рубеже двух столетий гармоники сильно потеснили другие русские инструменты,
исконно
народные
по
своему
происхождению
и неповторимо своеобразные в
своей тембровой выразительности. Большой знаток русской крестьянской традиции,
известный советский прозаик Василий Белов пишет об этом: «Гармонь внедрилась в
народный быт из-за своей - «звонкости», а может, благодаря городскому влиянию.
Бесчисленные тальянки, ливенки, бологойки, трёхрядки, хромки за какие-то полстолетия
заполнили не только русский Северо-запад, но, видимо, и всю Россию... Традиционные
народные инструменты - рожок, свирель, балалайка, жалейка - скромно затихли, не
выдержали напора медноголосой, несколько нахальной певуньи».
6
1.2 История возникновения оркестра русских народных инструментов.
К
концу
XIX
века
в
области
культуры
противоборствовали
две
силы:
аристократическая и чиновничья придворная верхушка, насаждавшая западноевропейское
искусства, и передовая, демократически настроенная часть русского общества,
стремившаяся развивать национальное искусство и выдвинувшая из своей среды
гениальных композиторов, музыкантов, певцов, артистов, художников, писателей.
Для широких народных масс искусство в то время было недоступно. С таким
положением не могли мириться передовые люди того времени. Среди этих людей был и
Василий Васильевич Андреев. (Приложение 1) Он родился в 1861 году. К 14 годам он уже
умел играть на многих народных инструментах, знал все народные песни, которые пелись
в округе, лихо отплясывал «русского». Учась в гимназии в Петербурге, юноша
одновременно занимается у известного петербургского скрипача Галкина, окончившего
Петербургскую консерваторию по классу профессора Ауэра с серебряной медалью и
ставшего впоследствии профессором консерватории. Андреев увлекался игрой на
скрипке, с большим увлечением изучал историю русской музыки.
Его судьбу решил случай. Летом 1883 года, в деревне Марьино, Андреев услышал игру
крестьянина Антипа на старинной балалайке. Инструмент был крайне примитивный, но
звучал удивительно колоритно, чётко, бойко. Андреев углубляется в изучение
акустических законов, на основе который конструируются музыкальные инструменты, и
по
чертежу
Андреева
известный
петербургский
скрипичный
мастер
В.Иванов
изготавливает для него 5-ладову балалайку.
В 1886 году мастером Ф.Пасербским была изготовлена первая 12-ладовая балалайка с
хроматическим звукорядом. Состоялось первое публичное выступление Андреева.
Андреев быстро приобретает популярность. Он решил создать ансамбль балалаечников и
разрабатывает конструкции различных видов инструментов. По чертежам Андреева
изготавливают балалайки пикколо, дискант, альт, бас и контрабас. И вот 20 марта 1888
года состоялось первое выступление этого ансамбля. Постепенно ансамбль приобретает
европейскую известность.
В
балалаечный
ансамбль
вливаются
новые
силы,
деятельность
Андреева
заинтересовала музыкантов-профессионалов. С ним пожелали сотрудничать: Николай
Петрович Фомин
- композитор,
ученик Римского-Корсакова по Петербургской
консерватории; Николай Петрович Привалов - музыкант-этнограф; Владимир Трифонович
Насонов - впоследствии теоретик-методист по народным оркестрам; Борис Сергеевич
Трояновский - будущий виртуоз-балалаечник, принесший скромной русской балалайке
мировую славу.
7
Андреев решил создать оркестр русских народных инструментов. Мастер Налимов
изготовил музыкальные инструменты. С новыми инструментами ансамбль зазвучал поновому: ярко, колоритно.
В 1897-98 годах В.Андреев проводит огромную работу по формированию оркестра:
соединяет балалаечную группу с домровой, вводит два вида гуслей, парную свирель,
брёлку, из ударных - бубен и древнерусские накры. Свой оркестр Андреев назвал
«Великорусским» - с ним он совершал поездки по России.
Октябрьскую революцию Андреев встретил с радостью. Наконец-то осуществится его
заветная мечта вернуть народу его инструменты в усовершенствованном виде, сделать
музыку доступной народу. Великорусский оркестр первым откликается на призыв нести
искусство в массы. Оркестр выступает в рабочих клубах, на собраниях, на фронтах
гражданской войны.
Заслуги
Андреева
перед
искусством
нашей
страны
огромны.
Он
возродил
несправедливо забытые древнерусские народные инструменты, усовершенствовал их;
создал русский народный оркестр; разработал репертуар для солирующей балалайки и
оркестра. Приятно, легко играть пьесы Андреева — инструменты звучат естественно, всё
удобоисполнимо. С именем Андреева связано создание оркестров русских народных
инструментов и национальных оркестров в бывших союзных республиках.
После Октябрьской революции оркестры русских народных инструментов получили
широкое распространение, и существовали практически повсеместно: в концертных
организациях, домах культуры, клубах и т. п.
8
1.3 Состав оркестра, современные оркестры русских народных инструментов.
Оркестр русских народных инструментов обычно включает в себя следующие
инструменты (Приложение 2):
Трёхструнные домры: пикколо, малые (6―20), альтовые (4―12) и басовые (3―6)
Духовые инструменты:
Русского происхождения — свирели, жалейки, волынки, владимирские рожки (в
настоящее время редки в составе оркестра)
Европейские — флейты, гобои (используются чаще, так как обладают тембром, почти
идентичным русским инструментам, но бо́льшим диапазоном), иногда включаются
медные духовые.
Оркестровые гармоники — в большинстве случаев используются современные баяны
(от двух до пяти): обычно половина из них исполняет мелодию, остальные — басовые
партии. В некоторых оркестрах могут также использоваться региональные варианты
двухрядных гармошек: «ливенки», саратовские, «хромки» и т. д.
Ударные инструменты:
Русского происхождения — бубенцы, ложки, трещотки, бубен и т. п.
Европейские — литавры (первоначально Андреев планировал ввести в оркестр
родственные им накры, однако этот инструмент из-за некоторого несовершенства своей
конструкции быстро вышел из употребления), колокольчики и другие (аналогично
симфоническому оркестру)
Гусли клавишные и звончатые
Балалайки: примы (3―6), секунды (3―4), альтовые (2―4), басовые (1―2) и
контрабасовые (2―5)
Национальный академический оркестр народных инструментов России им.Осипова.
Один из старейших и лучших коллективов в своем жанре. В репертуаре обработки
народных песен, произведения советских композиторов для народного оркестра,
аранжировки русской и зарубежной классики, музыкально-литературные программы,
программы с участием вокалистов.
Государственный академический русский концертный оркестр "Боян".
Оркестр "Боян" образован в 1968 году под руководством Анатолия Полетаева. В составе
сочетается инструменты симфонического оркестра (струнные, духовые, ударные) и
традиционные русские народные инструменты (домры, балалайки, гармоники, гусли и
др.). В репертуаре русская классическая музыка, обработки народных песен, собственные
аранжировки Полетаева, премьеры произведений современных композиторов и др.
9
Сотрудничают с известными вокалистами и хоровыми коллективами, выступают в
ведущих концертных залах.
Русский оркестр "Перезвоны".
Оркестр русских народных инструментов "Перезвоны" - молодежный коллектив, состоит
из
выпускников
и
студентов
Петербургской
консерватории
и
Петербургского
университета культуры и искусства. В составе оркестра домры, балалайки, гусли,
аккордеоны, флейта, гобой и ударные. В репертуаре переложения классической музыка,
народная музыка разных стран, джазовые композиции и современные произведения.
Художественный руководитель и дирижер - Марина Рогова.
Государственный оркестр "Гусляры России".
Душевный коллектив. Помимо обработок народных песен, исполняет сочинения
современных композиторов, аранжировки русский и зарубежной классики, вокальноинструментальные композиции.
Государственный оркестр русских народных инструментов "Метелица".
Оркестр народных инструментов под управлением заслуженного артиста России Игоря
Тонина, Комитета по культуре Ленинградской области. Основан в 1988 году. В составе
камерного оркестра 24 музыканта. В репертуаре русская народная музыка, фольклор
разных стран, популярная русская и зарубежная классика, произведения современных
композиторов.
Современные оркестры русских народных инструментов — серьёзные творческие
коллективы, выступающие на крупнейших концертных площадках в России и за границей.
10
Часть II
2.1
История
создания
Увинского
народного
оркестра
русских
народных
инструментов.
А началось всё с 1973 года, когда, закончив Ижевское музыкальное училище, полный
надежд, творческих планов в Уву вернулся наш местный земляк Фарид Касимович
Зайнутдинов. Работая педагогом по баяну и аккордеону Увинской детской музыкальной
школы, уже тогда, в нем была деловая хватка и упорство. Ученики этого преподавателя
отличались какой-то особой музыкальностью, в чем вероятна заслуга самого Фарида
Касимовича. И когда ему однажды показали лежащие без дела народные инструменты, и
«полушутя» предложили создать оркестр, Фарид также «полушутя» согласился. Так у
него появилась мечта. Человек так сотворен, что без мечты, без цели ему невыносимо
жить. И чем выше над горизонтом сияет звезда-цель, тем одухотвореннее и сильнее
делается человек, идущий к ней.
Началась работа по созданию оркестра русских народных инструментов. Первое, что
сделал начинающий руководитель оркестра, перепрофилировал оркестр баянов, который
был у него ещё с музыкальной школы. И взял с музыкальной школы ещё 15 человек.
Потом начал приглашать желающих играть в оркестре со стороны.
Набор в оркестр народных инструментов шел почти круглый год, минуя всякие
кастинги. И что очень важно отметить, он брал всех ребят, которые приходили к нему.
Никогда не устраивали какого-то экзамена на профессиональную пригодность.
Единственным условием было то, чтобы сидя на стуле, ребята доставали до пола. Иногда
его спрашивали: «а почему в оркестр вы набирали детей, а не взрослых?». На что Фарид
Касимович отвечал: «Дети играют намного лучше взрослых. Они играют громче, быстрее
схватывают, и они музыкальнее».
Начались долгие и упорные репетиции. Требовательность и настойчивость молодого
руководителя оркестра всем казалась нужной и необходимой. Исполнительский стиль
оркестра стал отличается высокой культурой звучания, которая проявлялась в
стабильности инструментальных групп, в выразительности звуковедения и технической
отточенности.
Огромная
амплитуда
музыкальных
красок
и
образов,
яркая
эмоциональность и темперамент, артистичность выполнения замыслов и виртуозный
блеск – все это с большим трудом накапливалось в игре оркестра народных инструментов.
Слава оркестра начала греметь по всей Удмуртии. Начались телевизионные конкурсы
среди районов «Кто из 25?». Многие районы с облегчением вздохнули, что им на долю не
выпало соревноваться с поселком Ува. Не было такой силы, которая могла бы пошатнуть
культурные устои нашего поселка. А все они держались на оркестре народных
11
инструментов. Не обходилось даже без конфликтов с другими районами, так было сильно
их желание превзойти народное искусство поселка Ува.
Но все таки самый звездный час пробил для оркестра, когда они поехали на российский
конкурс среди оркестров народных инструментов. Здесь принимали участие коллективы
всего Уральского округа, Сибирь, Дальний Восток. Никто даже внимание тогда не
обратил на оркестр с маленькой Удмуртии, далёкой Увы. За кулисами поговаривали, что
все места уже заранее присуждены. Но вот наш оркестр на сцене. Выходит Зайнутдинов и
кланяется публике. Затем он поворачивается к оркестрантам. Взмах руки и полновесно,
великолепно звучит оркестр. На уверенные пасы рук звучит уверенный ответ
инструментов. За кулисами все притихли. Зрительный зал, жюри – все были в удивлении.
Они не ожидали ничего подобного – ведь перед ними были дети. Но эти дети так играли,
так точно, чувственно передавали настроение музыки в их руках инструменты, что трудно
что-либо было сказать об их непрофессионализме. Это были профессионалы. Третье
место в честном поединке занял, до того никому неизвестный оркестр из маленького
рабочего поселка Удмуртии. Гордые своим успехом уезжали наши оркестранты, а потом
началось снова: репетиции, концерты, поездки, но только в пределах Удмуртии.
Но вот и снова выпал счастливый билет – приглашение в Эстонию, в город Нарва на
празднование дня города. Снова показал наш оркестр на что способен. Уже сидя в поезде
они начали репетировать еще одну пьесу. Боялись, что она еще немного «сыровата»,
рискнули ее сыграть. И это номер у них прошел на «бис». Это говорит о высоком
мастерстве и профессионализме ребят-оркестрантов и руководителе.
С 1996 года руководство коллективом взяла на себя выпускница Казанской академии
культуры и искусства Раъно Турсунбаевна Судакова.
Спектр музыки, исполняемый
оркестром народных инструментов чрезвычайно расширился: это русская и зарубежная
музыкальная классика, популярные произведения композиторов XX столетия. И, конечно
же, неизменной любовью слушателей пользуются оригинальные обработки народных
мелодий, столь красочно звучащие в исполнении этого коллектива.
И опять творческие победы в зональном туре республиканского конкурса «Золотой
Италмас» с 1999 по 2003 гг. В 2004 году коллектив порадовал жителей Увы и района
постановкой музыкальной комедии «Бабий бунт». По требованию зрителей спектакль
даже пришлось показать повторно.
В 2005 году творчеством оркестра занялась Шутова Елена Владимировна, выпускница
Пермского Государственного института искусств
и
культуры,
ученица Фарида
Касимовича Зайнутдинова. И с новым составом снова взойдет былая слава Увинского
народного оркестра русских народных инструментов.
12
2.2 Хронология творческого пути Увинского народного оркестра русских народных
инструментов
1 октября 1975 года – день рождения оркестра.
1976 г. – первая награда – Почетная грамота на районном смотре.
1979 г. – победитель республиканского смотра – конкурса оркестров народных
инструментов.
1980 г. – Лауреат республиканского конкурса им.П.И.Чайковского. Получает звание
«народный».
1983, 1986, 1989 г.г. – трижды становится Лауреатом музыкального фестиваля,
посвященного П.И.Чайковскому.
1984 г. – за заслуги в области культуры оркестр становится Лауреатом премии
комсомола Удмуртии.
1986 г. – руководителю оркестра Фариду Касимовичу Зайнутдинову присвоено звание
Заслуженный работник культуры УАССР. (приложение 3)
1985, 1987, 1991 г.г. – Лауреат Всесоюзных фестивалей самодеятельного творчества.
1988.1990 г.г. – участие в республиканском телевизионном конкурсе «Кто из 25?»
1996 г.- руководит коллективом Раъно Турсунбаевна Судакова, выпускница Казанской
академии культуры и искусства. (приложение 4)
1999 г. – Диплом I степени за творческие успехи и высокое исполнительское
мастерство в зональном туре республиканского конкурса «Золотой Италмас».
1999-2003 г.г. – Дипломант Республиканских конкурсов «Золотой Италмас».
2004 г. - постановка музыкальной комедии «Бабий бунт».
2005 г.- руководитель, ученица Фарида Касимовича Зайнутдинова, выпускница
Пермского
Государственного
института
искусств
и
культуры
Шутова
Елена
Владимировна. (приложение 5)
2009 г. Лауреат Всероссийского фестиваля народного творчества «Салют Победы».
За годы работы Увинский народный
оркестр русских народных инструментов
представлял множество концертных произведений. Публика с нетерпением ждет новые
программы оркестра. Также с успехом проходят все традиционные концерты во Дворце
культуры «Юность» с участием народного коллектива.
Оркестр русских народных инструментов – это настоящий профессионализм,
мастерство музыкантов, совершенство звука, тембровая неповторимость, высокая
культура и уровень исполнения музыки
разных эпох, стилей и направлений. Жизнь
оркестра наполнена поисками, экспериментами, творческими удачами. Увинский
народный оркестр русских народных инструментов – это оркестр для всех. Учащиеся
13
МОУ «Увинская СОШ № 4» с удовольствием занимаются в этом творческом коллективе.
Медведев Святослав играет на баяне, Кулигина Олеся – на ударных инструментах и
гитаре, Слесарева Анастасия – на гуслях, Симонов Григорий – на баяне. Интерес
слушателей к оркестру постоянно растет, прежде всего, потому, что эта музыка, по
мнению публики, «помогает душе не окаменеть».
14
2.3.
35-летний
юбилей
Увинского
народного
оркестра
русских
народных
инструментов.
В 2010 году Увинский народный оркестр русских народных инструментов отметил
свое 35-летие творческого пути. На празднование были приглашены все три руководителя
оркестра и бывшие участники.
Оркестр на сцене, в темноте. На экране проектируются фотографии всех поколений
оркестра, в записи звучит «Ода оркестру» увинской самодеятельной поэтессы и
композитора Галины Трефиловой.
В сей чудесный день благословим мгновенья,
Служенье муз не терпит суеты.
Оркестр сегодня празднует рожденье,
И снова будет с музыкой на «ты».
То зазвучит проникновенной песней,
То как волна накроет с головой.
То древней Русью из времен воскреснет,
Нас, вдохновляя музыкой живой.
Вот звончатые гусли слух волнуют,
Задумчивой балладою времен.
То домры теплым звуком очаруют,
И растревожит колокольный звон.
Вдруг балалаек возглас скомороший,
Развеселит задорною струной.
То зарыдают жалобно, истошно,
Баяны, что встревожены войной.
Звучит оркестр народных инструментов,
Волнуя душу и взмывая ввысь.
Как благодарность – гром аплодисментов,
И музыкой осознанная жизнь.
В голосе ведущей чувствуется и трепет и волнение: «Жизнь – это букет воспоминаний
образов и впечатлений. Прекрасно, что есть в жизни моменты, которые хочется носить в
сердце всю жизнь, вновь и вновь возвращаясь к ним, как в трудную, так и в радостную
минуту. И для многих присутствующих в зале такие яркие моменты жизни связаны с
Увинским народным оркестром русских народных инструментов».
В исполнении оркестра звучит всеми полюбившаяся мелодия их кинофильма «Цыган».
15
Под бурные аплодисменты на сцену приглашают основателя и первого руководителя
оркестра народных инструментов, заслуженного работника культуры Удмуртской
Республики
Фарида
Касимовича
Зайнутдинова.
Звучат
слова
благодарности
и
признательности за смелость и решительность в начинании нового дела, за любовь к
творчеству, к музыке и безграничную любовь к детям.
Шуточные вопросы музыкальной викторины об истории оркестра оживляю всех
присутствующих в зале. Звучит песня «С днем рождения!» в исполнении Светланы
Королевой.
Ученик Фарида Зайнутдинова Роман Кузнецов исполняет на аккордеоне
замечательное, волнующее произведение «Под небом Парижа».
Очень важно суметь сохранить уже сложившиеся традиции и дать новое дыхание
коллективу. Всё это удалось следующим руководителям оркестра – супругам Судаковым:
Раъно Турсунбаевне и Сергею Николаевичу – творческие, трудолюбивые, ответственные
и очень надежные. На сцену также поднимаются многочисленные участники оркестра
того периода. Они приехали не только с Удмуртии.
Памятный музыкальный сувенир («Над Москвой») звучит в исполнении ансамбля
«Лучинушка».
Оркестр – это особенная страна. Она имеет свои законы. Любой гражданин –
музыкальный инструмент в руках музыканта – неповторимая индивидуальность. И,
конечно, как у всякой страны, у оркестра есть жизнь, наполненная радостями и печалями,
победами и поражениями.
А чем же сегодня живет оркестр русских народных
инструментов? Также проходят репетиции, также оркестр участвует практически во всех
концертах.
Но
инструменты,
имея
уже
35-летний
трудовой
стаж
достаточно
поизносились. И объявив произведение «Девичьи страдания», Елена Шутова сказала: «это
мои страдания по инструментам».
Из зала звучит пожелание «творческих страданий» Увинскому народному оркестру
русских народных инструментов, результатом которых будут
являться хорошо
подготовленные произведения и выступления.
16
Заключение
Особое место в нашей музыкальной жизни занимают самодеятельные
оркестры
различного состава и в их числе оркестры народных инструментов. Специфика работы
таких оркестров заключается в том, что эти коллективы обладают относительно
мобильным репертуаром и регулярно обновляют состав участников. Самодеятельные
оркестры русских народных инструментов существуют при клубах, дворцах и домах
культуры, студиях и школах. Хотя такие оркестры не являются профессиональными
коллективами по своему статусу, некоторые из них относятся к таковым по своему
художественному уровню.
В данной исследовательской работе мы отразили историю развития и творческую
жизнь Увинского народного оркестра русских народных инструментов. Постарались
выяснить,
насколько
на
сегодняшний
день
востребовано
творчество
таких
самодеятельных коллективов. Результаты устного опроса школьников показывают, что
музыка в исполнении оркестра народных инструментов вызывает больший интерес.
(приложение
6)
Изучение
творчества
малых
самодеятельных
музыкальных
коллективов необходимо для того, чтобы народное инструментальное музыкальное
искусство было более доступным и понятным.
Оркестр русских народных инструментов живёт, развивается, обогащается новыми
достижениями. И в этой творческой устремлённости — залог плодотворных завтрашних
свершений.
17
Литература
1. Блок В. Оркестр русских народных инструментов.- М.:Музыка,1986.
2. Васильев Ю.Широков А. Рассказ о русских народных инструментах- М.: Сов.
композитор, 1976.
3. Вертков К. Русские народные инструменты. – Л., 1975.
4. Максимов Е. Ансамбли и оркестры гармоник.- М.: Сов. ком-р,1983.
5. Максимов Е. Оркестры и ансамбли русских народных инструментов.- М. :Сов. ком-р,
1985.
18
Приложение 1.
Василий Васильевич Андреев
Основная информация
Дата рождения
15 января 1861
Место рождения
Бежецк, Российская империя
Дата смерти
26 декабря 1918 (57 лет)
Профессии
музыкант, композитор, руководитель оркестра.
Инструменты
балалайка.
Жанры
народная музыка
19
Приложение 2.
домра
рожок
Балалайка
свирель
жалейка
бубен
гусли
Баян
20
Приложение 3.
21
Приложение 4.
22
Приложение 5.
23
Приложение 6.
Графическая интерпретация результатов устного опроса учащихся МОУ «Увинская СОШ
№ 4».
Вопрос: «На концерт, какого оркестра вы бы пошли с удовольствием: симфонического
или оркестра народных инструментов?»
90
80
70
60
50
Запад
Север
40
30
20
10
0
5
6
7
8
классы классы классы классы
24