ОСОБЕННОСТИ ВЫХОДА ИЗ СТРОЯ ПРОФЕССИОНАЛЬНОГО ЗВУКОУСИЛИТЕЛЬНОГО ОБОРУДОВАНИЯ (часть 4)

ОСОБЕННОСТИ ВЫХОДА ИЗ СТРОЯ ПРОФЕССИОНАЛЬНОГО
ЗВУКОУСИЛИТЕЛЬНОГО ОБОРУДОВАНИЯ (часть 4)
Казалось, чем ещё можно поделиться с многочисленными
"эксплуататорами" звукоусилительных средств производства, дабы не
оставить их один на один с мыслями "а что там внутри…", но каждый раз
они придумывают всё новые испытания, приобретённым предметам частной
собственности, вооружившись отвёртками и пассатижами.
Как правило, все производители когда-то были потребителями и
поэтому учитывают в своей продукции все нюансы, дабы не потерять
конкурентоспособность и не ударить "фейсом об тейбл" перед самыми
многочисленными восточными "братьями на век…", наводнившими наш
рынок красивыми поделками в ценовой категории утюга, внешне
напоминающими акустические системы. "Имеющий уши да услышит…"
написано в "Книге книг". На это и рассчитывает российский производитель,
ан нет, оказывается количество весьма условных единиц "берушами"
впивается в наш здравый смысл и умудрённый опытом внутренний голос уже
не может докричаться до нас, он теперь бессилен перед охмуряющими
песнопениями про киловатты и децибелы, грамотно исполняемых для нас на
очередных Муз-торжищах.
Г. Форд писал в своей книге: "Из девяностопяти человек найдутся
только десять или пятнадцать таких, которые согласны платить больше за
лучшее качество, остальные же обращают внимание только на цену, не
считаясь с достоинством."
Столь длинную преамбулу я написал, чтобы осторожно приблизиться к
самому сокровенному и тайному, подсознательно сидящему в умах довольно
большой части п.п.з.а., ставших на тропу звукоусиления самореализации.
"Мастер золотые руки" (которые нужно оторвать по локоть), "кулибин",
"самоделкин", так многозначительно называют эту категорию п.п.з.а.
Видимо, заплатил деньги и неси радость людям – это не для всех. Как
часто хочется взять паяльник и подправить что-то в колонках или, что ещё
страшней в усилителе, верой и правдой помогающих зарабатывать свои кровные на пропитание. А познания на уровне "отремонтированного утюга",
как было описано в предыдущих опусах, отнюдь не останавливает, а
вдохновляет на подвиги.
"Не поменять ли мне драйвер в колонке за двести у.е., на
"фирменный!", стоимостью в половину этой колонки" – думает п.п.з.а., в
надежде услышать фантастический звук, созданный своими… (которые надо
оторвать…). И поменяв "СЛЫШИТ!!!", не подозревая, что производитель,
разрабатывая кроссовер акустической системы для громкоговорителей
изначально установленных в АС, заботился о линейности АЧХ и надёжности
при долговременной эксплуатации.
Но что за чудо происходит при замене одного магнита с катушкой и
бумажным диффузором в алюминиевой раме на другой? Может эти
динамики изготовили инопланетяне, используя неведомые нам материалы и
технологии?
А происходит следующее:
1. При разнице в чувствительности, нижней граничной частоте и
импедансе ВЧ головок, вы получаете разбалансировку на частоте
раздела кроссовера и как следствие неравномерность АЧХ.
2. Изменением этих параметров вы можете полностью отключить
бареттерную защиту драйвера, предусмотренную в большинстве
кроссоверных фильтров профессиональных АС.
В первом случае, в зависимости от разницы параметров в ту или иную
сторону вы подумаете - "наконец то попёр низ" или "вот она долгожданная
прозрачность". Во втором варианте вы не оставляете шансов выжить вновь
установленному драйверу, при пиковых сигналах подводимых к АС, если
конечно его мощность не превышает мощность акустической системы.
Как ни странно, но то же чудо происходит при замене низкочастотной
головки на "более фирменную". Во многих АС используются 4-х омные
низкочастотные громкоговорители и при замене на "более…", обычно 8-ми
омные, или меньшей чувствительности, наблюдается тот же разбаланс АЧХ и
драйвер, выпрыгивая вверх по амплитуде, пытается в одиночку отработать ту
"долгожданную прозрачность". Если поменять динамик в сабвуфере - то чуда
не будет, в случае одинакового импеданса и диаметра катушки штатного и
заменённого громкоговорителя. Но в этом случае произойдёт разбаланс
акустического резонанса ящика, рассчитанного по параметрам "Thiele Small" с помощью дорогих, а не (напоминаю) общедоступных компьютерных
программ. Поэтому, чтобы совместить две или более динамические головки
по АЧХ и ФЧХ нужны точно измеренные электромеханические параметры
динамических головок, компьютерный анализ и расчет, как бокса АС, так и
кроссовера. После чего нужна специализированная измерительная
аппаратура и безэховая камера, где после многочисленных замеров и
корректировок можно получить акустическую систему, способную без
вранья передать всю звуковую палитру. И только затем можно приступить к
оценке АС при помощи прослушивания. А здесь нас поджидают самые
главные проблемы, о которых многие даже не догадываются. Чтобы
претендовать на экспертные заключения, или пытаться навязывать
окружающим
субъективно-бинауральные
инсинуации,
необходимо
проверить свои слуховые пороги, которые на аудиометрической кривой не
должны отличаться более чем на 20дБ. Мнение "экспертов", ни разу не
проверявших свои слуховые параметры или имеющие отклонения в силу
возрастных изменений, отражает только их особенности слуха и не
соответствует реальному качеству акустических систем. Существует
проблема оценки качества АС музыКАНТами, которые при прослушивании
контрольных фонограмм, состоящих из любимых (часто собственных)
музыкальных произведений, обращают внимание на исполнительское
мастерство и качество записи, не замечая индивидуальных особенностей АС.
Так же доказано, что на объективность оценки доминирующее воздействие
оказывают лейблы известных зарубежных производителей и частично дизайн
акустической системы.
Еще один важный параметр, который рядовой потребитель не может
померить и увидеть, постоянно сталкиваясь при эксплуатации АС - это
характеристика направленности. Наверное, многие музыканты и
звукотехники, используя фронтальные АС довольно известного зарубежного
производителя, со специально скошенной тыльной стороной, в качестве
монитора, испытывали неудобства, переместившись на полметра в сторону,
из-за потери разборчивости воспроизводимой фонограммы.
При несанкционированном вмешательстве в конструкцию АС, с целью
удовлетворения собственных амбиций, существует реальная возможность
изменить ФЧХ акустической системы и получить бесконтрольную
характеристику направленности, проявляющуюся в изменении направления
трёхлепестковой кардиоиды драйвера по вертикальной оси вниз или вверх, в
зависимости от разницы фаз и сдвига катушек (ВЧ-НЧ) динамических
головок. Если такие АС равноудалённо прослушивать на бетонном полу в
помещении с гладкими стенами, вы можете стать свидетелями локализации
высокочастотных звуковых образов за спиной, в виде сдвинутой во времени
отражённой составляющей. О влияние помещений на оценку качества АС, в
этой статье нет смысла повествовать, так как эту совсем непростую тему уже
многократно освещали ведущие российские звукорежиссёры и специалисты
в психоакустике. Не буду я здесь вас пугать коэффициентом осевой
концентрации, формантами, гармониками и дифракционной решёткой
неправильно озвученных залов. На самом деле не возможно простым
понятным всем языком описать сложные волновые процессы, окружающие
нас объективной реальностью данной нам в ощущениях.
Сергей Алымов.
p.s.:
п.п.з.а. – потребитель профессиональной звукоусилительной
аппаратуры.
АС – акустическая система.
ФЧХ – фазочастотная характеристика.
АЧХ – амплитудночастотная характеристика.