Стиль

Стиль
Стиль – одна из проблематических, дискуссионных, непроясненных категорий литературоведения. В своей книге «Теория стиля» А.Н.Соколов пишет: «Что только не называют стилем!» Ему вторит В.В.Виноградов: «В области искусствоведения, литературоведения, лингвистики трудно найти термин более многозначный и неопределенный, чем
стиль».
Категория «стиля» начала осваиваться еще в античности. Само слово греческого
происхождения, по-гречески означало «палочка для письма». В античности термин
«стиль« употреблялся в значении «почерк, особенности письма». Много говорилось о
стиле в одну из самых литературных эпох, когда были разработаны многие литературоведческие категории, - в эпоху классицизм: термин стиль использовали для характеристики изобразительно-выразительных возможностей того или иного вида речи (теория 3
стилей Ломоносова)
Словом «стиль« оперирует и лингвистика, филологическая наука, тесно связанная
с литературоведением, но имеющая свой предмет. В языкознании под стилем понимается
функциональная разновидность речи, выделяемая в зависимости от экстралингвистических (внешних) факторов: от сферы и цели общения, адресата и от лингвистических
(внутренних) факторов: от типа речи. Лингвистическое определение стиля: «Стиль – это
разновидность речи, обусловленная разными сторонами жизни общества. В лингвистике
выделяют деловой, научный, публицистический, разговорный и художественный стили.
Слово «стиль» встречается и в обиходной речи в значении «приём, подход, образ
жизни, манера, метод работы»: весьма часты выражения «стиль поведения», «стиль
общения», «стиль жизни», «стиль одежды» и т. д.
В литературоведении термин «стиль» имеет множество аспектов и толкований.
Дискуссионным до сих пор остается вопрос о том, что считать предметом стиля: только
то, что относится к зоне языка, или то, что относится к сфере содержания, иначе говоря,
где проявляет себя С. – в категории формы или и в категории содержания тоже. Часть
литературоведов понимают С. как совокупность формальных моментов (к форме
относятся жанр, композиция, язык). Так, формалисты считали, что литературна только
форма, и С. – одна из важнейших ее категорий. Другая часть литературоведов считает, что
С. – это не только категория формы, но и содержания тоже. С. проявляет себя в теме, в
предметной стороне произведения, он определяется интересом к определенным сюжетам,
конфликтам, пафосу. У писателя есть свой тип героя, своя концепция мира. Так, в стиле
Достоевского – интерес к детективной фабуле, насыщенность действия перипетиями,
внимание к теме «маленького человека», к теме города, к теме обезбоженного сознания, в
образной системе он тяготеет к излюбленному им типу героя-интеллектуала,
«сверхчеловека», выстраивая систему двойников и антиподов, к трагическому пафосу.
Для языковой манеры Достоевского характерны экспрессивность, страстность,
монологический и диалогический принцип построения повествования. По этим стилевым
признакам можно «опознать» писателя. Для Гончарова характерен интерес к бытовой
стороне жизни, к изображению конфликта «созерцательного» типа героя с практиком, а в
области формы – плавность, эпичность, описательность, детальность в стиле Гомера.
Тургенев любит обращаться к образу нового человека, к особому типу женщины,
названному впоследствии «тургеневской». Круг тем, проблем, конфликтов представляет
творческое лицо писателя.
Существует около 40 определений стиля. Вот некоторые из них:
М.М.Бахтин: «Стиль – это реализация творческого метода в конкретноисторических условиях, требующая определенного единства приемов оформления и
создания текста, обработки материала». Бахтин указывает на связь метода и стиля. Стиль
– это конкретное проявления творческого метода, а метод, напомним, это общие
установки познания действительности, отбор ее явлений.
? «Стиль- это такое состояние текста, которое рассматривается либо как
отклонение от нормы, либо как результат выбора определённых способов из возможных
способов создания текста» Данное определение указывает на обязательное условие
оригинальности текста.
Определение, данное в ЛЭСе (1987) : «Стиль – это устойчивая общность образной
системы, средств художественной выразительности, принципов построения произведения,
способов изображения, проявляющаяся в склонности к определенному кругу тем, идей,
проблем, конфликтов, характеризующих своеобразие писателя, направления, метода,
эпохи».
?»Стиль – это единство – основных идейно- художественных особенностей,
отличительных черт, проявляющихся в творчестве писателей, направлений».
В данных определениях стиль включает в себя содержательные категории. В
определении В.В.Виноградова под стилем подразумевается только словесная, языковая
сущность стиля: «Стиль – это система индивидуально-эстетического использования
свойственных данному периоду развития художественной литературы средств словесного
выражения».
В определении А.Б.Есина (см. пособие «Введение в литературоведение» под ред.
Л.В.Чернец. 2000) также озвучены только формальные признаки стиля: «Стиль- это
эстетическое единство всех элементов художественной формы, обладающее определенной
оригинальностью и выражающее известную содержательность».
Для понимания С. существенно то, что нашло выражение во всех формулировках:
стиль – явление глубоко оригинальное. Стиль возникает там, где мы, с одной стороны,
чувствуем типовые, повторяющиеся внутренние закономерности в сфере композиции,
выбора художественных средств, определенных тем, конфликтов и пр. Иначе говоря, само
представление о стилевой форме – это результат обобщения некоторых характерных
признаков, повторяющихся в нескольких произведениях. Так, в произведениях
классицизма повторялся конфликт между долгом и чувством, ставший типовым, в
произведениях Тургенева рисовался портрет «тургеневской девушки», черты которой
получали в каждом произведении более чёткие контуры. С другой стороны, С. существует
там, где проявляется неповторимое, индивидуальное, глубоко оригинальное. Стиль
ощущается, когда у писателя есть что-то своё, особенное. Таким образом, С. включает и
типовые и индивидуальные формы. Он возникает на основе опыта, собственного,
практического и опыта уже существующего в практике других писателей. Но в этот опыт
обязательно привносится своё.. В свою очередь, индивидуальный С.может стать
источником новых типовых форм стиля – стиля направлений, школ. Например,
некрасовский стиль повторился в опыте поэтов некрасовской школы, стал типовым.
Типовой стиль перерастает в национальный, ибо он несёт в себе обобщение.
Стиль представляет собой эстетическую, а следовательно, оценочную категорию.
Когда мы говорим, что произведение обладает стилем, мы подразумеваем, что в нем
художественная форма достигла известного эстетического совершенства. В этом смысле,
С. противопоставлен, с одной стороны, бесстильности (отсутствию всякого эстетического
значения, эстетической невыразительности художественной формы), а с другой –
эпигонской стилизации (простое повторение уже найденных художественных эффектов).
Эстетическое воздействие художественного произведения на читателя обусловлено
наличием стиля. Как всякое эстетически значимое явление, стиль может вызывать
эстетическую полемику; говоря проще, стиль может нравиться или не нравиться. Этот
процесс происходит на уровне первичного читательского восприятия. Эстетическая
оценка определяется как объективными свойствами С., так и особенностями
воспринимающего сознания – реципиента, которые, в свою очередь, обусловлены самыми
разными факторами: психологическими и даже биологическими свойствами личности,
воспитанием, предшествующим эстетическим опытом и т.п. Вследствие этого различные
свойства стиля возбуждают в читателе либо положительную, либо отрицательную
эстетическую эмоцию: кому-то нравится стиль гармонический и не нравится дисгармония,
кто-то предпочитает яркость и красочность, а кто-то — спокойную сдержанность, кому-то
нравится в стиле простота и прозрачность, кому-то наоборот, сложность и даже
запутанность. Подобного рода эстетические оценки на уровне первичного восприятия
естественны и законны, но для постижения стиля недостаточны. Надо учитывать, что
любой стиль, независимо от того, нравится он нам или нет, обладает объективной
эстетической значимостью. Научное постижение стиля и призвано в первую очередь эту
значимость раскрыть, выявить; показать неповторимую красоту самых разных стилей.
Развитое эстетическое сознание отличается от неразвитого в первую очередь тем, что
способно оценить красоту и прелесть возможно большего числа эстетических явлений
(что, разумеется, не исключает наличия индивидуальных стилевых предпочтений).
С. связан с мировоззрением. Новый С. появляется у Гёте, Шиллера, когда они
переходят к романтизму. Стиль – явление динамичное, меняющееся. Романтика Пушкина
характеризует яркий, образный, «романтический» язык, Пушкин-прозаик, реалист пишет
иначе, освобождая прозу от всякой экспрессии.
С. есть выражение эстетической целостности произведения. Это предполагает
подчинение всех элементов формы (!) единой закономерности, наличие организующего
принципа С., который пронизывает всю структуру формы. Так, в «Войне и мире»
стилевым принципом становится антитеза, реализующаяся в каждой клеточке
произведения и воплощающаяся в парности образов – духовного и телесного, войны и
мира, русских и французов, Москвы и Петербурга, Наташи и Элен, Кутузова и
Наполеона. Другой стилевой принцип Толстого – внимание к телесной портретной детали
(маленькие руки Андрея Болконского, лучистые глаза княжны Марьи).
Поскольку С. является не отдельным, локализованным элементом, а как бы разлит
во всей структуре формы, постольку каждая точка текста, каждый его фрагмент несёт
отпечаток целого. Благодаря этому С. опознается по отдельному эпизоду: опытному
читателю, хорошо знакомому с тем или иным автором, достаточно прочитать небольшой
отрывок, чтобы определить автора.
Издавна критики пытались характеризовать С. в терминах «изящный», «легкий»,
«камерный», «тяжёлый», «ироничный», «монументальный», имея в виду тональность,
пафос, удобочитаемость и др. Автор работы «Теория стиля» А.Н.Соколов в качестве
стилевых категорий рассматривает такие категории, как субъективность – объективность,
монументальность – камерность, экспрессивность – изобразительность, описательность –
динамичность, характеризуя С. как субъективный, камерный, описательный,
экспрессивный и т.д. (Пояснение: камерный – задушевный, интимный, лирический,
касающийся частных тем; монументальный – торжественный, объёмный, велеречивый;
экспрессивный – стиль с установкой на выражение, эмоциональный, прибегающий к
выразительно-изобразительным средствам; описательный – такой, в котором обращается
внимание на статические моменты бытия, подробно воспроизводятся портрет, интерьер,
пейзаж, раскрывается устойчивый, устоявшийся уклад жизни, описательность
свойственна «Мёртвым душам». Динамический, повествовательный стиль фиксирует
внимание на действии, он стремителен, насыщен событийностью. Если писатель
концентрирует внимание на внутреннем мире персонажей, их чувствах, переживаниях, то
такой стиль называют психологическим.). В зависимости от типа художественной
условности выделяют такие характеристики стиля, как жизнеподобие и фантастика.
Жизнеподобие – это изображение явления в формах самой жизни (Толстой, Чехов).
Фантастика предполагает нарушение закономерностей реалий, прибегает к
преувеличению в форме гиперболы, гротеска, литоты. Стиль может быть прозаический и
поэтический: проза и поэзия – две формы речи, характеризующиеся разной степенью
ритмичности, упорядоченности.
В области художественной речи выделяют также такие принципы, как
номинативность и риторичность. Стиль, где слова употребляются по преимуществу в
прямом значении, - номинативный (Чехов, Пушкин). Стиль, в максимальной степени
использующий стилистические фигуры и экспрессию, лексику пассивного запаса, риторический (Андреев, Лесков). Монологический стиль предполагает единую речевую
манеру для всех персонажей, совпадающую с манерой повествователя. При разноречии
речевой мир – объект изображения (диалогический, полифонический стиль) Элементом
С. является простая или сложная композиция. Простая композиция сводится к
соединению частей в целое в последовательности, к преобладанию единого тона. В
сложной композиции - нарушение последовательности, несколько сюжетных линий,
необычная организация пространства и времени.
Все вышесказанное не носит абсолютный характер. Так, номинативность не
исключает появления тропов и т. д.
Целостность С. с наибольшей отчетливостью проявляется в системе стилевых
доминант, с выделения и анализа которых следует начинать анализ С. Стилевая
доминанта – это наиболее яркий стилевой признак в творчестве писателя
или
направенияСтилевыми доминантами становятся наиболее общие свойства формы: в
области изображенного мира это сюжетность, описательность, психологизм и др., в
области речи - монологизм и разноречие, стих и проза, номинативность и риторичность,
в области композиции - простой и сложный типы (точка зрения Есина). Так, доминантой
«Мертвых душ» является описательность, поэтому все элементы подчинены этой
доминанте – преобладает детализация вещного мира и портрета, психологизм сводится к
минимуму, что характерно для описательности, ослаблена
сюжетность, характер
образности – жизнеподобие, наблюдается повтор деталей – Гоголь ставил задачу создать
образ многого, типического, воссоздать национальный характер, уклад. Стилевые
доминанты Достоевского – сюжетность, психологизм, полифонизм. Стилевые доминанты
Толстого – «диалектика души», антитеза. Языковая доминанта стиля Толстого – длинная,
с обилием эпитетов и подробностей фраза. Доминанта стиля критического реализма жизнеподобие, критицизм. Доминанта национального русского
стиля – широта,
антиномия. Доминанта Пушкина – лаконизм, точность словоупотребления, неслыханная
простота, номинативность, что производит впечатление легкости. Доминанта
лермонтовского стиля - напряженность, экспрессивность, риторичность. Одни писатели
могут писать в одном стиле (Лесков, Чехов, Достоевский), другие обнаруживают разные
стилевые тенденции (Горький, Пушкин).
Как и любая категория формы, С. – это содержательная категория. «Стиль, - писал
А.Н. Соколов, - категория не только эстетическая, но и идеологическая. Художественная
закономерность С. основывается на закономерности идейной». Сами стилевые доминанты
возникают потому, что именно их требуют содержательные задачи. Так, принцип
контраста в романе Толстого обусловлен стремлением противопоставить истинное и
ложное. Появление описательности как доминанты стиля Гоголя объясняется тем, что
автор ставил задачу нарисовать картину культурно-бытового уклада России. Психологизм
и полифонизм Достоевского связан с проблематикой, которая предполагает поиск
личностной истины с иными точками зрения на мир.
Существуют ступени стиля. На этих ступенях выделяют маленькие и большие
стили. К маленьким стилям относится стиль писателя, идиостиль. Индивидуальный стиль
– это система характерных для писателя творческих особенностей, что зависит от его
художественного видения и осмысления мира, от свойств личности и таланта, от его
оценок и пристрастий, от характера самой жизни – от множества факторов, эстетических и
внеэстетических. Стиль писателя это то неповторимое, индивидуальное, что отличает его
от других. Творчество должно быть своеобразно, оригинально. Индивидуальный стиль –
показатель художественного мастерства писателя. Он получает наиболее зрелое
оригинальное выражение в творчестве крупных мастеров-новаторов, его оригинальность
выступает на фоне других стилевых форм в искусстве. Оригинальность очевидна при
учете тех норм, на которые опирался художник, поэтому в индивидуальном стиле
сочетается индивидуальное и типовое. Типовое в стиле писателя – это то, что есть у
писателя от больших, типовых, стилей – стиля жанра, стиля направления, национального
стиля. Индивидуальный стиль легко опознаваем.
Вот пушкинский шедевр «Я вас любил...». С первого взгляда мы можем сказать,
что он пушкинский — такие эстетические свойства его стиля, как легкость, прозрачность,
«неслыханная простота», по выражению Б. Пастернака, бросаются в глаза даже при
первом чтении. Через восприятие пушкинского стиля мы проникаемся гармоническим
мироощущением, составляющим важнейшую содержательную черту творчества
Пушкина. Углубляясь в анализ, можно выявить более конкретные черты поэтики,
свойственные Пушкину. Во-первых, обращает на себя внимание краткость, малый объем
и, как следствие, цельность переживания, причем отнюдь не простого по своей сути. Один
из принципов пушкинской поэтики — даже о сложном говорить просто и коротко,
художественно экономно. Далее поражает удивительная простота и даже бесхитростность
в организации художественной речи: Пушкин не пользуется никакими изобразительновыразительными средствами — нет ни сравнения, ни тропов, (если и есть метафора
«любовь угасла», то общеязыковая, стершаяся — катахреза), стилистика номинативна, что
и производит в конечном итоге впечатление легкости и простоты. Согласно этой стилевой
доминанте центр тяжести в стихотворении переносится на эпитеты, которые, не уступая
тропам в точности, более экономны художественно. Ритмико-интонационный строй тоже
своеобразен: обращение к пятистопному ямбу вместо более привычного четырехстопного
и наличие частых пиррихиев создают интонацию раздумчивую, спокойную,
умиротворенную; внутреннее напряжение уже пережито, осталось позади, и даже
темпоритмом своего послания лирический герой «не хочет печалить» любимую женщину.
Интересны и не сразу заметны особенности построения изображенного мира: в
стихотворении нет ни одной внешней, изобразительной детали — ни пейзажа, ни мира
вещей, ни примет внешности. Лирический минимонолог представляет собой чистое
выражение душевного состояния, переживания, что также создает ощущение легкости и
простоты. Проста и композиция, представляющая собой спокойное, полого восходящее
развитие темы к опорной точке в последней строке, которая звучит неожиданно (но в то
же время логично) и поэтому естественно выполняет роль лирической кульминации. В
композиции нет никаких приемов, усиливающих напряжение, — ни антитезы, ни
монтажа; даже повтор мягок и ненавязчив. Композицию, как и темпоритм, можно
охарактеризовать словами «спокойная», «умиротворенная». Все эти черты, вместе взятые,
и создают исключительную цельность пушкинского стиля, выражающую такую же
цельность лирического содержания.
Другая ступень стиля – жанровый стиль. Существует стиль элегии, стиль оды,
стиль жития, стиль буколического романа. Особенно жёстким этот стиль был в
древнерусской литературе, где вообще не было индивидуального стиля, а существовало
только жанровое мышление. За жанром закреплялся определенный набор
художественных средств, определенный лексикон. Древний писатель садился писать оду,
воинскую повесть. Регламент жанра был строгим и в классицизме, не допускалось
смешение стилей. Нормативные правила сдерживали проявление индивидуального стиля.
И только жанровое мышление новаторов было более гибким, выходившеим за пределы
норм. Такими писателями новаторами были автор «Слова о полку Игореве», Иван
Грозный, Аввакум, а в 18 веке – Державин, Богданович.
Следующая ступень стиля – стиль направления,
характеризующийся
определенным, общим для писателей одного направления углом зрения на идейные и
литературные проблемы. Для романтизма характерен интерес к определенным жанрам –
балладе, посланию, элегии, к экстремальным ситуациям, яркому, выразительному языку.
При этом поэт должен обладать еще и индивидуальным стилем. Много общего у
писателей одного направления и сходного пафоса – Гоголя и Салтыкова-Щедрина, при
этом имеются еще и стилевые отличия – едкий смех у последнего и смех сквозь слезы у
первого.
Далее следует ступень стиля исторического, или стиля эпохи. Весьма часты
выражения «в стиле 20 века», «в стиле 18 века» - выражения, являющиеся общими
понятиями культуры. Произведения, созданные в одну эпоху, несут в себе сходство.
Наиболее общие признаки синхронных направлений дают понятие стиля эпохи. Так,
например, для современной эпохи характерны ориентации на национальные мифологемы,
обращение к подсознательному.
Наконец, еще одна ступень – национальный стиль, явление, относящееся к
культуре вообще, ко всем видам духовного творчества. Национальный стиль выявляет
родовую, ментальную, характерную для данной нации специфику, черты
психологического склада народа. Черты национального стиля выражены в конкретном
произведении в большей или меньшей степени. У Пушкина и Есенина в большей степени
(поэтому о них говорят, что они поэты, олицетворяющие Россию), у Мандельштама и
Маяковского они выражены меньше.
Между ступенями стиля нет непроходимых границ. Так, индивидуальный стиль
может стать источником формирования типового стиля – стиля направления, даже
национального стиля (например, Пушкин, наш национальный поэт). Элементы ушедшего
стиля могут быть творчески переосмыслены, возрождены в практике новых поэтов
(классицизм – неоклассицизм).
Подражание какому-либо стилю носит название стилизации. Стилизовать – значит
использовать арсенал внешних форм того или иного стиля. Подражать можно
индивидуальному стилю, стилю жанра.
Еще на рубеже 18-19 века эстетика почувствовала необходимость разделить
категории стиля и манеры. По мысли Гёте, стиль – это высшая ступень развития
мастерства, новаторская, глубоко оригинальная. Манера – это стиль, который еще не
установился, не определился. Не всякая манера вырастает в стиль, иногда она
представляет собой пустое и поверхностное оригинальничание. Стиль вызывается к
жизни новаторской концепцией мира. Маяковский, Толстой, Достоевский, Пушкин,
Чехов – это стили, а Надсон, Вознесенский, Ахмадулина – это манеры, хотя и
оригинальные.
Анализ стиля требует от литературоведа
определенной эстетической
искушенности, художественного чутья, которое развивается вдумчивым и обильным
чтением. Чем богаче в эстетическом плане личность литературоведа, тем больше
интересного он замечает в стиле. Овладеть же основными, базовыми приемами анализа
стиля не так уж трудно. Обычно работа над стилем проходит ряд стадий. Сначала –
осознать первое идейно-эстетическое впечатление от стиля, попытаться сформулировать
его на понятийном уровне. Далее – определить «закон» данного стиля, его доминанты.
Затем сопоставить стиль данного произведения с другими стилями (того же и других
писателей) для уяснения индивидуального своеобразия. После этого – выяснить
содержательность стиля, соответствие стилевых и содержательных доминант. И наконец
– посмотреть, как строение всех элементов художественной формы работает на закон
стиля, подчиняется стилевой доминанте и обеспечивает, таким образом, эстетическую
ценность.
В литературоведении сложилась особая наука, изучающая свойства
художественной речи, - стилистика. Она рассматривает особенности построения
различных типов авторского повествования, проблему отбора языковых средств, вопрос
соотношения языка художественной литературы и литературного языка. Ведущий
специалист в этой области – В.В.Виноградов. Особый раздел литературоведения –
историческая стилистика – изучает историю развития стилей (лирического, жанрового,
прозаического и пр.) и развитие выразительных средств. Ведущий специалист А.Н.Веселовский.
Литература
А.Б.Есин Принципы и приемы анализа литературного произведения М. 2003
Ю.Б.Борев Марксистско-ленинская эстетика М. 1983
Г.Н.Поспелов Введение в литературоведение М 1975