Современная мебель

Современная мебель. Дизайн мебели.
Есть смысл рассмотреть два направления, отчетливо различимых на сегодняшний день:
I. Минимализм
II. Артэклектика
Признаки мебели в стиле минимализм: (Сузим рамки разговора - речь пойдет о
корпусной мебели).
1. Высокая функциональность.
2. Технологичность. Тиражируемость.
3. Высокий уровень стандартов качества всех изделий серии.
4. Лаконичность формы.
5. Дорогой материал финишных покрытий.
6. Бесшовные соединения деталей.
7. Минимальное количество деталей.
8. Минимальный набор применяемых материалов.
9. Тщательное отношение к пропорциям изделий.
10. Выразительность силуэта.
11. Размер (имеется в виду, что изделиям, так называемого минимализма, присущ
довольно не минимальный размер).
Более того, размер изделий несколько превышает привычные размеры. Это приводит к эффекту «роскоши», избыточность сверх достаточности переводит вещь в
разряд «роскошных».
В этой связи следует сказать, что мебель в минималистическом стиле не «звучит»
в интерьерах с маленькими площадями. Попытки обустроить интерьер мебелью с
«маломерным» минимализмом приводят к возникновению ощущения бедности и
убожества…
Часто встречаются попытки создания мебели, внешне похожей на удачные и вошедшие в современный культурный контекст «культурные образцы» мебели.
Это огромная армия изделий имеет совсем небольшие отличия от виденных в
журналах и на выставках изделий. Они отличаются либо по одному из вышепере-
численных признаков, либо по нескольким сразу. Но достаточно и одного отличия,
чтобы чуда не произошло.
Причины этого просты:
1. Нет критической массы художественно образованного потребителя.
2. Нет достаточно средств у потребителя с развитым художественным вкусом.
3. Сложившиеся эстетические вкусы массового потребителя.
Это проблема с большим историческим прошлым – копировать одежду, прически,
жилье, манеры, внешние признаки преуспевающей части общества (правящей
элиты). которые копировали, в конечном счете, манеры, привычки, и ценности
аристократии.
Можно написать стройную картину все более уменьшающихся в размерах и удешевляющихся по размерам дворцов и оформления убранства дворцов, где и мебель отчетливо иллюстрирует эту особенность.
Выглядеть или быть? Вот интересная коллизия человеческих устремлений…
Так хочется быть каким-либо более значительным и важным существом, чем ты
есть, это приятно и престижно.
Но быть Элвисом трудновато…Проще одеться Элвисом, сделать прическу Элвиса, копировать походку, манеры, может быть даже петь как Элвис, глядишь, и
примут за Элвиса! Вместо Элвиса можно поставить персонажа на любой вкус, и
стараться внешне походить на него…
Достичь внешнего сходства можно. Это задача разрешимая. Но это паранойя…
Трудно принять свою уникальность, трудно смириться со своими, часто заурядными способностями и внешностью, характером, происхождением, и возникает
соблазн стать похожим на великих или знаменитых людей. Внешне. В зеркале видишь – похож! А зеркало не врет! Похож! Теперь есть радость. Есть счастье – похож! Так и с искусством. Есть культурные образцы, добытые чьим-то гением, способностями и трудом, и есть большой шлейф подражаний…внешне похожих…
«Разжижение» сильных решений. Создание «малахитовых» телефонов, это путь
по которому вынуждена идти большая часть проектировщиков и изготовителей
мебели.
Сделать «числом поболе, ценою подешевле», это не только наша национальная
черта, это популярная общечеловеческая идея.
Любимые пути удешевления мебели стиля минимализм:
1.
2.
3.
4.
5.
6.
Замена материалов на более дешевые.
Упрощение технологии изготовления.
Замена дорогих финишных покрытий на имитацию
Делаем видимые стыки и крепежные элементы.
Применяемых материалов можем использовать большой перечень.
Пропорции не шлифуем.
7. Силуэт не оттачиваем.
8. Размер уменьшаем.
9. На дефекты смотрим снисходительно.
Цена, конечно, становится ниже. Внешне мебель даже похожа. Ура!
Но в результате получается подделка.
Есть примеры другого подхода к минимализму, японским дизайнерам он удается.
Кресло из листов бумаги, свернутых в тугой рулон и с вывернутыми наполовину
листами, создают весьма удобную форму для сидения. Вырезанные из листа полимерного материала волнообразные структуры, тоже свернутые и соединенные
сами за себя, позволяют удобно устроиться в сердцевине этого объекта.
Это тоже мебель в стиле минимализм.
Пенек, камень, есть первый минималистический табурет.
Исторически сложившиеся предметы, в особенности орудия труда: рукоятка топора, лавка, весло, сани, нарты, лыжи, крой одежды народов Севера, корзина - вот
блестящие образцы завершенных изделий в стилистике штучного (ручного изготовления) минимализма, сюда легко можно добавить архетип деревенского деревянного дома с утварью. Но это отдельная большая тема.
Минимум средств – максимум выразительности.
II. Артэклектика
Неоклассицизм, постмодернизм, артдизайн…
Естественная реакция на некоторую «засушенность», эмоциональную сдержанность минимализма. Конечность и ограниченность зоны художественных высказываний. Рационализм, предсказуем. Возможный спектр его эмоциональных сюжетов ограничен. Это стиль, подчеркивающий порядок, продуманность, сдержанность, технологичность, целесообразность, структурированность, понятность.
Подчиненный пользователю, можно сказать - незаметный, хорошо обученный слуга. Конструктивизм, функционализм – это начальные версии минимализма.
Картина мебельных объектов артэклектики построена по принципу переноса акцентов на художественную выразительность и самобытность изделий. Если рассуждать о работе в этом стиле для изготовителя мебели, то это и легче и труднее
чем работа в минимализме. Легче – избежать «сходства до степени смешения»,
скучности, труднее – не свалиться в кич. Кич, как неудавшаяся попытка сделать
«очень» самобытное, художественно привлекательное решение. Это непросто,
так как возможных вариаций великое множество, а таких понятных принципов
формообразования, как в минимализме, нет.
Требуется довольно редкая, как оказывается, нынче штука – художественный
вкус, который и является тем раствором, который связывает части в целое,
образуя новую, привлекательную, с художественной точки зрения, сущность.
Вглядываясь в характерный образец артэклектики – кресло VALENTINO STYLE,
можно отметить: изысканность силуэта, насыщенный яркий цвет, присутствие
нарочитых декоративных элементов – накладка золоченая с пирамидальными
элементами. Это заимствование из модных архитектурных мотивов эпохи Ренессанса. Общий силуэт кресла выполнен в пластике, характерной для Барокко. Каков же результат? Самобытное эмоционально заряженное изделие, которое интересно разглядывать с разных ракурсов и при разном освещении. Оно скорее
напоминает объект скульптуры, чем утилитарный объект, и то, что вставать с этого кресла не очень удобно (ноги упираются в вершинки пирамидок декоративного
пояска) — можно простить автору. Он привнес в изделие выразительность, высокий вкус, фантазию. Однако это изделие требует соответствующей ему окружающей среды в интерьере. Требует построения иерархии окружающей среды в пространстве комнаты, подчеркивающей его уникальность. Это скорее своеобразный
трон, являющийся безусловной доминантой, не терпящий близкого соседства с
точно такими же изделиями, они просто обесценят его уникальность. При этом,
мера стилизации под барокко такова, что не привязывает его к однозначно определенному стилю, а делает возможным органично вписываться в стилистически
аскетичные интерьеры минимализма, спасая их от однообразия и скуки.