Наименование тем лекций и их краткое содержание Тема 1.
advertisement
Наименование тем лекций и их краткое содержание Тема 1. 2 часа Взаимодействие эстетических и прагматических задач проектирования оборудования, предметного наполнения и благоустройства предметнопространственной среды. Литература по теме:2 Тема 2 2 часа Функциональные основы формирования отдельных групп оборудования (мебель, сантехническое, светотехническое и технологическое оборудование) жилых, общественных и промышленных зданий, оборудование для городской и ландшафтной среды, инженерных объектов и сооружений, малые архитектурные формы. Литература по теме 1,2 Мебель. Функциональные требования к мебели - это условия, которые определяют соответствие её целевому назначению и процессу эксплуатации. К ним относятся: соответствие изделий мебели и их элементов назначению, окружающей среде и условиям функционирования; необходимость функционального разделения изделий по параметрам в соответствии с требованиями потребителей разных возрастных групп; выбор полезных объёмов ёмкостей и их рациональное внутреннее устройство и заполнение; соответствие мебели для детей современным методам учебно-воспитательного процесса; рациональные способы хрнения предметов с учётом их назначения, количества, массы и объёма, а также совместимость в пределах единой функциональной группы; увеличение коэффициента заполнения ёмкостей; удобство пользования и доступа, лёгкость и подвижность мебели, возможность перестановки и перемещения; компактность и мобильность мебели, удобное её складирование, штабелирование, блокировка; удобство ухода за изделиями, их уборки и т. п. Для обеспечения оптимальной жизнедеятельности человека в предметнопространственной среде необходимо, чтобы в этой среде соответствовал оптимальный набор функциональных действий, а им - оптимальная номенклатура изделий мебели. При проектировании мебели функциональные действия необходимо рассматривать для конкретных возрастных групп потребителей и для различных типологических признаков людей. Анализируя различные функциональные аспекты мебели и такие её показатели, как уровень качества, оптимальность ассортимента, а также платёжеспособность населения нельзя не остановиться на таком важном её показателе, как конкурентоспособность. Данный показатель является интегрированным, то есть отражает многие свойства предмета. Конкурентоспособность мебели - это важнейший "рыночный" показатель, он определяет отношение к ней покупателя, а от этого зависит успех коллектива всего предприятия. В связи с важностью показателя "конкурентоспособность" от качественных оценок начинают переходить уже к количественным, более объективным. При проектировании мебели одним из важнейших вопросов является выбор оптимального состава комплектов изделий для той или иной функциональной зоны квартиры, а также определение суммарной полезной ёмкости отделений для хранения различных вещей в квартире. Эта полезная ёмкость является одним из исходных условий при определении габаритных предметов проектируемых изделий. Функциональные размеры изделий регламентируются соответствующими ГОСТ. Однако для определения габаритных размеров необходимо знать, какой, например, требуется проектировать шкаф для платья и белья - одно-, двух-- или трёхдверный; сколько стульев или табуретов надо включать в комплект мебели - два, четыре, шесть или восемь и т. д. Для решения таких задач была принята на основе изучения длительной практики проектных и торговых организаций оптимальная номенклатура и состав комплектов мебели для различных функциональных зон. За прошедшие годы изменились в лучшую сторону жилищные условия, появились квартиры с гибкой планировкой, но рекомендуемые оптимальная номенклатура и состав комплектов не утратили своей ценности и сегодня, так как в основу их разработки положен принцип рационального потребления предметов, которое существенно не изменилось. Учитывая, что рекомендации даются для разных вариантов квартир и разного количества членов семьи, ими можно пользоваться и сегодня как методическим пособием. Метод построения оптимальной номенклатуры основывается на анализе действий человека и процессов, осуществляемых в данной функциональной зоне. Действия человека и процессы проводятся в систему и рассматриваются с позиций содержания и предметного обеспечения. Построение номенклатуры начинается с набора элементарных предметных единиц. Они не являются изделиями, но содержат идеи необходимых будущих предметов. На этом этапе перечень элементарных предметных единиц шире, чем перечень изделий в оптимальной номенклатуре, так как одноимённые отдельные единицы ещё не слиты. Каждая элементарная единица соответствует узкому действию человека в зоне. Но так как для рассматриваемой зоны учтён весь комплекс действий, совокупность элементарных предметных единиц является комплексом предметного обеспечения этих действий, то есть основой для формирования оптимальной номенклатуры оборудования. Водоснабжение Водоотведение Вентиляция Отопление Кондиционирование Малые архитектурные формы Светотехника уличная и интерьерная Тема 3 5 часов Технические и технологические характеристики основных видов и типов оборудования, типология конструкций, материал, технология и формообразование. Литература по теме 2 Тема 4 6 часов Основы конструирования мебели, особенности проектирования электротехнических изделий и сантехники, оборудование рабочего места. Литература по теме: 5,2 Конструировать мебель необходимо с учетом предъявляемых к ней утилитарных, технико-экономических и эстетических требований, а также с учетом технологических и физико-механических свойств материалов, применяемых для ее изготовления. Основными конструкционными материалами, идущими на изготовление мебели, являются столярные, древесностружечные и древесноволокнистые плиты, фанера и древесина различных пород. Применение материалов, имеющих изотропную структуру (древесностружечные и древесноволокнистые плиты) или переклейную конструкцию (столярные плиты, фанера), значительно упрощает конструктивные решения мебельных изделий. Изотропные и переклейные материалы, обладая значительной прочностью, практически не изменяют своих размеров в процессе эксплуатации изделий. Поэтому в конструкциях мебельных изделий везде, где это возможно и целесообразно, вместо древесины надо использовать изотропные или переклейные материалы. При конструировании мебели из древесины необходимо учитывать следующие положения. Изменение линейных размеров древесины вдоль волокон вследствие ее усушки и набухания для мебельных изделий не имеет значения, тогда как изменение размеров древесины в радиальном и тангентальном направлениях для мебели, эксплуатируемой в отапливаемых помещениях при относительной влажности воздуха 50-80% и температуре 1825°С, составляет 1-2%, а эксплуатируемой в условиях наружного воздуха - 24%. Так, размеры дощатого щита шириной 700 мм могут измениться на 14-28 мм. Следовательно, конструктор должен учитывать деформирование древесины, возникающее в радиальном и тангентальном направлениях, и располагать детали в изделии с учетом этих деформаций. Только в этом случае в условиях эксплуатации изделие будет оставаться практически неизменным по форме и прочности. Значит, конструировать мебельные изделия из древесины следует так, чтобы возникающие деформации отдельных узлов происходили свободно (дощатая филенка в рамке и др.), без нарушения формы и прочности самого изделия. Известно, что крупные по размерам бруски, склеенные из мелких частей, подобранных по направлению годовых слоев, менее подвергаются деформации, чем бруски, изготовленные из целого куска древесины. Поэтому конструировать бруски из древесины нужно так, чтобы неизбежные изменения формы и размеров их были наименьшими. Это достигается только применением брусков, склеенных из отдельных деталей, подобранных с таким расчетом, чтобы при неизбежной деформации эти возникающие усилия в деталях уравновешивали друг друга. Необходимо правильно учитывать волокнистое строение древесины, так как всякое перерезание ее волокон уменьшает прочность изготовленной из нее детали. Если, например, принять предел прочности при сжатии вдоль волокон прямолинейных деталей за 100%, то потеря прочности криволинейной детали вследствие изменения угла между действующей силой и направлением волокон будет иметь следующую зависимость (по В. А. Куликову): Угол наклона волокон, град ......3 5 10 15 45 Потеря прочности, % ....2-3 4-8 8-15 10-28 50 При наличии изгиба на деталь эти величины еще меньше. Следовательно, мебельные изделия следует конструировать с учетом того, чтобы направление волокон древесины совпадало с длиной детали или отклонялось от нее незначительно. Направление волокон в отдельных деталях должно совпадать с направлением действия сжимающих или растягивающих внешних нагрузок и быть перпендикулярным к направлению изгибающих. При конструировании необходимо стремиться, чтобы конструкции мебельных изделий были технологичны. Подробно о технологичности конструкций рассказано в § 12. Рассмотренные выше основные правила конструирования мебельных изделий кратко могут быть сформулированы так: 1) конструировать мебель необходимо с учетом утилитарных, техникоэкономических и эстетических требований, предъявляемых к ней; 2) везде, где это возможно и целесообразно, применять стандартные изотропные или переклейные материалы; 3) составные части склеенных из древесины элементов нужно подбирать так, чтобы неизбежные деформации этих элементов были наименьшими; 4) нужно предусматривать работу входящих в изделие деталей и узлов так, чтобы неизбежно возникающие деформации древесины могли происходить свободно; 5) перерезание волокон древесины должно быть наименьшим; 6) предусмотренные в конструкциях детали и узлы должны быть технологичны в изготовлении. Задача конструктора - строго соблюдать все правила конструирования мебели. Технологичность конструкций мебели определяется минимальной трудоемкостью в их изготовлении. Однако трудоемкость изготовления зависит не только от конструкции мебели, но и от существующих технологических процессов производства, которые неодинаковы на различных предприятиях. Поэтому трудоемкость конструкций мебели определяется в условиях сопоставимых технологических процессов и выражается в единицах времени. Из двух или нескольких однотипных сравниваемых изделий, например диванов-кроватей, наиболее технологичны будут те, трудоемкость которых в сопоставимых производственных условиях наименьшая. При определении общей трудоемкости изделия суммируют трудоемкости изготовления отдельных его элементов (деталей, узлов) и трудоемкости сборки их в изделие. Поэтому технологичность конструкции мебели можно рассматривать как сумму технологичности конструкции ее отдельных деталей и узлов. При разработке конструкций мебели необходимо учитывать, что из двух или нескольких сравниваемых однотипных изделий наименее трудоемкими будут те, конструкция которых отвечает следующим основным требованиям. 1. Формы и размеры входящих в изделие элементов должны быть оптимальными. Выбор оптимальных форм и размеров элементов изделия - это одновременно и выбор технологии их изготовления. Оптимальные формы и размеры элементов мебели из древесины и древесных материалов должны обеспечивать их полную обработку, отделку и сборку в готовое изделие на современном оборудовании, что значительно сокращает трудоемкость изготовления изделий. Детали и узлы мебели из древесины и древесных материалов обрабатывают на деревообрабатывающих станках. Поэтому детали и узлы должны иметь форму и размеры, позволяющие их полностью обрабатывать на указанных станках. Желательно также, чтобы обработка осуществлялась при так называемой проходной технологии. Такая технология отличается высокой производительностью, так как обработка происходит при непрерывном движении материала. Следует избегать многообразия в деталях и узлах форм и размеров проушин, гнезд и шипов, чтобы уменьшить количество перенастроек станков и применяемых инструментов и калибров. Отделывают мебель на специальном оборудовании или с помощью различных приспособлений (табл. 7). Выбор лакокрасочного материала для отделки мебели и метод его нанесения предусматривается при конструировании изделия. Таблица 7. Основные методы нанесения отделочных материалов в производстве мебели Выбранная конструктором форма детали и узла в значительной степени предопределяет метод нанесения лакокрасочного материала. Например, плоские поверхности деталей и узлов могут отделываться лаконаливом, вальцами, напрессовыванием пленок и пластиков. В то же время детали и узлы сложной формы, имеющие различные галтели, калевки и закругления, могут отделываться только вручную кистью и тампоном или окунанием, протягиванием, пневмо- и электрораспылением. Нельзя отделывать методом налива изделия в собранном виде, в то же время лакокрасочные материалы можно наносить на такое изделие методом распыления или в электростатическом поле высокого напряжения. Отделывать мебель напрессовыванием пленок и пластиков можно только в разобранном виде. Отделка изделий в деталях и узлах более производительна, чем отделка изделий в собранном виде тем же методом. Технология сборки узлов и изделий уже заранее предусматривается при разработке их конструкций. Конструкция, формы и размеры входящих в изделие элементов должны позволять расчленять процесс сборки на ряд простых самостоятельных операций. Сборка большого количества разнообразных деталей и узлов сразу в изделие сложна и трудоемка. Кроме того, необходимо назначать такие припуски на обработку деталей и узлов, чтобы обеспечивалась их взаимозаменяемость. В этом случае сокращается объем ручных работ, облегчается механизация сборочных процессов и тем самым снижается трудоемкость сборки узлов и изделий. 2. Количество наименований материалов и готовых изделий, применяемых в конструкции, должно быть наименьшим. Например, при конструировании следует предусматривать меньше различных видов и размеров шурупов, гвоздей, фурнитуры, входящих в модель, набор или гарнитур. При многообразии материалов и готовых изделий усложняется процесс производства, возрастает вероятность простоев из-за отсутствия того или иного материала. 3. Материалоемкость изделий должна быть наименьшей. Увеличение материалоемкости приводит к необходимости иметь большие запасы материалов, перевозка и переработка которых повышают трудоемкость и стоимость изделий". Следует избегать завышенных размеров деталей и узлов из древесины, плит и фанеры. Конструкция криволинейных деталей и узлов должна быть такой, чтобы эти детали и узлы можно было изготовлять методом гнутья или склеивания с одновременным гнутьем, так как в этом случае на их изготовление идет меньше материалов, чем на детали и узлы, выпиленные из прямолинейных заготовок. 4. В конструкции изделий должны быть максимально использованы стандартные детали, узлы и материалы. Использование стандартных деталей, узлов и материалов значительно упрощает технологический процесс производства изделий, создает условия для применения поточных методов работы. 5. Входящие в изделия детали и узлы должны быть максимально унифицированы. Под унификацией конструкций мебельных изделий понимается приведение входящих в изделия элементов к единым формам, конструкциям и размерам. Простейший пример унификации - повторение однотипных элементов в одной модели. Например, в модели могут повторяться однотипные ящики, двери, фурнитура. Более высокой степенью унификации является повторение однотипных элементов в наборах и гарнитурах. Изделия набора и гарнитура могут состоять из полностью или частично унифицированных элементов. Конструкция изделия, имеющая максимально возможное количество унифицированных элементов, является более технологичной по сравнению с изделием, в котором унификация недостаточна. Оценка технологичности конструкции по уровню унификации Выше был рассмотрен метод оценки технологичности конструкции мебели по ее трудоемкости. Однако трудоемкость изделия может быть определена только после окончательной разработки "его конструкции и технологии производства. Поэтому наряду с рассмотренным выше методом существует метод оценки технологичности конструкций по уровню унификации, позволяющий оценить технологичность конструкции в процессе ее создания. Уровень унификации конструкции характеризуется унификации (в процентах), определяемым по формуле: где Эу - количество конструкцию; унифицированных элементов, коэффициентом входящих в Э - общее количество элементов, входящих в конструкцию. Чем больше коэффициент унификации, тем лучше унифицированы изделия. Обычно хорошо унифицированные модели мебели имеют коэффициент унификации не менее 50%, а наборы и гарнитуры - не менее 60%. Стремление максимально унифицировать детали и узлы, входящие в состав проектируемых изделий, создало новые направления в проектировании мебели. Мебельные изделия в настоящее время проектируют в основном не отдельными моделями или отдельными группами моделей (наборами, гарнитурами), а технологическими сериями моделей, из которых в дальнейшем можно комплектовать наборы и гарнитуры. Отдельные модели и группы моделей проектируют как окончательно завершенные конструкции с учетом разновидности их исполнения за счет различной облицовки, отделки, смены лицевой фурнитуры. Так, например, различные исполнения модели шкафа для платья и белья могут быть получены, если использовать разные виды фанерования лицевых поверхностей - в рост, в елку, конвертом, а также за счет различных классов их отделки. При проектировании мебели отдельными моделями и группами моделей специально (в процессе проектирования) не предусматривается изменение функционального назначения моделей за счет некоторого видоизменения их конструкций, а это затрудняет обновление ассортимента на производстве. Поэтому в настоящее время проектирование мебели отдельными моделями и группами моделей ведется только при индивидуальных разовых их исполнениях. Наибольшее распространение технологическими сериями. имеет проектирование мебели Под технологической серией понимается группа однотипных мебельных изделий (шкафы, стулья, столы обеденные), собираемых из ограниченного числа унифицированных элементов, которые путем различных комбинаций при сборке образуют различные модели, отвечающие запросам потребителя. Технологическими сериями проектируют модели, обладающие общими конструктивными и технологическими признаками: мебель корпусная, мягкая, брусковая. На рис. 24 показан пример образования технологической серии моделей шкафов из унифицированных элементов - корпуса 1, дверей 2, 4, 8, полок 3, 6, ящиков 7, откидной крышки 5. Одна модель данной серии отличается от другой только различным заполнением корпуса шкафа и решением фасада. В рассмотренном примере неизменным остается корпус шкафа. Развитие таких серий ограничено, как правило, несколькими моделями. Увеличение числа моделей приводит к искажению их внешнего вида и ухудшению функциональных достоинств. Рис. 24. Пример образования технологической серии секционных блокируемых шкафов: а - унифицированные элементы: 1 - корпус, 2, 4, 8 - двери, 3, 6 - полки, 5 - откидная крышка, 7 - ящик; б - модели шкафов На рис. 25 показан пример образования технологической серии секционных универсально-сборных шкафов, которые собираются из четырнадцати типов унифицированных элементов: ящиков 1, 2, стенок 3-6, полок 7, 5, задних стенок 9, угловых соединительных элементов 10, ножек 11, дверок 12, направляющих планок для дверок и ящиков 13. Кроме того, в состав унифицированных элементов входит фурнитура. Применяя различные сочетания этих унифицированных элементов и различное их количество, можно получить модели различного функционального назначения секретеры, шкафы для книг, серванты. В рассмотренном примере развитие данной серии универсально-сборных шкафов практически не ограничено. Аналогичными возможностями обладают и технологические серии секционной стеллажной мебели, позволяющей создавать из группы унифицированных элементов неограниченное количество моделей. Рис. 25. Пример образования технологической серии секционных универсальносборных шкафов: а - унифицированные элементы: 1, 2 - ящики, 3-6 - стенки, 7 8 - полки, 9 - задние стенки 10 - угловые соединительные элементы, 11 - ножки, 12 - дверки, 13 - направляющие планки для дверок и ящиков; б - схемы образования моделей шкафов из унифицированных элементов Проектирование универсально-сборной и стеллажной мебели технологическими сериями позволяет предприятию организовать без существенной перестройки технологического процесса производство отдельных унифицированных элементов и поставлять их в торговую сеть. В свою очередь покупателю предоставляется возможность, приобретая отдельные унифицированные элементы, оборудовать квартиру по своему вкусу и по своим потребностям изделиями различного функционального назначения. На рис. 26 показана технологическая серия стульев, состоящая из четырех моделей. В основу серии положены унифицированные элементы: ножки, царги, проножки и стойки спинок. Модели отличаются различными решениями спинок и сидений. Модель 1 имеет жесткое сиденье, модели 2-4 полумягкие. Различные сочетания сидений и спинок делают модели разнообразными по форме при полной унификации остальных деталей и сохранении технологического процесса их изготовления. Рис. 26. Технологическая серия стульев: 1-4 - модели стульев При разработке серий мягкой мебели (кресел, кроватей, кресел-кроватей, диванов-кроватей и диванов) разнообразия оформления каждой модели данной серии достигают путем использования в ней различных по форме спинок и локотников, при этом сохраняя одну и ту же форму и конструкцию мягких элементов для всех моделей серии. На рис. 27 показан пример развития технологической, серии кресел. Во всех моделях использованы унифицированные мягкие сиденья и спинки и различные по форме и конструкции боковины и подставки, благодаря чему получается различное художественное решение каждой модели. Рис. 27. Пример образования технологической серии кресел для отдыха: 1-6 модели кресел Еще более высокой степенью унификации брусковой и мягкой мебели является создание на базе унифицированных элементов изделий, различных по своему функциональному назначению. Например, на базе унифицированных элементов могут быть спроектированы стулья, рабочие кресла и банкетки; кресла для отдыха и кресла-кровати; диваны и диваныкровати. При разработке технологических серий изделий важное значение имеет частота повторяемости унифицированных элементов в изделиях серии. Чем чаще повторяются одни и те же унифицированные элементы при формировании изделий серии, тем лучше унифицирована серия. Производство технологических серий мебели позволяет: 1. Предприятию-изготовителю под влиянием конъюнктуры рынка быстро обновлять ассортимент однотипных моделей без существенной перестройки технологического процесса, приспосабливаясь к спросу покупателей. 2. Специализировать предприятия на изготовлении отдельных унифицированных элементов изделий и поставлять их в торговую сеть. 3. Из унифицированных элементов собирать мебель различного функционального назначения, используемую в условиях различных планировок квартир. 4. Оборудовать квартиру в соответствии со вкусом и потребностями покупателя. Функциональные размеры мебели При конструировании корпусной мебели стремятся к тому, чтобы ее внутреннее оборудование обеспечивало сохранность вещей, свободный доступ к ним и хорошую обозреваемость. Шкафы по высоте делятся на определенные зоны (рис. 28) с учетом того, какие вещи в какой зоне следует размещать. Так, нижняя зона находится на расстоянии до 500 мм от пола. Она неудобна для пользования, поэтому в ней должны храниться редко используемые и тяжелые вещи. Самая удобная зона расположена в средней части шкафа на расстоянии от 500 до 1700 мм от пола. В ней хранятся наиболее часто используемые вещи. Верхняя зона расположена от 1700 мм и до потолка. Доступ к вещам, находящимся в ней, ограничен. Зазор между нижним краем изделия, имеющего ножки, и полом принимают не менее 80 мм. Это вызвано необходимостью создать удобства для уборки. Рис. 28. Схема разделения шкафов по высоте на зоны Ниже приведены функциональные размеры различных отделений и составных частей мебели. Указанными размерами необходимо пользоваться при конструировании. Для определения не указанных в данном разделе размеров мебели и ее элементов следует исходить из габаритных размеров тех предметов, для хранения которых данные мебельные изделия предназначены. Отделения для хранения одежды. Одежда (платья, пальто, костюмы) может храниться в отделениях шкафов как специальных, так и комбинированных, а также на вешалках. Поэтому нормируют размеры отделений (а не изделий в целом), определяемые их назначением (например, для платья, костюмов). При этом предусматривают, что каждая вещь должна быть размещена на отдельных плечиках и быть подвешена. На вешалках одежда хранится на крючках без плечиков. Размеры отделений для платья, пальто, костюмов и головных уборов определяют в зависимости от максимальных размеров этих предметов с учетом припусков для их свободного размещения. Функциональные размеры отделений для хранения платья и пальто должны соответствовать указанным на рис. 29, а, для костюмов - на рис. 29, б, для головных уборов - на рис. 29, в. Расстояние между крючками, а также между крючками и ограничивающими элементами вешалок и отделений для хранения одежды должны соответствовать указанным на рис. 29, г. Расстояние от пола До оси штанги или крючка должно быть не более 1900 мм. Рис. 29. Функциональные размеры отделений для хранения в шкафах и на вешалках: а - платья и пальто, б - костюмов, в - головных уборов, г - при хранении одежды всех видов на крючках без плечиков Отделения для хранения белья. Белье при хранении укладывают стопкой с поперечным или продольным расположением по отношению к фасаду шкафа, комода. Функциональные размеры отделений для хранения белья в шкафах всех видов, комодах и тумбах приведены в табл. 8 и 9. Таблица 8. Функциональные размеры отделений для хранения белья при его поперечном расположении, мм (не менее) Таблица 9. Функциональные размеры отделений для хранения белья при его продольном расположении, мм (не менее) Ширина и глубина отделения для постельного белья принята по размерам наибольшего предмета (пододеяльника), а отделения для носильного белья по размерам мужских сорочек в сложенном виде. Расстояние между полками (или между полкой и ограничивающим элементом отделения) должно быть в пределах 200-400 мм. Рекомендуемая высота выдвижных ящиков и полуящиков в шкафах для хранения белья не более 200 мм. Расстояние от пола до верхней кромки передней стенки ящика и полуящика должно быть не более 1250 мм. Отделения для хранения книг. Функциональные размеры отделений для хранения книг, журналов и других изданий в тумбах, шкафах всех видов и на полках приведены в табл. 10. При хранении журналов, альбомов в горизонтальном положении расстояние Н между полками может быть принято менее 180 мм при всех параметрах глубины В отделений. Таблица 10. Функциональные размеры отделений для хранения книг, журналов и других изданий, мм Отделения книг могут быть открытыми, а также с дверками. Для закрытых отделений глубина их указана до дверок или направляющих. Полки рекомендуется делать переставными, с шагом 40-50 мм. Отделения для хранения посуды, столовых приборов и столового белья. Функциональные размеры отделений для хранения посуды в буфетах, сервантах, шкафах всех видов и тумбах приведены в табл. 11. Для закрытых отделений глубина их указана до дверок или направляющих. Таблица 11. Функциональные размеры отделений для хранения посуды, мм (не менее) Размеры ящиков и полуящиков для столовых приборов и столового белья приведены в табл. 12. Таблица 12. Минимальные размеры ящиков и полуящиков, мм Расстояние от пола до верхней полки в отделениях для посуды должно быть не более 1700 мм, до верхней кромки передней стенки ящика - не более 1250 мм. Столы обеденные. Функциональные размеры столов всех видов, предназначенных для приема пищи, приведены на рис. 30. Рис. 30. Функциональные размеры обеденных столов Расстояние от пола до подстолья определяет удобное размещение ног сидящего за столом. Размеры крышки стола зависят от количества людей, для которого он предназначается, и определяются из расчета размеров места для одного взрослого человека. Столы письменные, секретеры. Функциональные размеры письменных столов и крышек секретеров приведены на рис. 31. Размеры рабочей плоскости письменных столов по длине L и ширине В не менее 800×500 мм, трансформируемого элемента секретеров не менее 700×400 мм. Рис. 31. Функциональные размеры письменных столов и секретеров Внутренние размеры в плане ящиков и полуящиков для бумаг папок и т. п. должны быть не менее 340×240 мм при хранении папок и бумаг в одной стопке и не менее 340×480 мм при хранении их в две стопы; внутренний размер по высоте должен быть не менее 6о мм. Указанные размеры не относится к ящикам для карандашей, ручек, перьев, резинок и других письменных принадлежностей. Ширина (в свету) ящиков для подвесного хранения документов 340 мм, высота их менее 265 мм. Стулья, рабочие кресла, диваны и кресла для отдыха. Рационально спроектированные стулья и рабочие кресла должны создавать надежную опору корпусу сидящего человека; они должны обеспечивать ему свободу движений и равномерно воспринимать своей поверхностью вес его тела. Руки сидящего в кресле должны иметь удобную опору (подлокотники). Функциональные размеры стульев, рабочих кресел, диванов и кресел для отдыха приведены на рис. 32. Ширина сидений в наиболее широкой части должна быть не менее: у стульев - 380 мм, у рабочих кресел - 400 мм, у кресел для отдыха - 480 мм. Ширина одного посадочного места дивана должна быть не менее 500 мм. Высота поясничной спинки над уровнем задней кромки сиденья у стульев и рабочих кресел должна быть не более 320 мм, высота обычной спинки не регламентируется. Спинки стульев и рабочих кресел могут быть плоскими или вогнутыми. Радиус кривизны обычной спинки в плане не менее 450 мм, поясничной спинки - 220 мм. Рис. 32. Функциональные размеры: а - стульев, б - рабочих кресел, в - диванов и кресел для отдыха Если стулья и рабочие кресла имеют переднюю проножку, то нижняя кромка ее должна быть расположена от пола не менее чем на 300 мм. Расстояние между локотниками принимают не менее: у рабочих кресел - 450 мм, у кресел для отдыха - 480 мм, у диванов - 1000 мм, а высоту локотников над сиденьем в пределах от 180 до 220 мм у кресел и диванов с жестким и полумягким сиденьем и в пределах 150-200 мм - с мягким сиденьем. Высота локотников измеряется от середины глубины сиденья, высота сиденья - от середины его передней кромки. Диваны-кровати, кресла-кровати, отделения для хранения постельных принадлежностей. Функциональные размеры диванов-кроватей и кресел-кроватей с локотниками и без них приведены в табл. 13 Таблица 13. Функциональные размеры диванов-кроватей и кресел-кроватей, мм Высота локотников над сиденьем должна быть в пределах от 150 до 200 мм. Высота локотников измеряется от середины глубины сиденья. Полезный объем отделений для хранения постельных принадлежностей в диванах-кроватях должен быть не менее 0,08 м3, при этом внутренняя высота отделения - не менее 90 мм. Полезный объем отделений для хранения постельных принадлежностей в тумбах и шкафах должен составлять: для одинарных спальных мест - не менее 0,11 м3, для двойных спальных мест - не менее 0,15 м3. Кровати, матрацы. Размеры и конструкция спального места должны обеспечивать необходимую комфортабельность и нормальное размещение человека лежа, возможность многократного переворачивания и изменения положения тела. Функциональные размеры всех видов кроватей для взрослых и подростков, а также размеры матрацев приведены в табл. 14. По особому заказу допускается изготовление одинарных и двойных матрацев длиной (L) 1950 и 2050 мм. Таблица 14. Функциональные размеры кроватей и матрацев, мм Изделия для установки телевизоров. Функциональные размеры изделий для установки телевизоров указаны на рис. 33. При установке телевизоров в нишах комбинированных шкафов и другой мебели высоту ниши рекомендуется принимать не менее 650 мм, ширину - не менее 800 мм. Рис. 33. Функциональные размеры изделий для установки телевизоров Зеркала для мебели. Расположение зеркал в шкафах для одежды, комбинированных изделиях, трюмо, трельяжах, туалетных столах, встроенной мебели, вешалках показано на рис. 34. Выбор размеров зеркал производится по табл. 5. Ширина зеркал в навесных створках должна быть не менее 200 мм. Рис. 34. Функциональные размеры зеркал, устанавливаемых в мебели: а - для пользования стоя, отражение во весь рост, б - то же, отражение по пояс, в для пользования, сидя при вертикальном зеркале, г - то же, при наклонном зеркале Рабочие места на кухне. На рис. 35 даны размеры рабочих мест на кухне. Рекомендуемые размеры по ширине основных напольных кухонных шкафов с рабочей поверхностью и навесных: 400; 500; 600; 800; 900; 1000 и 1200 мм. Ширина напольных шкафов с нерабочей поверхностью - 500 и 600 мм. Для заполнения свободного промежутка при блокировке шкафов на кухне, кроме основных шкафов, применяют доборные шириной 200 и 300 мм. При наличии большого количества кухонного инвентаря шкафы на кухне могут располагаться до потолка. Тогда для удобства пользования ими должен быть табурет-лестница. Табуреты высотой 650 мм должны иметь подножку, чтобы удобно было работать сидя. Подножка устанавливается на расстоянии 380420 мм от верха сиденья. Размеры сиденья табурета рекомендуется принимать не менее 300×300 мм. Рис. 35. Функциональные размеры рабочих мест на кухне Тема 5 6 часов Традиционное и современное оборудование в интерьере, дизайн интерьеров с использованием новых материалов, компьютерного управления средой, новых форм технологического оборудования, композиционные приемы комплексного предметно-пространственного проектирования. Литература по теме: 1,2,3 У́мный дом (англ. digital home) — жилой автоматизированный дом современного типа, организованный для удобства проживания людей при помощи высокотехнологичных устройств. Под «умным домом» следует понимать систему, которая должна уметь распознавать конкретные ситуации, происходящие в здании, и соответствующим образом на них реагировать: одна из систем может управлять поведением других по заранее выработанным алгоритмам. Основной особенностью интеллектуального здания является объединение отдельных подсистем в единый управляемый комплекс. Под термином «умный дом» обычно понимают интеграцию в единую систему управления зданием следующих систем: Систему отопления, вентиляции и кондиционирования Охранно-пожарную сигнализацию, систему контроля доступа в помещения, контроль протечек воды, утечек газа Систему видеонаблюдения Сети связи (в том числе телефон и локальная сеть здания) Систему освещения Систему электропитания здания (АВР, промышленные ИБП, дизельгенераторы) Механизацию здания (открытие/закрытие ворот, шлагбаумов, электроподогрев ступеней и т. п.) Управление с одного места аудио-, видеотехникой, домашним кинотеатром, мультирум Телеметрия — удалённое слежение за системами IP-мониторинг объекта — удалённое управление системами по сети GSM-мониторинг — удалённое информирование об инцидентах в доме (квартире, офисе, объекте) и управление системами дома через телефон (в некоторых системах при этом можно получать голосовые инструкции по планируемым управляющим воздействиям, а также голосовые отчеты по результатам выполнения действий). Удалённое управление электроприборами, приводами механизмов и всеми системами автоматизации. Система безопасности. Чем мы можем защитить нашу крепость, когда нас нет дома? Камеры слежения помогут вам узнать, кто подходил к вашей двери и кто заглядывал в ваши окна. Системы пожарной безопасности предупредят о возникновении возгорания, отключат все приборы, перекроют подачу газа, вызовут пожарных и могут даже самостоятельно потушить его. Всё это убережёт вашу квартиру от пожара, а вы сможете надолго оставлять её, зная, что «Умный дом» не допустит беды. Системы видеонаблюдения будут держать вас в курсе того, что происходит в доме во время вашего отсутствия или что творится в другой комнате, пока вы смотрите телевизор или работаете за компьютером: что делают дети, и чем занимается домработница. Если вас нет дома, но вы не желаете афишировать своё отсутствие, то просто создайте имитацию присутствия хозяев. Например, каждый день в разных комнатах будет включаться свет, музыка, телевизор, а потом выключаться, да так, что никто не узнает , что всё это – работа таймера. Большой злой пёс будет облаивать каждого, кто подойдёт к вашей двери. И никто не догадается о том, что у вас есть всего лишь голос собаки. Экономия Собрав умный дом своими руками, или обратившись за помощью к специалистам, вы делаете большой шаг в сторону экономии электроэнергии и воды. С одной стороны большинство установленных систем и технологий «Умного дома» требуют электричества, но с другой – они же и помогают электричество экономить. А датчики протечки помогут сберечь воду, немедленно сообщив о неполадках. Температура в пассивном доме Один из основных источников утечки энергии из дома - это утечка температуры. Чем ниже температуры окружающей среды, чем больше площадь внешней поверхности здания, чем больше окон и дверей - тем больше утечка температуры из здания. например, тепло-потери обыкновенного кирпичного здания — 250—350 кВт·ч с м² отапливаемой площади в год. Технология пассивного дома предусматривает эффективную теплоизоляцию всех ограждающих поверхностей — не только стен, но и пола, потолка, чердака, подвала и фундамента. В пассивном доме формируется несколько слоёв теплоизоляции — внутренняя и внешняя. Это позволяет одновременно не выпускать тепло из дома и не впускать холод внутрь него. Также производится устранение «мостиков холода» в ограждающих конструкциях. В результате в пассивных домах тепло-потери через ограждающие поверхности не превышают 15 кВт·ч с 1 м² отапливаемой площади в год — практически в 20 раз ниже, чем в обычных зданиях. Для сокращения расходов на поддержание температуры в доме используют следующие методы: 1. Минимальная площадь внешней поверхности здания. При проектировании здания специальным образом высчитывается наилучшая форма здания, а также его габариты, с целью уменьшения площади внешней поверхности. При одном и том же внутреннем объеме внешняя площадь может быть разной. Уменьшая площадь внешней поверхности, уменьшаются и расходы энергии, связанные с утечкой температуры. 2. Цвет Такой незначительный на первый взгляд параметр, как цвет, играет очень важную роль в пассивном доме. Как известно, от цвета материала зависит его теплообмен, поэтому для пассивных домов характерен белый цвет стен и крыши. В последнее время используется также зеркальное покрытие внешних стен, что еще более снижает воздействие внешних факторов на климат внутри дома. 3. Окна и двери Большая часть теплообмена с окружающей средой происходит через окна и двери. Даже окна с двойным стеклопакетом пропускают больше тепла, чем стены. В связи с этим для уменьшения потерь тепла уменьшают количество окон и дверей в пределах разумного, а также монтируют как можно более герметично. Большинство окон стараются располагать на южной стороне. Однако нужно учитывать и конкретные климатические условия того места, где располагается дом. В пассивном доме используются вакуумные стеклопакеты, 2- или 3-камерные стеклопакеты, заполненные низко-теплопроводным аргоном или криптоном или стеклопакеты, собранные по принципу стеклоблоков. Применяется более герметичная конструкция примыкания окон к стенам, утепляются оконные проёмы. Стёкла обрабатываются особым образом - закаливаются с целью избежания теплового шока, покрываются диоксидной солнцеотражающей и энергосберегающей плёнкой. Иногда для дополнительной теплоизоляции на окнах устанавливают ставни, жалюзи или шторки. Самые большие окна направлены на юг (в северном полушарии) и приносят в среднем больше тепла, чем теряют. 4. Стены. При строительстве пассивных домов используют специальные материалы как для фундамента, так и для стен. Один из главных критериев при этом - низкий теплообмен с окружающей средой. В дополнении к этому используются специальные отделочные материалы, которые также помогают снизить потери тепла. 5. Вентиляция Для обмена воздухом с окружающей средой также используются некоторые технологии, позволяющие снизить лишние потери тепла. В зависимости от времени года и соответствующей температурой вне дома, используется либо предварительное нагревание воздуха, либо предварительное охлаждение. Как правило, это достигается использованием специального подземного воздухопровода, который в своей работе использует температуру земли. Вентиляция работает правильно только в том случае, если загрязненный воздух постоянно отводится из кухни, ванной комнаты, туалета и других (предназначенных для этого) помещений. Свежий воздух подводится в гостиную, детскую, рабочую (кабинет) и в спальную комнаты. Высокоэффективные вентиляционные установки, разработанные специально для пассивных домов, оправдали себя при модернизации существующих зданий. Они улучшают качество воздуха, гарантируют полную защиту от образования плесени и способствуют снижению энергопотребления. Дополнительный вклад в улучшения эффективности вентиляционной установки оказывает грунтовый теплообменник. Грунт на определенной глубине зимой имеет в среднем более теплую, а летом холодную температуру, чем окружающий воздух. Свежий приточный воздух можно нагреть или охладить в толще грунта. Это возможно, либо напрямую через воздушные каналы (воздух обменивается энергией со стенками грунтового теплообменника), либо косвенно через гидравлическую систему (грунтовый теплообменник имеет замкнутый контур с жидким агентом, например, гликоль или соляной раствор. Наружный воздух сначала проходит через него, а потом через пластинчатый рекуператор). Освещение Так как освещение в доме потребляет значительную часть энергии, его также требуется оптимизировать. Для того, чтобы тратить меньше энергии на освещение дома, но при этом не снижая комфорта проживания в нем, используют несколько методов. 1. Осветительные приборы Ее секрет, что осветительные приборы различаются по своему кпд. Многие источники света грешат тем, что выделяют слишком много тепла, что не является требуемым от них ресурсом. Распространенные в России лампы накаливания в процессе работы раскаляются до значительной температуры, расходуя на это некоторую часть выделяемой на них энергии. Разумеется, это неприемлимо для пассивного дома. Поэтому в нем применяются такие источники освещения, как светодиоды (LED). Они практически не выделяют тепла, имея благодаря этому очень высокое значение КПД. Однако из-за некоторых конструктивных особенностей светодиоды не могут давать столько же света, сколько та же лампа накаливания, поэтому по одиночке светодиоды применять нет смысла. Именно поэтому используют целые блоки светодиодов, которые и дают необходимый уровень освещенности в доме. 2. Источники энергии В пассивном доме для получения энергии часто применяют альтернативные источники электроэнергии - такие как солнечные батареи и ветрянные мельницы. Расположенные на крыше дома, солнечные батареи способны аккумулировать солнечную энергию в светлое время суток, чтобы потом использовать ее для освещения или отопления дома. Тема 6 6 часа Информационные, аудиовизуальные, светоцветовые системы оснащения интерьеров, обеспечение микроклимата, специальное эксплуатационное оборудование, примеры проектирования. Литература по теме: 2,3 Тема 7 6 часов Информационные системы, элементы городского благоустройства, геопластика и водные устройства, дизайнерское обеспечение ландшафтных предложений. Литература по теме: 3,4 Термин информационная система (ИС) используется как в широком, так и в узком смысле. В широком смысле информационная система есть совокупность технического, программного и организационного обеспечения, а также персонала, предназначенная для того, чтобы своевременно обеспечивать надлежащих людей надлежащей информацией[1]. Так же в достаточно широком смысле[2] трактует понятие информационной системы Федеральный закон РФ от 27 июля 2006 г. N 149-ФЗ «Об информации, информационных технологиях и о защите информации»: «информационная система — совокупность содержащейся в базах данных информации и обеспечивающих ее [3] обработку информационных технологий и технических средств» . Одно из наиболее широких определений ИС дал М. Р. Когаловский: «информационной системой называется комплекс, включающий вычислительное и коммуникационное оборудование, программное обеспечение, лингвистические средства и информационные ресурсы, а также системный персонал и обеспечивающий поддержку динамической информационной модели некоторой части реального мира для удовлетворения информационных потребностей пользователей»[4]. В узком смысле информационной системой называют только подмножество компонентов ИС в широком смысле, включающее базы данных, СУБД и специализированные прикладные программы. ИС в узком смысле рассматривают как программно-аппаратную систему, предназначенную для автоматизации целенаправленной деятельности конечных пользователей, обеспечивающую, в соответствии с заложенной в нее логикой обработки, возможность получения, модификации и хранения информации[5]. В любом случае основной задачей ИС является удовлетворение конкретных информационных потребностей в рамках конкретной предметной области. Современные ИС де-факто немыслимы без использования баз данных и СУБД, поэтому термин «информационная система» на практике сливается по смыслу с термином «система баз данных». В идеале в рамках предприятия должна функционировать единая корпоративная информационная система, удовлетворяющая все существующие информационные потребности всех сотрудников, служб и подразделений. Однако на практике создание такой всеобъемлющей ИС слишком затруднено или даже невозможно, вследствие чего на предприятии обычно функционируют несколько различных ИС, решающих отдельные группы задач: управление производством, финансово-хозяйственная деятельность и т.д. Часть задач бывает «покрыта» одновременно несколькими ИС, часть задач — вовсе не автоматизирована. Такая ситуация получила название «лоскутной автоматизации» и является довольно типичной для многих предприятий[6]. Тема 8 6 часов Свето-цветовая организация городской среды, средства и технологии, факторы и этапы формирования проектных моделей, варианты реализации и тенденции свето-цветового проектирования Литература по теме: 3. - воспринимаемая зрением, т.е. освещенная окружающая природная и архитектурнопространственная среда. При дневном и, отчасти, сумеречном зрении, когда функционируют цветовоспринимающие рецепторы (колбочки) сетчатки глаза, «светоцветовая» и «световая» среда — синонимы; при ночном зрении, когда цвет не воспринимается глазом, можно говорить лишь о световой среде. Светоцветовая среда может иметь два состояния освещения — естественное и искусственное, и два вида пространственной организации — интерьерная и экстерьерная. В дневное время, когда освещение носит «космический», «тотальный» характер, при котором в экстерьере все объекты, формирующие среду, и все точки пространства освещены равноценно — Светоцветовая среда практически гомогенна. В интерьерах дневная Светоцветовая среда определяется системой их естественного освещения — бокового (окна), верхнего (фонари) или комбинированного (окна и фонари), а именно, количеством и соотношением проникающего в интерьер прямого света неба (и солнца) и света, отражаемого землей и фасадами зданий, а также внутренними поверхностями интерьера, что зависит от суммарной площади и конструкции остекления, расположения и формы свето-проемов, отражательных характеристик материального окружения и т.д. При переходе к искусственному освещению Светоцветовая среда в интерьерах по воле дизайнера, архитектора может буквально или ассоциативно воспроизводить дневную по своим светоцветовым и эмоционально-образным параметрам (уровни освещенности, распределение световых потоков, контрасты светотени, цветность и динамика освещения, светонасы-щенность и «солнечность» интерьера) или радикально, до неузнаваемости изменяться. В открытых пространствах в ночное время нет теоретической и практической возможности сохранить дневное состояние Светоцветовой среды — в окружающей «космической» тьме отсутствует «тотальный» свет неба, и функционально необходимая в современном городе Светоцветовая среда создается сиаемами искусственного освещения избирательно, фрагментарно, в приземном слое архитектурных пространств, в эксплуатируемых зонах транспортного и пешеходного движения, скоплений людей или производства работ, где освещается поверхность земли с дорожными покрытиями и фасады некоторых объектов, формирующих эти пространства. Таким образом объективно существующее и физически не изменяющееся при переходе от дня к ночи непрерывное пространство города становится системой дискретных, относительно небольших по размерам и определенным образом взаимосвязанных светопространств. Каждое из них образовано излучением одного или нескольких источников искусственного света и его отражением поверхностями земли и материальных объектов. Поэтому искусавенная Светоцветовая среда города — это гетерогенная по своим параметрам сиаема «наполненных» разноспектральным светом «обитаемых», сомасштабных человеку, обладающих зрительно-образной спецификой архитектурных или функциональных пространств. Качества Светоцветовой среды в интерьере и городе оцениваются условиями видимости, необходимой для той или иной зрительной работы, степенью визуального комфорта и зрительной экологии, художественной выразительностью свето-цветовой композиции и, как результат, психологической атмосферой, создаваемой излучаемым светом разноспектральных источников, работающих в статическом или динамическом режиме, и отраженным светом полихромного окружения. Тема 9 6 часов Проектирование праздничной, временной и трансформируемой среды, их сценография и оборудование. Литература по теме: 3. Многообразие форм и видов среды отражается на технологии их предпроектного анализа, даже если речь идет только о вариациях масштабных или колористических предложений. Активнее проявляется эта разница, когда средовая структура обладает отчетливой индивидуальной окраской. «Частные» концепции должны касаться тех сторон проблемной ситуации, которые формируют ведущие для атмосферы среды содержательные начала. Среди них – подсказки образной структуры, заложенные в контексте – окружении будущего проекта, в особенностях места строительства; те черты, которые будут обусловлены его дизайнерской идеей, и те свойства облика среды, которые проявятся при возникновении его архитектурной идеи. Каждая из таких «предварительных» концепций может формироваться совершенно самостоятельно, как следствие частных предпроектных исследований. Например, проблемы вписывания в контекст – градостроительный, исторический, ландшафтный – позволяют отталкиваться при поиске форм будущего сооружения от разных мотивов: противопоставления характерным особенностям места, наоборот, «растворения» нового сооружения в существующей ситуации, или – соединения, суммирования этих подходов. Названными предпосылками поиска концепции (контекст, дизайнерская идея, принцип организации городского пространства) современный средовой дизайн отнюдь не ограничивается. Чрезвычайно важную роль в формировании атмосферы средового образа играет еще один источник авторского решения: опора на эстетику, характерные черты уже существующих и визуально состоявшихся явлений. Природа этих явлений может быть самой различной – возникшей в мире искусств, техногенной, взятой из научной практики и т. д. Поэтому становление проектного решения в дизайне среды теснейшим образом связано с личным багажом представлений автора об арсенале конкретных зрительных форм всех возможных реалий и событий окружающей нас действительности, с его умением различить, отобрать и использовать нужные ему формы в своей работе. Выбор окончательной художественной драматургии средового образа – через контраст, согласие или соподчинение – проводится автором при сравнении вариантов такого рода сочетаний. Составление этих вариантов – обязательный этап на пути поиска действительно оригинального и максимально выразительного архитектурнодизайнерского решения, на пути превращения абстрактных идей и предложений в художественно-образные. Появляется композиция средового предложения, органично соединяющая художественные принципы организации средового пространства и эстетику включения в него элементов дизайна, своего рода пример понимания способов предметнопространственной реализации протекающих в средовом комплексе социальных, производственных или бытовых процессов. Очевидно, что эта композиция объективно не может быть единственно возможной, т. к. ее формирование есть «случайный» продукт сочетания индивидуальных (авторских) мер по организации среды и реальных возможностей и потребностей общества (заказчика) при поиске материально-технического ответа на его запросы. Но качества этой композиции – эффективность, привлекательность, оригинальность и пр. – могут быть оценены относительно объективно, через мнение массового потребителя. И оно в принципе тем положительнее, чем больше в этой компоновке заложено наглядно воспринимаемых оригинальных и «доказательных» - по образу – технических идей. Городская среда, как антипод природной и сельской среды, нуждается в ХХ1 в характерном предметном наполнении и эмоциональной окраске. «Городские интерьеры», «ткань» застройки, здания и сооружения заполняют ячейки «каркаса» городской среды. Праздничная городская среда нуждается в особой, бережной трактовке праздников по ранжиру: городские, государственные, семейные, корпоративные. Актуальность дипломного проекта «Концепция праздничной среды Олимпийского Сочи» заключается в особенности создания праздничной среды как шоу, праздника праздников, объединяющие все ранжированные характеристики праздника в одно целое – город-праздник. Аналогов создания праздничной городской среды такого уровня не много, в основном это относится к концепции проведения самих Олимпийских игр (их открытия и закрытия). Актуальность дипломного проекта также заключается в индивидуальном подходе к городской среде Олимпийского города как к неформальной среде. Горожане олимпийских городов обделены вниманием к себе- весь праздничный дизайн предназначен для спортсменов и гостей олимпийских игр. Создание праздника для местных жителей, для простых горожан- для всех, кто проживает и находится в городе в момент праздника, требует искреннего желания создать неформализованную, искрящуюся, фийерическую городскую среду «взорванного» городского пространства. Непрерывная цепь образных решений предназначена в дни праздника формировать цепь впечатлений, раскрывающих региональные особенности разных, но примыкающих друг к другу уголков города. Уметь организовать совокупность фрагментов города как единую функциональнуй и дизайнерскую композицию с оригинальными акцентами и кульминациями – значит наполнить прямые функции пространств дополнительным содержанием. Предметное наполнение ближнего, среднего и дальнего плана формирует функциональную зону праздничной среды. Использование региональных характеристик среды в этих целях складывает калейдоскопическую картину праздника, вбирая естественные и искусственные приметы города. Актуально также использование оригинальных методов проектирования в создании неповторимой по определению праздничной среды, использую региональные особенности местности, заполняя проблемное поле в этой области. Наполнение регионального ландшафта праздничным дизайном создает средовые «маяки», формирующую праздничную среду города с расстояния более 20 километров. Происходит корректировка психологического микроклимата городской среды дизайн- приемами с помощью планировочных средств и дизайн- устройств. Использование единой концепции в решении праздничной среды всего города помогает соединить в ансамбль разнородные фрагменты. Бесчисленные видовые контрасты способствуют созданию нестандартных дизайнподходов к разномасштабным фрагментам среды, увеличивают рост дизайнерской составляющей в «ткани» города. Соразмерность «композиции масштабов» человеку меняет визуальные приоритеты, выводя на первый план дизайнерские компоненты среды. Актуальными приоритетами праздничного дизайна выступают: - системы транспортных магистралей; - природные ландшафты; - городской партер. Яркость, динамичность, эмоциональность, открытость, игривость – использование новых приемов пространственной организации – актуально в создании «развлекательных» функций праздничной городской среды. Актуальны поиски новых выразительных средств: соединение далеких друг от друга функций , например, комплексная информационная установка- каток, освещение как городская скульптура, пейзаж – свето-динамическое устройство. Дизайн «маркирует» праздничную городскую среду, стимулирует воображение зрителя, вовлекая в неожиданную развлекательную ситуацию. Олимпийский праздник перерастает в «дизайн-событие», акцентирует точки среды, превращает город в культурный символ, запечатлевает «дух праздника». Выявление уровня проектирования в исследуемой области В Сочи, который нацелен на отдых туристов, имеет курортную направленность и перспективу стать олимпийской столицей нужны не только отражённые в образах общение с природой, естественность и предсказуемость поведения. Массовому сознанию, особенно в праздничное время, необходима пестрота, яркость, буйство красок, которые создают настроение отдыха, праздника, феерии. Острая потребность в эмоциях особенно явственна в открытых городских пространствах, которые нам трудно воспринимать в единстве, и в которых мы неизбежно чувствуем себя неуютно. Но язык дизайнерских композиций иносказателен и лишь в общей форме доносит до зрителя свои идеи. Поэтому существует множество предложений по поводу того, как решать синтез архитектуры, средового образа, ландшафта и их совместного выражения в современном оформлении праздника в городе. Создание архитектурно-художественной концепции оформления города предусматривает разработку и изготовление средств визуальной коммуникации. Ими являются въездные стелы, информационные табло и указатели, вывески, рекламные и афишные тумбы, рекламные установки. В частности, для усиления праздничной атмосферы используют архитектурнохудожественную подсветку зданий. Разрабатывается предметно-пространственная среда, такая как торговые павильоны, остановки транспорта, элементы уличного благоустройства, скамьи, урны, ограждения и т.д. Одним из важных направлений в создании неповторимого образа города являются объемно-декоративные конструкции, как регулярного назначения, так и разработанные к различным праздникам и датам. Создание концепций праздничного украшения города включает разработку новых высокотехнологичных объемно-декоративных и светодинамических конструкций праздничного и тематического оформления (например, гигантские ели, флаговые композиции и т.д.). Существуют объемно-пространственные, сборно-разборные, крупномасштабные конструкции праздничного оформления для зон особого городского назначения. Крупномасштабные объемно-декоративные конструкции являются одним из самых ярких и фундаментальных средств оформления городской среды. Конструкции могут быть как стационарного типа, так и сборно-разборного. Преимуществом сборно-разборного типа конструкций является: возможность неоднократного монтажа – демонтажа, поэтому между праздниками конструкцию можно легко разобрать и хранить на складе; возможность модернизации конструкции к каждому новому празднику с помощью нового дизайна флагового и баннерного оформления; возможность монтажа конструкции практически в любой части города; надежность каркаса конструкции; разнообразие сменных насадок и реквизита, которое позволяет менять форму и внешний вид конструкции. Среди конструкций, разработанных и реализованных специалистами по заказу Правительства Москвы, следующие: «Виват» (стационарная, высота конструкции - 20 м) Основанием конструкции служит прямоугольный фундамент – железобетонная плита. Две ажурные фермы соединяются в одной точке и образуют V-образную плоскость, заполненную двухсторонним тематическим баннером. Украшение может быть подобрано и изменено в соответствии с тематикой праздников. Используется внешняя подсветка. «Стратостат» (стационарная, высота конструкции - 16 м) Основанием конструкции служит железобетонная плита. Стойка – стержневой барабан с 12 верхними дольками в виде объемных металлических ферм (могут быть съемными). Декорируется тканевым или баннерным оформлением. Используется внешняя и внутренняя подсветка «Человечки» (стационарная, высота конструкции - 18 м). Основанием служит железобетонная таблетка с десятью флагштоками и структурным нижним барабаном. Конструкция может иметь различное декоративное оформление и баннер с различной тематикой (на кольце). Внешняя подсветка всей композиции. «Фонарик» (сборно-разборная, высота конструкции – 16,5 м) Основанием конструкции служит железобетонная таблетка в виде усеченного конуса. На центральном стволе конструкции располагаются металлические гребенки с тканевым жабо. Ствол декорирован баннерными разноцветными лентами. Композиция венчается элементами, соответствующими стилистике праздника (звездами, «тычинками» и т.д.). Используется внешняя и внутренняя подсветка. «Феерия» (сборно-разборная, высота конструкции – 25 м) Фундамент конструкции образуется из 10 железобетонных таблеток расположенных на кольцевой металлической раме. Центральный стержень конструкции завершается ажурными фермами, образуя верхний круг диаметром 14 м. Между окончанием верхних ферм и нижним фундаментным кольцом натянуты струны, между которыми располагаются тканевые платки. Используется внутренняя и внешняя подсветка композиции. «Шар» (сборно-разборная, высота конструкции – 23 м) Фундамент с опорными лапками в виде железобетонной таблетки. Центральный ствол венчается ажурным металлическим шаром диаметром 5.6 м с изображением материков. Натянутые струны между шаром и фундаментом образуют цилиндр. Между струнами натянуты баннерные ленты с единым изображением на праздничную тематику. Используется внешняя подсветка конструкции. Ель «Модерн» (сборно-разборная, высота конструкции – 12,5 м) Конструкция состоит из ствола на ж/б фундаменте, к которому крепится шестигранная пирамида, смонтированная с барабаном. Верх пирамиды венчает объемный световой элемент «Звезда». К пирамиде монтируются декоративные конуса различного размера и цвета, которые подсвечиваются изнутри. Между рядами конусов располагается оперение волнообразной формы из окрашенного металлического листа, на котором располагаются световые объемные элементы «Снежинки». Нижняя часть ствола и центральное кольцо оформлено баннером с новогодней тематикой. Режимы работы иллюминации регулируются с помощью контроллера. «Дед Мороз со снеговиками» (высота конструкции – 6,5 м) Сборно-разборная, светоаудио-динамическая конструкция. Краткое описание работы: - у «Дед Мороз» поднимает и опускает правую руку, стучит посохом о землю, при этом загорается булава на посохе; - сверкают глаза; - говорит поздравление к Новому году, при этом открывается и закрывается рот, изо рта при речи идет пар; - музыкальное сопровождение: звуки вьюги, звенят колокольчики и т.д. - горят лампочки на шубе и короне. Вокруг фигуры «Деда Мороза» устанавливаются 5 фигур снеговиков различного размера и кристаллы с подсветкой. Кинетика цвета и света в решении праздничной среды города Одно из самых удивительных, завораживающих применений светодиодов – создание установок с динамически меняющимися яркостью и цветом. Конечно, цветодинамика родилась не вчера, можно вспомнить Скрябина, казанское ОКБ "Прометей", цветомузыкальные фонтаны в разных городах СССР и, конечно, мощную современную индустрию профессионального света для шоу-бизнеса. Однако сегодняшняя "светодиодная революция" создает качественно новую ситуацию: произвольно меняющийся во времени и пространстве цветной свет становится инструментом, доступным архитектору, дизайнеру, художнику в создании праздничной среды. Пионером LED-цветодинамики стала американская компания Color Kinetics (www.colorkinetics.com), разработавшая фирменную технологию Chromacore, обеспечивающую управление светодиодами и смешение цветов по принципу RGB. Color Kinetics выпускает широкую гамму световых приборов ("прямой заменитель" галогенной лампы MR-16 iColorMR, "софиты" С-серии, линейные светильники ColorCove, "бластеры" для заливки стен ColorBlast и др.), каждый из которых имеет встроенный микропроцессор с большим количеством встронных программ изменения цвета. Переключение программ осуществляется с помощью миниатюрных DIP-переключателей. Кроме встроенных программ, имеется возможность управлять "световым оркестром" по протоколу DMX512 с помощью внешнего контроллера или персонального компьютера. Программу для загрузки в контроллер пользователь готовит с помощью фирменного пакета ColorPlay. Подкупает простота подготовки такой программы: пользователь в течение нескольких минут может выбрать из списка имеющиеся у него световые приборы, задать на временной оси поведение каждого из них, смоделировать получившееся "световое шоу" на экране монитора или "вживую", наконец, записать программу в память контроллера. Цветодинамические инсталляции в США плодятся как грибы, Европа, как водится, тоже попала под влияние этой американской "попкультурной" эпидемии. На российскую "благодатную почву" этот вирус уже занесен, так что ожидается второе пришествие цветодинамической лихорадки. Воодушевленные безусловным успехом Color Kinetics, несколько других американских и европейских производителей (в том числе бельгийский Ldi, представленный на только что прошедшем "Интерсвете" российской компанией "ИБЕРИ") выпустили свои версии светодиодных программируемых цветодинамических систем. По непроверенным данным, в одной из лабораторий СНГ тоже разработана сходная установка с DMXуправлением. Впрочем, высокая степень стандартизации LED-модулей предполагает ценообразование по принципу компьютерных комплектуюших: огромные объемы однотипных изделий, низкие наценки. Происходит смещение акцентов в сторону системного дизайна и интеграции. Открывающаяся перед дизайнером бездна возможностей требует быстрого освоения инструментария, разработки новых художественных приемов и как любая свобода, таит в себе вызов и сильнейший стимул к творчеству. Если заглянуть в будущее, освещение превращается в создание светоцветовой среды с полностью управляемыми пространственными, яркостными и цветовыми параметрами. Подобно компьютерной графике, проектирование такой среды превращается в программирование. В последнее время часто можно встретить критические высказывания, что излишнее применение цветного и тем более динамического света в световой архитектуре вредно и часто до неузнаваемости искажает изначальный замысел архитектора. Новые технологии, похоже, поставят точку в этом споре: благодаря фантастической гибкости переход от самого консервативного к самому авангардному решению осуществляется простым выбором программы с пульта управления… Революция XX века в электронике породила стремительно расширяющуюся "цифровую вселенную", с каждым годом поглощающую самые разные предметные области. Несколько десятилетий подряд мы квантуем, дискретизируем, программируем мир вокруг нас. Потоки цифрового аудио и видео, оцифрованные эмоции – это новый цифровой мир для создания современного праздничного оформления города. Теория рекламы. Рядом с рекламой (об особенностях праздничного оформления города) В отдельные дни город буквально расцветает яркими красками и необычными формами. Это - праздничное оформление. Оно призвано вносить в нашу повседневную жизнь частицу красоты, радости и хорошего настроения. Его место в городском пространстве рядом с наружной рекламой. Именно это соседство придает ему особый характер. Какой же? Праздничное оформление, прежде всего, оживленных мест города с давних времен соседствовало с рекламой. Ярко украшенные народные гуляния всегда сопровождались бойкой торговлей, в которой немаловажная роль отводилась наружной рекламе. Иной раз оформление и реклама представляли собой единое целое. Пример: внешний вид балаганов, цирков, игровых площадок, занимавших, как правило, узловые точки города. Он отличался нарядностью и решал одновременно задачи по привлечению внимания горожан и приезжих к объектам рекламы. У нас был период (причем довольно длительный - почти весь XX век!), когда праздничному оформлению как идеологическому мероприятию уделялось гораздо больше внимания, чем рекламе. Последняя вообще отличалась малочисленностью, не выполняла своих прямых функций (нечего было рекламировать) и, по существу, не участвовала в формировании облика улиц и площадей. Оформление же в дни праздников полностью решало этот вопрос. Ныне положение дел в корне изменилось. Оформлению и рекламе уделяется большое внимание. Их соседство в праздничные дни выглядит вполне уместным. Встает лишь вопрос о повышении эффективности праздничного оформления, как, впрочем, и соседствующей с ним, постоянно действующей рекламы. Как же его достичь? Первое и наиболее существенное - комплексность размещения элементов праздничного оформления в масштабе отдельных городских участков, целых районов и даже города. Дело в том, что при таком размещении оформление наиболее выигрышно смотрится по отношению к пестрой рекламе, создаваемой в разное время, и самостоятельно действующей в уличном пространстве. Опыт показывает: чем оно крупнее, тем эффект от него значительнее. При максимальной крупности оформления, оно эффективно противопоставляется более мелкой по масштабу, разнородной (даже самой большой и яркой) рекламе, которая пытается выделиться из общего окружения за счет своего самостоятельного, «отдельного» вида. Однако следует отметить, что за комплексным размещением элементов оформления вовсе не стоит их ординарное, однотипное решение. Напротив, по художественным соображениям требуются многоцветье и разнообразие форм. Они необходимы во избежание казенности и сухости, столь характерных для праздничного облика наших городов в недавние времена. Но устранение скуки, естественно, не должно сводиться к формированию пестрой среды, характерной для рекламы. Нужен поиск такой ансамблевой композиции, которая отличалась бы и единством, и разнообразием форм - неповторимым своеобразием. Впрочем, сейчас в нашей практике праздничного городского оформления такой поиск ведется. Это позволяет добиваться весьма впечатляющих результатов. Удачна, например, практика комплексного оформления улиц значительной протяженности, которая сама по себе обеспечивает целостность композиции. Эта композиция может состоять, к примеру, из простейших элементов - разноцветных флажков и «растяжек» на столбах наружного освещения. Остается только найти интересную форму и оригинальный цвет этих элементов - и незабываемое, праздничноуличное зрелище «в кармане». Но добиться этого возможно лишь при наличии фантазии, вкуса и понимания объективных закономерностей построения ансамблевой композиции. Эти закономерности грамота профессии, ее должен знать, и умело применять на практике всякий работающий в области праздничного оформления. Здесь можно лишь кратко их обозначить: соподчиненность частей, масштабность, пластическая выразительность и целостность композиции. Два слова о соподчиненности и пластической выразительности элементов оформления. Гармоничное сопоставление частей композиции дает возможность четко выделить в ансамбле главный элемент. С праздничным оформлением это бывает трудно сделать из-за того, что вокруг много рекламы, старающейся выделиться в окружении. При сильном рекламном «шуме» главным становится элемент оформления, четко выделяющийся в общей массе как праздничных, так и рекламных устройств. Тогда он, действительно, становится центром всего окружающего пространства (включая и архитектурное пространство). И здесь наша сегодняшняя практика праздничного оформления представляет совсем неплохие результаты. В узловых точках города часто размещаются установки, выделяющиеся среди рекламы и всего праздничного ансамбля как главные элементы. Они «держат» собой вес окружение с помощью больших размеров, самых ярких цветов и оригинальной формы устройств. Большие размеры и оригинальная форма обеспечивают элементам праздничного оформления города выразительность. Что касается пространственного расположения главных праздничных установок, то оно предусматривает включение в ансамблевую композицию оформления отдельных элементов, которые в той или иной степени изменяют равномерный ритм (называемый метром) расположения устройств, размещаемых на столбах освещения. При таком включении оформлению придается динамичный характер, и впечатление, производимое им, усиливается. При этом важно композиционно связать главные элементы оформления с крупными, отдельно стоящими рекламными установками - щитами или эксклюзивными конструкциями. В большинстве случаев такая связь предполагает выделение установок оформления в ряду специальной отдельно стоящей рекламы, их приближение друг к другу, вплоть до образования целостно воспринимаемой группы. Это у нас редко осуществляется. Больше распространена постановка отдельных устройств, хаотично расположенных в городском пространстве, что, конечно же, снижает их эффективность. И, наконец, совсем немного об особенностях праздничного светового оформления города. В вечернее время окружающая среда значительно меняется. Силуэты зданий пропадают, в темном пространстве выделяются освещенные окна и наружная подсветка фасадов. Четко прослеживается строгий порядок точек дорожного освещения. На первый план выходит особо яркая, разноцветная, разнообразная по расположению и форме световая реклама. В такой среде оформление должно решаться по-своему. Лучше всего смотрится развернутая и целостная группа средств, занимающих значительное место в пространстве района (место большее, чем отдельные точки архитектурного, дорожного освещения и световой рекламы). Такой группой могут быть, например, иллюминированные деревья или элементы праздничного оформления здания, составляющие ансамблевую композицию. Очень эффектный прием - праздничные, световые <растяжки> между столбов дорожного освещения и зданий. Приемы могут быть самыми разными. Главное, чтобы праздничное световое оформление не сводилось к размещению отдельных устройств, теряющихся в пестром окружении многофункционального уличного освещения. Наоборот, оно должно впечатлять своим крупным масштабом и оригинальностью формы. Тема 10 6 часов Инженерные сооружения как объект средового искусства, их роль в средовом контексте, масштабные и стилистические особенности формирования. Литература по теме: 1,2,3,4,5 Лифты и эскалаторы относятся к механическим устройствам для организации сообщения между этажами. Лифты бывают периодического и непрерывного действия (патерностеры). Применение последних весьма ограничено. По назначению лифты бывают пассажирские, грузовые и специальные. Они отличаются друг от друга размерами кабин и грузоподъемностью. Так, грузовые имеют грузоподъемность от 100 до 5000 кг, пассажирские — от 320 до 500 кг. К специальным можно отнести больничные и др. Лифты применяют в жилых и общественных зданиях. Они состоят из кабины, подвешенной на стальных канатах, перекинутых через шкив подъемной лебедки, находящейся в машинном отделении. Шахта лифта ограждается со всех сторон на всю ее высоту и внизу имеет приямок глубиной 1300 мм. В нем размещаются амортизаторы и натяжное устройство. Машинное отделение может быть расположено вверху, над шахтой, или внизу, рядом с ней. В настоящее время лифтовые шахты выполняют из железобетонных элементов толщиной 120 мм из бетона классов В15 или В20 в зависимости от этажности дома. Размещают лифты обычно вблизи лестничной клетки. Эскалатор представляет собой движущуюся лестницу, расположенную под углом 30° и предназначенную для организации движения людей с одного уровня на другой (рис. 15.13). Их применяют в общественных зданиях, где одновременно находится большое число людей (универмаги, вокзалы, театры и др.). Эскалаторы обладают высокой пропускной способностью (около 10 тыс. чел. -ч). Скорость движения полотна эскалатора принимают 0,5...0,75 м/с, а ширину полотна эскалатора — от 0,5 до 1,2 м. В последнее время в местах скопления больших масс людей (на выставках, вокзалах) широкое применение получают движущиеся тротуары, которые создают комфортные условия движения людей. Санитарно-технологическое оборудование Системы санитарно-технических трубопроводов (водопровода, канализации, отопления, горячего водоснабжения, газоснабжения) наиболее целесообразно монтировать в специальных санитарно-технических блоках или панелях, что позволяет на строительной площадке осуществлять только установку готовых блоков или панелей, их сопряжение между собой и установку санитарных приборов. Существенным недостатком панелей является значительная трудоемкость ремонта и замены труб. Этого недостатка лишены санитарно-технические блоки, представляющие собой в сечении П-образный железобетонный профиль. Открытую боковую стенку закрывают съемным щитом или дверцей. В сборном индустриальном строительстве применяют объемные санитарно-технические кабины, доведенные в заводских условиях до полной готовности. На строительной площадке производят их монтаж и соединяют коммуникационные сети. При отсутствии централизованных или местных систем канализации в малоэтажных жилых домах делают люфт-клозеты или выносные уборные с выгребными ямами. Люфтклозеты необходимо располагать у наружной стены дома в таком месте, чтобы выгребная яма была максимально удалена от окон жилых комнат. Помещение уборной от передней или коридора должно быть отделено шлюзом. Мусоропроводы устраивают в жилых зданиях высотой 5 этажей и более. Мусоропроводную камеру располагают в подвале или на первом этаже и оборудуют водопроводом и канализацией. Вход в камеру должен быть самостоятельным, изолированным от входа в здание и другие помещения. Состоит мусоропровод из вертикального ствола, имеющего приемные камеры на каждом этаже, вытяжных труб и мусоросборного бункера, размещаемого в камере. Ствол обычно выполняют из асбестоцементных (диаметром 400 мм) или пластмассовых труб.
