Часть 2. Лирический герой в ранней любовной лирике Ахматовой

Муниципальное бюджетное общеобразовательное учреждение
«Пятницкая средняя общеобразовательная школа
Волоконовского района Белгородской области»
Мотивы ранней любовной лирики А.А.Ахматовой как отражение
внутреннего мира женщины
Исследовательская работа
Выполнена ученицей
11 «А» класса муниципального бюджетного
общеобразовательного учреждения
«Пятницкая средняя общеобразовательная школа
Волоконовского района Белгородской области»
Дедяевой Анастасией Игоревной
Научный руководительучитель русского языка и литературы,
«Почетный работник общего образования РФ»
Дедяева Нина Александровна
п.Пятницкое, 2013
Оглавление
1. Введение-------------------------------------------------------------------------------3 стр.
2. Тема любви в сборниках «Вечер», «Четки», «Белая стая»--------------4-10 стр.
Часть 1. Тема любви в ранней лирике Ахматовой-------------------------------4 стр.
Часть 2. Лирический герой в ранней любовной лирике Ахматовой---------6 стр.
Часть 3. Мотивы ранней любовной лирики поэтессы--------------------------7 стр.
3. Заключение---------------------------------------------------------------------------13 стр.
4. Список использованной литературы-------------------------------------------14 стр.
2
Введение
Актуальность темы, выбранной для исследования, заключается в
сложности и малоизученности лирики А.А.Ахматовой. В настоящее время, много
значительных работ, содержащих анализ ее произведений. Но они иногда
противоречивы, порой не глубоки. Тема любви – одна из вечных тем поэзии.
Некоторые поэты (художники, музыканты, да и просто не связанные с
творчеством люди) посвящали всю свою жизнь, чтобы воспеть это прекрасное
чувство, другие обращались к этой теме лишь в моменты угасания или подъема
страсти к своей возлюбленной. Так или иначе, любовная тема затрагивала (и
будет затрагивать на протяжении времени, пока жив человек) всех. Большое
значение тема любви имела и в лирике А.А.Ахматовой.
Лирика А.А.Ахматовой заинтересовала в 2012 году, и мы выбрали тему для
исследования «Мотивы ранней любовной лирики А.А.Ахматовой как отражение
внутреннего мира женщины».
Материалом для исследования послужили стихотворения из сборников
стихотворений: «Вечер», «Четки», «Белая стая».
Цель работы: выявить основные мотивы ранней любовной лирики
А.А.Ахматовой.
Задачи:
1) отобрать стихотворения любовной тематики;
2) сгруппировать их по основным мотивам;
3) проанализировать стихотворения;
4) выявить поэтические традиции в осмыслении любовных мотивов лирики;
5) определить, насколько самобытна и оригинальна ранняя любовная лирика
А.А.Ахматовой;
6) сделать выводы.
Методы исследования:
1) Методы теоретического исследования (работа с источниками информации);
2) Методы эмпирического исследования (анализ художественного текста);
3) Метод сравнения (сравнительный анализ художественных текстов).
3
Гипотеза: в произведениях ранней Ахматовой можно выделить мотивы
любовной лирики и распределить их по группам.
Практическая значимость исследования: основные положения и выводы
работы могут быть использованы учащимися, учителями при изучении
творчества Ахматовой.
Часть 1. Тема любви в ранней лирике Ахматовой
Уже расставшись с Ахматовой, Н. Гумилев в ноябре 1918 года писал:
"Ахматова захватила чуть ли не всю сферу женских переживаний, и каждой
современной поэтессе, чтобы найти себя, надо пройти через ее творчество"[4,15].
Ахматова воспринимает мир сквозь призму любви, и любовь в ее поэзии
предстает во множестве оттенков чувств и настроений. Хрестоматийным стало
определение ахматовской лирики как энциклопедии любви, "пятого времени
года".
Известный в начале века поэт и переводчик Михаил Кузмин, представляя
читателям в 1912 году первую книгу мало кому знакомого автора, заметил: «К
нам идет новый, молодой, но имеющий все данные стать настоящим поэт. А зовут
его – Анна Ахматова» [3,5]. Книга называлась «Вечер», автору было 23 года. Его
предсказание оправдалось. Молодая поэтесса заявила о своей творческой
индивидуальности: о своей тематике, особенностях художественной манеры и
редкостном обаянии.
Ахматова примкнула к акмеистам. Эта петербургская группа поэтов,
противопоставлявшая себя символистам, отвергала их мистические иносказания и
туманность, стремясь воспеть земной мир во всей его многоцветности, во всей
плотской, весомой определенности. Сжатость, спрессованность слова, строгое
равновесие плотной, литой строфы, любовное обращение с эпитетом, зримая
конкретность детали характеризуют стихи акмеистов.
Содержание лучших книг Ахматовой первых десятилетий – «Четок», «Белой
стаи» - в переживании бытия как гармонии, той гармонии, что разлита в мире, но
открывается человеку лишь в высокие минуты жизни, когда всякая подробность,
4
всякая даже случайная черта – свет из чужого окна, далекий голос или форма
древесного листа, упавшего к ногам, - все приобретает смысл и значительность,
во всем обнаруживаются важные и глубокие связи – весь мир становится
образцом частной судьбы, вся жизнь – мелодией:
Потускнел на небе синий лак,
И слышнее песня окарины.
Это только дудочка из глины,
Не на что ей жаловаться так.
Кто ей рассказал мои грехи,
И зачем она меня прощает?
Или этот голос повторяет
Мне твои последние стихи?..
(«Потускнел на небе синий лак…»)
В поэзии Ахматовой душа человека почти всегда на пороге, накануне
обновления, решительной перемены: накануне разлуки или встречи, смерти или
любви:
Наклонился – он что-то скажет…
От лица отхлынула кровь…
Этот празднично незавершенный миг зыбкого равновесия, этот миг судьбы,
когда в еще не сказанных словах, в еще незнакомой улыбке уже заключено все,
что должно произойти, - главный образ поэзии Ахматовой. Все, что за пределами
этого мгновения, этого гармоничного равновесия – страсть, боль, отчаяние, - не
входит в стихи или обретает в них стилизованный, то есть превращенный и
удаленный от непосредственного переживания облик, - осуществляется в
метафорическом сюжете, а романсной интонации:
Пусть страшен путь мой, пусть опасен,
Еще страшнее путь тоски...
Как мой китайский зонтик красен,
Натерты мелом башмачки!
(«Меня покинул в новолунье…»)
5
Итак, тема любви – одна из вечных тем, одна из самых прекрасных тем,
поэтому А.А.Ахматова никак не могла обойти ее, поэтому она обращалась к ней и
в юношеский, и в более зрелый период.
Часть 2. Лирический герой в ранней любовной лирике Ахматовой
В стихах Ахматовой нет единого и единственного лирического героя. Они –
многолики. Они – разные и непохожие.
Муж хлестал меня узорчатым…
Это одна простонародная, буйная головушка.
Замечаю все как новое.
Влажно пахнут тополя.
Я молчу. Молчу, готовая
Снова стать тобой, земля.
Это другая, сосредоточенная, мечтательно-поэтическая
«Я на солнечном восходе Про любовь пою, На коленях в огороде Лебеду
полю» - третья. «Я пришла сюда, бездельница, Все равно мне, где скучать! На
пригорке дремлет мельница. Годы можно здесь молчать» - четвертая.
Под навесом темной риги жарко,
Я смеюсь, а в сердце злобно плачу…
…"Ах, пусты дорожные котомки,
А на завтра голод и ненастье!"
(«Под навесом темной риги жарко…»)
Это затесалась пятая, ничего общего не имеющая с другими, - странница,
нищенка. Многие стихи Анны Ахматовой являют нам образ умиротворенный,
притихший.
По твердому гребню сугроба
В твой белых, таинственный дом,
Такие притихшие оба,
В молчании нежном идем.
(«По твердому гребню сугроба…»)
6
Но рядом настойчиво и властно стучалась в стихи Ахматовой другая,
кажется, никогда в жизни не знавшая покоя и тишины.
Пока не свалюсь под забором
И ветер меня не добьет,
Мечта о спасении скором
Меня, как проклятие, жжет.
(«Пока не свалюсь под забором…»)
Таким
образом,
лирика
поэтессы
отличается
своеобразием
и
самобытностью, лирический герой многолик и интересен читателю.
Часть 3. Мотивы ранней любовной лирики поэтессы
Не просто душевное состояние, настроенность, сочетание впечатлений,
стремлений, порывов, а именно данный миг, данная минута – вот что характерно
для многих стихов Ахматовой. Вот эта поэтизация «мгновения» сближала ее
поэзию с лирикой символистов и других поэтов «серебряного века», в частности,
с К.Бальмонтом, творцом принципа «мимолетности».
В самой гуще невзгод, радостей, треволнений живого сердца черпала она
энергию стиха. Сердца, жаждущего любви. Сердца, ждущего любви.
Дорогу вижу до ворот, и тумбы
Белеют четко в изумрудном дерне.
О, сердце любит сладостно и слепо!
И радуют пестреющие клумбы…
(«Весенним солнцем это утро пьяно»)
Любовь у Ахматовой почти никогда не предстает в спокойном пребывании.
Чувство, само по себе острое и необычное, получает дополнительную остроту и
необычность, проявляясь в предельном кризисном выражении – взлета или
падения, первой пробуждающей встречи или совершившегося убивающего
разрыва, смертельной опасности или смертельной тоски. В известном смысле вся
ранняя лирика Ахматовой «загнана в любовь». [5,82]
7
Стихи
Ахматовой
–
не
фрагментарные
зарисовки,
разрозненные
психологические этюды: острота взгляда сопровождена остротой мысли. Велика
их обобщающая сила. Стихотворение может начаться как непритязательная
песенка:
Я на солнечном восходе
Про любовь пою,
На коленях в огороде
Лебеду полю.
А заканчивается оно библейски:
Будет камень вместо хлеба
Мне наградой злой.
Надо мною только небо,
А со мною голос твой.
(«Песенка»)
Любовь-молитва не однажды пройдет в стихах Ахматовой.
А черное небо светало,
Нас окликнул кто-то с моста,
Я руками обеими сжала
На груди цепочку креста.
(«Побег»)
Этот инстинктивный жест суеверной надежды и детской веры в минуту
страшной опасности красноречивей криков и молитв.
Я так молилась: "Утоли
Глухую жажду песнопенья!"
Но нет земному от земли
И не было освобожденья.
(«Я так молилась: "Утоли…»)
Когда ничем нельзя было помочь, оставалось одно – молиться и ждать. Через
молитву приходило смирение и прощение, а иначе и жить было незачем.
Мне не надо счастья малого,
8
Мужа к милой провожу
И, довольного, усталого,
Спать ребенка уложу.
Снова мне в прохладной горнице
Богородицу молить…
Трудно, трудно жить затворницей,
Да трудней веселой быть.
(«Мне не надо счастья малого…»)
Как редка любовь-счастье, радость в стихах Ахматовой! Верно говорят:
когда боль, страдания мучают человека, лучше всего выплеснуть все это на
бумагу, поделиться горем с другими, переложить часть горечи на плечи
читателей. А когда на душе спокойно, весело, не хочется ни с кем делиться той
радостью, которая нечасто бывает у нас:
Будем вместе, милый, вместе,
Знаю все, что мы родные,
А лукавые насмешки,
Как бубенчик отдаленный,
И обидеть нас не могут,
И не могут огорчить.
(«Будем вместе, милый, вместе…»)
Любовь-счастье никто не сможет отобрать. Но любовь в стихах Ахматовой
отнюдь не только любовь-счастье, тем более благополучие. Часто, слишком часто
это – страдание, своеобразная антилюбовь и пытка.
Рассветает. И над кузницей
Подымается дымок.
Ах, со мной, печальной узницей,
Ты опять побыть не смог.
(«Я научилась просто, мудро жить…»)
Несчастной любви и ее страданиям принадлежит очень видное место в
содержании ахматовской лирики – не только в том смысле, что несчастная
9
любовь является предметом многих стихотворений, но и в том, что в области
изображения ее волнений Ахматовой удалось отыскать общеобязательные
выражения и разработать поэтику несчастной любви до исключительной
многотрудности.
Когда пришли холода,
Следил ты уже бесстрастно
За мной везде и всегда,
Как будто копил приметы
Моей нелюбви…
(«Когда пришли холода…»)
Много таких же, а может быть, и еще более острых и мучительных
выражений найдется в «Четках», однако нельзя сказать об Анне Ахматовой, что
ее поэзия – «поэзия несчастной любви». Но не только страдания несчастной
любви выражает лирика Ахматовой.
В меньшем количестве стихотворений, но отнюдь не с меньшей силой
воспевает она и другое страдание: острую неудовлетворенность собой.
Несчастная любовь, так проникшая в самую сердцевину личности, - эта любовь
многое поставит под вопрос для человека, которому доведется ее испытать;
горести, причиняющие смертельные муки и не приносящие смерти; неимоверные
воспарения души без способности спускаться, так что каждый взлет обрывается
беспомощным и унизительным падением, - все это утомляет и разуверяет
человека.
Из такого опыта родятся, например, такие стихи:
Ты письмо мое, милый, не комкай,
До конца его, друг, прочти.
Надоело мне быть незнакомкой,
Быть чужой на твоем пути.
(«Ты письмо мое, милый, не комкай…»)
10
Многие стихотворения представляют собой мгновенную вспышку страстей,
смертельное единоборство двух одинаково сильных противников, из которых
один должен или сдаться, или погибнуть, а другой – победить.
Не тайны и не печали,
Не мудрой воли судьбы –
Эти встречи всегда оставляли
Впечатления борьбы.
Я, с утра угадав минуту,
Когда ты ко мне войдешь,
Ощущала в руках согнутых
Слабо колющую дрожь…
(«Не тайны и не печали…»)
Марина Цветаева в одном из стихотворений, посвященных Анне Ахматовой,
писала, что ее «смертелен гнев и смертельна милость». И действительно, какойлибо срединности, сглаженности конфликта, временной договоренности двух
враждующих сторон с постепенным переходом к плавности отношений тут чаще
всего даже и не предполагается.
Кроме мотивов, которые мы рассмотрели, можно выделить любовь-тоску. В
свое время, еще в 20-е годы, один из критиков подсчитал, сколько раз в стихах
Ахматовой употребляется слово «тоска», и делал соответствующие выводы. А
ведь слово живет и в контексте. И кстати, именно это слово «тоска», может быть,
сильнее прочих в контексте ахматовских стихов говорит о жизненной силе их.
Это тоска как особое состояние, в котором совершается приятие мира. Но это и та
грусть-тоска, которой проникнута часто народная песня.
Ты поверь, не змеиное острое жало,
А тоска мою выпила кровь.
В белом поле я тихою девушкой стала,
Птичьим голосом кличу любовь.
(«Ты поверь, не змеиное острое жало…»)
11
Стихи Ахматовой, и правда, часто грустны: они несут особую стихию
любви-жалости.
О нет, я не тебя любила,
Палима сладостным огнем,
Так объясни, какая сила
В печальном имени твоем.
(«О нет, я не тебя любила…»)
Вот это сочувствие, сопереживание, сострадание в любви-жалости делает
многие стихи Ахматовой подлинно народными, эпическими, роднит их с
некрасовскими стихами. И открывается выход из мира камерной, замкнутой
эгоистичной любви-страсти, любви-забавы к подлинно «великой земной любви»
и больше – вселюбви, для людей и к людям. Любовь здесь не бесконечное
варьирование собственно любовных переживаний. Любовь у Ахматовой в самой
себе несет возможность саморазвития, обогащения и расширения беспредельного,
глобального, чуть ли не космического.
Любовь-грусть, любовь-печаль оттесняет счастливое чувство. Сколько
непримиримости, независимости в таких строках:
Сердце к сердцу не приковано,
Если хочешь - уходи.
Много счастья уготовано
Тем, кто волен на пути.
Я не плачу, я не жалуюсь,
Мне счастливой не бывать.
Не целуй меня, усталую,Смерть придется целовать.
(«Сердце к сердцу не приковано…»)
Обычные человеческие чувства, но глубоко индивидуальные.
Интересно разработана поэтом банальная лирическая тема «разлука». Вместо
стереотипа – жалоб, уверений, «сердечных излияний» - сухой перечень фактов:
Покорно мне воображенье
12
В изображенье серых глаз.
В моем тверском уединенье
Я горько вспоминаю вас.
(«Покорно мне воображенье…»)
Любовная тема – основная в лирике Ахматовой. Поражает то разнообразие
мотивов, которое прослеживается в сборниках поэтессы. Любовь-страдание,
грусть, печаль, тоска, ожидание, преданность, счастье, радость, боль, борьба – вот
то немногое, что мы отметили в стихах Анны Ахматовой. Титулованная когда-то
званием «Сафо ХХ века», Анна Ахматова вписала в Книгу Любви новые
страницы, отмеченные самым глубоким психологизмом и меткостью.
Заключение
В стихах Ахматовой – напевы русских песен: скорбных плачей, тихих
молитв, лукавых частушек, безысходной острожной тоски; неизбывные мечты о
счастье и бездны отчаяния. Ее поэзия целостна и многолика, она растет из живых
противоречий, из единства сердца и разума, блистательного прозрачно-ясного. Ее
поэзия открыта, распахнута настежь и сокровенна, как ее жизнь, исполненная
безмерных страданий и беспримерных побед, долгих печалей и мгновений
радости…
Таким образом, проведённое нами исследование позволяет сделать
следующие выводы:
Наша гипотеза нашла свое подтверждение в ходе исследования.
1) В ходе анализа стихотворений А.А.Ахматовой любовной тематики мы
выделили следующие доминирующие мотивы:
любовь-молитва; любовь-счастье; любовь-тоска; любовь-жалость; любовь-грусть;
любовь-страсть;
любовь-забава;
любовь-печаль;
любовь-жалоба;
любовь-
страдание; любовь-ожидание; любовь-преданность; любовь-радость; любовьболь; любовь-борьба.
2) Деление на мотивы достаточно условно, так как все мотивы взаимосвязаны
между собой и невозможно провести чёткую грань между ними. Поэтический мир
13
поэта
обладает
целостностью
и
единством,
поэтому
мотивы
тесно
переплетаются друг с другом.
3) Вычленение и анализ поэтических мотивов вполне оправданы как способ
постижения художественного мышления и сознания поэта. Интерпретация
лирических стихотворений любовной тематики помогает приблизиться к
пониманию ведущих идей, услышать голос самого автора.
Список использованной литературы:
1. Ахматова А.А. Избранная лирика.- Л.: Детская литература, 1988.
2. Ахматова А.А. Избранное.- М.: Просвещение, 1993.
3. Дмитриев А.Л. Для великой земной любви. – РМИ, 1989, №3.
4. Крюков А. Я голос ваш.- Воронеж: Центрально-Черноземное
издательство, 1990.
5. Русские писатели. Библиографический словарь под редакцией
Николаева П.А. – М.: Просвещение, 1990.
14
Всероссийский конкурс научно-исследовательских работ школьников «Эврика-2013»
(Секция литературоведение)
Исследовательская работа на тему «Мотивы ранней любовной лирики
А.А.Ахматовой как отражение внутреннего мира женщины»
ученицы 11 «А» класса муниципального бюджетного общеобразовательного
учреждение «Пятницкая средняя общеобразовательная школа Волоконовского района
Белгородской области» Дедяевой Анастасии Игоревны
Научный руководитель – Дедяева Нина Александровна, учитель русского языка и
литературы
Актуальность темы, выбранной для исследования, заключается в сложности и
малоизученности лирики А.А.Ахматовой. В настоящее время, много значительных работ,
содержащих анализ ее произведений. Но они иногда противоречивы, порой не глубоки. Тема
любви – одна из вечных тем поэзии. Некоторые поэты (художники, музыканты, да и просто не
связанные с творчеством люди) посвящали всю свою жизнь, чтобы воспеть это прекрасное
чувство, другие обращались к этой теме лишь в моменты угасания или подъема страсти к своей
возлюбленной. Так или иначе, любовная тема затрагивала (и будет затрагивать на протяжении
времени, пока жив человек) всех.
Большое значение тема любви имела и в лирике
А.А.Ахматовой.
Данная работа посвящена исследованию лирики А.А.Ахматовой, выявление мотивов
ранней любовной лирики поэтессы. Цель работы - выявить основные мотивы ранней любовной
лирики А.А.Ахматовой. Методы исследования: методы теоретического исследования (работа с
источниками информации); методы эмпирического исследования (анализ художественного
текста); метод сравнения (сравнительный анализ художественных текстов). Любовная тема –
основная в лирике Ахматовой. Поражает то разнообразие мотивов, которое прослеживается в
сборниках поэтессы. Любовь-страдание, грусть, печаль, тоска, ожидание, преданность, счастье,
радость, боль, борьба – вот то немногое, что мы отметили в стихах Анны Ахматовой.
Титулованная когда-то званием «Сафо ХХ века», Анна Ахматова вписала в Книгу Любви
новые страницы, отмеченные самым глубоким психологизмом и меткостью.
В работе делается вывод, что тема любви – одна из вечных тем, одна из самых
прекрасных тем, поэтому А.А.Ахматова никак не могла обойти ее, поэтому она обращалась к
ней и в юношеский, и в более зрелый период. В ходе анализа стихотворений А.А.Ахматовой
любовной тематики были выделены доминирующие мотивы. Вычленение и анализ поэтических
мотивов вполне оправдано как способ постижения художественного мышления и сознания
поэта. Интерпретация лирических стихотворений любовной тематики помогает приблизиться к
пониманию ведущих идей, услышать голос самого автора.
15
16