Как и любое явление культурной жизни, литературные музеи

Мастеница Е. Н.,
канд. ист. наук.
История возникновения литературных музеев в контексте развития
отечественной культуры конца XIX - начала XX века.
Как и любое явление культурной жизни, литературные музеи имеют свою
предысторию, не получившую достаточно полного и систематического отражения в исторической и музееведческой литературе. Цель данной публикации заключается в выявлении истоков и причин появления первых литературных музеев в России, а также определении их значения в истории русской культуры.
Традиция собирания, хранения и публикации источников, служащих для изучения
истории русской литературы, уходит своими корнями в прошлый век. Известные коллекционеры, библиофилы собирали и бережно хранили рукописи и портреты писателей, их
личные вещи. В XIX веке ценнейшие историко-литературные коллекции были собраны П.
В. Анненковым, П. И. Бартеневым, П. А. Ефремовым, М. И. Семевским, П.А. Плетневым
и др.
Журналы “Русская старина” и “Русский архив” среди других исторических материалов и документов публиковали и документы по истории русской литературы, связанные с жизнью и творчеством писателей, вновь найденные автографы и списки литературных произведений, письма и воспоминания.
Большую работу по собиранию источников вели библиотека Румянцевского музея в Москве и Публичная библиотека в Петербурге. И рукописный отдел Публичной
библиотеки (до 1912 года), и Румянцевский музей (до 1910 года ) регулярно издавали отчеты о своих поступлениях.
Главным направлением собирательской работы были материалы, связанные с
жизнью и творчеством А. С. Пушкина. Результаты этой работы отражались не только в
публикациях, но и выставках.
Первыми начали разговор о том, что память о Пушкине должна быть увековечена,
лицеисты, учившиеся в Императорском Лицее в 1860-е годы. Так, в 1861 оду, когда отмечалось 50-летие Царскосельского Лицея, петербургской общественностью был поддержан
призыв лицеистов о создании первого музея, посвященного Пушкину. Однако вопрос о
создании музея так и остался нерешенным.
Приближавшееся 80-летие со дня рождения А. С. Пушкина вновь возбудило интерес к созданию музея. 19 октября 1879 года директор Лицея Н. Н. Гартман и инспектор
В. В. Никольский обратились с письмом к бывшим воспитанникам Лицея с просьбой помочь им устроить библиотеку - музей Пушкина. По замыслу устроителей предполагалось
открыть Pushkiniana, “в которой собрано все, относящееся до великого лицеиста”. В ней
должны быть сосредоточены отдельные издания поэта, все альманахи, сборники, периодические издания, в которых публиковались его произведения, а также статьи о нем. В
обращении выражалось не только желание учредить музей, но и намечалась программа
его деятельности. Таким образом, начавшая свою деятельность пушкинская библиотека
при Лицее послужила основанием для создания будущего музея, начавшего работу в 1889
году, когда “скромная Pushkiniana” разрослась в обширный “Пушкинский музей”. К этому
времени в его коллекции насчитывалось около 1700 предметов. Одновременно с собиранием книг, автографов, портретов, гравюр была предпринята попытка систематизации
собрания и его описания.i
2
1899 год вызвал новый интерес к личности А. С. Пушкина. В Петербурге в Большом конференц-зале была открыта юбилейная пушкинская выставка. Ее организация
явилась крупным событием культурной жизни того времени.ii По выпущенному каталогу
можно судить о содержании выставки и ее масштабе. Все материалы были систематизированы по видам источников и по существу были впервые объединены для экспонирования.iii
К каталогу было выпущено дополнение. Это были рисунки П. П. Соколова к
“Капитанской дочке” (21 лист), переданные на выставку императрицей Марией Федоровной из библиотеки Александра III.iv
И столичная , и московская юбилейная выставка, организованная Обществом
любителей российской словесности в залах Исторического музея, пользовались большой
популярностью, но после их закрытия коллекции были возвращены владельцам, а возникший вопрос о создании Музея был снова отложен.
В память столетия со дня рождения А. С. Пушкина при Императорском Александровском Лицее было учреждено “Пушкинское Лицейское общество”. Под его руководством продолжал свою деятельность Пушкинский Музей, причем Общество приняло на
себя “обязанность заботиться о пополнении собраний и об устройстве для них достойного
помещения, открытого для публики.”v
Идея создания музея в стенах учебного заведения, в котором обучались выдающиеся поэты и писатели оказалась весьма популярной и плодотворной во второй половине XIX века. Эта идея, аналогичная идее создания Пушкинской библиотеки, а затем
Пушкинского музея при Лицее, легла в основу создания В Петербурге Лермонтовского
музея. “Только при полном и единодушном сочувствии всего русского общества, для
которого так дорога память знаменитого нашего поэта, столь безвременно погибшего,
возможно быстрое и полное осуществление предположений о создании “Лермонтовского
музея” - говорилось в обращении руководства Николаевского Кавалерийского Училища,
помещенном в мартовском номере журнала “Русская старина” за 1881 год. Официальное
разрешение на осуществление этого замысла было получен от военного министра графа Д.
А. Милютина 30 декабря 1880 года. К 25 ноября 1883 года было собрано около 400 книг,
журналов, сборников и альманахов, в которых печатались произведения М. Ю. Лермонтова, в будущий музей были переданы рукописи поэта, его картины и рисунки, портреты
Лермонтова и его родственников. vi Обилие предметов, имеющих прямое отношение к
жизни и поэтическому творчеству М. Ю. Лермонтова позволило в 1883 году, накануне
70-летия со дня рождения поэта, открыть музей, носящий его имя, при Николаевском Кавалерийском Училище в Петербурге, в бывшей школе Гвардейских подпрапорщиков и
юнкеров, где учился поэт с 1832 по 1834 год. Известный литературовед и первый биограф
М. Ю. Лермонтова П. Висковатов тогда же писал: “Музею отведено очень хорошее зало,
стены украшены портретами Лермонтова, его предков и современников, вдоль стен стоят
витрины с разложенными в них автографами, корректурными листами изданий, нотами,
наконец, с разными предметами, имевшими отношение к Лермонтову, На стенах несколько живописных картин, принадлежавших кисти Лермонтова, маска с его лица.”vii
В юбилейном 1884 году вышел каталог Лермонтовского музея, составленный
начальником училища А. Бильдерлингом. В небольшом введении к каталогу говорилось:
“Желание осязательно увековечить память Лермонтова вызвало в нас мысль устроить в
училище “Лермонтовский музей”, назначение которого собирать для потомства все, что
относится к памяти одного из важнейших русских поэтов - питомца и гордости училища М. Ю. Лермонтова.”viii
Значение факта создания Лермонтовского музея для истории Русской культуры
наиболее ярко выражено в лаконичном замечании известного юриста и литератора А.Ф.
Кони, сказанных при посещении музея в 1916 году : “Ничего подобного для Пушкина
3
сделано не было.”ix Это глубокомысленное замечание А. Ф. Кони, а также предыстория
создания в Петербурге первых литературных музеев выявляет один из аспектов сложной
проблемы освоения обществом духовного наследия русских писателей. Значение личности А. С. Пушкина, М. Ю. Лермонтова, их роль в развитии русской литературы, многие
факты биографии, включая трагическую гибель, далеко не сразу получили историческое
понимание и оценку. Лишь немногие современники, близкие и друзья, почитатели творчества стремились сохранить о них память, оберегая бесценные рукописи и предметы,
одухотворенные их именем.x Постепенно это стремление стало выходить за рамки личного отношения к памяти поэта и интереса к его творчеству, трансформируясь в настойчивое желание превратить реликвии в национальное достояние, сосредоточив их в одном
месте и сделав доступными для обозрения и изучения. Таким образом, в начальной стадии
процесс собирания литературных материалов, их систематизация, имел эмпирический
характер.
80-е годы XIX века подготовили новый этап осмысления русскими учеными и
общественностью духовного, нравственного и социального значения литературного
наследия. Этому в немалой степени способствовало активное участие И. С. Тургенева в
организации и открытии первой пушкинской выставки в Москве; широкий общественный
резонанс имела знаменитая речь Ф. М. Достоевского при открытии памятника
А.С. Пушкина в Москве; большой интерес вызвали публикации первых биографов
А.C. Пушкина и М. Ю. Лермонтова (П.В. Анненкова и П. Висковатова). Все эти факты
оказали благотворное влияние на процесс освоения литературного наследия широкими
кругами русского общества.
В 90-е годы XIX века этот процесс выходит за рамки узкоэмпирического развития. Этому в значительной степени содействовало становление науки о литературе в целом и отечественного пушкиноведения в частности ( труды Б. Л. Модзалевского,
Н. К. Пиксанова, Н. О. Лернера. П. Е. Щеголева, М. А. Цявловского и др.)
Однако активизацию этого процесса, преобладание научного подхода наряду с
неослабевающим интересом и участием широких кругов общественности в деле изучения
литературного наследия, увековечении памяти русских писателей нельзя, на наш взгляд,
рассматривать без учета главного момента, который заключается в том, что на рубеже веков в истории России наступил сложный и неоднозначный период социально-политического , духовно-нравственного и культурного развития, отмеченного тремя
революциями, мировой войной. Конец XIX - начало XX столетия принято называть “
серебряным веком” в истории русской поэзии, искусства. “Напряженная и сгущенная атмосфера русского культурного ренессанса начала XX века” xi не могла не повлиять на
процесс освоения культурного наследия. Высокие духовные, нравственные и эстетические
идеалы “серебряного века”, живой и углубленный интерес к русской истории, становление отечественной науки о литературе - все эти факторы во многом способствовали интенсивному освоению литературного наследия. Одной из продуктивных форм являлись
все чаще устраиваемые литературные выставки. Необычайный успех имела выставка, посвященная жизни и творчеству Ф. М. Достоевского (1891). На ней было представлено
4700 предметов, которые были сгруппированы в 20 отделах и размещены в залах Исторического музея в Москве.xiiВ 1898 году к пятидесятилетию со дня смерти В.Г. Белинского
была подготовлена и открыта большая выставка в Московском университете.xiii
В 1902 году в Петербурге демонстрировались две юбилейные выставки, посвященные В. А. Жуковскому и Н. В. Гоголю. Большой интерес вызвала литературная выставка, открытая в связи с двадцатипятилетием со дня кончины И. С. Тургенева в 1909
году. Она была построена на подлинных материалах и состояла из следующих разделов:
“Портреты И. С. Тургенева; предметы, принадлежавшие Тургеневу; рукописи и письма
писателя; иллюстрации к его произведениям; переводы его сочинений на иностранные
языки; Тургенев в музыке; Тургенев в карикатуре.”xiv
4
Общий подъем культуры и музейного дела в конце XIX - начале XX века способствовал тому, что идея создания историко-литературного музея, прозвучавшая в дни
100-летнего юбилея со дня рождения А. С. Пушкина и не нашедшая достойного воплощения в рамках ведомственного музея при учебном заведении, окончательно утвердилась
в общественном сознании. Юбилей 1899 года, отмеченный выставками в Петербурге и
Москве, новыми памятниками поэту, изданиями его сочинений, показал, что в русском
обществе все более остро ощущалась необходимость создания специального учреждения,
посвященного А. С. Пушкину. Именно таким учреждением стал основанный в Петербурге
при Академии Наук в 1905 году Пушкинский Дом. Процесс создания Пушкинского Дома
был сложным и длительным.xv Важно отметить, что в ходе обсуждении идеи по существу
первого в России литературного музея высказывались мысли о будущем музее одновременно как научно-исследовательском и культурно-просветительном центре. Оба эти момента нашли выражение в проектах и письмах разных лиц.xvi
28 февраля 1907 года Комиссия по постройке памятника Пушкину, созданная при
Академии Наук, приняла в окончательной редакции проект “Положения о Пушкинском
Доме”. Проект был вынесен на рассмотрение конференции Академии Наук, которая в
Общем собрании одобрила его, 14 июля 1907 года это положение было окончательно
утверждено. xvii Таким образом был организован Пушкинский Дом как “Хранилище музейного типа и источниковедческий и исследовательский центр не только пушкиноведения”.xviii
Первый пункт Положения говорил о том, что Пушкинский Дом учреждается “в
память о великом поэте А. С. Пушкине” для собирания всего, что касается Пушкина “как
писателя и человека”. Вторым пунктом предусматривалось собирание и хранение всего,
что касается “жизни и деятельности всех других представителей русской изящной словесности”.xix
С первых лет своего существования Пушкинский Дом приступил к собиранию
источников для изучения русской литературы. Несмотря на финансовые затруднения рост
рукописных, книжных и музейных собраний неуклонно продолжался в основном за счет
пожертвований. Пушкинский Дом быстро получает известность и авторитет музейного
центра.
В 1913 году Пушкинский Дом впервые получил возможность показать часть
накопленных коллекций в трех небольших залах и в вестибюле главного здания Академии
Наук. Как ни мало удовлетворяло это помещение задачам пантеона русской литературы,
каковым должен был явиться по замыслу устроителей Пушкинский Дом, однако все же
после того, как его коллекции были размещены в отведенных для них комнатах, “получился ряд уютных уголков, много говорящих уму и сердцу каждого культурного русского
человека”xx
Начавшаяся в июле 1914 года война сразу же отразилась на деятельности Пушкинского Дома: пришлось не только отложить на неопределенное время мысль о постройке особого здания для размещения в нем коллекций, но и убрать выставленные материалы из залов главного здания Академии Наук, уступив их под лазарет для раненых.
Однако и после закрытия музея накопление предметов и их изучение продолжалось даже
в обстановке военного времени.
Если идея Дома Пушкина зародилась много лет спустя после его смерти, то идея
создания дома-музея Л. Н. Толстого возникла еще при жизни писателя, в 1908 году, когда
исполнялось 80 лет со дня рождения Л. Н. Толстого, отказавшегося от чествования. Однако свое воплощение эта идея получила вскоре после его смерти. Этот факт в истории
создания литературных музеев вновь обращает нас к проблеме освоения обществом духовного наследия великих русских писателей. Суть конкретного факта в свете данной
проблемы заключается , на наш взгляд, в следующем. Уже при жизни творчество Л. Н.
5
Толстого было широко известно, а его имя стало общественно значимым. Писатель был
духовным наставником для многих современников, приверженцев и последователей его
философского и нравственного учения не только в России, но и за ее пределами. Стремление этой части общества увековечить имя Толстого, желание воздать должное его таланту, тем самым признав его огромное значение для русской культуры, можно рассматривать как новый этап развития русского общества, весьма своевременно выдвинувшего
мысль о создании дома-музея Л. Н. Толстого.
Основатели музея Толстого “желали домом-музеем создать памятник Толстому
живой, деятельный, не глыбу камня, а культурный центр с рядом просветительных учреждений, библиотекой, читальней, народной аудиторией для собраний и чтений по литературно-общественным вопросам”.xxi В своем докладе на Первом Всероссийском съезде
писателей летом 1908 года В. Я. Богучарский говорил о том, что необходимо “ увековечить за поколениями настоящими и грядущими богатства, которые дал миру гений Толстого. Увековечит же их - означает прежде всего необходимость их централизовать и систематизировать, создать учреждение, в котором было бы собрано не только все написанное Толстым, но и о нем (...). В этом музее должны быть собраны также портреты и бюсты
Толстого, рукописи его произведений, письма, словом, все, служащее к познанию жизни и
деятельности великого человека. Пройдут годы, и этот музей может развиться в “музей
Толстого и его эпохи”, то есть сделаться одним из центральных учреждений познания
идейной истории России”xxii
Огромную роль в деле создания музея сыграло Общество Толстовского музея в
Петрограде, созданное в 1909 году. Цель Общества - как записано в Уставе - “служение
славе Льва Николаевича Толстого и изучение его жизни и творений”.xxiii Для достижения
этой цели Общество намеревалось открыть “музей, в котором будут собраны рукописи Л.
Н. Толстого, издания его произведений на русском языке и переводы на иностранные
языки, художественные и иные изображения, реликвии, а также рукописи и печатные издания других лиц, к нему имеющие отношения”.xxiv
Среди членов Совета , руководившего работой Общества, были В. Д.
Бонч-Бруевич, С. А. Венгеров, И. Я. Гинзбург, В. Г. Короленко, В. Я. Муринов,
В.И. Срезневский, М. А. Стахович и др. В 1910 году было открыто Московское отделение
Общества, которое активно включилось в предварительную работу “по возможности
полного собирания для будущего центрального музея всего того, что связано с именем Л.
Н. Толстого”.xxv
Хотя дом-музей Толстого мыслился как единый, всероссийский, однако почти
одновременно были созданы два толстовских музея: в Петербурге и в Москве. Петербургский, открывший свои двери для посетителей 27 марта 1911 года, был лишь на несколько
месяцев старше московского. Обоим предшествовали выставки, послужившие базой для
их создания.
Первая экспозиция петербургского Толстовского музея была построена, по определению ее создателей, по художественно-музейному принципу, то есть исходя из характера материала и состояла из подлинных, в том числе мемориальных предметов, систематизированных по видам источников. Копии экспонировались лишь в исключительных
случаях, когда не представлялось возможным иметь оригинал. Например, портреты Л. Н.
Толстого работы И. Н. Крамского находились в Ясной Поляне и Третьяковской галерее, и
о передаче их в музей не могло быть и речи. В отчете Ревизионной комиссии Совета Толстовского Общества отмечалось, что “самый музей по составу своих коллекций далеко
еще не полон, не достает еще описи вещей и каталога имеющихся изданий , книг и газет”.xxvi Однако при подробном осмотре музея члены Ревизионной комиссии имели случай убедиться “в том любовном отношении к делу, какое было проявлено во всех мелочах
устройства Музея и распределения его коллекций”.xxvii
6
Первая экспозиция Толстовского музея в Москве строилась по хронологически-биографическому принципу, который, в ряде случаев нарушался. Иногда это было
вызвано требованием экспозиционной подачи художественных произведений. В некоторых случаях считалось нецелесообразным разбивать ценные коллекции, как на это указывал П. И. Бирюков.xxviii
История создания Толстовских музеев аналогична истории Пушкинского Дома. В
обоих случаях в основе создания музея лежала идея культурного центра, в котором будет
сосредоточено все, что может служить для знакомства с жизнью писателя, для изучения
его творчества. Даже сами формулировки программных документов (Положения о Пушкинском Доме и Устава Общества Толстовского музея), касающиеся научных, просветительных задач, а также задачи собирания и хранения первоисточников, иногда почти совпадают. Замыслы основателей Толстовского музея концептуально близки многим предложениям и проектам по созданию Пушкинского Дома, что подтверждает нашу мысль о
новых тенденциях в развитии общественного сознания и культуры в рассматриваемый
период.
История возникновения литературных музеев будет неполной, если не упомянуть
о значении частного собирательства литературных материалов. Некоторые частные историко-литературные коллекции имели такое культурное, научное и общественное значение,
что давало полное право считать их музеями. К таковым можно отнести коллекции П. А.
Плетнева, поэта и критика, редактора “Современника”, Члена-корреспондента Академии
Наук П. А. Ефремова, известного историка, издателя и редактора журнала “Русская старина” М. И. Семевского. С полным основанием современники, специалисты и исследователи, считали музеем собрание Александра Федоровича Отто (Онегин) в Париже.xxix
Особо следует остановиться на таком мало изученном феномене как Фидлеровский музей русских литераторов. Он представлял собой составленное известным педагогом и переводчиком русской поэзии на немецкий язык Федором Федоровичем Фидлером
“собрание портретов, карикатур и автографов русских писателей, собрание снимков с
русских литераторов и коллекцию вещественных воспоминаний о писателях, к которой
присоединено собрание иностранных корифеев литературы, пользующихся популярностью в России.”xxx Весь музей помещался в одной комнате, в кабинете его владельца и
основателя, На одной стене кабинета располагалась целая галерея портретов русских писателей с их собственноручными подписями, сделанными по личной просьбе Ф.Ф. Фидлера. Особый отдел музея составляли автографы, письма, рукописи. “Все тщательно разложено в конвертах, в таком порядке, что вы можете разыскать автограф того или иного
писателя моментально.”xxxi В нескольких альбомах хранилось “новейшее отделение музея” - целые сотни “иллюстрированных открытых писем”, то есть открыток. Среди них
были уникальные, выпущенные литературными кружками или объединениями в одном
экземпляре. В этой “единственной в своем роде коллекции” имелись такие “курьезы”, как
засохшие цветы с могил известных писателей, куски дерева с пришедших в ветхость крестов на таких могилах, комья земли и обломки намогильных плит, помещенные в особой
витрине. Судя по описанию, коллекция Ф. Ф. Фидлера представляла необычайную ценность и , безусловно, заслуживала того, чтобы сделаться общественным достоянием.
Ретроспективный анализ истории создания первых в России литературных музеев
как неотъемлемой части истории развития русской культуры и общества, решающего
проблемы освоения историко-культурного наследия позволяет констатировать следующее:
- Первые в России Литературные музеи возникли в Петербурге в 80-е годы XIX
века. Созданные по частной инициативе представителей петербургской общественности и
научных кругов и существовавшие на частные средства и пожертвования, они учреждались при учебных заведениях (Пушкинский музей при Александровском Лицее, Лермон-
7
товский музей при Николаевском Кавалерийском училище) или существовали и пополнялись за счет их основателей и владельцев (Фидлеровский музей русских литераторов).
- В основе создания первых литературных музеев лежала идея увековечения
имени и памяти великого писателя путем собирания и сохранения рукописного, эпистолярного наследия, а также принадлежавших им личных вещей и предметов быта. Сам
факт начала осознания русским обществом необходимости сохранения литературного
наследия нельзя не признать значительным и благотворным в развитии русской науки,
просвещения и культуры. Однако эмпиризм, присущий начальному этапу русской литературной науки, отсутствие четких представлений о роли и задачах литературного музея как
самостоятельного учреждения, отсутствие профессионально подготовленных специалистов для работы по систематизации и научному изучению источников неизбежно сказывалось на деятельности впервые созданных музеев.
- Решающую роль в образовании первых в России литературных музеев играла
личная инициатива и активная деятельность отдельных представителей самых различных
общественных кругов. В создании литературных музеев в Петербурге принимали участие
известные ученые: академики С. Ф. Ольденбург, Л. Н. Майков, Н. Ф. Дубровин, А. Н. Веселовский, А. Н. Пыпин, А, А. Шахматов, Н. А. Котляревский, библиографы и пушкинисты Б. Л. Модзалевский, Н. О. Лернер,
С.А. Венгнров, В. И. Срезневский; писатели и журналисты Д. В. Григорович,
В.Г. Короленко, К. К. Случевский; государственные и общественные деятели
С.Ю. Витте, А. Ф. Кони, а также представители Академии Художеств, Петербургского
Университета. Учреждение Пушкинского Дома и работа в нем выдающихся ученых определили высокий уровень научной работы этого музея.
- Существенное содействие делу создания первых литературных музеев оказали
общественные организации: Общество любителей российской словесности, Лицейское
общество, Общество литературного музея, переименованное после смерти Л.Н. Толстого в
Общество Толстовского музея. Эти организации не только взяли на себя решение сложных финансовых проблем деятельности музеев (учреждение денежных фондов, распространение подписных листов для сбора средств, устройством концертов, спектаклей и литературных вечеров), но и заботились о сохранности и пополнении коллекций.
- Основным направлением деятельности литературных музеев была активная собирательская работа. Период конца XIX - начала XX веков можно с полным основанием
считать временем формирования историко-литературных коллекций, накопления музейных предметов. В этом отношении исключительно важную роль сыграло создание первого научного центра - Пушкинского Дома. В России появилось специальное учреждение, в
которое писатели могли передавать или завещать свои рукописи и архивы, а их друзья и
потомки отдать на хранение семейные реликвии. По существу Пушкинский Дом Стал
центром собирания историко-литературных материалов и продолжил на новом уровне те
традиции, которые существовали В Публичной библиотеке в Петербурге и в библиотеке
Румянцевского музея в Москве.
В связи с нехваткой или отсутствием помещений почти на получила развития
экспозиционная деятельность литературных музеев. Периодически устраиваемые выставки по принципам и способам показа представляли по сути “выставки фондов”, то есть предметы были систематизированы и демонстрировались по виду первоисточников. о этому же принципу создавались и первые
экспозиции литературных музеев. И выставки, и экспозиции пользовались
большим успехом и имели большой общественный резонанс. Они впервые по-
8
казали широкой публике множество уникальных и редких изданий, рукописное
наследие великих русских писателей, знакомили с неизвестными автографами,
вводили в научный оборот архивные документы, демонстрировали высокохудожественную иконографию, разные виды книжной иллюстрации. Все эти
разнообразные материалы особым образом документировали самостоятельный
пласт русской культуры, а русскому обществу впервые были представлены
огромные и бесценные богатства русской литературы. В этом, на наш взгляд,
состоит главное значение деятельности первых литературных музеев в развитии отечественной культуры последней четверти XIХ - начала ХХ века.
Описание Пушкинского музея Императорского Александровского Лицея / Под ред. И.А.
Шляпкина. - СПб., 1889. - 514с.
ii
Чествование памяти А. С. Пушкина Императорскою Академией Наук в сотую годовщину дня его рождения. - СПб., 1900. - C. 106-110
iii
Пушкинская выставка в Императорской Академии Наук в Санкт-Петербурге. Каталог. СПб., 1899
iv
Дополнение к каталогу Пушкинской юбилейной выставки в Императорской Академии
Наук. - СПб., 1899.
v
Устав Пушкинского Лицейского Общества. - СПб., 1899 - С. 2.
vi
Лермонтовский музей в Петербурге в Николаевском Кавалерийском Училище. - СПб.,
1883. - С. 3-8
vii
Висковатов П. Открытие Лермонтовского музея. // Русская старина, 1884, т.31. - С. 240.
viii
Бильдерлинг А. Лермонтовский Музей Николаевского Кавалерийского Училища. СПб.,1884 - С. 3.
ix
Известия Лермонтовского и Исторического музеев Николаевского Кавалерийского
Училища. 1917, № 2, - С. 30.
x
Об этом см.: Февчук Л.П. Портреты и судьбы. Из ленинградской пушкинианы. - Л.,1984.
- С. 165-224.
xi
Бердяев Н.А. Самопознание. (Опыт философской автобиографии). - М.,1991 - С. 139.
xii
Библиографический указатель сочинений и произведений искусства, относящихся к
жизни и деятельности Ф. М. Достоевского, собранных в “Музее памяти Ф. М. Достоевского в Московском Историческом музее имени Александра III”/ Сост. А. Достоевская. СПб., 1906
xiii
Альбом выставки, устроенной Обществом любителей российской словесности в память
В. Г. Белинского 8-12 апреля 1898г. - М., 1898
xiv
Описание рукописей и изобразительных материалов Пушкинского Дома. И. С. Тургенев. Т.4. - М.; Л.,1958. - С. 278.
xv
См. Баскаков В. Н. Пушкинский Дом. - Л., 1988. - С. 11 - 22.
xvi
50 лет Пушкинского Дома. - М., Л., 1956 - с. 8.
1
9
Пушкинский Дом при Российской Академии Наук. Исторический очерк и путеводитель. - Л.,1924. - С. 20 - 24.
xviii
Там же. - С. 25.
xix
Архив РАН. ф. 9, оп. 1, ед. хр. 87, л. 1
xx
Временник Пушкинского Дома. 1913. - СПб., 1914. - С. 78.
xxi
Срезневский В. Толстовский музей в Петербурге. // Солнце России, №145/46, 1912, 7
ноября. - С. 23.
xxii
Богучарский В. Я. Литературный дом-музей Л. Н. Толстого. Доклад Первому Всероссийскому съезду печати. - СПб., 1908. - С. 6
xxiii
РО ИРЛИ РАН, ф. 302, оп. 4, ед. хр. 4, л. 1.
xxiv
Там же.
xxv
РО ИРЛИ РАН, ф. 302, оп. 4, ед. хр. 26, л. 15.
xxvi
РО ИРЛИ РАН, ф. 302, оп. 4, д.26, л. 54.
xxvii
РО ИРЛИ РАН, ф. 302, оп. 4, д. 26, л. 55.
xxviii
Бирюков П. Краткое описание Толстовского музея в Москве. // Толстовский ежегодник, №1. - М.,1912. - С. 264.
xxix
См.: Выставка собраний А. Ф. Онегина. Л.,1930 - С. 2 - 4.
xxx
Либрович С. Ф. Фидлеровский музей русских литераторов. - Русская литература. СПб., 1906. - С. 2.
xxxi
Там же. - С. 14.
xvii