Текстовый материал для учеников -

Вариацио́нная фо́рма, или вариации, тема с вариациями, вариационный
цикл, — музыкальная форма, состоящая из темы и её нескольких (не менее двух)
изменённых воспроизведений (вариаций). Это одна из старейших музыкальных
форм (известна с XIII века).
Следует различать вариационную форму и вариационность как принцип.
Последний имеет неограниченный спектр применения (варьироваться
могут мотив, фраза, предложение в периодеи т. д., вплоть до варьированной
репризы в сонатной форме). Однако однократное применение принципа
варьирования не создаёт на его основе форму. Вариационная форма возникает
только при систематическом применении этого принципа, поэтому для её
создания необходимо не менее 2 вариаций.
Тема вариаций может быть оригинальной (написанной самим композитором) или
заимствованной.
Вариации могут наполняться совершенно разным содержанием: от очень
простого до глубокого и философского
Вариации на выдержанную мелодию
В вариациях этого типа сохраняется мелодия, а варьирование происходит за счёт
сопровождающих голосов. В силу этого они принадлежат к косвенным
вариациям.
Вариации на выдержанную мелодию применяются в основном в вокальной
музыке, неизменность мелодии сближает их с куплетными формами (отличие в
том, что в этих формах меняется не сопровождение темы, а текст). Их любили
русские композиторы — этот тип варьирования особенно соответствовал
духу русской песни, соответственно и применялся в операх в хорах и песнях
народного характера. В западноевропейской музыке в качестве самостоятельного
произведения вариации на выдержанную мелодию — редкость (Гайдн. Квартет
ор. 76 № 3, 2-я часть), но в фигурационнных циклах венских классиков могут
применяться в качестве начальных вариаций.
Иногда в куплетной форме варьируется не только текст, но и сопровождение
(тогда она называется куплетно-вариационной или куплетно-вариантной). В этом
случае отличия от вариационной формы переходят в количественную категорию.
Если изменения сравнительно невелики и не меняют общий характер, то форма
ещё остается куплетной, но при более масштабных изменениях она уже переходит
в разряд вариационных.
Применительно к этому типу вариаций несколько меняется понятие строгости и
свободы. Строгими называются те вариации, где мелодия остаётся на исходной
высоте. Обычная для строгих вариаций неизменность гармонизации здесь
неактуальна.
Тема
Тема может быть оригинальной или заимствованной, обычно из народной
музыки. Форма темы не регламентирована. Это могут быть однадве фразы, период, большое предложение, вплоть допростой трехчастной
формы (Григ. «В пещере горного короля» из музыки к драме «Пер Гюнт»).
Возможны оригинальные формы в случае народного происхождения темы (хор
раскольников из III действия «Хованщины» М. Мусоргского).
Варьирование
Варьирование может быть фактурным, тембровым, полифоническим,
гармоническим и жанровым.
Фактурно-тембровое варьирование предполагает изменение фактуры, введение
нового рисунка,переоркестровку, в хоре — передачи мелодии другим голосам.
При полифоническом варьировании композитор вводит новые подголоски или
достаточно самостоятельные мелодические линии. Возможно полифоническое
оформление самой темы в виде канона и т. п. Гармоническое варьирование
выражается в перегармонизации мелодии. Масштабы изменений могут быть
разными, вплоть до изменения лада или даже переноса мелодии в
другую тональность. Жанровое варьирование возникает тогда, когда все
перечисленные типы варьирования приводят к образованию нового жанрового
облика темы. Этот тип варьирования в вариациях на выдержанную мелодию
редок.
По информации: https://ru.wikipedia.org/wiki/Вариационная форма
Французская народная музыка
В работах французских фольклористов рассматриваются многочисленные
жанры народной песни: лирические, любовные, песни-жалобы (complaintes),
танцевальные (rondes), сатирические, песни ремесленников (chansons de metiers),
календарные, например рождественские (Ноэль); трудовые, исторические,
военные и др.. К фольклорным принадлежат также песни, связанные
с галльскими и кельтскими верованиями. Среди лирических жанров особое место
занимают пасторали (идеализация сельской жизни). В произведениях любовного
содержания преобладают темы неразделённой любви, расставания. Немало песен
посвящено
детям — колыбельные,
игровые, считалки (фр. comptines).
Разнообразны трудовые (песни жнецов, пахарей, виноградарей и др.), солдатские
и рекрутские песни. Особую группу составляют баллады о крестовых походах,
песни, изобличающие жестокость феодалов, королей и придворных, песни о
крестьянских восстаниях (эту группу песен исследователи называют
«поэтическим эпосом истории Франции»).
По информации: https://ru.wikipedia.org/wiki/Музыка_Франции
Танец
маленьких
утят
—
детская
песня 1950-х годов
швейцарского аккордеониста и
игрока
на губной
гармонике
Вернера
Томаса из Давоса (Швейцария) и соответствующий танец.
Песня переводилась на многие языки и исполнялась различными артистами,
среди которых — Аль Бано и Ромина Пауэр (1981). Англоязычная версия
принадлежит Бобу Кеймсу (1982)
Песня известна во всём мире, в том числе и в СССР/России, русские слова к
которой написал Юрий Энтин.
По информации: https://ru.wikipedia.org/wiki/Танец_маленьких_утят
Вариацио́нная фо́рма, или вариации, тема с вариациями, вариационный
цикл, — музыкальная форма, состоящая из темы и её нескольких (не менее двух)
изменённых воспроизведений (вариаций). Это одна из старейших музыкальных
форм (известна с XIII века).
Следует различать вариационную форму и вариационность как принцип.
Последний имеет неограниченный спектр применения (варьироваться
могут мотив, фраза, предложение в периодеи т. д., вплоть до варьированной
репризы в сонатной форме). Однако однократное применение принципа
варьирования не создаёт на его основе форму. Вариационная форма возникает
только при систематическом применении этого принципа, поэтому для её
создания необходимо не менее 2 вариаций.
Тема вариаций может быть оригинальной (написанной самим композитором) или
заимствованной.
Вариации могут наполняться совершенно разным содержанием: от очень
простого до глубокого и философского
Вариации на выдержанную мелодию
В вариациях этого типа сохраняется мелодия, а варьирование происходит за счёт
сопровождающих голосов. В силу этого они принадлежат к косвенным
вариациям.
Вариации на выдержанную мелодию применяются в основном в вокальной
музыке, неизменность мелодии сближает их с куплетными формами (отличие в
том, что в этих формах меняется не сопровождение темы, а текст). Их любили
русские композиторы — этот тип варьирования особенно соответствовал
духу русской песни, соответственно и применялся в операх в хорах и песнях
народного характера. В западноевропейской музыке в качестве самостоятельного
произведения вариации на выдержанную мелодию — редкость (Гайдн. Квартет
ор. 76 № 3, 2-я часть), но в фигурационнных циклах венских классиков могут
применяться в качестве начальных вариаций.
Иногда в куплетной форме варьируется не только текст, но и сопровождение
(тогда она называется куплетно-вариационной или куплетно-вариантной). В этом
случае отличия от вариационной формы переходят в количественную категорию.
Если изменения сравнительно невелики и не меняют общий характер, то форма
ещё остается куплетной, но при более масштабных изменениях она уже переходит
в разряд вариационных.
Применительно к этому типу вариаций несколько меняется понятие строгости и
свободы. Строгими называются те вариации, где мелодия остаётся на исходной
высоте. Обычная для строгих вариаций неизменность гармонизации здесь
неактуальна.
Тема
Тема может быть оригинальной или заимствованной, обычно из народной
музыки. Форма темы не регламентирована. Это могут быть однадве фразы, период, большое предложение, вплоть допростой трехчастной
формы (Григ. «В пещере горного короля» из музыки к драме «Пер Гюнт»).
Возможны оригинальные формы в случае народного происхождения темы (хор
раскольников из III действия «Хованщины» М. Мусоргского).
Варьирование
Варьирование может быть фактурным, тембровым, полифоническим,
гармоническим и жанровым.
Фактурно-тембровое варьирование предполагает изменение фактуры, введение
нового рисунка,переоркестровку, в хоре — передачи мелодии другим голосам.
При полифоническом варьировании композитор вводит новые подголоски или
достаточно самостоятельные мелодические линии. Возможно полифоническое
оформление самой темы в виде канона и т. п. Гармоническое варьирование
выражается в перегармонизации мелодии. Масштабы изменений могут быть
разными, вплоть до изменения лада или даже переноса мелодии в
другую тональность. Жанровое варьирование возникает тогда, когда все
перечисленные типы варьирования приводят к образованию нового жанрового
облика темы. Этот тип варьирования в вариациях на выдержанную мелодию
редок.
По информации: https://ru.wikipedia.org/wiki/Вариационная форма
В работах французских фольклористов рассматриваются многочисленные
жанры народной песни: лирические, любовные, песни-жалобы (complaintes),
танцевальные (rondes), сатирические, песни ремесленников (chansons de metiers),
календарные, например рождественские (Ноэль); трудовые, исторические,
военные и др.. К фольклорным принадлежат также песни, связанные
с галльскими и кельтскими верованиями. Среди лирических жанров особое место
занимают пасторали (идеализация сельской жизни). В произведениях любовного
содержания преобладают темы неразделённой любви, расставания. Немало песен
посвящено
детям — колыбельные,
игровые, считалки (фр. comptines).
Разнообразны трудовые (песни жнецов, пахарей, виноградарей и др.), солдатские
и рекрутские песни. Особую группу составляют баллады о крестовых походах,
песни, изобличающие жестокость феодалов, королей и придворных, песни о
крестьянских восстаниях (эту группу песен исследователи называют
«поэтическим эпосом истории Франции»).
По информации: https://ru.wikipedia.org/wiki/Музыка_Франции
1. Эклектика