Всероссийский конкурс научно-исследовательских работ школьников «Озарение-2014» (Секция искусство) Исследовательская работа на тему «Не забываемый романс. С.В.Рахманинов» Выполнила: Измуханова Инара Маратовна ученица 8 «а» класса, 14лет МКОУ «Осыпнобугорская СОШ» т.с.3890989087867 Руководитель: Алмакаева Анна Владимировна МКОУ «Осыпнобугорская СОШ» учитель музыки т.с.89171936739,almakaeva76@mail.ru Астрахань — 2014 Введение.........................................................................................................3 Глава 1. Не забываемый романс. С.В.Рахманинов.........................................4 1.1 Русский композитор-новатор XIX-XXвв.................................................4 1.2 Вокальный стиль композитора С.В.Рахманинова...................................5 Глава 2. Вокальные произведения С.В.Рахманинова.....................................7 Заключение.......................................................................................................10 Список литературы..........................................................................................11 Приложения......................................................................................................12 Введение Актуальность: В марте этого года С.В.Рахманинову исполнится 141год. Имя Рахманинова занимает одно из первых мест в истории русской культуры и является символом высокого служения искусству. Это служение принимало разнообразные формы: гениальный пианист, он рано и проявил себя как выдающийся композитор, а затем и как талантливый оперный и симфонический дирижёр. Многосторонняя творческая деятельность Рахманинова воплотила в себе наиболее значительные достижения русской культуры начала XX вв. Новизна: протяжность, широта и свобода мелодического дыхания, всегда психологически оправданной в вокальном пении Рахманинова. Цель: выяснить, как композитор, обращаясь зачастую к стихотворениям невысокого поэтического достоинства, «прочитывал» их по - своему и в музыкальном воплощении придавал им новый, неизмеримый более глубокий смысл. Задачи: Исследовать стиль романсов С.А. Рахманинова. Показать значимость и отношение к романсам С.В. Рахманинова. Гипотеза: не известные страницы жизни и творчества Сергея Рахманинова открыли тамбовские учёные в ходе начавшейся научной конференции, посвящённой гениальному композитору, пианисту, дирижёру. Её организовали Российский Рахманиновский центр, Тамбовский музыкально- педагогический институт областного управления культуры. Объект: Многосторонняя творческая деятельность Рахманинова Предмет исследования: вокальное творчество Сергея Васильевича Рахманинова. Метод исследования: анализ исторических документов, вокальных произведений. Достоверность результатов исследования обеспечивается применением комплекса методов, адекватных целей, объекту, предмету и задачам исследования. Практическая значимость исследования состоит в том, что полученные данные могут быть использованы на уроках музыки, МХК, классных часах. Глава 1. Не забываемый романс С.В. Рахманинова 1.1Русский композитор-новатор XIX-XXвв. Сергей Васильевич Рахманинов родился 20 марта 1873 года в дворянской семье в имении Онег Новгородской губернии, в имении родителей. Здесь прошло раннее детство будущего композитора. В детские и отроческие годы зародилась привязанность к поэтической русской природе (Приложение 1) В те же годы Рахманинов имел возможность довольно часто слушать русские народные песни, которые очень любил всю свою жизнь. Посещая вместе с бабушкой новгородские монастыри, Сергей Васильевич слушал прославленные новгородские колокола и древнерусские обрядовые напевы, в которых он всегда отмечал национальные, народно - песенные истоки. Рахманинов рос в музыкальной семье. Дед его, Аркадий Александрович, учившийся у Джона Фильда, был пианистом-любителем и композитором. Несколько его сочинений было издано в 18-м веке. Отец великого композитора, Василий Аркадьевич Рахманинов, был человеком исключительной музыкальной одарённости. Мать была его первым педагогом по фортепиано, хотя, по воспоминаниям самого композитора, уроки доставляли ему «большое неудовольствие» (Приложение 2) Но к четырём годам он уже мог играть в четыре руки со своим дедом. Когда будущему композитору было 8 лет, его семья переехала в Петербург. К тому времени его музыкальные способности были достаточно заметны, и в 1882 году его приняли в Петербургскую консерваторию, в младший фортепианный класс В. В. Демянского. В 1885 году Рахманинова прослушал в то время очень молодой, но уже известный музыкант, двоюродный брат Сергея Васильевича, А. И. Зилоти. Убедившись в даровании своего кузена, Зилоти увозит его в московскую консерваторию, в класс Николая Сергеевича Зверева. Проучившись у Зверева, а затем у Зилоти (т.к. Зверев занимался только с детьми), на старшем отделении консерватории Рахманинов начинает заниматься под руководством С. И. Танеева и А. С. Аренского композицией. Здесь Сергей Рахманинов впервые встретился с П. И. Чайковским. Знаменитый композитор заметил способного ученика и внимательно следил за его успехами. Через некоторое время П. И. Чайковский сказал: «Я предсказываю ему великое будущее»1 Одарённый необычайным музыкальным слухом и памятью, Рахманинов в 18 лет блестяще завершил занятия по классу фортепьяно (Приложение 3) А через год, в 1892 году, когда он окончил Московскую консерваторию по классу сочинения, его наградили большой золотой медалью за выдающиеся исполнительские и композиторские успехи. Вместе с ним закончил консерваторию и Скрябин, который получил малую золотую медаль, т.к. 1 Рахманинов С. Литературное наследие. Т. 2. М. 1980. С. 94 – 100. большую присуждали только студентам, окончившим консерваторию по двум специальностям. Сергей Васильевич Рахманинов жил с 1873-го по 1943-й год и свои 70 лет жизни разделил между Россией (44 года) и Америкой (26 лет). Уехал он из России в конце 1917 года (Приложение 4) Сергей Рахманинов писал: «В 1917 году, через две недели после прихода к власти большевиков, меня пригласили в Стокгольм на 10 концертов. Предложение было не очень интересное, — в другое время я, быть может, его не принял бы. Но тут случай показался весьма подходящим"2 Последние 26 лет С.В. Рахманинов прожил в Америке. Многосторонняя творческая деятельность, Рахманинова воплотила в себе наиболее значительные достижения русской культуры начала XX века. Вот слова самого Сергея Рахманинова: «Я — русский композитор, и моя родина наложила отпечаток на мой характер и мои взгляды. Моя музыка — это плод моего характера, и потому это русская музыка. У меня нет своей страны. Мне пришлось покинуть страну, где я родился, где я боролся и перенёс все огорчения юности и где я, наконец, добился успеха»3 2 3 http://gendelev52.wordpress.com/рахманинов/ http://gendelev52.wordpress.com/рахманинов/ 1.2 Вокальный стиль композитора С.В. Рахманинова. Сегодня мы будем говорить о той части композиторской деятельности Сергея Рахманинова, которую он посвятил русскому классическому романсу. Все 83 созданных С. В. Рахманиновым романса были написаны в период с 1892 по 1911 годы, т.е. в российский период его жизни. И вдохновение для создания романсов С. Рахманинов естественно черпал в русской поэзии. Подавляющее большинство романсов написано на тексты русских поэтов-лириков второй половины XIX века и рубежа XX века. Вокальный стиль композитора отличается протяженностью, широтой и свободой мелодического дыхания. Вокальное начало, пение господствует в романсах Рахманинова, вокальная мелодия является для композитора основным средством раскрытия лирического содержания и создания музыкальных образов. В романсах Рахманинова есть черты, указывающие на их стилевую связь с лирикой композиторов Могучей кучки - более всего РимскогоКорсакова, отчасти Балакирева и Бородина; "корсаковское" начало ощущается в общем светлом тоне многих романсов Рахманинова. Одна из существенных особенностей романсного стиля Рахманинова исключительно большая роль и разнообразие фортепианного сопровождения. Фортепианную партию романсов Рахманинова невозможно назвать просто аккомпанементом. Интересно привести замечание композитора по поводу романса "Ночь печальна": "...собственно, не ему, т. е. певцу нужно петь, а аккомпаниатору на рояле"4 И действительно, в этом романсе (как и во многих других) голос и рояль сливаются в вокально — инструментальный ансамбль-дуэт (Приложение 5) Цитата из биографии: «Творческий облик Рахманинова-композитора часто определяют словами «самый русский композитор». В этой краткой и неполной характеристике выражены как объективные качества стиля Рахманинова, так и место его наследия в исторической перспективе мировой музыки… Рахманинов синтезировал различные тенденции русского искусства, различные тематические и стилистические направления, и объединил их под одним знаменателем — русским национальным стилем»5 Стиль Рахманинова остался неповторимо индивидуальным и своеобразным, не имеющим аналогов в мировом искусстве. 4 5 http://www.rachmaninov.tmb.ru/bio.html Цит. по кн.: С. В. Рахманинов в Ивановке. Воронеж. 1971. С. 93 – 94. Глава 2. Вокальные произведения С.В. Рахманинова. Рахманиновым написано около 80 романсов (считая юношеские, не опубликованные при жизни композитора). Большинство их сочинено на тексты русских поэтов-лириков второй половины XIX и рубежа XX веков и всего лишь более десятка - на слова поэтов первой половины XIX века (Пушкина, Кольцова, Шевченко и др.). Обращаясь зачастую к стихотворениям невысокого поэтического достоинства, Рахманинов "прочитывал" их посвоему и в музыкальном воплощении придавал им новый, более глубокий смысл. Романс он трактовал как область выражения преимущественно лирических чувств и настроений. Рассмотрим некоторые из них, на мой взгляд более поэтичные и красивейшие. Совершенно особое место в вокальной лирике Рахманинова занимает "Вокализ", написанный в 1915 году. Элементы народного песенного стиля отмеченную яркой индивидуальностью. О связи "Вокализа" с русской протяжной песней говорит широта мелодии, неторопливый и "бесконечный" характер ее развития. Плавность и текучесть движения мелодии, отсутствие строгой повторности и последовательности фраз, предложений, периодов ("Вокализ" написан в простой двухчастной форме). Музыка столь выразительна, столь содержательна, что композитор счел возможным отказаться от поэтического текста. "Вокализ" хочется назвать русской "песней без слов". Вокализ — произведение С.В.Рахманинов опубликованная в 1912 году Написанная для голоса (сопрано или тенора) с фортепианным аккомпанементом, она не содержит слов, а поётся на одном гласном звуку (на выбор исполнителя). Песня была посвящена Антонине Неждановой6 (Приложение 6) Наиболее совершенные и тонкие романсы, связанные с образами природы, которые были созданы композитором в зрелом периоде. Это - "Сирень", "Здесь - хорошо", "У моего окна". Они обладают высокими достоинствами: глубиной содержания, изяществом и отточенностью формы, богатством выразительных средств. Красивейший, поэтический и музыкальный романс на слова Екатерины Бекетовой «Сирень» - одна из самых драгоценных. Жемчужин Рахманиновской лирики. (Приложение 7) Музыка этого романса отмечена простотой, замечательным слиянием лирического чувства и образов природы. Вся музыкальная ткань романса певуча, мелодична. Спокойные, распевные вокальные фразы непринужденно льются одна за другой. Выразительная мелодия фортепиано ассоциируется с легким ветерком листвы. Вокальная мелодия и сопровождение первых тактов романса выдержаны в звукоряде ля-бемоль - си-бемолъ - до - ми-бемоль – фа. В середине романса выделяется задушевностью и теплотой широкая мелодическая фраза ("В жизни счастье одно"), поддержанная красивым инструментальным подголоском (Романс написан в простой двухчастной форме.) 6 http://www.rachmaninov.tmb.ru/bio.html Композитор сохраняет лишь тональность и рисунок фортепианного сопровождения. Сама же мелодия здесь новая, с широкими интервалами и острыми задержаниями в кульминации ("Мое бедное счастье"). Зато свежо и кристально чисто в заключении звучат у рояля мелодия которая завершает романс. Мелодия простая, полная свежести, прозрачности, как далёкий наигрыш деревенской свирели. Время создания романса совпало с женитьбой С. Рахманинова (29 апреля 1902 года). Это была лучшая пора жизни композитора (Приложение 8) А вот романс совсем другого характера – светлый, радостный и оптимистический–« Здесь хорошо» на слова Галины Галиной также принадлежит к выдающимся образцам светлых лирических произведений Рахманинова. В этом романсе с большой ясностью обнаруживается характерная для романсного стиля музыкальное развитие. Романс построен, "на одном дыхании" - непрерывно льется музыка в сплетении мелодических фраз голоса и фортепиано. Мелодия романса рождается из начальной вокальной фразы. Ее характерные мелодикоритмические очертания - ровное движение трех восьмых по терциям вверх и остановка на последнем, четвертом, звуке с небольшим спуском вниз - нетрудно заметить во всех вокальных и фортепианных фразах романса (Приложение 9) Используя этот мотив, композитор с замечательным мастерством создает из него более широкие мелодические построения, представляющие собой тихую и полную глубокого, но затаенного чувства кульминацию ("Да ты, мечта моя!"). Непрерывность течения музыки способствует однотипность фактуры сопровождения. Зато неоднократно композитор вводит доминантовые или субдоминантовые гармонии к побочным ступеням лада, создавая видимость отклонений в разные тональности: Такое разнообразие, тональных красок имеет не только большое пейзажное значение, но и обогащает лирико-психологическое содержание романса, придавая музыке особую одухотворенность и выразительность. В романсах Рахманинова образы природы привлекаются не только для выражения тихих, созерцательных настроений. Они помогают воплотить бурные, страстные чувства. Тогда рождаются романсы виртуозного характера, отличающиеся широтой формы, сочностью и густотой красок, блеском и сложностью фортепианного изложения. С.В. Рахманинов написал романс "Весенние воды" (слова Ф. И. Тютчева) (Приложение 10) Это музыкальная картина русской весны, поэма восторженных, радостно ликующих чувств. В вокальной партии господствуют призывные мелодические обороты: мотивы, построенные на звуках мажорного трезвучия, энергичные восходящие фразы, заканчивающиеся энергичным скачком. Их волевой характер усиливается пунктирными ритмическими фигурами. Блестящая партия фортепиано очень содержательна и играет чрезвычайно важную роль в создании общего, жизнеутверждающего характера произведения и его живописного, картинного облика. Уже вступительная фраза фортепианной партии в бурно взлетающих пассажах, воссоздает атмосферу весны, рождая музыкальный образ пенящихся весенних потоков. Сила и напряженность музыкального развития вызвали появление в романсе двух ярких и мощных кульминаций. ("Весна идет! Мы молодой весны гонцы"). В вокальной партии здесь появляется широкая устремляющаяся вверх, ликующая фраза "Она нас выслала вперед!", поддержанная бурными взлетами аккордов у фортепиано (вступительный мотив). Вслед за тем музыка приобретает мечтательный и сдержанный характер: внезапно спадает звучность, дважды замедляется темп, облегчается фортепианная фактура. Заключение Творческий облик С.В.Рахманинова часто определяют словами «самый русский композитор». В этой краткой и неполной характеристике выражены как объективные качества стиля Рахманинова, так и место его наследия в исторической перспективе мировой музыки… Рахманинов синтезировал различные тенденции русского искусства, различные тематические и стилистические направления, и объединил их под одним знаменателем — русским национальным стилем. Нами рассмотрены были всего лишь несколько романсов С.В. Рахманинова наиболее часто звучавших в эфире (по радио). Где проявляется красота, поэтичность, сказочность природы, не только в вокальном начале, но и в фортепианном сопровождении. Где вокальный стиль композитора отличается протяженностью, широтой и свободой мелодического дыхания. Вокальное начало, пение господствует в романсах Рахманинова, а вокальная мелодия является основным средством раскрытия лирического содержания и создания музыкальных образов. Участники конференции Тамбовского музыкально-педагогического институт продолжили изучение творческого наследия Сергея Рахманинова, уехавшего за границу в 44-летнем возрасте, после Октябрьской революции в 1917 году. А также доказали, что Рахманинов в своем имении Ивановка под Тамбовом написал гораздо больше романсов, чем считалось раньше. Список литературы: Рахманинов С. Литературное наследие. Т. 2. М. 1980. С. 94 – 100. Асафьев Б. С. В. Рахманинов. М. 1945. 3 Цит. по кн.: С. В. Рахманинов в Ивановке. Воронеж. 1971. С. 93 – 94. 4 Цит. по кн. С. В. Рахманинов в Ивановке. Воронеж. 1971. С. 113. 5 Цит. по кн. С. В. Рахманинов в Ивановке. Воронеж. 1971. С. 113 - 114. использованы материалы с сайта 6 http://www.muzlit.narod.ru/ 7 http://www.proza.ru/2011/05/31/721 1 2 8 http://istoriyamuziki.narod.ru/rahmaninov-vokal-tvor.html 9 http://www.rachmaninov.tmb.ru/music.html 10 http://gendelev52.wordpress.com/рахманинов/ Приложение 1 Приложение 2 Приложение 3 Приложение 4 Ночь печальна, как мечты мои… Далеко, в глухой степи широкой, Огонек мерцает одинокий… В сердце много грусти и любви. Но кому и как расскажешь ты, Что зовет тебя, чем сердце полно? Путь далек, глухая степь безмолвна, Ночь печальна, как мои мечты. Приложение 5 Приложение 6 По утру, на заре, По росистой траве Я пойду свежим утром дышать И в душистую тень, Где теснится сирень, Я пойду свое счастье искать... В жизни счастье одно Приложение 7 Приложение 8 Приложение 9 Ещё в полях белеет снег, А воды уж весной шумят . Бегут и будят сонный брег, Бегут и блещут и гласят.. Они гласят во все концы: "Весна идёт, весна идёт! Мы молодой весны гонцы, Она нас выслала вперёд!" Приложение 10