АЛЯТИНА Анна Геннадьевна,
методист Государственного учреждения
«Региональный Центр Развития Образования»,
Оренбургская область
Учебно-методический комплекс
«Деятельность культурно-просветительных учреждений на Южном Урале в
послевоенный период»
Модуль 3. Киноискусство Южного Урала в послевоенный период (1945—1953 гг.)
Одним из самых массовых, популярных и распространенных видов искусства
послевоенного времени считалось кино. Поэтому после Великой Отечественной войны Советское
правительство приняло энергичные меры по восстановлению и дальнейшему развитию киносети
в стране. Для нормального функционирования кинотеатров необходимо было восстановить то,
что разрушено войной. За годы войны количество киноустановок в стране сократилось в два раза
(в 1940 году их было 28 тыс., а в 1946 году — менее 14,5 тыс.) 1. Этот ущерб очень остро
ощущался населением, поэтому в первые же годы после окончания войны была поставлена
задача не только восстановить киносеть, но и дальше ее развить.
В целях дальнейшего использования кино как средства просвещения масс почти
наполовину была снижена стоимость билетов на детские киносеансы, установлена единая
пониженная цена на билеты на все киносеансы при демонстрации научно-популярных,
технических и хроникально-документальных фильмов2. Все эти мероприятия правительства
способствовали росту посещаемости кинотеатров страны в послевоенные годы.
Объективу
киноаппарата
предстояло
увидеть
и
запечатлеть
послевоенную
действительность. В лучших произведениях советского киноискусства нашли отражение и
героика прошлого русского и других народов СССР, и образы великих государственных деятелей,
крупных ученых, писателей, и героическая борьба советского народа за свою Родину 3. Секретарь
ЦК ВКП(б) А. А. Жданов, который курировал культуру, обращаясь в 1946 году к работникам
искусства, требовал показывать, «как люди прошли войну, как изменились и снова начали
работать на фабриках и заводах» 4. Все средства были направлены на пропаганду
исключительных успехов советской экономики и культуры, достигнутых под мудрым
руководством «гениального вождя всех времен и народов». Образ процветающей державы, народ
которой наслаждается всеми благами социалистической демократии, образ, предстающий со
страниц газет и журналов тех лет, получивший отражение в многочисленных книгах, картинах,
фильмах, не имел ничего общего с реальностью. Раскол мира на два враждующих лагеря и
начало «холодной войны» свели к минимуму международный культурный обмен, что негативно
повлияло на развитие культуры послевоенного времени 5.
После завершения второй мировой войны сталинский культ в Советском Союзе достиг
гигантских размеров. Фактически все сферы культуры находились под пристальным вниманием
вождя. С новинками советской литературы, театра и кино он систематически и основательно
знакомился не ради развлечения, а видя в том государственный долг. Сталин был сильно
озабочен их идеологическим содержанием, поэтому кинематографисты едва успели сделать
первые, еще достаточно робкие шаги в реализации своих послевоенных планов, как последовало
Постановление ЦК ВКП(б) от 4 сентября 1946 года «О кинофильме “Большая жизнь”»,
регламентировавшее развитие киноискусства на много лет вперед 6.
Ким М. П. 40 лет советской культуры. М., 1953. С. 324.
Кабанов П. И. История культурной революции в СССР. М., 1971. С. 141.
3
Кабанов П. И. Очерки культурно-просветительной работы в послевоенные годы. 1946—1953.
М., 1955. С. 125.
4
Федченко М. Н. Молодежь Урала и проблемы кинорепертуара (1945 — начало 60-х гг.) //
Культура Зауралья: прошлое и настоящее. Вып. 4. Курган, 2001. С. 100.
5
Шульгин В. С., Кошман Л. В., Зезина М. Р. Культура России IХ—ХХ веков. М., 1996. С. 320.
6
Исаева К. М. История советского киноискусства в послевоенное время. М., 1992. С. 4; Власть
и художественная интеллигенция. 1917—1953. М., 1999. С. 27.
1
2
Кинокартина «Большая жизнь» (2-я серия) режиссера Л. Д. Лукова, созданная в виде
продолжения широко известного и любимого зрителями одноименного фильма, рассказывала о
восстановлении одной из шахт Донбасса, только что освобожденного от фашистов. Речь шла о
народной инициативе, о душевном порыве сравнительно небольшой группы людей,
преодолевающих немалые трудности для достижения поставленной перед собой цели. Картина
привлекала достоверностью реалий, в ней были живые, обаятельные герои, уже знакомые по
первому довоенному фильму, звучала лирическая музыка Н. Богословского 7.
Особенное неудовольствие партийной верхушки вызвал главный конфликт фильма —
восстановление шахты производится вопреки решению, принятому в государственных
организациях, и рабочие вынуждены преодолевать их противодействие. В постановлении ЦК
ВКП(б) от 4 сентября 1946 года «О кинофильме “Большая жизнь”» говорилось, что «фильм
порочен в идейно-политическом и крайне слаб в художественном отношении: он проповедует
отсталость, бескультурье, невежество; фальшиво изображены партийные работники; рабочие и
инженеры, восстанавливающие Донбасс, показаны отсталыми и малокультурными людьми с
очень низкими моральными качествами» 8.
Критика была направлена против известных деятелей кино. В выступлениях А. А. Жданова
по разъяснению постановления ЦК ВКП(б) было сказано: «ЦК ВКП(б) устанавливает, что
Министерство кинематографии (т. Большаков) за последнее время подготовило, кроме порочной
картины «Большая жизнь», ряд других неудачных и ошибочных фильмов — вторая серия Ивана
Грозного (режиссер С. Эйзенштейн), «Адмирал Нахимов» (режиссер В. Пудовкин), «Простые
люди» (режиссеры Г. Козинцев и Л. Трауберг). Режиссер С. Эйзенштейн во второй серии фильма
обнаружил невежество в изображении исторических фактов, представив прогрессивное войско
опричников Ивана Грозного в виде шайки дегенератов, наподобие американского Ку-КлуксКлана, а Ивана Грозного, человека с сильной волей и характером, — слабохарактерным и
безвольным, чем-то вроде Гамлета» 9. Самое выдающееся кинопроизведение в историческом
жанре — фильм С. Эйзенштейна «Иван Грозный», законченный в 1945 г., был запрещен. Идея
трагической расплаты за коварство и жестокость царя Ивана в борьбе за единовластие выходила
на параллели с современностью. (Запрет относился ко второй серии, первая успела выйти на
экраны и получить Сталинскую премию10.)
В кино и театре подобная политика привела к резкому сокращению числа новых фильмов и
спектаклей. Если в 1945 г. было выпущено 45 полнометражных художественных фильмов, то в
1951 году — всего 9, причем часть из них — снятые на пленку спектакли. Следуя
существовавшим в то время идеологическим канонам, установленным вышестоящими
инстанциями, режиссеры и авторы сценариев были вынуждены постоянно переделывать свои
произведения. Такова судьба фильмов А. Довженко «Мичурин», Н. Погодина «Сотворение мира»
и многих других11. В киноискусстве были приняты определенные штампы для изображения
советского человека и советской действительности. И фильмом, в котором, как в хрестоматии,
были собраны все штампы, явилась картина «Три встречи» (1948—1950 гг.)12.
Советский зритель второй половины 40-х годов не был избалован. Выбирать, что смотреть,
не приходилось. В 1947—1950 гг. в СССР выпускалось ежегодно 16 полнометражных
художественных фильмов. Репертуар кинопроката, пополнявшийся за счет старых советских
картин, а также трофейных зарубежных фильмов был скуден: в 1951 году в нем насчитывалось
86 фильмов, из них 46 полнометражных художественных картин, в том числе 12 советских, 22 —
стран народной демократии и 12 — капиталистических стран 13.
Многие режиссеры ставили в эти годы фильмы на международные темы. Среди них фильмы
Г. Александрова «Встреча на Эльбе» (1949) и М. Калатозова «Заговор обреченных» (1950).
Обращение кинематографа к материалу и проблемам минувшей войны дало наилучший
творческий результат. Поначалу был замысел показать в художественно-документальных
Исаева К. М. Там же. С. 6.
Сборник основных постановлений и выступлений тов. А. А. Жданова по идеологическим
вопросам. Рига, 1948. С. 40—42.
9
Власть и художественная интеллигенция. Документы. 1917—1953. М., 1997. С. 600, 601.
10
Шульгин В. С., Кошман Л. В., Зезина М. Р. Культура России IХ—ХХ веков. С. 327.
11
Там же.
12
История советского кино. Т. 3. М., 1975. С. 117.
13
Зезина М. Р. Кинопрокат и массовый зритель в годы оттепели // История страны. История
кино. М., 2004. С. 390.
7
8
фильмах все основные сражения войны: битвы под Москвой, под Ленинградом, победные
операции 1944 года, сражение за Берлин. Однако осуществлены были только три картины:
«Третий удар» (1948), «Сталинградская битва» (1949) и «Падение Берлина» (1950) 14.
Воспеть Сталина удалось, как никому другому, режиссеру Михаилу Чиаурели. Его «Падение
Берлина» стало апофеозом возвеличивания вождя. Общее число зрителей, просмотревших этот
фильм в СССР, уже в 1950 году достигло 38 миллионов человек. Материальные и технические
затраты во время съемочных работ заслонили собой даже расходы при съемке фильма В. Петрова
«Сталинградская битва»: для отдельных сцен было мобилизовано 5 артиллерийских и пехотных
дивизий, 4 танковых батальона, 193 самолета самых различных типов, а также 45 немецких
трофейных танков. Главный персонаж монументального боевого эпоса — Сталин, богоподобный,
добрый, мудрый и всезнающий15.
В фильмах выступали очень разные исполнители роли Сталина. Так, в «Падении Берлина»
Сталина играл артист М. Геловани, еще с довоенной поры утвердившийся как главный создатель
образа великого вождя (фильмы «Великое зарево», «Человек с ружьем», «Ленин в 1918 году»,
«Валерий Чкалов», «Оборона Царицина»). Ему было запрещено исполнять другие роли на сцене
или на экране, хотя прежде, в 20-е годы, он снимался в фильмах того же М. Э. Чиаурели совсем в
иных ролях и чаще всего — отрицательных. Исполнителя этого с прототипом роднила прежде
всего национальная принадлежность. Он удачно усвоил соответствующую величавую осанку,
хорошо воспроизводил характерные сталинские жесты, походку, манеру говорить веско,
неторопливо… 16
Но среди кинопремьер того времени были и картины, полюбившиеся зрителям, — «Подвиг
разведчика» (реж. Б. В. Барнет), «Сельская учительница» (реж. М. Донской), «Молодая гвардия»
(реж. С. Герасимов) 17.
Однобокость идеологической политики, культ Сталина не могли не отразиться на
послевоенных премьерах и в уральских кинотеатрах. Например, с большой помпой прошел в
кинотеатре «Октябрь» г. Чкалова в 1946 году фильм «Клятва». Отзывы о новом фильм е уже
через 4 дня после премьеры (7 августа) были напечатаны в «Чкаловской коммуне». Фильм
рассказывал о доверии народа своему вождю — И. В. Сталину, о кровных узах, связывающих его
с ним. Основной мыслью этого фильма было представление Сталина как единственного
преемника и последователя Ленина, что придавало фильму явно пропагандистский смысл в духе
культа личности.
Фильм «Клятва» (1946) режиссера М. Э. Чиаурели типичен для послевоенного кино.
Картина полностью посвящена Сталину, его роли в жизни нашей страны, начиная с момента
смерти В. И. Ленина и кончая победой в Великой Отечественной войне 18. Самым неприятным,
самым опасным результатом появления «Клятвы» было то, что фильм этот канонизировали. Его
тут же объявили образцом искусства социалистического реализма в кино. И конечно же, фильм
был отмечен Сталинской премией первой степени19.
Перечень культовых фильмов можно продолжать. Цель этих картин заключалась в
возвеличивании вождя, воспитании к нему всенародной любви.
Очень бедно выглядят в послевоенные годы историко-революционные фильмы. Любопытно
отметить, что в этот период не было поставлено ни одной картины о Ленине. Единственная
известная попытка режиссера С. Юткевича экранизировать в 1947 году пьесу Н. Погодина
«Кремлевские куранты» не встретила одобрения у руководства. Фильм «Свет над Россией» был
запрещен еще до окончания работы над ним 20.
После войны киногалерея Героев Советского Союза была продолжена фильмами «Марите»
(1947) о героине литовского народа Марине Мельникайте, «Рядовой Александр Матросов» (1949),
«Повесть о настоящем человеке» (1948) о летчике Алексее Маресьеве. Венчала эту категорию
История советского кино. С. 136; Шульгин В. С., Кошман Л. В., Зезина М. Р. Культура
России IХ—ХХ веков. С. 327.
15
Ларс К. «Падение Берлина» и культ Сталина в Восточной Германии // История страны.
История кино. М., 2004. С. 194, 195.
16
Исаева К. М. История советского киноискусства в послевоенное десятилетие. М., 1992. С.
23.
17
Шульгин В. С., Кошман Л. В., Зезина М. Р. Культура России IХ—ХХ веков. С. 327.
18
Исаева К. М. История советского киноискусства… С. 38.
19
Исаева К. М. История советского киноискусства… С. 40.
20
Там же. С. 37.
14
фильмов «Молодая гвардия» (1948) С. Герасимова, представлявшая собой групповой портрет
реальных героев краснодонского подполья, отмеченных (в большинстве случаев посмертно)
высокими правительственными наградами21.
Характерно, что после 1946 года количество произведений, посвященных Великой
Отечественной войне, постепенно убывало. В 1946 году их вышло 9, в 1947 г. — 7, в 1949 г. — 5,
в 1950 г. — всего 3. В течение пяти последующих лет не было снято ни одного фильма военной
тематики 22. К середине 1940-х годов в советском киноискусстве возникает феномен сочетания
«пролетарской сознательности» и «желания жить достойно». На смену революционному
аскетизму приходит показ здоровой зажиточности и бытового изобилия (фильм «Кубанские
казаки»). Это противоречие разрешает формула: «Они потрудились на славу — они этого
достойны!» 23. В кинофильмах послевоенной поры присутствует и любовь как нечто неизбежное и
положительное. Однако кинематограф сталинской эпохи избегает открытых проявлений любви,
изображает ее косвенными средствами («Цирк», «Свинарка и пастух»).
Однако существовавшая жесткая цензура и развернувшаяся идеологическая кампания
стали причиной снятия с показа ряда фильмов. Так, 14 июня 1948 года за подписью Сталина
выходит постановление Политбюро ЦК ВКП(б) «О плане производства художественных,
документальных и видовых кинофильмов на 1948 год», где говорилось о необходимости
«исключить из плана и прекратить работы по постановке следующих кинофильмов: «Ночь
полководца», «Рейд на Карпаты», «Спутники», «Сухой дол», «Девушка из Нацихвари», «Два
капитана», «Мать», «В садах Колхиды», «Сказка о царе Салтане» 24.
В киноискусстве имелись и слабые стороны, одна из которых состояла в том, что реальные
коллизии и проблемы советской жизни подменялись догматическими схемами, согласно которым
положительный герой, опираясь на поддержку партийной организации, легко преодолевал все
трудности и получал заслуженные награды. Так утверждалось, например, в понравившемся вождю
фильме «Кавалер Золотой Звезды» по одноименному роману С. Бабаевского. Картину ставил
первоклассный мастер Ю. Райзман25.
Самые опытные, самые талантливые мастера советского кино оказались связанными по
рукам и ногам доктринами, все больше утверждавшимися в обществе и в искусстве. Например,
режиссеры Г. Козинцев и Г. Трауберг, попытавшиеся правдиво и драматично рассказать о
событиях, связанных с эвакуацией завода и жизнью советских людей в годы войны (фильм
«Простые люди», 1945), подверглись в постановлении «О кинофильме “Большая жизнь”»
суровому разносу за якобы незнание жизненного материала 26. Едва прикоснулись и другие
крупные ленинградские мастера А. Зархи и И. Хейфиц в своем фильме «Во имя жизни» (1947) к
сложной проблеме научного поиска, требующего большой самоотдачи и самоограничения, едва
углубились в анализ внутреннего мира своих героев, попытались показать своеобразие их
характеров, как немедленно раздался печатный окрик блюстителей идейности и партийности нашего
искусства во главе с академиком А. Микулиным, обвинивших художников в маломасштабности за
отсутствие показа общественных организаций, участвовавших в свершении научного открытия…
Данный перечень фильмов, подвергшихся резкой критике, можно продолжать.
«Зеленую улицу» к выходу на экран зачастую получали работы лишь тех
кинематографистов, которые, слепо доверившись господствовавшим фальшивым доктринам,
стали их пропагандировать и утверждать 27.
Так, один из первооткрывателей советского киноискусства режиссер А. Роом «творчески»
откликнулся на кампанию по борьбе с космополитизмом, набравшую большую силу в конце 40-х
годов. По сценарию драматурга А. Штейна он поставил фильм «Суд чести» (1948), весь пафос
которого — в яростной травле ученого, поделившегося своими научными мыслями с зарубежным
коллегой. Несмотря на все старания авторов и хороших актеров, фильм получился неубедительным,
образы — схематичными. Однако рвение художников было вознаграждено — фильм получил
Там же. С. 25.
Бровченко Г. Н. История советского кино. М., 1982. С. 29.
23
Дашкова Т. Любовь и быт в кинофильмах 1930-х — начала 1050-х годов // История
страны… С. 233.
24
Власть и художественная интеллигенция. Документы. 1917—1953. М., 1999. С. 635, 636.
25
Громов Е. Указ. соч. С. 447.
26
Исаева К. М. История советского киноискусства… С. 13.
27
Там же.
21
22
высокую оценку печати, был отмечен как большая победа советского киноискусства. В том же ряду
стоит фильм другого родоначальника советского кино Ф. Эрмлера «Великая сила» (1949)28.
В октябре 1952 года, на XIX съезде партии, принимается решение об увеличении
производства фильмов. В 1953 году их выходит почти вдвое больше, чем в предыдущем, — 20
художественных фильмов, в 1954 году — уже 45, в 1955 году — 66 (в эти цифры не входят
фильмы-спектакли и фильмы-концерты, которые занимали в кинопроизводстве конца 40-х годов
значительное место) 29.
После смерти Сталина, когда в стране делаются робкие шаги по демократизации советского
общества, в атмосфере кинематографической жизни ощущались новые веяния. На экранах появились
фильмы, где получали завершение тенденции предыдущего этапа и одновременно возникали
приметы нового.
В 1953 году вышли на экран крупномасштабные историко-биографические фильмы:
дилогия М. Ромма «Адмирал Ушаков» и «Корабли штурмуют бастионы» 30. Эти картины
создавались в то время, когда жанр историко-биографического фильма в том виде, как он
складывался во второй половине 40-х годов, был уже на исходе.
Существовало и детское кино. С конца 40-х годов в периодической печати стали
появляться тревожные статьи о том, что кино остается в долгу перед юными зрителями.
Директора школ, педагоги отмечали, что кинофильмов для детей явно недостаточно и что
художественное качество многих из них оставляет желать лучшего. Послевоенные детские
фильмы рисовали благостную картину жизни и учебы школьников, юных моряков-нахимовцев,
суворовцев, ремесленников, в образовании и воспитании которых участвуют мудрые учителя и
наставники, помогающие детям освобождаться от некоторых частных заблуждений и мелких
недостатков в характере. Абсолютное большинство этих картин ставилось по литературным
произведениям и сценариям известных детских писателей — Л. Кассиля, С. Михалкова,
В. Катаева, Б. Изюмского, Н. Дубова, А. Барто, Ю. Сотника и др.31
В 1952 году советские писатели К. Симонов и Ф. Панферов выступили с большой статьей
«Возродить кинематографию для детей». Они считали крайне неверной точку зрения, будто детям
достаточно смотреть фильмы, созданные для взрослых. Авторы статьи требовали восстановить
специальную студию для детей. Эта статья сыграла позитивную роль в оживлении детского
кинематографа, начавшемся в 50-е годы. В 1952 году, например, было создано уже пять детских
картин («Садко», «Максимка» и др.). Интересным дебютом режиссера И. Лукинского явился фильм
«Чук и Гек» (1953), снятый по сценарию В. Шкловского. Эта одна из лучших экранизаций
А. Гайдара32. Для детей выпускались и мультипликационные фильмы, такие как «Когда
зажигаются елки» (1950), «Сердце храбреца» (1951), «Золотая антилопа» (1954) и др. 33
В послевоенный период наряду с восстановлением промышленности и сельского хозяйства,
учреждений образования и здравоохранения принимаются меры по восстановлению и росту сети
учреждений культуры. В этой связи росло и количество киноустановок.
Для послевоенного времени характерна тенденция устойчивого роста числа киноустановок
и на Южном Урале.
По архивным данным в 1948 году в городе Чкалове работало семь крупных кинотеатров на
2628 мест: «Буревестник» на 300 мест и передвижка от него, «Октябрь» на 535 мест,
«Железнодорожник» на 222 места, «Урал» на 200 мест, «Победа» на 525 мест и «Пионер» на 326
мест34, «Молот» на 520 мест. Кроме того, действовал сад-эстрада при кинотеатре «Октябрь» на
680 человек35. В 1949 году начинается строительство нового кинотеатра «Комсомолец» и
разрабатывается проект кинотеатра «Луч» 36.
Средняя цена билета в 1949 году по Чкаловской области составляла 2 рубля 50 копеек, а в
Челябинской — 2 рубля 68 копеек 37. Средняя цена билета в курганских кинотеатрах была в 1952
Исаева К. М. История советского киноискусства… С. 13.
История советского кино. Т. 3. М., 1975. С. 136.
30
Там же.
31
Исаева К. М. Указ. соч. С. 16.
32
История советского кино. Т. 4. С. 316.
33
Там же. С. 326.
34
ГАОО. Ф. Р-2138. Оп. 2. Д. 24. Л. 84—90.
35
ГАОО. Ф. Р-2138. Оп. 1. Д. 123. Л. 15.
36
Там же. Л. 6; Оп. 2. Д. 24. Л. 84—90.
37
ЦДНИОО. Ф. 371. Оп. 13. Д. 729. Л. 12; ГАРФ. Ф. А-495. Оп. 1. Д. 203. Л. 112.
28
29
году по плану 2 рубля 33 копейки, а фактически 2 рубля 19 копеек. Как указывается в
документах, недовыполнение плана по средней цене билета было вызвано недостаточным
посещением киносеансов взрослыми зрителями 38.
В 1950-х годах на Южном Урале уделялось достаточно большое внимание благоустройству
уже существующих кинотеатров. Так, в 1950 году принимается решение надстроить и
реконструировать такие кинотеатры г. Чкалова, как «Молот» и «Победа», а также
спроектировать новую киноэстраду 39, которые были популярны в летнее время. В том же году
проведены были большие работы по реконструкции и капитальному ремонту челябинских
арендованных кинотеатров «Кировец», «27 лет РККА» и частично кинотеатра «Металлург» с
затратами до 400 тыс. рублей, а также кинотеатра «25 лет Октября» и склада управления
кинофикации на 26 тыс. рублей 40.
В послевоенные годы с целью улучшения работы кинотеатров в стране проводятся
всесоюзные смотры на лучший кинотеатр, передвижку, киномастерскую и т.д.
Работа южноуральских кинотеатров по достоинству была оценена на проходившем в
сентябре 1947 года Всесоюзном смотре на лучший кинотеатр и передвижку РСФСР.
Положительные результаты показали следующие киноустановки в областных центрах: в городе
Челябинске — кинотеатр им. Пушкина, где предусмотренный план по количеству зрителей был
перевыполнен и составил 102,1%, кинотеатр «Металлург» — 102,3% и кинотеатр «27 лет РККА»
— 100% 41. В городе Чкалове лучших показателей добились кинотеатры «Буревестник» и
«Молот», в которых выполнение плана по зрителям составило соответственно 123% и 109% 42.
Лучших показателей в смотре добились кинотеатры в городах районного подчинения и
сельские районные кинотеатры Чкаловской области. Так, в городе Бузулуке кинотеатр «Октябрь»
выполнил план по зрителям на 100%, Андреевский районный кинотеатр — на 127% и
Новосергиевский кинотеатр — на 141%43.
В послевоенный период кино было в основном городским развлечением. На городского
жителя в 1950 г. в среднем приходилось 11 посещений в год, на сельчанина — 344. Для сельского
жителя приезд кинопередвижки был редчайшим событием, а покупка билета на киносеанс не
всегда по карману. Но население с удовольствием ходило в кино, так как других развлечений
было мало. После просмотра фильмов сельские жители подолгу не расходились по домам,
обсуждали фильмы и поступки героев, их чувства и переживания.
Города Челябинск, Чкалов и Курган, хотя и считались провинциальными городами, ничем
не отличались по разнообразию фильмов от крупных городов страны. Так, в городских
кинотеатрах Челябинской области в первые послевоенные годы были показаны следующие
фильмы: «Ленин в 1918 году», «Чапаев», «Клятва», «Великое зарево», «Оборона Царицина» 45,
«Падение Берлина», «Донецкие шахтеры», «Мир победит во всем мире», «Это было в Донбассе»,
«Великий перелом», «Сталинградская битва», «Кутузов», «Мичурин», «Повесть о настоящем
человеке» и другие актуальные для того времени фильмы 46. Указанные фильмы в большей
степени демонстрировались в периоды хозяйственно-политических кампаний, революционных
праздников, исторических и знаменательных дат 47.
В послевоенное время кинотеатры Южного Урала работали по-разному, однако все
стремились привлечь зрителя. Если будет зритель, то будет выполнен и финансовый план, а
значит, будет видна работа кинотеатров. Поэтому кинотеатры Южного Урала помимо показа
фильмов проводили и культурно-просветительную работу с населением.
Политическая и культурно-просветительная работа в кинотеатрах велась не только
посредством демонстрации фильмов, но и путем их пропаганды, чтобы подготовить зрителя к
лучшему восприятию фильма. В кинотеатрах организовывались выставки, фотовитрины,
читальные залы, проводились лекции и беседы, занимались с юными зрителями. Многие
ГАКО. Ф. Р-1655. Оп. 1. Д. 22. Л. 6.
ГАОО. Ф. Р-2138. Оп. 1. Д. 138. Л. 16.
40
ОГАЧО. Ф. Р-1600. Оп. 1. Д. 109. Л. 90.
41
РГАЛИ. Ф. 2473. Оп. 1. Д. 304. Л. 38.
42
Там же. Л. 39.
43
РГАЛИ. Ф. 2473. Оп. 1. Д. 304. Л. 41, 43.
44
Зезина М. Кинопрокат и массовый зритель в годы оттепели // История страны… С. 390.
45
ОГАЧО. Ф. П-288. Оп. 15. Д. 230. Л. 56.
46
Челябинский рабочий. 1949. Март, октябрь.
47
ОГАЧО. Ф. П-288. Оп. 15. Д. 230. Л. 63.
38
39
городские кинотеатры нередко устраивали зрительские конференции по обсуждению
просмотренных фильмов.
Так, во втором квартале 1952 года кинотеатр «Буревестник» г. Чкалова провел три
зрительских вечера, два кинофестиваля, 15 пионерских сборов, было прочитано пять лекций на
темы: «Молодые строители коммунизма», «Мир победит войну» и другие; выпустили 22 номера
стенной газеты «Юный зритель», дано 25 концертов детской художественной самодеятельности и
шесть утренников, посвященных 100-летию со дня смерти Н. В. Гоголя 48. Всего за 1952 год
кинотеатром выпущено 38 номеров стенных газет, проведено 48 бесед на различные темы, 100
детских утренников, шесть фестивалей, благодаря чему кинотеатр выполнил финансовый план
на 106,8% 49.
В третьем квартале кинотеатр «Буревестник» оформил стенды «За мир и дружбу», «Дружба
и товарищество»; была изготовлена выставка к юбилейным дням А. П. Чехова. Большая массовая
работа была проведена с юными зрителями: в июле — сентябре проведены два кинофестиваля:
посвященный летним школьным каникулам и «За дружбу и товарищество», организованы
массовые игры, танцы. За этот же период проведены девять бесед: «О героизме советской
молодежи», «Великий подвиг советской молодежи в годы Великой Отечественной войны»,
«Великий русский полководец Суворов» и другие. После проведения бесед демонстрировались
соответствующие фильмы. Кинотеатр организовывал встречи с интересными людьми.
В трех кинотеатрах города Чкалова перед сеансами выступали инструментальные
ансамбли. В «Победе» и «Молоте» работали симфонические ансамбли 50. Подобная культурномассовая работа привлекала в кинотеатры все больше посетителей, способствовала
перевыполнению финансовых планов.
Культурно-массовая работа проводилась и в кинотеатрах города Челябинска. Так, зрительские
конференции за первое полугодие 1952 года приняли массовый характер и проходили, как правило,
при непосредственном участии партийных организаций, при серьезной подготовительной работе к
ним. Если в 1951 году за год было проведено 40 конференций, то за 6 месяцев 1952 года — 150 по
важнейшим советским фильмам и фильмам стран народной демократии. Значительную работу по
организации киноконференций провел кинотеатр «Кировец» (директор Б. Б. Акимов). Всего за
полгода их проведено 48, были обсуждены такие кинокартины, как «Тарас Шевченко»,
«Пржевальский», «Незабываемый 1919 год», на которых присутствовало 560 человек51.
Перед всеми перечисленными мероприятиями проводились беседы, доклады, встречи со
знаменитыми людьми и другие мероприятия.
В 1952 году по сравнению с 1951 годом работа с детьми в большинстве кинотеатров г.
Челябинска («25 лет Октября», «Кировец», «Родина», «Металлург», им. А. С. Пушкина и «30 лет
ВЛКСМ») улучшилась.
Так, кинотеатр им. А. С. Пушкина имел детский актив в количестве 105 человек, который
вел работу в школах, классах по организации коллективного посещения кинофильмов.
Разносились афиши, при школах организовывались киноуголки. Проходили зрительские
конференции по кинофильмам «Тарас Шевченко», «Красный галстук», «Миклухо-Маклай»,
«Пржевальский», «Мичурин». Перед каждым кинофильмом проводились беседы педагога первой
железнодорожной школы Сервилина 52.
В кинотеатре «25 лет Октября» было проведено два кинофестиваля, посвященные Неделе
детской книги и подвигу комсомола в Отечественной войне. Во время фестивалей перед началом
детских киносеансов проводилась встреча с Героем Советского Союза подполковником
Маковским, который рассказывал ребятам о героизме советских людей в дни Великой
Отечественной войны.
Во время кинофестивалей состоялись две детские зрительские конференции по
кинофильмам «Как закалялась сталь», «Тимур и его команда», на которых присутствовало 475
детей.
В кинотеатре «25 лет Октября» с помощью районного комитета партии и директоров школ
были организованы кинопутешествия по Кавказу, по Северо-Западу и Югу СССР53. Демонстрация
ГАОО. Ф. Р-2138. Оп. 2. Д. 60. Л. 102.
ЦДНИОО. Ф. 6865. Оп. 1. Д. 4. Л. 5.
50
Чкаловская коммуна. 1953. 2 мая.
51
ОГАЧО. Ф. Р-1600. Оп. 1. Д. 117. Л. 113.
52
ОГАЧО. Ф. Р-1600. Оп. 1. Д. 117. Л. 117.
53
Там же. Л. 118.
48
49
каждого кинофильма проходила с предварительным выступлением учителя географии. Во время
кинопутешествий фильмы просмотрели 11 825 детей. Ребятам была поставлена задача: представляя
себя в роли туристов, написать и представить после просмотра кинофильмов описание своего
путешествия по той или другой республике. За лучшие работы кинопутешественникам были выданы
премии54.
В кинотеатре «Родина» с наступлением лета работа с юными зрителями приняла другие
формы. Из стен кинотеатра между сеансами детей выводили на свежий воздух для проведения
игр и развлечений.
Детский работник организовывал экскурсии, прогулки, спортивные игры, громкие чтения,
беседы, викторины и т.д. Экскурсий было проведено четыре — на стадион «Динамо», в детский
парк, водную станцию и по историческим местам города Челябинска55.
В кинотеатре им. 30-летия ВЛКСМ за 6 месяцев 1952 года было организовано 50
фотовыставок по кинофильмам на темы: «Жизнь и деятельность В. И. Ленина», «Образы великих
вождей В. И. Ленина, И. В. Сталина в кинофильмах», «О 34-й годовщине Советской Армии», «К
100-летию со дня смерти А. М. Горького», «Китайская Народная Республика», «За мир во всем
мире», «Кино в борьбе за мир», «Фильмы, удостоенные Сталинских премий за 1951 год»,
«Выдающиеся киноартисты, режиссеры, композиторы, кинооператоры» и ряд других 56.
Таким образом, кинотеатры были центрами культурно-просветительной работы среди
населения.
В послевоенный период, когда вся страна только восстанавливалась, существовали
определенные трудности, чем объясняется низкий процент посещаемости кинотеатров. Так, не во
все кинотеатры Южного Урала поступали новые фильмы, в результате один и тот же фильм
демонстрировался по нескольку раз и интерес зрителей закономерно снижался; большая
изношенность фильмокопий, снижающая качество показа фильмов; много случаев порчи
фильмов; фильмы в сельских киностационарах зачастую не показывались по нескольку месяцев
из-за непригодных условий в помещении; редкий показ заграничных фильмов, несмотря на
хороший кассовый сбор; не во всех кинотеатрах проводилась культурно-массовая работа; низкая
квалификация киномехаников; в послевоенный период мало выпускалось детских фильмов.
Все эти недостатки в основном объясняются трудностями послевоенного времени.
Самое негативное влияние на развитие киноискусства в послевоенные годы оказало
постановление ЦК ВКП(б) от 4 сентября 1946 г., которое регламентировало развитие кино на
много лет вперед. В результате ряд отечественных и зарубежных фильмов запрещалось
демонстрировать.
Кинотеатры Южного Урала в послевоенные годы были центрами культурнопросветительской работы и старались активно вести эту работу как в городе, так и в сельской
местности. Они не только занимались показом фильмов, но и проводили конференции, встречи с
интересными людьми, праздники, посвященные различным памятным датам, активно работали с
детьми, организовывали книжные выставки, фотовыставки, концерты. Во многих кинотеатрах
играли инструментальные ансамбли. Все это помогало поднять культурный уровень населения
Южного Урала.
Вопросы для самоконтроля:
1.
Какие Вам известны фильмы, созданные сразу после окончания Великой
Отечественной войны. О чем они?
2.
Назовите, постановление Жданова, сыгравшее свою роль в киноискусстве
послевоенных лет.
3.
В чем, на Ваш взгляд, присутствует разница между фильмами первых
послевоенных лет и современными?
ОГАЧО. Ф. Р-1600. Оп. 1. Д. 117. Л. 119.
Там же.
56
Там же. Л. 121.
54
55
Скачать

Киноискусство Южного Урала в послевоенный период