Л В К о

ИСТОРИЯ ОДНОГО ПОРТРЕТА
Л. В. Коваль
Уникальный дворцово-парковый ансамбль Павловска возник в конце
XVIII в. как летняя резиденция великого князя Павла Петровича и его супруги
Марии Федоровны. Павловскую резиденцию создавали известные архитекторы
Ч. Камерон, В. Бренна, А. Воронихин, Д. Кваренги, К. Росси, скульпторы
И. Мартос. М. Козловский, И. Прокофьев, Ф. Гордеев, В. Демут-Малиновский,
декораторы Д.-Б. Скотти, П. Гонзага, а также мастера каменных дел, садоводы,
гидротехники.
Среди владельцев Павловска особое место принадлежит великому князю
Константину Николаевичу, который стал хозяином Павловска в возрасте 22х лет после кончины своего дяди великого князя Михаила Павловича. Так как у
Михаила Павловича не было наследников по мужской линии, то, исполняя
завещание матери, Николай I передал Павловск во владение своему второму
сыну. Константин Николаевич владел Павловском более 40 лет, до самой своей
кончины в 1892 г., и многое сделал для его процветания, хотя ему и доводилось
бывать здесь не часто. Приписанный с детских лет к флоту, он самоотверженно
служил ему, став после своего деда императора Павла I последним генераладмиралом русского флота.
Будучи высокообразованным человеком, великий князь Константин
Николаевич понимал историко-художественную значимость Павловска и
уделял большое внимание сохранению дворца и парка. Были заново
отремонтированы многие парковые павильоны, приведены в порядок дороги,
проделана большая работа по расчистке парка, посажено много новых растений.
Дворцовые оранжереи, прежде запущенные, вновь ожили — стали такими же,
как при императрице Марии Федоровне, и даже обогатились редкими цветами,
деревьями, кустарниками. В живописных уголках парка для удобства гуляющих
были поставлены скамейки и даже столики.
Возвращаясь из дальних походов в родной Павловск, великий князь
Константин Николаевич жил с семьей не Большом Павловском дворце, а в
деревянном Константиновском, который когда-то был пожалован великому
князю Константину Павловичу. Во дворце большое внимание было уделено
библиотеке, основанной императрицей Марией Федоровной и размещенной в
специальном помещении, которое К. Росси построил над галереей Гонзага.
Книги, фамильный архив и собрание слепков и минералов были приведены в
образцовый порядок. К работе в библиотеке допускались ученые Академии
наук.
В 1872 г. великий князь Константин Николаевич, исповедуя
просветительские идеалы и следуя заветам своего отца императора Николая I,
сделавшего Эрмитаж публично доступным музеем, в Павловском дворце
открыл для посетителей Картинную галерею, где были собраны лучшие
произведения живописи. Тогда же был организован и Музей древностей — он
разместился в Кавалерском зале, где еще с XVIII в. размещалась коллекция
античного искусства, а также в примыкающей к нему Кавалергардской, которая
была превращена в Комнату саркофагов. Это был поистине уникальный музей,
каталог коллекций которого, изданный академиком Л. Стефани, и по сей день
представляет огромный интерес. По повелению великого князя Константина
Николаевича Картинная галерея и Музей древностей в Павловском дворце были
открыты для обозрения ежедневно с весны до осени в дневные часы.
1
В 1877 г. Павловск отмечал свой столетний юбилей. Именно тогда перед
дворцом установили памятник императору Павлу I работы скульптора
И. Витали, повторение гатчинского монумента. К празднованию юбилея
историк М. Семевский пишет по поручению Его Императорского Высочества
великого князя Константина Николаевича книгу «Павловск. Очерк истории и
описание.
1777–1877»1.
Основанная
на
материалах
Министерства
Императорского двора, эта книга и сегодня дает наиболее полный материал по
истории Павловска.
Как человек прогрессивных взглядов Константин Николаевич
способствовал открытию в Павловске в 1876 г. Магнитной и
Метеорологической обсерватории, которая была построена на дальней
восточной границе Павловского парка. Эта станция просуществовала вплоть до
Великой Отечественной войны.
При Константине Николаевиче Павловск обогатился массой красивых
дачных домов. Поскольку город находился под патронажем великого князя, ни
одна постройка не могла появиться без его ведома и разрешения. Строительство
начиналось лишь тогда, когда на проекте, представленном архитектором для
застройки, была резолюция великого князя: «Одобряю. Константин». Владелец
Павловска делал все возможное для удобства проживающих и отдыхающих. В
1874 г. было проведено описание всей городской недвижимости, в ходе
которой, в частности, было насчитано 323 дачи. В связи с развитием железной
дороги Павловск стал в это время для петербургской интеллигенции модным
дачным местом, чему немало способствовали концерты в Павловском
Музыкальном вокзале.
Музыкальный вокзал в Павловске приобрел в эти годы большую
известность благодаря концертам венского дирижера и композитора Иоганна
Штрауса. Приглашенный впервые в 1856 г., Штраус, к всеобщему
удовольствию публики, выступал в Павловске в течение десяти сезонов. Будучи
блистательным скрипачом-виртуозом и композитором, Штраус не только играл
свои сочинения, но и составлял программы концертов из произведений
классиков — Баха, Моцарта, Бетховена, а также исполнял музыку современных
европейских и русских композиторов — Вебера, Верди, Римского-Корсакова,
Чайковского. Бывая в Павловске, великий князь со своей супругой великой
княгиней Александрой Иосифовной охотно посещали концерты, так как были
любителями музыки и сами музицировали. Иногда великий князь садился к
музыкантам оркестра и принимал участие в исполнении какой-нибудь пьесы.
После кончины Константина Николаевича Павловск перешел к его
второму сыну — великому князю Константину Константиновичу, известному
своими исключительными талантами. Блистательный поэт, печатавшийся под
криптонимом «К. Р», музыкант, страстный любитель театра, обладавший
артистическими способностями, президент Академии наук, создатель
Пушкинского Дома, Константин Константинович нежно и бережно любил
Павловск, который дарил ему вдохновение.
Однако в 1918 г., когда Павловск стал музеем, весь предшествующий
период его истории был полностью предан забвению, как и все, что касалось
представителей царствовавшей династии Романовых.
В 1920-е гг., когда главным хранителем и научным автором всех
экспозиций был архитектор В. Талепоровский, было создано несколько
1
Семевский М. И. Павловск. Очерк истории и описание 1777–1877. СПб., 1877.
2
выставок, которые давали возможность познакомиться с разнообразием
коллекций Павловска. Затем наступила черная полоса распродаж: из музея
уходили не только вещи последних владельцев, что вообще не считалось
художественной ценностью, но и первоклассные произведения искусства.
Концепция музейного построения экспозиции базировалась на периоде
классицизма в русском искусстве и, кроме того, носила политическую окраску.
Все, что касалось владельцев Павловска вообще и особенно жизни Павловска в
19 в., не представляло тогда ни исторического, ни художественного интереса. В
результате имена великого князя Константина Николаевича и его сына великого
князя Константина Константиновича долгое время не упоминались и словно
были вычеркнуты из памяти. Не случайно, что в коллекциях музея почти не
осталось следа от более чем полувековой истории.
В конце 1990-х гг., когда появился интерес к забытым страницам
отечественной истории и были открыты для работы архивы, в Павловске в
соответствии с концепцией автора данной статьи Л. В. Коваль был задуман и
осуществлен
ряд
историко-художественных
выставок,
посвященных
владельцам Павловска: императору Павлу I, императрице Марии Федоровне,
великому князю Константину Константиновичу. Выставка о К. Р была почти
полностью на построена материалах Государственного архива Российского
Федерации (ГАРФ) с привлечением ряда экспонатов из Пушкинского Дома, так
как в ГМЗ «Павловск», за исключением двух случайно уцелевших портретов и
записной книжки поэта, более ничего не сохранилось. Что касается великого
князя Константина Николаевича, то музей на этот период не обладал никакими
материалами.
В последние годы ГМЗ «Павловск» ведет целенаправленную
собирательскую работу, которая позволяет в той или иной степени заполнить
эти лакуны. Так появились фотографии, автографы и отца, и сына,
прижизненные издания. В 2004 г. музей приобрел из частной коллекции
превосходный портрет молодого великого князя Константина Николаевича.
Сейчас ведется работа по атрибуции, и вскоре портрет будет представлен на
новой экспозиции, посвященной Романовым.
Рассказывая об этих поисках, интересно поведать об одной истории. В
2000 году в Москве в залах Музея декоративно-прикладного искусства
проходила очередная выставка «Реставрация музейных ценностей в России».
Эти выставки, инициированные Всероссийским художественным научнореставрационным центром им. ак. И. Грабаря (ВХНРЦ), всегда дают
прекрасную возможность увидеть подчас неизвестные или малоизвестные
произведения искусства, возвращенные трудом реставраторов из забвения.
Осматривая эту выставку, автор данных строк была внезапно поражена,
увидев один портрет, под которым значилось: «Неизвестный художник XIX в.
Портрет губернатора». Этот неизвестный губернатор на самом деле был не кем
иным, как великим князем Константином Николаевичем! Не в силах оторваться
от лица, уже хорошо известного по целому ряду виденных фотографий,
невозможно было не поделиться своим неожиданным открытием с
сотрудниками ВХНРЦ им. Грабаря. Выяснилось, что в 1930-е гг. картина
попала в Чечено-Ингушский Художественно-исторический музей города
Грозного. В то время в каждом административном или областном центре
создавались подобные музеи, для чего из центральных музеев в новые
провинциальные по разнарядке направлялись картины. Во время Чеченской
войны музей был взорван, множество ценнейших экспонатов погибло, другие
3
сильно пострадали. Несколько спасенных картин были отреставрировано
специалистами ВХНРЦ им. Грабаря и представлены на выставке 2000 г.
Научные сотрудники Центра предполагали, что это портрет великого князя
Константина Николаевича, но атрибутировать его без дополнительного
изучения они не решились.
После выставки все сомнения по атрибуции были сняты, и ГМЗ
«Павловск» предпринял несколько попыток заполучить этот портрет на
временное хранение. Известно, что автором многочисленных официальных
портретов государственных деятелей и представителей Царствующего Дома, в
том числе и великого князя Константина Николаевича, бывшего при
Александре II членом Государственного Совета, был портретист, художник
академического направления Тюрин. Он часто создавал портреты по одному
типу: поколенное изображение с разворотом в три четверти. Ранее портреты
работы Тюрина имелись и в собрании Павловского дворца. Однако своеобразие
политического момента помешало музею-заповеднику получить этот портрет:
ведь он считался принадлежащим Чеченской республике!
Однако история с портретом великого князя Константина Николаевича
получила счастливое завершение. Получив информацию о том, что после
реставрации картина находится в реставрационном центре им. Грабаря,
сотрудники Государственного комплекса «Дворец конгрессов», который
размещается в воссозданном Константиновском дворце в Стрельне, недавно
получили этот портрет в свое пользование. Портрет обрел свой дом. Он
вернулся в Стрельнинский дворец, которым великий князь Константин
Николаевич владел долгое время и благоустройством которого он занимался
также заботливо, как и Павловской усадьбой.
4