Конспекты ответов к экзамену

ИСКУССТВО СТРАН ИСЛАМА
Основные регионы мусульманского мира. Возникновение и распространение культуры
ислама в средние века, Новое и Новейшее время.
Особенности искусства стран Аравийского полуострова, Сирии, Ирака и Палестины,
Египта и стран Магриба. Мавританское искусство в Испании. Искусство Ирана,
государств Средней Азии. Искусство Турции и сопредельных стран. Основные периоды
развития. Место мусульманского искусства в мировой культуре. История взаимодействия
искусства Европы с искусством Ближнего и среднего Востока. Культура России и
культура стран ислама.
Особенности и специфика архитектуры и искусства ислама. Виды культовых построек
(мечеть, минарет, медресе, мавзолей) и светских (замок, дворец, караван-сарай и др.), их
специфика. Иерархия видов и жанров искусства в мусульманской традиции. Проблема
изобразительности; Коран и хадисы об антропоморфных образах. Особенности и роль
искусства каллиграфии, ее взаимодействие с изображениями. Важнейшие канонические
почерки арабского письма: куфи, ( включая его листвичные и цветочные формы), насх,
сульс, насталик, дивани и др. Ибн Мукла и его роль в развитии каллиграфического
искусства.
Особенности книжного искусства в странах ислама. Книга в контексте мусульманской
культуры. Приемы оформления книжных обложек и страниц. Организация труда в
миниатюрных мастерских. Проблемы авторства в миниатюре.
Крупнейшие мыслители Ближнего и Среднего Востока о художественном творчестве.
Основные этапы изучения искусства ислама в западно-европейской и отечественной
науке. Иван Щукин как собиратель и исследователь миниатюры.
Взаимодействие принципов мусульманского искусства и архитектуры с другими
культурными традициями Востока в Южной и Юго-восточной Азии.
Тенденции ориентализма и искусство Ближнего и Среднего востока.
1
4. Искусство Древнего Йемена
Древнейшие художественные традиции Аравии. Минейское и Сабейское царство,
государство набатеев. Специфика культуры кочевых народов, роль устной литературной
традиции. Древняя городская архитектура Южной Аравии (в частности, Йемена) и ее
отображение в сохранившихся постройках в Сане
Сана
- узкие улицы, 7-8 этажные пирамидальные здания, верхние этажи отступают вглубь,
образуя террасу, крыши окружены парапетом, каждый дом для одной семьи (в
Хадрамауте дома похожи на башни), дома украшены белым лепным узором на фоне
желто-коричневого камня) обрамляющим окна и делящим этажи. Многоэтажность и
полихромия фасадов, отделанных лепниной – черты арх-ры Юж. Аравии
мечеть аль-Кабир (670-е гг) в Сане
- горизонт протяженность, имеет большой двор, обнесенный аркадой, во дворе –
святилище из рядов красного и темного камня (из Гумдана), 2 минарета 9 в.
- на фасаде с барельефами предположительно из замка Гумдан 2-8 вв.: орел, лев из меди
( замок Гумдан имел 20 этажей, с облицовкой стен из белого-красного-черного-зеленого
камня) - минаретами, жилая архитектура с ее традициями многоэтажности и полихромии
Мечеть Джанадиа (632) близ Таиза
- дворовая, с аркадой на толстых столбах, с др стороны двора – молитвенный зал
- высокий минарет :8-гранные, цилиндр ярусы, украшен белой лепниной
МУСУЛЬМАНСКОЕ ИСКУССТВО В ПЕРИОД СТАНОВЛЕНИЯ.
Хиджра (622 г.) – переселение Мохамеда из Медины в Мекку
Дом Мохаммада в Медине
- первое молитвенное помещение: большой внутр двор, в Юж части – портик для
проповедей с колоннами в виде стволов пальм, покрытый пальмовыми листьями
Святилище Каабы в Мекке (608, отстроено после пожара в 684).
- отстроена в н. 7 в: чередование слоев дерева и камня, 12 на 10 м.
- отстроено после пожара в 684 полностью из камня, покрыта черной тканью, внутри
мозаики и метеорит в серебре
Понятие о кибле: ее перенос из Иерусалима в Мекку. Зарождение архитектурной формы
михраба – ниша в стене, указывающая направление на Каабу
2
5. Арх-ра Арабского Халифата династии Омейядов (7-8 ВВ).
Сирия, Ирак, Палестина.
Арабская экспансия 7-8 вв. Особенности развития арабской культуры на территории
бывших византийских провинций.
Главную роль стала играть Сирия
Мечеть Омейядов в Дамаске (706-715) Валида
- дворовая (колонная) мечеть, длина 140 м.
- раннехрист. базилика Иоанна Крест
- Сев стену открыли, пристроили двор с Сев ( с квадр и круг колоннами)
- нефы уравняли, построили дополнит поперечный трансепт, который ведет к михрабу с
куполом на Юге
- 2-ная колоннада с Коринф капителями, плоские стропила
- мозаики с образами райского сада: на золотом фоне арх-ра, водоем, деревья,
нет
животных ( похоже на Помпеи), инкрустация из мрамора
Мечеть аль-Акса в Иерусалиме (нач. 8 в.).
- перестроена из раннехрист базилики
- центрально-купольная, с минаретом с балкончиком
- обилие многоцветной мозаики в арках с изо-ем растений
Мечеть Скалы (Купол Скалы) 687-691 в Иерусалиме (Куббат ас-Сахра)
- на горе Моия, где был первый храм Соломона
- стоит на террасе в середине площади
- мирадж – вознесение пророка с этой скалы, т.е. как реликварий
- центрально-купольная постройка, 8-гранник d =50 м со стрел. куполом d=20
- интерьер: 2 кольца колонн (8 и 4), полосатые арки,
мозаики: на золотом фоне растения, вазоны, арх-ра, жемчуг
- снаружи стрельчатые арки окон, изразцы поздние
Замки:
- воспроизводились в военных ставках еще до ислама по римским канонам (правильной
геометр.формы, симметричное расположение зданий)
Мшатта (первая пол 8 в.) в Иордании
- квадрат со стороной 150 м,
- мощные стены, кладка из камня и кирпича с полукруглыми башнями с куполами,
- мечеть
3
- на юж фасадной стене у входа - фриз 5 м: треугольники, в них – розетки, птицы,
животные, плетенка (принцип арабески). Тонко, ажурно, декоративно
6. Мозаики и монументальные росписи эпохи Омейядов
Росписи в дворцовых постройках и загородных резиденциях
Каср аль-Хайра (западный) (8 в.) близ Пальмиры (Сирия)
- дворцовая постройка с открытыми сводчатыми залами
- рельеф по стуку, фигуры людей в высоком рельефе (юноша с овцой - от эллинизма)
- роспись на штукатурке по сухому: юноша среди сатиров и винограда – вакханалия,
охота (воин на коне), 2 музыканта в арках - графично
Хирбат аль-Мафджар (сер. 8 в. ) близ Иерихона (Иордания),
- мечеть, дворец, баня – хаман
- мозаика Древо жизни: борьба копытного и хищника
- изо-я в бане: купающиеся женщины, охота
Куссейр Амра (первая четверть 8 в., Иордания) .
- осталась баня с росписями
- росписи распложены в верхней половине стены: сцены труда, охота на антилоп,
купающиеся, арх элементы: арки, кессонированный потолок, Халиф на троне,
аллегорический плафон: зрелость, юность, старость. Колорит светлый
7. Арх-ра Арабского Халифата династии Аббасидов ( 8-10 ВВ.), 11-14 ВВ.
сер. 8 в - власть перешла к Аббасидам.
Центр культурной жизни передвинулся в Ирак
Багдад (построен в 762-766) – столица, город мира «маддинат ас-салам»
- раскинулся по берегам Тигра
- радиально-кольцевая планировка, 2-ное кольцо стен
- в центре площадь: диван, дворец халифа, тюрьма, окружена стеной
- вокруг – жилые кварталы, окружены вторым кольцом стен
- развитие науки, искусства, лит-ры (макамы – короткие рассказы, Абул Ала Маари),
булат, дамасская сталь
Самарра (временная столица халифа Мутасима в 836-892)
- тянется вдоль Тигра на 10 км, опустела из-за нехватки воды, население: придворные,
ремесленники и гвардия
4
Дворец-замок Ухайдир (втор. пол. 8 в.) близ Кербелы.
- загородный замок с 2-ной оградой с полубашнями
Дворец Балкувара (9в.) в Самарре.
- похож на замох Мшатта в Иордании, но больше в 15 раз
- стена с полубашнями
- квадрат, на оси – 3 площади, по бокам – хоз постройки, в Юж части – мечеть
-нижние части стен облицованы панелями с резьбой по стуку: квадрифолий с бусинами,
виноградная лоза
- ганчей (резьба по сырой штукатурке) плоская орнаментальная резьба, в отличие от
Омейядов, уже более декоративное ковровое заполнение, сильно геометризованные
мотивы
- росписи бани при дворцовом гареме: танцовщицы (линейно, грубовато), всадники,
охотник, в обрамлении геометр узора. Плоскостно, ярко, декоративно
Декоративные стуковые панно, росписи. Формирование принципов мусульманской
орнаментики.
Понятие
об
арабеске.
Проблема
стилистической
взаимосвязи
с
изобразительным искусством сасанидского Ирана.
Мечеть Мутаваккиля с минаретом аль-Мальвия сер 9 в. в Самарре
- типичная арабская колонная мечеть, но больше сирийских – 450 колонн
- особенность – плоское перекрытие галереи (перекрытие лежит не на арках , а прямо на
капителях)
- толстая кирпичная стена с башнями и крытой галереей
- минарет аль-Мальвия: стоит отдельно к Сев от мечети, h=45 м, без внутр пр-ва, конус
со спиральной лестницей и площадкой наверху, на цоколе
Распад арабского халифата в к. 9 в., как мировой державы (отпала Ср.Азия, Иран, Египет,
Сев.Африка, Закавказье) и продолжение развития его культурных традиций в 10-13 вв. в
Ираке, Сирии, Месопотамии и других странах на бывших территориях халифата. Развитие
городской среды Багдада и Дамаска.
Ворота Талисмана в Багдаде (1221)
- над аркой – изо-я переплетающихся драконов, в центре - человек
Большая мечеть в Халебе (Алеппо) (осн. в 8 в.) с минаретом к.11в.
- тип колонной мечети по типу мечети Валида
- 2-ярусные стены с башнями, мосты с колоннами через ров
- слабострельчатая арка с активной светотенью
- декор: переплетенные змеи – охранная функция
- минарет: 4-гранная призматическая башня, украшенная аркатурой
5
Мавзолей Зубайды 13 в в Багдаде
- внизу – 8-гранник с плоскими квадратными нишами, с символичным саркофагом, вверху
– пирамида со сталактитовыми окнами
Развитие айванной композиции в архитектуре медресе.
Цитадель в Алеппо (11-13 в).
- крепостная архитектура: мосты, стены и башни украшены машикулями, арками и
нишами, нарядно!
Эволюция архитектурного декора.
8. Арабская миниатюра 10-13 в. Сирийская школа.
- традиции византийской живописи: монументальна, немногословна
“Фармакология” Диоскорида 1229
- иллюстр. на всю страницу, геральдично
- Диоскорид в арке на золотом фоне сидит с растением
- 2 ученика в орнаментированных костюмах
- Виноград – натуроподобно, Чечевица - декоративно
“Отборнейшие мудрые изречения и красоты говорящего” (1я пол. 13 в.)
- Сократ на камне с 2 учениками - восточные типы лиц, орнамент. костюмы, нет визант
пережитков
- Сократ на холмике: холм в разрезе, фон белый, непроработанный, щеточка травы
- Солон с учениками
- фронтиспис: 6 философов вписываются в орнамент
“Калила и Димна” 1200-1220 (история о 2 шакалах)
- перевоспитание льва в еде: цветок, лев и шакал: белый фон, геральдично
- Царь воронов: изображен диван – собрание воронов
- Борьба с совами: ворон втерся в доверие и поджег пещеру сов
- Царь слонов и царь зайцев: купол неба, вода
6
9. Арабская миниатюра 10-13 в. Багдадская школа.
Багдадская (иракская, арабо-месопотамская) более продвинутая, чем сирийская, нет
зависимости от Византии, создают свои приемы, используют арх-ру для создания ярусов,
пр-во развивается и снизу и сверху, событийна, характерна, авантюрна, более восточная,
эмоциональная, связь с Ираком
Коран 11 в
- фронтиспис: геометр структура заполнена геометр орнаментом и плетенкой
“Книга песен” 1218-1219
- Правитель в центре, вокруг - знатные дамы-ангелы, монголоидные лица
“Послания братьев чистоты” 1287
- Писец, записывающий текст учителя: орнаментально, декор нимб, щетина, охристосиний колорит
Книга противоядий к 12 в.
- Правитель с дамами предается винопитию: 2 ярус композиция
- Выращивание лечебного растения, 2-ярус композиция
“Макамы” аль-Харири из Санкт-Петербурга (1225-35)
- фольклораня приключенческая история об Абу Зайде – поэт и авантюрист
- Абу Зайд приходит к правителю с сыном, выдав его за прохожего: правитель на троне, в
арх-ной декорации
- Военный лагерь: ершик травы строит кулисы
- История о потерянном верблюде: ночь, шатер в разрезе, фон – пики
- Абу Зайд на необитаемом о-ве: море ограничено, люди на корабле в 2 яруса
- колорит строгий и нарядный: синий, красный, золотой
“Макамы” аль-Харири из собраний Парижа (1237, художник Яхъя ибн Махмуда аль
Васити)
- Абу Зайд на необитаемом о-ве: богатый о-в с экзотическими растениями и птицами
- Беседа у деревни: Абу с сыном, на верблюде, предлагает купить экспромт, люди в домах
на заднем плане
- Военная процессия празднующих: всадник на коне, музыканты на верблюдах
- 2я Процессия движется навстречу: изокефалия
- богатый колорит: + нефритовый, голубой, охристый, нарядно!
Книга Создания 1360-70
- Ангел Есрафим дует в трубу: желто-зеленая одежда, красные крылья
7
10. Декоративно-прикладное искусство стран Арабского Халифата
Художественное ремесло Сирии и Ирака 9-13 вв.
Керамика:
9 в.- создали технику надглазурной люстровой росписи. Существовала керамика с
подглазурным орнаметном: орнамент прорезался по белому ангобу до красного мяса.
Керамика Самарры:
- неглаз и глаз, орнамент: темно-синий и зеленый на светлом фоне, группа «тигровой
керамики» - желто-зеленая
- юстр: рубиновый, золотой, коричневый, зеленый
- узор: раст побеги, сетка, штриховка, чешуя, фигурные изо-я
Ракка в Евфрате: прозрачная синяя глазурь с подглаз орнаментом черного цвета
Русафа: полихромия
Художественное стекло
10 в – в Сирии изобретена стеклодувная трубка, появляются сосуды, бокалы, лампады с
росписью позолотой. Центр: Дамаск и Алеппо.
13 в – расцвет
- лампада для мечети: гербы, рас мотивы
- бутыль из венского музея: конные воины
Художественный металл: бронза и железо с чеканным или гравированном орнаментом.
Центр – Мосул.
- кувшин в виде петуха 9 в – обобщенная форма, декоративно, орнамент мелкий
- 12-13 в – богато орнаментированные тазы, 14 в – утонченность орнамента, мелкий узор:
бронзовый таз Атабека Лулу, инкрустированный серебром, сцены охоты
- бронзовый сосуд из ГМИИ, Кашарское блюдо
Ткани: Багдад, Мосул
- изо-я птиц и животных попарно в медальонах или в полосах, охотничьи сцены, надписи
излус
11. Коптские ткани в ЕГИПТЕ
4-7 в. Египет входит в состав Визант. Империи.
Копты – египтяне, проповедующие христианство
Коптские ткани 3-4 в.
Центры про-ва: Александрия, Дамиетта, Тиннис
8
Композиции на мифологические сюжеты, изо-я птиц и животных.
- в центре – медальон: Георгий Победоносец на коне на красном фоне
- красно-черный ковер с цветным бордюром
12. Арх-ра Каира 7-12 в.
Сер. 7 в. – Египет входит в состав Арабского халифата, приобретает большое
экономическое значение, проникновение ислама
Сер 10 в - в Египте правит самостоятельная династия Фатимидов
11-12 в – активная торговля со Средиземноморьем
13 в – после разрушения Багдада в 1258 г Каир стал столицей арабского мира
641 г – полководец Амр ибн ал Ас основал г Фустат, который позже стал столицей
Мечеть Амра (641, расширена в 673г) в Фустате
- колонного типа, с фонтаном в центре двора
- колонны с композитными капителями
- подковообразная арка с заостренным замком на высоком импосте
- в Египте и Магрибе пол застилается циновками, а не коврами!!!
Большая мечеть ибн-Тулуна (876-879 г) с минаретами
- колонного типа, 92 на 92 м, колонный зал перетекает в галереи
- 2-ная ограда, суровый крепостной вид, опоры – пилоны с ¾ колонками
- стены двора завершены фигурным фризом
- михрабная ниша с куполком покрыта мелкой резьбой по стуку
- арка подковообр., с преломлением в замке
-3/4 приставные колонки держат фриз из стука
- минарет: стоит между 2-ных стен, похож на Аль-Мальвия в Иране – спиральный, но
позже его обнесли прямоуг. башней до половины высоты. У коробки – окно с 2-ной
колонкой (визант)
Нилометр (сер. 9 в.) на острове Рода близ Фустата
-колодец, 4 стены с нишами и надписями куфи
- в центре – столб с делениями
9
Каир
- основан в 969 г, позже слился я Фустатом в 1 город
- Фатимидыы перенесли сюда свою столицу
- поэт Насир и Хосров: город богатый, стен вокруг города нет, здания 5-6 этажные,
каждый дворец представляет собой крепость, в центре – дворец Фатимидов
Городские ворота 11 века:
Баб ан-Наср
- укреплены квадрат башнями, зубчатые стены
Баб аз-Зувайла
- башни полукруглые в плане
- выступы арок отбрасывают резкие тени
резной деревянный фриз из дворца Фатимидов 11 в.
- сцена винопития, производства вина – утоления жажды познания Бога
Мечеть аль-Азхар (970-972)
- древнейший в мире университет, 3 внутр двора со стройными колоннами
- появился Т-образный трансепт с куполом, ведущий к михрабу
- Особенности Египет арх-ры:
комплексность, стремление занимать весь квартал, минарет с 2 луковичными куполами,
круглый или граненый, зубчатая стена
- резьба по стуку: пластичные, вязкие формы арабески (зооморфные мотивы только в
частных домах
Мечеть ал-Хакима (990-1113 г ) с минаретами, перестроенными в 1010 г.
- колонная мечеть с квадратными пилонами
- трапециевидная, трансепт ведет к нихрабной нише
- 2 минарета разной формы: цилиндрический и в виде 4-ков и 8-ков, оба забраны в
коробки, пронизанными сотовыми сводами, контраст голых и декорированных частей
куфическим шрифтом (лиственный и цветочный)
Мечеть ал-Акмар (1125)
- доминируют орнаментальные мотивы на фасаде : стрельчатые ниши, узорные розетки,
сталактитовые своды, куфи
- эклектика: раковина над аркой – Византия, сотовые своды – Центр Азия, куфические
шрифты – от Арабского Халифата
10
13. Арх-ра Египта 13-14 в.
(господство мамлюкских династий)
1270-1512 – династия мамлюков (военачальников)
- время могущества Египта: в к 13 в вытеснили монголов из Сирии , 1291 – разбили
крестоносцев
- постройки грандиозного масштаба, большие комплексы
- сложные композиции мечети (появился айванный тип!), стро-во мавзолеев
- появилась кладка из цветного камня
- айван –
Мавзолей имама аш-Шафии 1211 г
- 8-гранник, высокий купол опирается на яру тромпов, пирамидки вверху
- плоскостный декор как резьба из бумаги – «снежинки»
Комплекс мавзолея султана Калауна 1285 г. в Каире
- на весь квартал, мавзолей, айванная мечеть, госпиталь соединены в 1 фасад высокой
стеной на улицу, многоэтажные
- мавзолей: 8-ник вписан в квадрат, купол, круглые окошки над аркой
- формы минарета в Египте: - прямоуг, многогранные, цилиндрические ярусы
- ярусы делятся балконами
- полосатая кладка
- сдвоенные минареты
- фасады украшают многоярусные арки со стрел изломом, двойное окно с колонкой,
резные решетки, эпиграфика
Ансамбль мечети султана Хасана в Каире (1356-1363 г)
- айванная мечеть, медресе, кельи, 4 минарета
- апофеоз айванного типа: в центре – квадратный двор, от него – 4 ниши со сводами, вход
и залы под углом 45 гр. ко двору, кубическое пространство
- Вост айван с михрабом
из зеленого мрамора в виде полуоткрытой двери, за ним
расположен мавзолей: 4-к с куполом, на фасаде 2-ные окна с круглым окошком над ними
- Сев фасад: огромный портал фланкирует нишу со сталактитовым сводом
- фасады зданий расчленены стрельчатыми нишами, в которых в несколько этажей
расположены окна, сотовый карниз, зубцы
Мечеть султана Баркука (1384-86 г)
- целый квартал, порталы ориентированы на улицу как в эпоху Тимуридов в Самарканде
- псимметрия масс: купол и минарет с одной стороны, портал с другой
11
Ансамбль мавзолеев Мамлюков под Каиром 15 - нач 16 в.
- развитие типа небольшой центрической постройки
- кубическое основание со срезанными углами, ярус тромпов, невысокий барабан,
мраморный купол с резьбой внутри из геометр плетенки
- стихийный
Дальнейшее развитие арх-ры Египта нарушилось вторжением турков, а затем и
европейцев
14. Египетская средневековая миниатюра.
Коран Аргун-шаха
- Фронтиспис: живой, плотный, мясистый орнамент, не растворяется в геометр узорах как
у арабов
“Макамы” аль Харири 1334 г.
- веселая, авантюрная трактовка истории про Абу Саида
- сцена о потерянном верблюде: золотой фон, небесный свод свисает в виде полукруга,
внизу – трава
- сцена у деревни: пытается продать стих: золотой фон, нимбы, цветы
- сцена Правитель на троне: ярусы арх-ры, акробат, 2 ангела
- наивность, детские пропорции, золотой фон и складки углами (Визант)
ДПИ Египта:
Изделия из хрусталя: бокалы, флаконы, кубки с изо-ями животных
Люстровая керамика: сосуды с благопожеланиями. Центры: Фустат и Фаюм, похлже на
Сирию
15. Арх-ра средневекового Магриба
Магриб: Алжир, Тунис и Марокко
Магриб – по араб. Запад, мавр – по греч. черный
В 7 в вошел в состав арабского халифата; предшествующие художественные традиции на
территории стран Северной Африки.
12
Мечеть Сиди-Укба (9 в.) в Кайруане (Карфаген), Тунис
- колонного типа, большой, простой, строгий прямоуг двор
- крепостной вид: мощные стены с мощными контрфорсами
- мощный минарет в виде башни из трех 4-ков с куполком
- к михрабной нише ведет широкий Т-образный трансепт, пересекающий молитвенный
зал
- слегка преломленные арки, акротерии
- 2-ные колонки из мрамора и гранита во дворе с композитными капителями
- между арками – полуколонны
- пол и низ колонн обтянуты циновками на 1/3 с ромбовидным узором
- неф перед михрабом с 2 куполами
- михраб покрыт ромбовидными изразцами и плитками мрамора
- разной деревянный минбар
Мечеть Хасана в Рабате (к.12 в.)
- по размерам больше кордовской
- 3 внутр двора лежат не на одной оси, около 400 колонн! с композит капителями (мотив
райского сада, рощи)
- минарет: верх и низ гладкие, центр – детально проработан: перспект арка, зубчатые окна,
сотовый свод
Мечеть Кутубийя в Марракеше (12 в.)
- 150 массивных столбов, 17 нефов, завершенных трансептом, идущим вдоль михраба
- подковообразная арка с преломлением в замке на низком импосте
- анфилады арок пересекают короткие продольные нефы, перекрытые плоскими или 2скатными потолками
- снаружи каждый неф перекрыт 2-скатной кровлей, 5 куполов трансепта
- минарет: квадратный, 2 четверика на нем, ребристый купол, центр минарета декорирован
3 рядами окон, арками и орнаментом (контраст гладких и декорированных частей)
13-14 в – декорация противоречит конструкции: богатый, многоцветный орнаментальный
декор покрывает каждую арх деталь: мозаики, резьба капителей, арабески, лепные
сталактиты
Сложение типа небольшого медресе в Марокко – для небольшого кол-ва учащихся со
внутр двором. Состоят из небольшого двора , окруженного кельями учеников и мечети
Медресе Аттарин (14 в.) в Фесе
- пилоны на высоту чел роста облицованы изразцами
- арка многолопастная, ребристая
13
- капитель цветочная, с ионическими волютами
- стуковый орнамент окрашен позолотой
Медресе Бу Ананиа в Фесе (14 в.)
- мечеть с крестообразными опорами
- вход под углом ко двору
- переизбыточность декора во внутр дворе: м-у столбами – ступенчатые арки из
деревянных перекладин
Городские ворота Рабата (12-13 в.)
- гладкие пилоны по углам портала
- классическая магрибская арка: подковообразная, с преломлением в замке, на высоком
импосте, окружена сталактитовым сводом
- кружевная проработка внутр поверхности арки
Мавзолоей в Маракеше:
- высокая техника резьбы: многолопастные арки, листья, стручки, буквы с глазками
Дворцовые и крепостные постройки.
Дворец Каср аль-Кадим (нач. 9 в.) близ Кайруана.
Дворец в Седрате (10-11 вв.)
16. Искусство Мавританской Испании времен Кордовского Эмирата
711 г. – войска Омейядских правителей из Сев Африки через Гибралтар вторглись на
Пиринейский п-ов, разгромили Королевство вестготов, Испания вошла в состав
Багдадского Халифата
756 г. – Абд Ар Рахман 1 – потомок Омейядов, спасшийся от аббасидской резни, основал
независимый от Багдадского Халифата Кордовский эмират.
Кордова:
- выращивание риса, возделывание шелковицы
- развитие культуры, культ поэзии, прекрасной дамы
- развитие науки: открытие Кордовского Университета – «обиталище наук»
- производство бумаги
- 500 тыс. жителей, мосты, фонтаны с питьевой водой
10 в. – расцвет Испании, омейядские правители приняли титул халифов
кон 10 в – эконом и полит упадок Кордовского Халифата
11 в – нашествие испанцев-христиан (реконкиста)
14
сер 12 в – новая волна мусульман из Сев Африки пришла на помощь и подчинила
Пиренеи
кон 13 в – держава Альмохадов распалась, образовались феодальные гос-ва,
экономический расцвет
1238 – испанцы-христиане оттеснили мусульман на Юг, где образовался Гранадский
Эмират: роскошь правящей верхушки и нищета низов
1492 – Гранада пала под натиском турков
Соборная мечеть в Кордове ( осн. в 785, закончена в 10 в.)
- постепенно расширялась и достраивалась
- колонная, обнесена зубчатыми стенами с мощными контрфорсами
- двор небольшой, нет главной оси
- 180 на 130 м, 600 колонн! - небольшие, тонкие и низкие из мрамора, яшмы и порфира,
19 нефов! мотив райского сада
- интерьер: полосатые красно-белые арки, колонны без баз, 2-ные аркады
- деревянный подвесной потолок из перекрещивающихся многолопастных арок (позолота
и роспись по дереву)
- нервюры сводов образуют 8-угольные звезды
- моноголопастные арки у михраба
Минарет Ла Хиральда в Севилье (12 в.), арх-р Джебер
- призматическая башня, сочетающая мощь и изящество
- похож на минарет Хасана в Рабате: декор в центре (4 яруса окон с балкончиками,слепые
арки и орнамент, вверху - галереи)
17. Арх-ра Гранадского Эмирата
После 1238 г, когда мавры вытеснены на юг, где создана Гранада, воздействие традиций
мавританской архитектуры продолжается на постройки других конфессий.
Кордова – «жилище наук»
Гранада – «жилище наслаждений, роскоши, изобилия»
1492 – падение Гранадского Эмирата под натиском турков
синагога Санта Мария ла Бланка в Толедо 13 в.
- подковообразная арка
- низ колонн облицован красным камнем как будто циновка
башня замка Сан Сальвадор 13 в.
-
15
замок Альгамбра (13-15 вв., осн. сооружения - 14 в)
- стоит на холме на месте укрепления 11 в.
- алхамра– красный (красные стены)
- зал приемов, мечеть, баня, гарем, дворцы
- 2 основных двора расположены под углом 90 гр., соединены тонким переходом:
Миртовый и Львиный двор
- Миртовый окружен парадными покоями, с Сев стороны примыкает башня Комарес (в
ней зал послов) – плоские необработанные углы, обнесен аркадой на тонких колонках,
ажурные арки, внутри: до уровня плеча – мозаика, выше – резной стук с позолотой. В
центре двора – водоем, по торцам - колонны
- Львиный двор окружают частные, жилые постройки, со всех сторон обнесен тонкими
колоннами, в центре – фонтан с 12 львами, по торцам двора – павильоны с куполами,
многолопастные арки из позолоченного стука образуют сталактитовые своды
- дворцы Альгамбры богато декорированы: многолопастные арки, сталактитовые своды,
люстровые облицовки, мозаики, раскрашенный алебастр, сложные арабески, голубой,
красный, золотой цвет
Мавританский стиль в Испании после падения Гранады в 1492 г. Алькасар - дворец Педро
Жестокого и формирование стиля мудехар (готика + Мавритания), его перспективы в
истории архитектуры.
18. ДПИ Мавританской Испании
Расцвет художественных ремесел.
Керамика:
12 в – появление пюстра. Центры: Малага, Альмерия
Альгамбрские вазы. 2 пол 14 в
- сделаны в Малаге для Альгамбрского дворца
- 12 ваз, до 135 см, с заостренным дном, легкая форма, росписи кобальтом и золотом,
покрыты люстровой глазурью, арабески.
- например Ваза Фортуни: ножки по заказу Фортуни, яйцевидный корпус с вытянутой
шейкой и плоскими ручками на ней, желтый фон, зеленовато-перламутровый люстр,
растительный фриз и куфи
13 в – про-во валенсийских фаянсов: торжественный сине-золотой колорит,
выразительные орнаменты.
- блюдо с орлом – эмблема Валенсии (сине-золотой колорит)
16
- блюдо с музыкантами
- тарелка со львом – геральд стилизованный лев со щитом
- «Крылатые» вазы с большими ручками появились в кон 15 в.
Мавританские ткани - начинают производить в 12 в.
10-12 в – геральдические композиции в медальонах с символичными живот и птицами,
крас-жел-чер колорит
- ткань с павлинами: попарно, символ бессмертия
13 в – болеее геометризованный узор, филигранная работа
- ткань с круглым медальоном с орнаментом, вверху – надписи из Корана
- Знамя со звездой
14-15 в – шелка-альгамбры: изощренная рафинированность
19. ИСКУССТВО ИРАНА 7-15 ВВ.
Древнеперсидское наследие и культура Ирана средних веков.
Ахеменидов
4 – 6 в до н э
Селевкидов
3 в до н э – 3 в н э
Парфянского царства
и Сасанидов
3-7 вв. н.э.
7 в - завоевание Ирана арабами и вошел в составе культуры арабского халифата. Сначала
была веротерпимость арабов к другим религиям, продолжали строить христ храмы и
зороастрийские, но в основном - мечети
9-10 в – Иран (Персия) освободилась из-под власти Арабского Хаифата, началось её
возрождение, возникли самост гос-ва Тахиридов и Саффаридов.
Юг – мусульманская культура в государстве Буидов.
С-В – Персидская культура и государство Саманидов со столицей в Бухаре.
11 в – нашествие тюрок-сельджуков, территории Ирана в составе государства
Сельджукидов и проблема дальнейших взаимодействий с культурой Турции.
13 в – Монгольское вторжение и культура Персии. Фарси – перс стихи, Омар Хэйан,
Фирдоуси, Хафиз
Градостроительство
Древняя традиция зороастризма:
Киотсы – шатры с отверстием для выхода дыма
Башни молчания – погреб сооружения, 4-гранные, с площадкой наверху
17
9 в – города получили феодальный хар-р, сначала были шахристаны – небольшие
поселения вокруг укрепленных усадеб владельцев округи.
10 в – центр хоз жизни переместился в рабады – укрепленные торгово-ремесленные
предместья
Мечеть Тарик-ханэ(775) в Дамгане
- квадратная, арабского дворового (колонного) типа, крепостные стены
- местные черты: стрельчатые арки, грузные круглые приземистые столбы, квадратная
абака, арки опираются на столбы без капителей, арки завершаются куполами с
отверстиями (от киотсов), облицовка стуком, разнообразная кладка
мечеть в Наине (960)
- колонного типа, колонны толще арабских, очень толстые
- формы столбов разные: 4 и 8-гранники, сплошь облицованы резным стуком с ковровым
орнаментом ( 8 конечные звезды, растения)
- внутр. пространство массивно
- арки со сводами и отверстиями
2 пол 10 в: на смену дворовой мечети приходит 4-айванная (древ Сасанидская традиция)
2 айванного типа Мечети: “мечеть-айван” и 4-айванная мечеть
и наследие конструкции зороастрийского чортака в “мечетях-киосках”.
мечеть в Нейризе 10 в
- типа “мечеть-айван”: главная часть мечети имеет вид глубокого сводчатого айвана,
открытого во двор
Джума-мечеть (9 в., перестр.11-12 и 14-16 вв.) в Исфахане, т.е. Соборная
- айванный тип с колонными залами
- 4-айванная, вокруг двора – главный купол
- за михрабом – купольное святилище
- квадратные пилоны
- 470 сводов!!!, своды на парусах и купола снабжены световым отверстием
- резной стук на обнаженной поверхности столба
- минарет: высокая тонкая башня
Декор:
11-12 вв – господство арх монохромной декорации – резьба по стуку и фигурная кладка
кирпича
12 в –начали применяться изразцы
13-14 в - архитектурный декор нарастает: резьба по стуку и распространение цветной
изразцовой облицовки с 14 в.
18
Тип персидского минарета:
11-13 в – особенность ранних минаретов – высокая, тонкая, круглая в плане башня с
балкончиком-фонарем, активное использование кирпич фигур кладки, иногда нижняя
половина граненая.
14 в появились пештаки – парные минареты, фланкирующие портал
Минареты в Бистаме (декорированный цилиндр с шапкой), Йезде, Исфахане.
Персидские мавзолеи:
разработка этого архитектурного типа в свете культа имамов, могилы имамадзе –
сыновей ислама – места поклонений Шиизм и суннизм; их проблематика в контексте
истории материальной культуры. Основные типы мавзолеев – башенныес шатровым
завершением и купольные. Портально-купольные мавзолеи в Тусе (14 в) и Серахсе.
Башня Кабуса близ Горгана (1006-1007)
- Кабус правил городом в 966 – 972
- тип царской усыпальницы в виде шатра,
- в плане – круг с 10 треуг выступами
- тело башни обработано выступами - контрфорсами
- купол в виде конуса – сфероконический
- 50 над землей, 10 – под землей
- стройный, строгий, 2 узких фриза надписей
Мавзолей в Рее (12-н.13 в.).
- башня Торгула 1139
- коническое покрытие не сохр.
- напоминает шатер, который опирался на легкие стропы
Мавзолей в Бестаме н 14 в
- башенного типа с шатровым завершением
- контрфорсы прилегают 1 к другому, образуя гофрированную поверхность
Мавзолей в Радкане 1280-1300
- похож на карандаш, кажется составлен из полуколонн, более изящный, вверху - фриз
- тонкая кладка из плинфового кирпича как скорлупа
Мавзолей хана Олджейту (1305-1313) в Султание (мастер Ходжи Али Шах из Тебриза).
- 8-угльный купольный зал, д=24,5 м, похож на Купол Скалы
- минареты по углам играют роль контрфорсов
- огромный купол с 2-ной оболочкой, м-у ними – полые кассеты
- купол покрыт изразцами:
снаружи – голубой – дневное небо, внутри – синий – ночное небо
19
- снаружи делится на 3 яруса; нижние два – стрельчатые окна и входы, верхний - аркада
открытая внутрь
- внутри карниз украшен сталактитами
Мечеть Маджид Иджани в Йезде 1364 г. (арх-ра Юга)
- пештак – высокие минареты фланктруют вытянутую стрельчатую арку со сталактитами
- облицовка изразцами, полихромия, вытеснение резьбы по стуку фигурной кладки
Стуковые панно из мавзолея в Хамадане 14 в.
- симметрично уложенные ветви и стебли с цветами и листьями, как живая изгородь
Резные алебастровые михрабы 13-14 вв.
Гробница имама Резы в Мешхеде (15 в.).
- тип пештака
- 2-ярусная аркада на стенах
- вся в изразцах: в горошек
20. Декоративно-прикладное искусство Ирана 7-15 в
Стуковые рельефы: техника лепки по сырому стуку с добавлением резьбы
( мягкая трактовка + глубокие отверстия)
- Голова воина 12 в
- Изо- стража 12-13 в: плосткостный, активно проработаны мелкие детали костюма
- Резное стуковое панно 12 в Дворцовая сцена: правитель на троне с придворными,
структура фриза определяется геометр элементами, плетенка, 8-лучевая звезда, цветущий
шрифт
- Фриз из дворца Реи 12-13 в: в плетенку из 8-лучевых звезд вписаны антропоморфные
изо-я, окрашено
- Настенное панно: сражающиеся всадники, детские пропорции,
четко проработаны
доспехи, цветы, фламинго
Михраб Джума-мечети
- михрабы 13-14 в строго по канону: в виде 1 или нескольких стрельчатых арок,
опирающихся на полуколонны, П-образной дугой идут надписи из Корана, пластично
Ме:
“Пост-сасанидское серебро”.
Бронзовые изделия 11-13 вв. Центры: Герат, Мерв, Нишапур, Систан.
- изделия из бронзы, с инкрутацией золотом и серебром простой массивной формы,
гравированный узор
20
Герадский котелок 12 в (котелок Бобринского)
- чередование фризовых эпиграфических надписей и зооморфных сцен (всадники детских
пропорций)
Изделия 16-17 в - вытянулись, декор чернью вместо инкрустации
Изразцы;
- появ в 12 в.
- плитки 15 на 15 см.
- люстровая глазурь ( окиси благородных Ме добавляются в сырую глазурь, а при обжиге
начинают блестеть), ранние – только кобальтовые
- сюжеты:
КЕРАМИКА.
8-9 в – керамика с надглазурной люстровой росписью, богатая орнаментика
Нишапурская керамика 9-10 вв и аналогии с керамикой Афрасиаба (близ Самарканда).
11-13 вв - расцвет керамики (сельджукидский период);
- ясные простые формы(блюда, чаши), нарядность, красочность, богатая орнаментика,
плотное заполнение орнамента, сцены из Шах Наме. Кувшин из Кашана, бюлюдо из Реи
керамика “монгольского стиля” и сине-белая.
- блюдо с птицей – сильно стилизованное изо-е, красная на белом фоне
- блюдо с барсом, блюдо с надписями
- сосуд в виде птицы Сирин 12 в
- блюдо с всадником 12 в
Китайские технологии и декоративные принципы в Персии. Распространение люстровых
росписей.
Керамика 13-14 в
Сложение типа керамики “минаи” – посуда, расписанная легкоплавкими эмалевыми
красками, более мелких форм, тонкостенная, изысканная, светлый фон, многоцветная,
поэтичные сцены (влюбленные), однотипные лица, похожие на аниме
- Блюдо с изо-ем охоты
Центры керамического производства в Рее, Кашане, Султанабаде.
Керамика.16-17
- расцвет , новые формы: глубокие сфер чаши и узкие бутыли
- появился сине-фиолетовый люстр вместо золотистого
- роспись кобальтом в подражание Китаю
Лаковая живопись по дереву и папье-маше.
21
21. Иранская миниатюра к 13-15 в. ТЕБРИЗ.
Хулагуиды и “монгольский стиль” при Ильхане Ахмаде (1282-84) и его преемниках в к.
13 - нач. 14 вв..
“Бестиарий” ибн-Бактишу 1298
- Изо-е животных попарно (самец и самка), древняя традиция: крупные фигуры на
щеточке травы объем достигается штриховкой гривы
“Всеобщая история” Рашид ад-Дина 1314 г.
- Авраам и 3 странника: узкий фриз в тексте
- Священное дерево Будды: голубая земля, черная вода (окисленное серебро)
“История древних народов” Бируни (1307-1308)
- Разрушение храма в Иерусалиме: 2 яруса, огонь китайский
Иллюстрации к жизни народов мира 1388
- Сбор плодов хлебного дерева: с помощью обезьяны, камни похожи на животных на 1
плане – вода с рыбами
Научные рисунки 1399
- знаки зодиака, звездочет в арке наблюдает за созвездиями
“Калила и Димна” 1360-1374
- История о царе обезьян и черепахе: 2 симметр композиции
- Рассказ о супружеской верности: муж притвор слепцом, прорывы в небо
“Шах-намэ” (так наз. демоттовский экземпляр) 1330-1336 гг. Фердосий
- жизнеописание царя Александра Македонского – Искандара
- Оплакивание Искандара: мимическое разнообразие
- Сцена с огненными колесницами: использовали их против слонов, пламя китайское
- Битва Искандара с драконом: дракон в виде единорога (кит Целин), монохром Китай
пейзаж слева, полихромные люди справа
- Птица симург уносит старца Зальда на Эльбрус: гора в разрезе, ярко
- Зальд убивает лебедя на глазах у царевны: лебедь по проекции не упадет в шапку слуги!
Диван Кермани, 1376 худ Джунаид Султани из Багдада
- Сцена встречи влюбленных Китай царевны Хумаюн и персид принца Хумаю
- Хумаю сражается с незнакомцем: оказалась девушка, весенние деревья, романтика,
птицы
- Х и Х в саду
- Х перед дворцом Х
22
- китайские традиции пейзажа, пространственности, взгляд с высоты птичьего полета,
предметы фронтальны, тонкие вытянутые фигуры, радостная палитра
Диван султана Ахмата 1405, Джунаид Султани
- росписи на полях монохромные, изо-я козочек
Проблема взаимодействия с китайским наследием.
Руб 14-15 в – захват Багдада Тимуром, увод художников в Сред Азию
22. Иранская миниатюра к 13-15 в. ШИРАЗ.
Школе присуща монументальность, простота, крупные фигуры без деталировки
“Шах-намэ” 1333 г. из библ. им. Салтыкова-Щедрина в Санкт-Петербурге
- монохромное изо-е всадника с воином
“Научная антология” Мохаммада Бадра Джаджарни (1341)
- Созвездия, планеты: текст перемежается с горизон композ, плоский красный фон, справа
– женщины-планеты, слева – созвездия
- Виды оружия, ездовые животные, муз инструменты, драг камни
“Шах-намэ” Фирдоуси 1341 г.,
- Бахрам Бур в гостях у крестьян: доят корову
“Шах-намэ” 1370,
- Сражение Бахрам Бура с драконом: он на коне, более насыщенный колорит
- детские пропорции, упрощенная композиция, неразвитый пейзаж, только намечен
холмом с растительностью, выразительная простота
“Шашиншах-намэ” 1397.
- жизнеописание царя царей – Тимура
- воин отдыхает среди деревьев, холмы похожи на волны!!!, фон золотой
“Антологии поэзии” 1398 г.
- 12 пейзажных иллюстраций, без живых существ, только утки
- на 1 плане – водоем с рыбками и лебедями, он берет начало из источника выше, из него
растут цветы, из кулис также растут цветы, нарядно
15 в – школа развивается, становится более яркой, многофигурной, обилие оттенков
золота
“Антология” Искандар-Султана 1410-1411 из Британского музея.
- Кааба в Мекке: город сжат до огороженного участка , спарва – паломники, шатры,
кулисы теперь не только подставка для фигур, но и частично закрывают предметы!
Золотое небо неоднородно
23
- Батальная сцена: Искандар на коне в центре, под ним – кавалькада воинов и темная река
с берегом, почва голубая (Дарий, плененный Искандаром?)
- Пленники перед царем Хосровом: симметр композ, изо-е иностр послов в Китай шапках
- Единоборство Хосврова со львом: на фоне шатра, реальные жесты
- Сюжет о 7 красавицах: Бахрам Гур видит изо-е 7 красавиц
- Сцена подглядывания: Искандар подглядывает за купанием Сирен: слева – темная вода,
справа – сиреневый берег, сирены – полуптицы с огненными крыльями
- Авраам, низвергнутый в пламя: серая пустыня, круг пламени, терновый венец
“Шах-намэ” султана Ибрахима (между 1425 и 1435 г.),
- животные пейзаже на золотом фоне ( бык и гепард в центре, зайцы, олени , птицы) –
образ райского сада
- Бахрам гур и его наложница Азаде на верблюде: развитый пейзаж
“Шах-намэ” султана Ибрагима ок.1435.
- Пир в садах шахского двора
- зрелая ширазская школа: золотой фон, четкий рисунок, динамично, кулисность,
многофигурность, яркие светящиеся цвета,
- 1 стр: водоем на 1 плане - признак роскоши, берег обозначен каймой растений, на нем –
слуги с китай фарфором, далее – иностр послы, гости на коврах
- 2 стр – шатер с гостями, смотрящими на дам, разнообразие этнических типов
2 пол 15 в – снижение уровня, ведущие мастера переселились в Герад, возврат к
примитивным формам, простая композиция и палитра, угловатые фигуры людей
“Кавар-намэ” ибн-Хуссейна (ок.1480),
- о Махамеде, его племяннике Али
- Архангел Гавриил провозгласил Али, вернувшегося с поля боя, пророком Махамедда, он
в остроконечном нимбе
- Ангел Джибраил провозгласил апофеоз Али золотой фон, тяжеловесные фигуры, водоем
- Моисей высекает воду из скалы: примитивная компзиция из 2 групп людей с источником
в центре
23. Иранская миниатюра к 13-15 в. ГЕРАТ.
Расцвет живописи в столичном тимуридском Герате в 15 в при дворе Байсонкура.
“Шах-намэ” 1440 (частное собрание, Лондон) Мухаммеда Джуки
- Битва на слонах: водоем на 1 плане, торжественность, нарядность, детальность,
измельченность, фарш
24
- Сюжет о герое Рустаме, заснувшем на скале, демон Аклан сбрасывает его в море
“Калила и Димна” Байсонкура 1430 г. из музея Топкапы в Стамбуле.
- Битва льва и быка: совершенные силуэты, красивый пейзаж, центр – белый, вокруг –
синий, 2 лисы наблюдают
Поэтическая Антология Байсонкура 1427
- Влюбленный-отшельник под окном своей пассии: изысканная арх-ра
- Визиль и дервиш посещаю царский дворец (суфизм – отшельничество, ходили в
набедренных повязках)
Камал ат-Дин Бехзад Хамсе 1481
- 5 поэм мизами
- Халиф Мамон в турецкой бане: бритье головы, жанровость
- Влюбленная пара детей: Лейла и Меджнун вместе ходили в школу
- Траурная сцена о Лейле
24. Искусство Средней Азии эпохи Тимуридов
Узбекистан, Таджикистан, Туркменистан
7 в – арабы вторглись в Сред Азию
9 в - Сред Азия – самостоятельное гос-во с династией Саманидов (819-999 г)
- офиц язык – таджикский
- развитие науки (Авиценна), культуры
- арх-ра использует сырцовый кирпич
в к. 14 в - Иран захвачен Тимуром, 1370 г – Средняя Азия стала центром империи Тимура
со столицей Самарканд. Территории Афганистана, Юж. Кавказа. Внук Тимура – Углугбек
1394 - 1449
н 16 в – падение тимуридов, возникло узбекское гос-во, оформились современные
народности
Арх-ра тимуридов– пышность, помпезность, богатый декор.
Архитектура Бухары.
Мавзолей Саманидов 10 в.
- искусная кладка из кирпича как плинфа
- купольный, 7,2 на 7,2 м, квадрат с ¾ колонками по углам, вверху арочная галерея
Архитектурные памятники Хивы.
Мавзолеи 11-12 вв. в Ургенче: увенчаны шатром на граненом барабане
Минарет Калян в Бухаре 1127
25
- 50 м, фигурная кладка, круг в плане
Минарет в Джаркургане н 12 в
- на 8-ке - пучок колонн, перехваченный поясом
Самарканд
- окружен стеной с 6 воротами и рвом
- рад-кольцевая планировка: в центре площадь с цитаделью, от нее - глав. улицы. Ясно
выступает идея ансамбля, т.е. арх. центра города.
Площадь Регистан
- огорожена невысокой стеной, из-за которой видны постройки
- окружена с 3 сторон 3 медресе - купольные зданиями типологии пештак:
медресе Шир Дор, Улуг-бека, Тилля-кари
- сама площадь воспринимается как двор медресе
медресе Улуг-бека зак в 1420
- с зап стороны Регистана.
- построена по канону: с внутр двором и пештаками
- пристроены мечеть, ханака, караван-сарай, была обсерватория
- мозаики высокого кач-ва
медресе Шир Дор 17-18 в.
- с вост стороны Регистана, повторяет план Улуг-бека
- традиц тип медресе: объем здания представляет массивный блок стены, портал с
пештаками, угловые минареты, внутр двор состоит из 2 ярусов келий – худжр, посередине
каждой стороны двора – айван с пештаком, в углах зданий – купольные аудитории и
мечети
- ребристый купол и пештаки покрыт изразцами, в тимпанах арки – львы бросаются на
белых ланей, за ними солнце с челов головой, мозаики более пестрые
медресе Тилля-кари
- фасад украшают 2-ярусные стрельчатые ниши по сторонам от портика
- красивые салатовые изразцы на синем фоне
Соборная мечеть Биби-Ханум (1399-1404)
- идея парадной арки в портале в форме пештака
- вся покрыта изразцами сен-бел-гол на терракоте, пештаки – мозаикой более высокого
качества
- двор мечети окружен аркадой, за которой с 4-х сторон галереи. В центре галерей –
портально-купольные здания. С одной стороны двора – вход, напротив – внутренний 40 м
пештак, за которым располагается святилище: квадрат с 4 нишамии
26
мавзолей Гур-Эмир (1405).
- усыпальница Тимура
- особый тип мавзолея: 8-гранный, над ним доминирует огромный купол на цилиндр
барабане
- ребристый купол с 2-ной оболочкой: снаружи – гол, синие изразцы, надписи Аллаху на
барабане, внутри – звездное небо
- на сев стороне – небол портал
- много пристроек
Ансамбль мавзолеев Шах-и-Зинда в Самарканде (14-16 вв.).
- усыпальницы самаркандской знати
- представляет собой преломленную улицу, на которую выходят порталы
- вход на территорию отмечен пештаком
- объем – вытянутый четверик с яйцевидным куполом, иногда двойным, более поздние
постройки вытянутые, высокий портал со сталактитовым сводом
- все покрыты изразцами:
Ранние изразцы 12 в: терракотовые плитки, покрытые глазурью, сглаженная цветовая
гамма (белый, голубой), объемные
позднее в 14 в будут более яркие (+красный, зеленый), плоские.
На порталах 1382-1405 г – применяется уже керам. Мозаика ( более ясные и чистые цвета,
т.к при обжиге в изразцах цвета смешиваются), чаще цветы на синем фоне
18-19 в - упадок
25. Ар-ра Ирана к.14 – 18 в.
1502 г - Сефевиды пришли к власти в Иране, Аббас 1 (1586-1528) сделал столицей
Исфахан (500 тыс. чел.)
16-17 в: контакты с центр. Азией сведены к минимуму, модно вывозить из Персии невест
в могольский двор. Культура носит придворный хар-р, фанатизм в религии
Господство 4-айванной купольной постройки, забыт колонный тип мечети. Легкая арх-ра
Исфахан
Площадь Майдан-и-шах ( в центре Исфахана, длина 500 м.):
к ней с 4-х сторон примыкают: - Большая шахская мечеть
- мечеть Лутфаллы
- дворец Али-Капу
- базары, близ двора начинается аллея Чар Баг – на 3 км,
ведет к шахским садам через реку
27
Большая шахская мечеть (нач. 17 в),
- обе мечети расположены под углом к площади
- 4-айванная, вход под углом к мечети
- купола оплывающей луковичной формы!!!
- барабан полузакрыт порталами с 2 узкими минаретами
-пештаки вытянутые, простые, по углам здания много доп. минаретов
- яркая облицовка:
15 в. – белый, голубой
16 в. – бирюзовый тон обогащается желтым, зеленым, фиолетовым
17 в. - + красный
- деление изразцов на отдельные панно
- Минареты 16-17 в.
- балкончик-фонарь увенчан башенкой с куполом
- мотив спирали в изразцах
- арка внутри портала заполнена сотовым сводом: цветочно-звездные мотивы
- арх-ра легкая, как яичная скорлупа, имматериализуется (в эпоху Тимуридов тяжелая,
материальные конструкции)
мечеть Лутфаллы (нач. 17 в),
- купол внутри покрыт изразцами с изо-ем лепестков
дворец Али-Капу («Высокие Ворота»)
- павильон в парке, 6 этажей, терраса с колоннами
- колонны в портике стоят на каменных фигурах животных
- в жилой и дворцовой арх-ре доминируют деревянные конструкции:
- платаны (чинаревые колонны, капители образованы арочными констр-ми)
- деревянные кессетированные потолки
- росписи по штукатурке: мотив райского сада
- далее – павильон, далее – аллея платанов, далее – шахские сады
базары, аллеи-платаны, шахские сады
павильон Чихель-Сотун (1590)
- павильон в саду м-у бассейном и садом
- 2-этажный портик с 18 колоннами из чинары высотой 16 м
- перед портиком – искусственный водоем
- эффект ажурного просвечивания резных окон
- кессонированный расписной потолок
28
- скульптура фонтана: фигурки обнаженного тела, извергающего струю воды: за плечом –
голова льва
Фрески в Али-Капу и Чихель-Сотун: влюбленные, охота, придворные развлечения,
круглые лица, миндалевидные глаза, пейзажи
медресе Мадар-и-шах (начало 18 в.).
- поблизости с мечетью и Шаха
- минареты с легким ажурным балкончиком на ярусе из сотовых сводов и куполок наверху
- на куполе изразцы: онкая плетенка из круглящихся линий. Появился кирпичнокрасный!!!!!
- стилизованные надписи, листвечные орнаменты (у Тимуридов не было и листочка!)
Соборная (Пятничная) мечеть 16 в в Исфахане
- старые своды 11-12 в
- пештак с тонкими минаретами, фланкирует многолопастную арку
- внутри похожа на Грановитую Палату
- изразцы 17 в : лоза, побеги, многоцветно
Мосты Исфахана сефевидского времени.
Мост Аллаверди –хана: 2-ярусная аркада, расчлененная башнеобразными выступами
Крепостная архитектура Йезда и других средневековых иранских городов.
Крепостная стена Шираза 17-18 в
- мощная стена с наклоном, по углам – башни , украшенные фигурной кладкой из
кирпича
Караван сарай – 8-уг 4-айван здание, также крытые базары
26. Текстильное искусство Ирана 15-18 в
Орнаментика, изобразительные мотивы: симметричные медальоны со сценами охоты,
животных, птиц, горизонт надписи с военными призывами
Воздействие на текстильное искусство Запада. Центры: Йезд, Керман.
Текстильное искусство .
Центры: Исфахан, Кашан, Йезд.
Орнаментика и техника персидской парчи.
- композиции в лицевых тканях воспроизводят миниатюру
- золотая и серебряная нить
- Битва Бахрам Бура с драконом: он в тюрбане с палочкой (сефевид время), дракон с
фениксом (вода и огонь)
29
Ковры ( ворсовые ткани, как бархат - аксаниты).
По материалам: шелк и шерсть
По назначению: молельный ( с михрабной нишей), бытовой
Сюжетные разновидности бытовых: садовые, охотничьи, звериные вазовые.
Основные композиционные типы: медальонные,
Во всех бытовых – образ сада, который ассоциируется с раем.
В 16 в макс кол-во узелков на кв.см.
-надписи круглящимся почерком насх
- расположение рапортов в шахматном порядке, реже вертикально
Ткань: борьба Искандара с дарконом
Ковер: из-е охоты
27. Иранская миниатюра эпохи Сефивидов.
Тебриз. Шираз. Мешхед. Казвин.
Взаимодействие миниатюры сефевидов, османской Турции, Великих Моголов и ханства
узбеков Шебайни.
Центры сефевидской миниатюры.
16-17 в ( Иран)
- изящный, легкий рисунок, светлая, яркая цветовая гамма, внимание к пейзажу
17 в
- сиренево-голубая гамма, увеличение размера челов фигур, большая их детализация и
портретность, игровой хар-р, зашифрованные изо-я, более мирская миниатюра,
художники более свободны
ТЕБРИЗ. с 1530 г.
Бехзада и другие крупные художники: Мир-Сайид-Али, Султана Мухаммада.
“Хамсэ” Низами 1539-1543 гг.
- Хосров наблюдает за купанием Шерин: лошади переглядываются – лирическая
композиция,
почва жел, зел, гол, лиловая, фон золотой, горы уподоблены профилям
животных
“Хамсэ “ Низами 1525
- Битва Искандара с Дарием: симметрич композиция (2 группы), многофигурность, ¾
ракурс лошади, сефевидская палочка в тюрбане
Шах ин Шах Наме ”Жизнь Тимура” 1529.
30
- Сцена охоты: борьба льва и хищника, охотники стреляют из лука, за кулисами прячутся
животные, пейзаж выходит за рамку
-
Послы у турецкого султана: золотая почва, китайские облачка, детализированная
разработка
костюма,
измельченный
орнамент,
S-образный
изгиб
туловища,
низкоопоясанная талия
“Диван” Алишера Навои 1526 г.
- диван – сборник летописей
- Искандар в морском походе: черная вода (серебр) с рыбами, 3 лодки, Искандар в образе
шаха, он стреляет, нефритовый цвет костюма
КАЗВИН.
Перенос столицы в Казвин в 1548 г. Развитие казвинской и мешхедской школы ( все
художники переехали из Тибриза сюда)
“Антология “ Джами ок. 1570 г.
- лирическая поэма
- Сцена прибытия 2-х влюбленных на необитаемый остров: большие индивид. Фигуры,
кипарис (разлука, страсть), цветущие растения, водоем с рыбами, 2 зайчика, яркие нежные
тона: лиловый, нефритовый, красный
- Юсуф в походе: Иосиф с нимбом на рынке, жанровость: драка, камни ухмыляются, архра выходит на поля
“Диван” Хафиза с живописью Сам Мирзы (ок. 1533).
- Влюбленные развлекаются музыкой и танцами: темный фон, 2 влюбленных под
ковровым тентом, вокруг все пьют, светящиеся краски
Худ Махмуд Мусамвин
- Битва: измельчено, перегружено, сумбурно, ярко, сложные композиции всадников,
детальное изо-е доспехов
Низами. “Хосров и Ширин” ок. 1540.
- Битва Хасрова с Бахрамбуром: измельчено, сложно, перегружено, фарш
МЕШХЕД. Расцвет мешхедской школы в середине 16 в. при Ибрахиме-мирзе. Джами:
“Семь престолов” 1556-65 гг. и “Золотая цепь” (Музей искусства Востока, Москва).
ШИРАЗ.
“Хамсэ” Низами 1532-42гг. (Эрмитаж) и 1543 г. (Ленинграское отдление ИВАН), 1548 г.
(галерея Фрир, Вашингтон).
“Шах-намэ” нач. 16 в. (Москва, Музей искусства Востока).
“Хамсэ” Низами 1560 из Национальной библиотеки в Париже. Джами: “Юсуф и Зулейха”
( 50-60 гг. 16 в.). “Жизнь животных” Газвини (1545, Дублин).
31
Сочинения Хусайна Байкара 1560 г.
- Сцена на городской улице: монохромно жанровый хар-р, нет глубокого лиризма:
подглядывание, мастерские, преступник в колодках
Разные
16-17 в – большое кол-во провинц школ: Тибриз( с 16-17 в), Бухара
Принц Ниср обезлавливает льва (Бухара)
- пустая разреженная композиция, наивность в изо-и головы коня
Принц на соколиной охоте (Шираз)
- пейзаж выходит за поля, золотой фон, причудливо закрученные деревья – маньеристично
К. 16 в - ширазская миниат сама становится провинц.
Шах Наме Аббаса 1, 1614 г.
- Коронация Лукрасба: суховато, измельчено, столпообразные фигуры, геометр интерьер
История Пророков (1590-1616) (Исфахан)
- Моисей и Аарон: фигуры большие, наклонены вперед, нет равновесия, люминисцентные
цвета
Жизнь народов Мира (Казвин)
- Единорг, бык и туземки: обнаженные туземки на деревьях, нежная сине-нефритовая
гамма, рисунок низкого качества
Жизнь животных (Казвин)
- Жизнь мангуста: измельченные композиции, 2 влюбленных, кипарисы
ИСФАХАН.
Перенос столицы Аббасом I в Исфахан в 1598 г. и сложение исфаханской школы
миниатюры.
Мухаммед аль Кусейн
- Любовная сцена: юноша обнимает девушку за талию, его друг подглядывает,
идеализированные, а не конкретные образы
Творчество Риза -и -Аббаси (раб.в 1593- 1635 гг.)
- развитие портрета: на отдельных листах, индивид изо-я, естественные, миниатюра
изживает себя
- Девушка в меховой шапке 1602 г: отдельный лист!, станковая графика, портретно
- Старик: калам, 10 см., точность в жесте
- Пастух и собака
- Юноша в красном
БУХАРА и провинциальные школы.
32
29. ИСКУССТВО ТУРОК-СЕЛЬДЖУКОВ В 11-14 ВВ.(1077-1307).
Территории распространения сельджукской культуры: Анатолия (ныне терр. Румынии) со
столицей Эрзерум, районы Персии, Месопотамии, берега Черного моря.
Турки – кочевники, получившие название по династии сельджукидов – не имели
собственной культуры, влияние Ирана, племен хеттов, Византии. Играла роль буфера
между В. и З. – создает военное гос-во
11 в – завоевали Иран, Закавказье, Малую Азию и создали на территории М Азии
Конийский Султанат (затем Румский ) ст. Конья
К 12-13 в – расцвет Румского Султаната
Конья:
- окружена мощными крепостными стенами, разделена на отдельные ремесленные
кварталы
- в центре – цитадель, мечеть, медресе, дворец
- переняли традиции М Азии в керамике, Ме, ковроделии
- в зодчестве: использовали каменную кладку, узкие минареты, богато украшенные
порталы
Купольные гробницы в Эрзеруме 11-12 вв. и традиции кочевой архитектуры в них.
мечеть султана Аллаэдина в Конье 1209-10
- колонная
- необработанные стены, простая конструкция, как сарай, деревянные стропила
- территория мечети обстроена купольными мавзолеями сельджукских султанов: тип
граненой призмы, 6 или 8-угол, новшество – шатровое завершение ( как карандаш)
- нет декора стен мавзолеев, только портал
- резной деревянный минбар и двери: четкость, строгость, простота раст-геом орнамента,
игра светотени
Медресе Иглинчи 13 в.
- портал повторяет силуэт сельджукских мавзолеев
- иранский тип минаретов – граненый, с выступ контрфорсами, турки считали своим
изобретением
медресе Чирте Минар в Урзуруме сер 13 в
- 1-й тип медресе: центр композиции – открытый квадратный двор, по осям которого 2
или 4 айвана (сводчатые помещения, обращенные во двор стрельчатой аркой)
33
медресе Индже Минар в Конье сер 13 в
- 2-й тип: открытый двор превращен в центральный зал, перекрытый куполом
- углубленный портал с колонками по бокам, богато декорирован резьбой по камню:
переплетающиеся каллиграфические ленты орнамента, раковины, растения, плоско,
графично, геометрично, активная светотень
Медресе Каратай в Конье сер 13 в
- тоже 2-го типа
- стена необработанна
Арх-ра 13 в использовала паруса, но они не выделялись, поэтому кажется, что купола
лежат на объеме здания.
Минареты 13 в – тонкие, 2-3 ярусные, разделены балкончиками,
с заостренным
коническим навершием
Мавзолей Руми 13 в
- в форме иранского минарета с облицовкой зелеными изразцами
Мосты и крепостные сооружения сельджуков. Крепость Зазадин-хан в Конъе.
30. ИСКУССТВО Турции кон. 14 - кон. 15 вв.
После крестовых походов и монгольского нашествия, сельджукский султанат распался –
период феодальной раздробленности.
1299 г. - образование Османского государства (Осман основал династию, сын Аркан),
Традиции кочевой культуры, сельджукское наследие и проникновение элементов
арабской и персидской культуры к османскому двору.
1453 г - Взятие Константинополя Мехмедом II и судьбы культурного наследия.
Переселение в Стамбул греческих, армянских и др. ремесленников. Отношение турок к
сохранившимся античным и византийским памятникам. Проблема антропоморфных
изображений. Градостроительные характеристики Стамбула. Дворцовый комплекс ТопКапы на площади акрополя. Рынки, бани, караван-сараи.
Проблема взаимодействия с античными и византийскими памятниками на территории
бывших византийских провинций в городах Изнике, Бурсе и др.
Мечеть Улу-Джами в Бурсе 1395.
- большой зал, разделенный рядом столбов, поддерживающих своды
Ешиль Джами в Бурсе
- 2 купол зала на главной оси (в одном – мраморный бассейн для омовения), по бокам
примыкают по 2 купол помещения
34
София Константинопольская и ее превращение в мечеть.
- официальная дворцовая мечеть
- вокруг мечети – мавзолей великих моголов
- обзавелась 4 минаретами, михрабом
- закрыли фрески и мозаики, повесили щиты с именем Аллаха
-Арабский мир – дворовая мечеть, Иран – айванная, Турция – купольная
- Арабский мир – резьба, Иран – изразцы, Турция – и резьба и изразцы
Идея – Османская империя – наследница Византии, 100 лет искали концепцию купол
мечети
Минареты. Мечеть Фатих (1463-70) как первый пример османской мечети.
32. Архитектура Турции 16 В.
Расширение территории османской Турции. Рост городов.
Мечеть Баязида II (1507).
- купол лежит не на стенах, а на 4 столбах с 2 конхами
- традиции предшеств времени, но бассейн вынесен во двор за пределы мечети
- двор обнесен обходными галереями с белыми и розовыми мраморными колоннами,
сталактитовыми капителями и стрел аркой, галереи перекрыты куполами
Творческий путь архитектора Мимана Синана (р. 1489).
Выделял 3 мечети Шех-Заде (учен работа), Сулеймане(подмастерье), Селемие (мастер)
Синан решал проблему внур про-ва, используя традиции Св Софии, но не разделял просво на главное подкупольное и подчиненные боковые. Купола с 4-х сторон опираются на
конхи, ниже которых расположены более мелкие своды.
Синан создал огромные ничем не расчлененные прост-ва, вместе с тем очень
декоративные: множество сводов, окон, ниш, росписей, инкрустации по мрамору.
Теки Сулеймане в Дамаске
- странноприимный дом и госпиталь
- полосатая кладка – от Византии, стрельчатые арочки
- 2 купола и сомкнутый свод в центре, игра с куполами
Мечеть Джума Джами в Евпатории
- 2 купола, нет поддержки, вместо этого рисуются подпружные арки на фасаде
- высокое свободное прост-во
Мечеть Баязет
- оч большой двор
35
- идея тройного купола: центральный барабан поддержан 2 полукружиями
- 2-ные галереи перекрыты полукуполами
- тип мечети – большая Османская мечеть (они мгновенно обрастали кухнями и домами)
площадь Ими Като, мечеть Рустам Паша-великий визирь
- небол купол
Мечеть Шах-задэ (1548) в Стамбуле
- некрополь принцев (мемориальное кладбище)
- массивные граненые столбы еще четко прорисованы, несколько грузная арх-ра
- структура сводов выделена полосатой кладкой арок
- глубокий сельджукский портал
Мечеть Сулеймание (1556) в Стамбуле,
- гармоничный, плавный изящный силуэт вписан в правильный треугольник
- квартал примыкает к рынку, огромный двор, усыпальница
- минареты вокруг дворика, а не центр объема
- окружение мечети обходными галереями с системой куполов и сводов – это изобретение
Синана, на 2 этаже галерей – плоские стропила
- иллюзия пузырящегося купола, стремящегося вверх, купол выше, чем в Софии на 6 м.
- в интерьере четко видна конструкция, многоярусные ряды окон
мечеть Селимие в Эдирне (1574).
- купол опирается на 8 столбов, эта ротонда вписана в квадрат
- единое внутр прост-во
- пропорции у Синана выше и стройнее, чем в Софии, купола более крутые
- объем расчленен по горизонтали рядами арок и окон, по верт – 8 башенками с шатрами,
расположенными м-у арок, и 4 минареами
- минареты: тонкие, стройные, граненые или канеллированные, расчленены балкончиками
на 2-3 яруса, завершены шпилем
Мавзолей султана Сулеймана.
Базар Тирьяки и бани Хассеки в Стамбуле.
Рынок Али-паша в Эдирне.
33. Турецкая миниатюра 16 в.
Образование в 16 в. единой миниатюрной мастерской в Стамбуле и ее состав. Наследие
Стамбульских альбомов. Развитие портрета: портрет Селима II. “Описание стоянок войны
султана Сулеймана с Ираком” 1537 г. и сложение жанра “топографической” миниатюры.
36
“Цветы истории” 1583. “Книга об искусстве” 1550-1590 с миниатюрами кисти
Османа. Характеристика турецкой каллиграфии 16-17 вв. Каллиграф Касим Губари.
Рукопись для Баязеда 2 (1481-1512)
- композиция в виде фризов, отделенных золотыми полосами
- темный колорит: синий, зеленый, серо-корич
1480 – приезд итал худ-ка ко двору Баязеда
Портрет Махмуда 2 Синан Бей
- под влиянием реалистичного иск-ва Европы
16 в – расцвет миниатюры, призвана прославлять султана
- более прозаична, чем у Сефевидов, нет романтики, повествовательна, ясный рассказ,
фигуры расположены фризообразными рядами, деление на планы, прямая перспектива,
контуры угловатые, жесткие, , тяжелая и грубоватая красочная гамма, резкие контрасты
«История султана Сулеймана»
- более 20 мин: походы, приемы, завоеванные крепости, построенные мечети
- статичные фиуры, угловатые, лица невыразительны
- звучные краски: сочно-малиновый, оранжевый, фиолет, золотой
- Сулейман среди своей армии: войско в походе, Сулейман на черном коне, фризообразное
расположение воинов
- переправа через р. Драву: река, мост 2 отряда воинов
Диван Баны
Антология – похоже на Тибриз
17 в – ничего нового не создано
34. Искусство Турции 17 В.
Архитектура: развитие традиций Синана в творчество его ученика Мехмеда-ага (15401620).
Ансамбль Голубой мечети (Ахмедие) (1609-1614).
- на площади рядом с Софией, конструкции как у Софии
- пузырящийся купол доведен до абсолюта
- 6 минаретов – проекция на мечеть прока в Медине
- про-во светлее и больше, чем у Синана, на 2 этаже галерей – тоже своды, а не стропила
- боле чистый, рафинированный памятник, чем у Синана
- купол, 4 полукупол с обходными галереями, башни по углам, своды покрыты свинцом, в
интерьере – зелено-голубая
37
мечеть Ени Валиде к 17 в. (Новая мечеть)
- более вертикальная, высокий крутой купол
- небольшой дворик
- рафинированная чистая декорация, изразцы с каллиграфией: гол-зел-бел
Мечети Ени-джами и Чинили-Джами.
35. Искусство Турции 18-19 в.
К к. 18 в турецкие архитекторы знакомятся с Европ. зодчеством
Мечеть Лавели (тюльпановая)
- на высоком цоколе, меленькая мечеть без двора
- зелено-красная декорация, полосатые арки, 2 яруса окон
- граненый барабан
Мечеть Валиде султан к 19 в.
- Европ влияние – похоже на австр бельведер
- египетские минареты
- смешение тилей
Продолжение строительства дворца Топ-капы.
- в нем жили 25 султанов, до сер 19 в.
- жилые помещения и изразцовый павильон
- не создавался по плану (как в Европе)
- включает визан цер Св. Ирины
- макс 2 этажа
- Врата: удачи, счастья, победы
- здание Дивана – помещение, по периметру которого стоят диваны
- священный реликварий
- павильон Чинили Кёшк (фаянсовый) 15 в: терраса с колоннадой, стены как ковром
покрыты изразцами с раст мотивами (цветы, деревья, каллиграфия)
18-19 в - упадок
36. Турецкая керамика и изразцы
Крупные раст мотивы, исполненные в декоративной, свободной манере
2 группы по типу росписей:
38
1) Изникская школа в 16 в.: кораллово-красный и зел-голубой, рельефные узоры,
растительные мотивы, деревья, люди, характерное изо-е стилизованной лодки с косым
парусом
2) Дамаск: синяя гамма, изо-я тюльпанов, ирисов, винограда, сгруппированных на дне
блюда или на шаровидных сосудах
Развитие колорита росписей сосудов и изразцов. Своеобразие турецкой орнаментики.
Основные направления экспорта турецкой керамики и изразцов. Их эволюция в 17 в.
Художественный металл, оружие и ювелирные изделия. Центры: Стамбул, Эрзерум,
Трабзон.
37. Текстильное искусство Турции
Ткачество и ковроделие, их центры: Изник, Бурса, Стамбул, Ушак и др.
Костюм османского времени.
Турецкий ковер: звездчатая и медельонная схемы композиции. Колорит, особенности
линеарного строя. Ковры типа “ладик”, “Гольбейн”.
Ковры ткались в придворных мастерских. Оранмент: сильно стилизованные раст-геометр
формы, широко распространены намазлыки – молитв ковры с михрабом.
Ушак: на красном фоне синие медальоны с белой вязью, но в отличии от Ирана не имеют
центр медальона
Развитие искусства Турции в 18 в. и европейские веяния.
38. Арх-ра Делийского Султаната
7 в - первые вторжения мусульман, но мусульман гос-во в Индии образовалось в 13 в.
нач. 13 в – тюркские племена (иранцы, афганцы) вторглись в Сев. Индию, образовали
Делийский султанат – первое централизованное гос-во в Индии! Его возглавляли юноширабы (выходцы из воинского сословия пленных рабов). Началось утверждение ислама, т.к.
он больше подходил, чем индуизм с его кастами для установления власти. Джайнские
храмы рушили.
14 в – расширение Делийского султаната: талманиды, тулгакиды, расцвет строительства
при династии Туглукидов, столица Туглукабад
1413 г – распад Делийского Султаната
15 в – раздробленность
39
16-17 – время правления Великих Моголов
Искусство Делийского султаната:
- ранее был индуизм, теперь ислам:
-новые здания с ясным геометр планом (мечеть, минарет, мавзолей), новые конструкции
(арка, свод, купол с 2 оболочкой), пластичная массивная арх-ра, тяготение к монумент
конструкциям
- скульптура запрещена, более плоский декор (резьба по камню и по стуку-в интерьере), - монумент живопись сокращается, появилась миниатюра,
- не распространились изразцы, использовали каменную мозаику и инкрустацию,
Мечеть Кувват аль-ислам (осн. в 1193) с минаретом Кутб-минар (1199). в Дели
- «Сила или мощь ислам»
- на месте индуистского храма 12 в с использованием старых колонн
- развалины мечети – активное использование арки, в фасаде использовали кладку
напуском для формирования арки, а не саму арку
- индуистский декор по стилю: эрот. сцены, животные, пластично
- местные мотивы: Якши, львиные маскароны на пилонах
- минарет звездчатого типа, h=72,5 м, d=от 15 до 2 м (3 яруса – первичны, 2-поздних):
ярусы уменьшаются кверху, органическая раст форма, переход оформлен в виде балконов,
похож на башню шикхару, выступы ярусов: 1-круг и квадрат, 2- круг, 3-квадрат. Минарет
сначала стоял отдельно от мечети
- облицовка цветным песчаником, надписи цветущими шрифтами
- резьба: розетки, жемчужные ожерелья, сталактиты
гробница Гияз-ат-дина Туглака (ок. 1325)). В Туглакабаде
- крепость с мавзолеем, суровый вид
- 5-уг план с бастионами по углам
- сам мавзолей – пирамидальный компакт объем из красного песчаника с белым куполом
и красным шпилем
Гробница Эсвахана в Дели 16 в.
- 15 – 1 пол 16 в – распространение типа мавзолей
- 8-гранник, по углам – контрфорсы
- пластичность, тяжесть арх. формы
- тонкая колонка с капителью
- роспись по стуку, изразцы
- цельные дополнительные куполки – как шикхара
40
39. Арх-ра Индии эпохи Великих Моголов
1526 г.– Индию завоевал Гаид Бабур – потомок Чингисхана, основал династию Великих
Моголов
до
18
в.
Новое
централизованное
гос-во
–
держава
Великих
Моголов.Усваиваются традиции Персии
- санскрит становится мертвым, в 16 в. распространяется язык индустане, с диалектом
хинди и ундру, дворцовый язык - персидский
- более изящная легкая арх-ра, большее значение приобретает план, сад, усваивается
миниатюра, расцвет строительства при Великом Акбаре, Шахе Джехане
Сын Гаид Бабура – Хумаюн, внук – Акбар 1556-1605, Джеганхир 1605-1627, правнук Шах
Джехан 1628-1658, Аурангзеб 1658-1703
мавзолеи Шер-шаха (1540-45) в Сасараме
- стоит посередине озера, h=50м, l=80 м, пирамидальный, приземистый
- 2 октагона на квадратном цоколе, сферич купол, шпиль
- вдоль 2-х ярусов – галереи с купольными зданиями
мавзолей Хумаюна (1572)
- в регулярном парке, по центр оси сада - водоем
- система чербаг (4-х садов) в основе стр-ва мавзолеев – пересечение 2-х водоемов с
постройкой в центре
- из красного песчаника с отделкой из белого мрамора, мозаика, инкрустация
- обширный цоколь h=7м, большой купол
Фатехпур Сикре
- столица Победы, построил Акбар, покинут вскоре из-за нехватки воды. Правление шаха
Акбара (1556-1605) – время проникновения мыслей о гармонизации
- сам город лишен улиц, состоит из дворцов, окруженных террасами и дворами, все здания
ориентированы с С на Ю на мечеть.
ансамбль в Фатехпур Сикре 1570-80
- комплекс состоит из мечети, мавзолея, минаретов, дворца
Мечеть
- 180 на 145 м, по сторонам света, традиционная схема дворцовой мечети
- стены внутри обведены колонными портиками, на З стороне – мечеть, у Сев – мавзолей,
на Ю и Вос – 2 входа
Буланд Дарваза (Врата Великолепия) 1602 г.
- главные, южные ворота мечети, ведут на площадь к мечети и гробнице,
41
- торжественная лестница, стены расчленены на 3 яруса, вверху галерея с куполами,
стены портала под углом к айвану, усиливая его глубину
- из желтого песчаника, белый мрамора и красный известняк
- в арке – мукарнасы
Гробница Силини Чичити
- большой свес крыши с консолями
- стены с резными решетками из белого мрамора (джали – резные панели), воздушная
-активна тема беседок на тонких колонках- хавели (из Сев Индии)
- внутри – росписи по мрамору, замена изразцов каменной инкрустацией: порфир, нефрит,
лазурит, малахит
При Шахе Джехане (1628-1658)– отход от монументальности, облегчение форм,
дематериализация,
использование
мрамора
вместо
песчаника,
декоративность,
измельчание арх форм
Красный форт в Дели 1645
- из красного песчаника,
- был дворцом, резиденцией Великих Моголов, 1 фасад выходит на центр площадь,
регулярная планировка внутри: 4 сада, галереи вокруг двора, дворцы
- неубедителен по сравнению с Агрофортом, как декорация
- много декоративных зубцов-мачахупи и павильонов-беседок-хавели на тонких колонках
(из Сев. Индии), мелких куполков и прозрачных арок
Агра
- при Великих Моголах играла роль 2-ой столицы. С сер. 17 в – ведущую роль. При шахе
Джехане Агра : 1 млн чел, 1-этажные здания, веротерпимость.
Агра-форт 1637
- мощная крепость с объемными башнями, массивная кладка пирамидальных стен
- сдержанный декор по верху
- форт стоит на реке Джамна, посвящен богине Ямне – супруга Бога смерти , напротив
через реку – Тадж Махал
Тадж-махал (1629) в Агре
- построен на пике активного строительства шаха Джехана
- мавзолей назван в часть жены: Мумтаз – дочь вельможи, красивая, умная
- ансамбль состоит из мавзолея, мечети, павильона для собраний, и 4 минаретов по углам
стоящих на платформе из красного песчаника, к которой примыкает парк чербаг,
- принцип парка чербаг (4 сада): 2 пересек водоема, в центре – фонтан, Тадж Махал
отнесен от центра к Джамне
42
- ансамбль обнесен с 3 сторон стеной из красного песчаника с воротами, на Юге главные с
купольными павильонами «чатри»
- мавзолей стоит на цоколе, h=75 м, 8-гр с 2 пештаками (порталы с минаретами), 4 айвана
с порталами, по углам цоколя 4 минарета h=41 м
- оплывающий 2 слойный купол с кассетами, 4 купола по углам
- центр вход: мрамор из Джайпоро – с сероватыми прожилками
- плоский резной декор, каменная инкрустация, рельеф полузавядших цветов по мрамору,
дематериализация объема здания глубокими нишами в 2 яруса
- пирамидальность, компактность – от Индии, постамент, пространственность – от
исламской арх-ры
- позади него течет река Джамна, она создает дымку – ирреальность
- растения: кипарисы как минареты, магнолии как купола
- мечеть в левой от входа стене: красная с белым куполом
- дом для гостей справа от Тадж-махала: звездчатые нервюры, роспись белилами по
красному песчанику, купол беломраморный
- эти боковые павильоны: роспись белым по красному – снижение стоимости и
значимости здания
Жемчужная мечеть(1648) в Агре и мавзолей Итимад ут-Дауда(1622-28).
Мечеть Джами-масджиид в Дели (Джума-мечеть)
- 100 на 100 м, 10 м цоколь. Графично, переход к белому мрамору.
После этого – война 4 сыновей шаха Джехана, победил Ауругзем – самый плохой и
религиозный, заточил отца в замке, похоронил в Тадж-махале, там стоят 2 гробницы..
Разогнал все миниатюр мастерские, чума – люди бегут из Дели
40. Могольская школа индийской миниатюры
Школа возникла в Дели при Акбаре из многонац худ-ков: главные -2 иранца
- ощущение перспективы, свето-возд
среда, появилась
светотень. Динамичные
композиции, живость, точность деталей, яркий колорит
Бабур-намэ (к.16 в.)- жизнеописание Бабура
- искусное построение, взаимодействе с пейзажем, анимированные камни (из Персии)
- но пейзаж более плотский, плотный, насыщенный ярким цветом, нет прозрачных
оттенков, кулисность
43
- Бегство Хасан Якуба на охоте: мятежный военачальник переметнулся к врагу,
прямолинейная перспектива (от порт миссионеров)
- Пир во дворце: нет золотых фонов, мягкая линия горизонта, вкус жизни – подробная еда
Акбар-намэ (к.16 в.)
- падешах Акбар на слоне: погонщики, охотники, слоны объемные, конь плоский
- Юноша за чтением: наивный пейзаж, дерево необъемно
- Уставший Акбар
Могольская миниатюра не имела логического продолжения
1580 – к Акбару приехали миссионеры из Португалии, привезли живопись с собой
Развитие портрета в миниатюре: портреты в профиль или в ¾, строгая, серьезная, важная
поза, но живо, четко схвачено, интерес к личности человека, индивидуально
Портрет Хамаюма (отец шах Акбара) н. 16 в
- на слоновой кости
- лицо и торс – от Европ живописи
- нимб, цветок в руке
Портерт шаха Джиханджир, худ Бигитр н 17в
- ему представлены люди разных религий, он выбрал Сикха, ангелочки-путти, песочные
часы держат трон
- смешение португ и Европ традиций
Хан Давран – опирается на палку
Придворный с соколом – выразительность и острота хар-ки, передача фактуры ткани
Худ Мансур
- Зебра – из рукописи о раст и жив мире. Свобода изо-я
Также появились сцены купающихся, гуляний, пиршеств: попытки приблизиться к
реалистичности: прямая перспектива, деление на планы, реальный пейзаж при плоском 1м плане, индивид лица – все это противоречило самому жанру миниатюры!
Сущ-ла и местная Раджпутская школа.
При Аурумзеге все прекратилось, миниатюрист бежали, 2-ой расцвет только в 17 в.
44