СД.В 1.1 История театра

МИНИСТЕРСТВО ОБРАЗОВАНИЯ И НАУКИ РОССИЙСКОЙ ФЕДЕРАЦИИ
Федеральное государственное бюджетное образовательное учреждение высшего
профессионального образования
«Мурманский государственный гуманитарный университет»
(ФГБОУ ВПО «МГГУ»)
УЧЕБНО-МЕТОДИЧЕСКИЙ КОМПЛЕКС ДИСЦИПЛИНЫ
ГСЭ.Р.1 История и теория театра
Основная образовательная программа подготовки специалистов
по специальности 050403.65 Культурология
заочоная форма обучения
Утверждено на заседании кафедры
социально-культурной деятельности
и народного художественного творчества
факультета культуры и искусств
(протокол № ____ от_________ 200__ г.)
Зав. кафедрой ____________ (Телицына С.В.)
РАЗДЕЛ 1. ПРОГРАММА УЧЕБНОЙ ДИСЦИПЛИНЫ
1.1 Автор-составитель:
Веселова Е.В., канд. пед.
наук, ст. препод.
2
1.2 Рецензенты:
Телицына С.В., канд. пед.
наук, доцент
Байбак Е.И., зав. труппой
Мурманского областного
Драматического театра
1.3 ПОЯСНИТЕЛЬНАЯ ЗАПИСКА
Программа курса «Теория и история театра» ориентирует студентов в особенностях
развития театрального искусства в различные исторические эпохи; знакомит с выдающимися
режиссерами, актерами, драматургами и другими деятелями театра, рассматривает основы
драмы и эволюцию драматургии в России. Основные задачи курса заключаются в следующем:
дать представление о развитии русского и зарубежного театрального искусства в различные
исторические эпохи, о творчестве выдающихся режиссеров, актеров, драматургов; о теории
драмы; познакомить с шедеврами мировой драматургии,.
Студенты должны знать:
 особенности исторического развития русского театра;
 особенности исторического развития зарубежного театра;
 особенности творчества выдающихся режиссеров, актеров, драматургов;
 теорию драматических стилей;
 основные шедевры мировой драматургии.
Студенты должны уметь:
 ориентироваться в театральном искусстве (стили, направления и др.);
 давать общую характеристику каждого исторического этапа развития театрального
искусства;
 давать общую характеристику творчества выдающихся
режиссеров, актеров,
драматургов;
 раскрыть содержание основных шедевров мировой драматургии;
 анализировать особенности русской театральной традиции.
1.4 Извлечение из ГОС ВПО
Не предусмотрено
1.5 ОБЪЕМ ДИСЦИПЛИНЫ И ВИДЫ УЧЕБНОЙ РАБОТЫ.
Виды учебной работы в часах
№
Шифр и
наименование
специальности
Кур
с
Семе
стр
Трудое
мкость
Всего
ауд.
ЛК
ПР ЛБ СР
100
6
6

050403.65
Культурология
1.
заочная форма
обучения
1
94
Виды
итогового
контроля
(форма
отчета)
зачет
1.6 СОДЕРЖАНИЕ ДИСЦИПЛИНЫ
1.6.1 Разделы дисциплины и виды занятий.
Примерное распределение учебного времени
Количество часов
3
Наименование темы
Всего
аудит.
часов
Раздел I. Теория драмы
1. Теория драмы: драма как структура. Действие и характер в
драме. Драма в зеркале истории: действительность, стиль,
2
сюжет. Аристотель в драматическом искусстве.
2. Основы теории драматических стилей и пространственновременные координаты драматического действия.
Раздел II. Драматургия, теория и история театра.
II.I. Зарубежный театр
3. Истоки театрального творчества. Античный театр.
2
4. Театр Средних веков, этап Возрождения. Театр Шекспира.
Крупнейшие реформаторы и теоретики драмы 15-16 веков.
5. Театр нового и новейшего времени: классицизм,
романтизм, реализм и модерн в театре Европы и Америки.
Крупнейшие реформаторы и теоретики драмы 17-19 веков.
6. Театральное искусство в традиционных культурах Востока
(Индия, Китай, Япония).
II.II. Русская культурная традиция и театральное
искусство России: от скоморохов до наших дней.
Эволюция драматургии России
7. Истоки русского театра. Становление русского
2
профессионального театра
8. Русский театр 1819вв. Театральные взгляды Пушкина,
Гоголя, Островского и т.д.
9. Русский театр рубежа 1920вв.
Раздел III. Театральное искусство и драматургия 2021
вв.
10. Эволюция драматургии, актерского искусства и
режиссуры в 20 веке. Театральный пост-модернизм сегодня.
Любительские театры России
11. На пороге 21 века: значение и место драматического
искусства в эпоху новых информационных технологий.
Эволюция законов драмы в новейших стилевых течениях.
12. Творчество крупнейших драматургов, режиссеров,
актеров, художников театра.
Всего:
6
1.6.2 Содержание разделов дисциплины.
ЛК
2
ПР
Сам.
раб.
6
8
2
8
8
8
8
2
8
8
8
8
8
8
6
94
Раздел I. Теория драмы
Тема 1. Теория драмы: драма как структура. Действие и характер в драме. Аристотель в
драматическом искусстве
Определение «драма», её сущность и общественная роль драмы.
Композиция драмы и принцип её построения.
Действие в драме. Приёмы развития действия.
Основные формы речи в драме. Функции драматической речи.
Драматический конфликт.
Тема 2. Основы теории драматических стилей и пространственно-временные координаты
драматического действия. Драма в зеркале истории: действительность, стиль, сюжет.
Классификация драмы (стили и жанры).
Виды и жанры драматических произведений
4
Национальные модификации известных жанров.
История драмы.
Раздел II. Драматургия, теория и история театра.
II.I. Зарубежный театр
Тема 3. Истоки театрального творчества. Античный театр.
Различные версии о происхождении театра.
Театр античности.
Древнегреческий театр.
Античный спектакль.
Эллинистический театр. Театр как инструмент влияния греческой культуры на Востоке.
Новые комедии.
Древнеримский театр. Истоки римского театра и драмы. Драматурги. Актеры. Виды
театральных представлений.
Тема 4. Театр Средних веков, этап Возрождения. Театр Шекспира. Крупнейшие
реформаторы и теоретики драмы 15-16 веков.
Театральное искусство средних веков. Виды театральных представлений. Бродячие
актеры. Литургическая и полулитургическая драма.
Театральное искусство эпохи Возрождения. Воздействие античной драматургии и
теории драмы. Особенности ренессансной драмы. Развитие различных видов театра. Великие
драматурги эпохи.
Италия. Комедия дель арте.
Англия. Театр «Глобус». Великий драматург Шекспир.
Испания. Роль Лопе де Вега в рождении испанского театра. Развитие религиозного
театра в Испании.
Германия. Драматург Ганс Сакс и театр возрождения в Германии. Жанр фастнахтшпиль.
Тема 5. Театр нового и новейшего времени: классицизм, романтизм, реализм и модерн в
театре Европы и Америки. Крупнейшие реформаторы и теоретики драмы 17-19 веков.
Театр классицизма. Понятие «классицизм». Начало формирования стиля в театральном
искусстве Франции. Франсуа де Обиньяк и принципы нового стиля. Правило трех единств
«Блистательный театр» (Париж) и труппа Мольера.
Стиль барокко в театральном искусстве Англии, Германии, Италии. Драматурги: Тирсо
де Молине, Джон Вебстер, Джон Форд, П. Кальдерон.
Театр эпохи Просвещения. Возрастание роли театра. Развитие теории театра .
Возникновение новых жанров драматургии. Появление в театре женщинактрис. Великие
театры мира. Актеры просвещения.
Театр эпохи романтизма. Романтизм как культурное явление. Разъединение театра и
драматургии. Крупнейшие драматические актеры-романтики. Драматурги. Театры на бульваре
(Франция).
Театр реализма и авангарда. Утверждение реализма в сер.19в. Театральный
натурализм. Э.Золя как теоретик реформы театра. Развитие театрального искусства в 19в.  I
половине 20в. в Австрии, Англии, Германии, Ирландии, Испании, Италии, Франции,
Скандинавских странах, США. Возникновение в 8090-е годы 19 в. символистского театра.
Сценический символизм. Переплетение художественных исканий на рубеже 1920 вв. Поиски
новых форм в драматургии. Появление студийных театров.
Тема 6. Театральное искусство в традиционных культурах Востока (Индия, Китай,
Япония).
Китайский театр и драматургия. Китайская модель мира. Элементы китайского
народного театра. Грим, сцена, актер в китайском театре. Истоки китайской драмы.
Разнообразные виды театральных представлений. Становление театрального искусства в
5
нач.12в. и национального театра. Совершенствование исполнительского мастерства
традиционного театра в 17 - нач. 19 вв. Складывание в конце 18 - нач. 19 вв. столичного театра.
Японский театр. Истоки театра. Заимствование различных театральных форм других
восточных стран. Особенности театральных представлений. Драматургия театра
Театр Индии. Народные танцы, обряды, игры, пантомимы древних племен в культе
ведических божеств. Древнейшие памятники индийской литературы. Возникновение
классического индийского театра. Основа эстетики классического индийского театра. Сюжеты
и образы классического индийского театра. Развитие индийского театра. Особая форма театра
Индии  классический танец.
II.II. Русская культурная традиция и театральное искусство России: от скоморохов до
наших дней. Эволюция драматургии России
Тема 7. Истоки русского театра. Становление русского профессионального театра
Истоки русского театра. Истоки театра в народных играх и обрядах, ритуальных
действиях. Скоморохи как первые профессиональные актеры, основоположники народного
театра.
Появление кукольного театра. Главный персонаж спектаклей  Петрушка. Вертеп.
Рождество в России и театр вертеп. Художественные особенности кукольного театра вертеп.
Устройство, технические особенности, освещение, способы перемещения кукольных
персонажей.
Народная драма как особая форма театра. Устная драма как результат коллективного
творчества, сохраненного в народной памяти. Вариативность текстов народных представлений.
Театр городских демократических слоев. Динамизм сценического действия,
актуальность тематики, импровизационность как отличительные черты городского площадного
театра. Раёк как непременная часть праздничных увеселений.
«Церковный театр». Расцвет церковных литургических действ в ХVI веке. Элементы
театральности в обрядности церковной службы тех лет, восходящей к традициям культовых
обрядов. Эмоциональное и психологическое воздействие литургических действ. Основные
сюжеты. Дух покорности, смирения, стойкости и верности христианским учениям – основные
идеи церковных литургических действ.
Становление русского профессионального театра
Развитие русского театра в 17в. Придворный и школьный театры. Роль славяно-греколатинской академии в формирование школьного театра. Реформы Петра 1, их влияние на
демократизацию жизни, становление городской культуры, появление новых разнообразных
театральных форм. Ранняя русская литературная драматургия.
Тема 8. Русский театр 1819вв. Театральные взгляды Пушкина, Гоголя, Островского и
т.д.
Русский театр 18 в.
Отсутствие спектаклей во времена правления царя Федора Алексеевича. Первый
профессиональный драматург А.П. Сумароков. Театр «охочих комедиантов» Ф.Г. Волкова.
Университетский театр. Драматург Д.И. Фонвизин. Крепостные театры. Развитие театрального
сентиментализма. Актерское искусство.
Русский театр I9 в.
Русские императорские театры. Организация театрального дела. Неоклассицизм на
русской сцене. Жанр водевиля. Драматурги и актеры водевиля.
Тема 9. Русский театр рубежа 1920 в.
Создание Московского Художественного театра (МХТ). Режиссерские искания В.Э.
Мейерхольда. Камерный театр А.Я. Таирова. Е.Б.Вахтангов и создание первой студии МХАТ.
Театры 19171920гг. Русская драматургия на рубеже 1920 вв. Драматургия и актерское
искусство 1-ой пол. 20 вв.
6
Раздел III. Театральное искусство и драматургия 2021 вв.
Тема 10. Эволюция драматургии, актерского искусства и режиссуры в 20 веке.
Театральный пост-модернизм сегодня. Любительские театры России
Развитие театра в России во 2-ой пол. 20 в. Театры-студии. Режиссеры: О.Н. Ефремов,
М.А.Захаров, Г.А.Товстаногов, Ю.П.Любимов, А.В.Эфрос, О.Табаков и др.
Драматургия и актерское искусство России 2-ой пол. 20 вв.
Понятие «театрализация» и типологические особенности постмодернистского искусства
Тема 11. На пороге 21 века: значение и место драматического искусства в эпоху
новых информационных технологий. Эволюция законов драмы в новейших стилевых
течениях.
Основные направления развития современного театра. Театральные реформы. Жанровые
и стилевые тенденции в драматургии XX века. Поэтика «новой драмы». Жанровые тенденции и
стилевые направления.
Тема 12. Творчество крупнейших драматургов, режиссеров, актеров, художников театра.
Драматурги: Г.Ибсен, С.Стриндберг, М.Метерлинк, Б.Шоу и др.
Режиссеры:
В.И.НемировичДанченко,
К.С.Станиславский,
В.Э.Мейерхольд,
Е.Б.Вахтангов, А.Я.Таиров, Г.А.Товстаногов, Ю.П.Любимов и др.
Актеры: Мария Николаевна Ермолова (1853-1928), Вера Федоровна Комиссаржевская (18641910), Фаина Георгиевна Раневская (1896-1984), Алла Константиновна Тарасова (1898-1973),
Михаил Иванович Жаров (1899-1981), Игорь Владимирович Ильинский (1901-1987), Любовь
Петровна Орлова (1902-1975), Николай Афанасьевич Крючков (1911-1994), Аркадий Исаакович Райкин
(1911-1987) и др.
Художники театра: А.Н.Бенуа, Л.С.Бакст, М.В.Добужинский, Н.К.Рерих, Е.Е.Лансере,
И.Я.Билибин и др.
1.6.3 ТЕМЫ ДЛЯ САМОСТОЯТЕЛЬНОГО ИЗУЧЕНИЯ.
Самостоятельная работа студентов
№
1
Тема
Раздел I. Теория драмы
Теория драмы: драма
как структура. Действие
и характер в драме.
Аристотель
в
драматическом
искусстве.
Колво
часов
6
Форма самостоятельной работы
Конспект по теме «Роль
Аристотеля в развитии теории
драмы».
Форма контроля
выполнения
самостоятельной
работы
Проверка
конспекта.
7
2
3
4
Раздел II.
Драматургия, теория и
история театра.
II.I. Зарубежный театр
Истоки театрального
творчества. Античный
театр.
Театр Средних веков,
этап
Возрождения.
Театр
Шекспира.
Крупнейшие
реформаторы
и
теоретики драмы 15-16
веков.
4
4
Театр
нового
и
новейшего
времени:
классицизм, романтизм,
реализм и модерн в
театре
Европы
и
Америки. Крупнейшие
реформаторы
и
теоретики драмы 17-19
веков.
6
5
Театральное искусство
в
традиционных
культурах
Востока
(Индия, Китай, Япония).
II.II. Русская
культурная традиция и
театральное искусство
России: от скоморохов
до наших дней.
Эволюция
драматургии России
2
Читать:
Беседа
по
1) Софокл
«Царь
Эдип», прочитанному
«Электра».
2) Еврипид «Мидея».
3) Менандр «Третейский суд».
Ознакомиться с:

литургической
драмой «Жених, или Девы
мудрые и девы неразумные»,
жанром миракль  «Чудо о
Грезельде».

с характеристиками
масок в комедии дель арте.
Читать:
1) Шекспир «Гамлет», «Отелло»,
«Король Лир», «Укрощение
строптивой».
2) Лопе де Вега «Собака на
сене».
Читать:
1)
Мольер «Тартюф».
2)
Кальдерон «Жизнь
есть сон».
3)
Бомарше «Женитьба
Фигаро».
4)
Гоцци «Принцесса
Турандот».
5)
Г.Ибсен
«Кукольный дом».
6)
М.Метерлинк
«Слепые», «Синяя птица».
7)
Б.Шоу «Дом где
разбиваются сердца».
8)
Брехт
«Добрый
человек из Сезуана»
9)
О‫ ۥ‬Нил «Любовь по
вязами»
Беседа по
прочитанному
Беседа по
прочитанному
Читать фарсы театра Но (Удар в Обсуждение
нос; Женщина вымазавшаяся прочитанного.
тушью; Трое калек и др.)
8
6
Истоки русского театра.
Становление русского
профессионального
театра
6
7
Русский театр 1819вв.
Театральные
взгляды
Пушкина,
Гоголя,
Островского и т.д.
6
8
Русский театр рубежа
1920вв.
6
Раздел III. Театральное
искусство и
драматургия 2021 вв.
Ознакомиться:
1) с
народными
драмами
«Лодка»,
«Царь
Максимиллиан»,
«Барин»,
«Деревенский староста».
2) с
выступлениями
театра
Петрушки.
3) с сюжетами театра Вертеп.
4) с выступлениями раешников.
Рефераты:
«Значение
школьного театра в России»,
«Преемственность народного
и профессионального театра»,
«Массовые зрелища в эпоху
Петра 1».
Читать:
Произведения А.П.
Сумарокова, Д.И. Фонвизина (на
выбор).
Задание: Рассмотреть творчество
одного из актеров 18в.: Ф.Г.
Волков,
А.М.
Дмитриевская
(МусинаПушкина),
Т.М.Троепольская,
И.А.Дмитриевский, Я.Шумский,
ВПомеранцев, П.Жемчугова (на
выбор).
Читать:
1. А.С.Грибоедов «Горе от ума».
2. Ю.М.Лермонтов «Маскарад».
3. Н.В.Гоголь «Ревизор».
4. А.Н.Островский «Бедность не
порок».
5. И.С.Тургенев
«Месяц
в
деревне».
6. Л. Толстой «Живой труп».
7. А.П.Чехов «Чайка».
М.Горький «На дне».
Читать:
1. А.Арбузов «Таня».
2. Э.Радзинский «104 страницы
про любовь».
3. В. Розов «Гнездо глухаря».
4. А.Вампилов «Утиная охота».
5. Л.Разумовская «Дорогая Елена
Сергеевна».
Обсуждение
прочитанного.
Чтение
рефератов.
Обсуждение,
доклады.
Беседа
по
прочитанному.
Беседа
по
прочитанному.
9
9
10
На пороге 21 века:
значение и место
драматического
искусства в эпоху
новых
информационных
технологий.
Эволюция законов
драмы в новейших
стилевых течениях.
Творчество крупнейших
драматургов,
режиссеров,
актеров,
художников театра.
Итого
Рефераты:
«Искусство Чтение
инсталляции», «Театр рубежа рефератов.
веков 2021вв.», «Театральные
эксперименты 21в.»
6
6
Рефераты на тему жизни и
творчества
крупнейших
драматургов, режиссеров, актеров,
художников театра.
Чтение
рефератов.
54
1.7 МЕТОДИЧЕСКИЕ РЕКОМЕНДАЦИИ ПО ОРГАНИЗАЦИИ ИЗУЧЕНИЯ
ДИСЦИПЛИНЫ
1.7.1 ТЕМАТИКА И ПЛАН АУДИТОРНОЙ РАБОТЫ СТУДЕНТОВ.
Занятие 1. Теория драмы. Роль Аристотеля в развитии теории драмы (2ч.)
План:
1. Аристотель  древнегреческий философэнциклопедист.
2. Деление драматического действия по Аристотелю.
3. Трагедия: понятие, особенности.
4. Комедия: понятие, особенности.
5. Понятие катарсис.
Вопросы для обсуждения:
1. Назовите основной принцип деления Аристотелем драматических произведений?
2. Узнавание как элемент композиции драмы по Аристотелю?
3. Происхождение трагедии, её структура?
4. Герой трагедии.
5. Комедия: понятие, особенности, структура?
6. Как вы понимаете понятие «катарсис»?
Литература:
1. Аристотель Об искусстве поэзии / пер. с древнегреч. В. Г Аппельрота, ред. и
комментарии Ф. А. Петровского.  М., 1957.
2. Аристотель Поэтика /пер., введ. и прим. Н. И. Новосадского.  Л., 1927.
3. Головня В. В. «Поэтика» Аристотеля о сценической стороне трагедии // Ежегодник
института истории искусств АН СССР. 1958.
4. Театральная Энциклопедия / глав.ред. Марков П.А. В 6 т.М.: Сов. Энциклопедия,
19611967гг.
Задание: конспект по теме «Роль Аристотеля в развитии теории драмы»
Занятие 2. Театр античности
Форма – ПР ( 2ч.)
План:
1. Греческий театр.
2. Эллинистический театр.
3. Древнеримский театр.
Вопросы для обсуждения:
1. Особенности устройства, драматургии и актерского искусства греческого театра.
10
2. Особенности устройства, драматургии и актерского искусства эллинистического театра.
3. Особенности устройства, драматургии и актерского искусства римского театра.
Литература: 1, 5, 6, 11, 16, 18, 19, 20, 22, 24, 26, 31.
Каллистов Д.П. Античный театр. Л.: Исво, 1970
Читать:
1)
Софокл «Царь Эдип», «Электра».
2)
Еврипид «Мидея».
3)
Менандр «Третейский суд».
Занятие 3. Театр Шекспира (2ч.)
План:
1. Шекспир  великий драматург эпохи Возрождения.
2. Театр «Глобус».
3. Пьесы Шекспира.
4. Сценическая история драматургии Уильяма Шекспира
Вопросы для обсуждения:
1. Назовите основные этапы жизни и творческого пути Уильяма Шекспира.
2. Театр «Глобус»: возникновение, история существования, устройство театра.
3. Что вы знаете о трагедиях У.Шекспира?
4. Что вы знаете о комедиях У.Шекспира?
5. Какова сценическая история драматургии Уильяма Шекспира?
Литература:
1.
Аникст А. Сценическая история драматургии Уильяма Шекспира.// Шекспир:
пол. собр. соч. в 8т.  Т.8.  М., 1960.  С.597632.
2.
Аникст А. Театр эпохи Шекспира. М., 1965.
3.
Бояджиев Г. От Софокла до Брехта за сорок театральных вечеров. М., 1981.
4.
Весь Шекспир. В 2т.  М.: «ОЛМАПРЕСС». 2000.
5.
Дживилегов А., Бояджиев Г. История западно-европейского театра. М., 1991.
6.
История западноевропейского театра в 3 томах / под ред. Г.Н. Бояджиева. М.,
1970
7.
История зарубежного театра / под редакцией проф. Г.Н. Бояджиева и проф. А.Г.
Образцовой: в 4 т.  М., Просвещение, 1986.
8.
Смолина К. 100 великих театров мира. - М.: Вече, 2004.
9.
Театральная Энциклопедия / глав.ред. Марков П.А. В 6 т.М.: Сов.
Энциклопедия, 19611967гг.
10.
Уэллс С. Шекспировская энциклопедия.- М.: Издво «Радуга», 2000.
11.
Шекспир и его театр.  СПб., 1993.
Читать:
У. Шекспир «Гамлет», «Отелло», «Король Лир», «Укрощение строптивой».
Занятие 4. Театральное искусство в традиционных культурах Востока (Индия, Китай,
Япония) (6 ч.)
План:
1. Особенности театрального искусства Китая.
2. Особенности театрального искусства Японии.
3. Особенности индийского театрального искусства.
Вопросы для обсуждения:
1. Каковы истоки китайского театра?
2. Назовите виды китайской драматургии.
3. Назовите особенности театральных представлений и исполнительского мастерства в
китайском театре.
4. Каковы истоки японского театра?
5. Виды японского театра?
11
6. Жанры японских театральных представлений?
7. Маски и грим в театрах Китая и Японии.
8. Истоки индийского театрального искусства?
9. Древнейшие памятники индийской литературы?
10. Основы эстетики классического индийского театра?
11. Особая форма театра Индии  классический танец.
Литература:
Китайский театр:
 Алексеев В.М. Китайская народная картина. М., 1966
 Гайда И.В. Китайский традиционный театр сицюй. М., 1971
 Григорьева Т.П. Роль традиции в истории и культуре Китая. М., 1972.
 Серова С.А. «Зеркало просветленного духа» Хуан Фаньчо и эстетика китайского
классического театра. М., 1979
 Серова С.А. Китайский театр и традиционное китайское общество (16-17 вв.). М., 1990
 Серова С.А. Пекинская музыкальная драма. М., 1970
 Сорокин В.Ф. Китайская классическая драма ХVIII-ХIХ вв. М.. 1970.
 Сычев А.И., Сычев В Л. Китайский костюм. Символика, история, трактовка в литературе и
искусстве. М., 1975.
 http: // www. krugosvet.ru
 http: // www. theatrestudio.ru/library
 http: // www.mnogosmenka.ru/
 http: // scit.boom.ru/music/ theatr/
 http: // www.idance.ru/
Японский театр:
 Анарина Н.Г. Японский театр Но. М., 1984
 Виноградова Н.А. Искусство Японии. М., 1985.
 Глускина А.Е. Заметки о японской литературе и театре. М. 1979.
 Гореглянд В.Н. Буддизм и японская культура VIII-ХII вв. // Буддизм, государство и общество
в странах Центральной и Восточной Азии в средние века. М., 1982. С.23 - 34.
 ЁКЁКУ – Классическая японская драма. М., 1979
 Конрад Н.И. Театр Но. – В сб.: О театре, Л., 1926
 Конрад Н.И. Японский театр. М. – Л. 1928
 М.Гундзи. Японский театр Кабуки. М., 1969
 Ночная песня погонщика Ёсаку из Тамба: Японская классическая драма XIVXV и XVIII вв./
пер. со старояпонского.  М.: Худож.лит., 1989.
 Театр и драматургия Японии. – В сб.: М., 1965
 Японский театр. СПб., 2000
 http: // www. krugosvet.ru
 http: // www.mnogosmenka.ru/
 http: // scit.boom.ru/music/ theatr/
 http: //nihon.ru/culture /theaters.asp
Индия:
 Алиханова Ю.М. К истории древнеиндийского понятия «раса». – В кн.: Архаический ритуал
фольклорных и раннелитературных памятников. М., 1987
 Алиханова Ю.М. Театр Древней Индии. – В кн.: Культура Древней Индии, 1975
 Бабкина М.П., Потабенко С.И. Народный театр Индии. М., 1964
 Балвант Гарги. Театр и танец Индии. М., 1963
 Гринцер П.А. Основные категории классической индийской поэтики. М., 1987
 http: // www. krugosvet.ru
 http: // www.mnogosmenka.ru/
 http: // scit.boom.ru/music/ theatr/
 http: // www.idance.ru/
12
Задание: читать фарсы театра Но (Удар в нос, Женщина вымазавшаяся тушью, Трое калек и
др.)
Занятие 5. Зарубежное театральное искусство 1618 веков
Форма – ПР ( 4 ч.)
План:
1. Театр Возрождения.
2. Маски комедии дель арте.
3. Театр «Глобус».
4. Актерское искусство классицизма.
5. Особенности стиля барокко в театральном искусстве.
6. Актерское искусство эпохи Просвещения.
7. Жанры драматургии эпохи Просвещения.
Вопросы для обсуждения:
1. Новые принципы театрально-декорационного искусства в эпоху Возрождения.
2. Театр Шекспира.
3. Актерские амплуа и исполнительская манера в эпоху классицизма.
4. Особенности театрального искусства барокко.
5. Актерское искусство эпохи Просвещения.
6. Творчество актеров Просвещения.
Литература: 2, 3, 5, 6, 7, 11, 12, 16, 18, 19, 24, 31, 32.
Ознакомиться:
1)с литургической драмой «Жених, или Девы мудрые и девы неразумные», жанром миракль 
«Чудо о Грезельде».
2)
с характеристиками масок в комедии дель арте.
Читать:
1)
Шекспир «Гамлет», «Отелло», «Король Лир», «Укрощение строптивой».
2)
Лопе де Вега «Собака на сене».
3)
Расин «Федра».
4)
Мольер «Тартюф».
5)
Кальдерон «Жизнь есть сон».
6)
Бомарше «Женитьба Фигаро».
7)
Гольдони «Слуга двух господ».
8)
Гоцци «Принцесса Турандот».
9)
Шиллер «Коварство и любовь».
Занятие 6. Зарубежное театральное искусство 1920 веков
Форма – ПР ( 4 ч.)
План:
1. Особенности театрального реализма.
2. Творчество актеровромантиков.
3. Театральное искусство реализма.
4. Развитие театра в странах Западной Европы.
Вопросы для обсуждения:
1. Романтическая драма.
2. Творчество актеровромантиков.
3. Театры на бульваре (Франция).
4. Развитие режиссерского искусства.
5. Театр символизма.
6. Студийные театры.
Литература: 5, 6, 11, 12, 13, 16, 17, 18, 19, 24, 31,32.
Читать:
1)
Э.Скриб «Стакан воды».
2)
Лабишь «Соломенная шляпка»
13
3)
4)
5)
6)
7)
8)
1)
2)
Г.Ибсен «Кукольный дом».
С.Стриндберг «Пляски смерти».
Э.Ростан «Сирано де Бержерак».
М.Метерлинк «Слепые», «Синяя птица».
Б.Шоу «Дом где разбиваются сердца».
Брехт «Добрый человек из Сезуана»
О‫ ۥ‬Нил «Любовь под вязами»
Жироду «Троянской войны не будет»
Занятие 7. Зарождение и становление русского театра
Форма – ПР (4 ч.)
План:
1. Ритуальнообрядовые формы театра на Руси.
2. Скоморохи и театр Петрушки.
3. Театр Вертеп и его устройство.
4. Представления раешников и балаганы.
5. Школьноцерковный театр.
6. Придворный театр.
7. Петровский театр.
8. Возникновение публичного (общедоступного) театра.
9. Творчество великих русских актеров.
Вопросы для обсуждения:
1. Актерское искусство скоморохов.
2. Народная драма как особая форма театра.
3. Церковный театр.
4. Развитие русского театра в 17в.
5. Роль Симеона Полоцкого в развитии театрального искусства.
6. Театр Славяногреколатинской академии.
7. Комедийная хоромина  1672г.
8. Комедиальная храмина.
9. Театр «охочих комедиантов».
10. Крепостные театры.
11. Профессиональное актерское искусство.
Литература: 5, 8, 9, 10, 16, 21, 23, 27, 31, 32, 33,35.
1. Асеев Б.Н. Русский драматический театр (от его истоков до конца 18 века) М., 1977.
2. Дмитриев Ю.А. и Хайченко Г.А. История русского театра. М.,1986.
3. Истоки русского театра. М.,1976.
4.
Фоминцин А. Скоморохи на Руси. СПб.,
1989.
5.
Берков П.Н.Русская народная драма 17 – 20 веков. М., 1953.
6.
Гусев В.Е. Истоки русского народного театра. Л.,1997.
7. Цехновицер О.В., Еременко И.П. Театр Петрушки. М., 1969.
Ознакомиться:
1) с народными драмами «Лодка», «Царь Максимиллиан», «Барин», «Деревенский староста».
2) с выступлениями театра Петрушки.
3) с сюжетами театра Вертеп.
4) с выступлениями раешников.
Читать:
Произведения А.П. Сумарокова, Д.И. Фонвизина (на выбор).
Задание:
Рассмотреть творчество одного из актеров 18в.: Ф.Г. Волков, А.М. Дмитриевская
(МусинаПушкина), Т.М.Троепольская, И.А.Дмитриевский, Я.Шумский, ВПомеранцев,
П.Жемчугова (на выбор).
14
Занятие 8. Русский театр 1920 веков
Форма – ПР ( 4ч.)
План:
1. Сеть русских императорских театров.
2. Организация театрального дела в 19 в.
3. Неоклассицизм на русской сцене.
4. Жанр водевиля.
5. Российский театр на рубеже 1920 веков.
6. Российский театр после 1917г..
7. Российский театр в 19501980гг.
Вопросы для обсуждения:
1. Деятельность Императорских театров.
2. Драматургия и актерское искусство в России 19 века.
3. Драматурги и актеры водевиля.
4. Создание Московского Художественного театра (МХТ).
5. В.Э. Мейерхольд, А.Я.Таиров, Е.Б.Вахтангов.
6. Творчество В.Комиссаржевской.
7. Театры в период революции.
8. Театральные идеи и развитие театров в 2030-е и военные годы.
9. Теория бесконфликтности (1948).
10. Драматургия и актерское искусство 2-ой пол. 20 вв.
Литература: 5, 13, 14, 15, 16, 28, 29, 30,31, 32, 33, 34.
1. Берков П.Н.Русская народная драма 17 – 20 веков. М., 1953.
2. Дмитриев Ю.А. и Хайченко Г.А. История русского театра. М.,1986.
Читать:
1)
А.С.Грибоедов «Горе от ума».
2)
Ю.М.Лермонтов «Маскарад».
3)
Н.В.Гоголь «Ревизор».
4)
А.Н.Островский «Бедность не порок».
5)
И.С.Тургенев «Месяц в деревне».
6)
Л. Толстой «Живой труп».
7)
А.П.Чехов «Чайка».
8)
М.Горький «На дне».
9)
А.Арбузов «Таня».
10)
Э.Радзинский «104 страницы про любовь».
11)
В. Розов «Гнездо глухаря».
12)
А.Вампилов «Утиная охота».
Занятие 9. Творчество крупнейших драматургов, режиссеров, актеров, художников театра
(4 ч.).
Чтение рефератов.
План:
1. Русские и зарубежные драматурги 20в.
2. Русские и зарубежные режиссеры 20в.
3. Русские и зарубежные актеры 20в.
4. Русские и зарубежные художники театра19 20в.
Литература: в зависимости от темы реферата.
1.8 УЧЕБНО-МЕТОДИЧЕСКОЕ ОБЕСПЕЧЕНИЕ ДИСЦИПЛИНЫ
1.8.1 РЕКОМЕНДУЕМАЯ ЛИТЕРАТУРА
15
Основная:
1.
Авдеев А. Происхождение театра. Элементы театра в первобытнообщинном
строе. Л. – М., 1959
2.
Аникст А. Театр эпохи Шекспира. М., 1965.
3.
Бахтин М.М. Творчество Франсуа Рабле и народная культура средневековья и
Ренессанса. М., 1965
4.
Бене К. Театр без спектакля, М., 1993
5.
Березкин В. Искусство сценографии мирового театра. М., 1998.
6.
Бояджиев Г. От Софокла до Брехта за сорок театральных вечеров. М., 1981.
7.
Бушуева С. Полвека итальянского театра, Л., 1978
8.
Велехова Н.А. Охлопков и театр улиц. М., 1970
9.
Всеволодский-Гернгросс В.Н. Русский театр второй половины XVIII века. М.,
1960
10.
Всеволодский-Гернгросс В.Н. Русский театр. От истоков до середины XVIII века.
М., 1957
11.
Гмелин П.И. Об азиатских театрах // Муза. 1796. Ч.1.С.188 - 198.
12.
Дживилегов А., Бояджиев Г. История западно-европейского театра. М., 1991
13.
Журчева О.В. Жанровые и стилевые тенденции в драматургии ХХ века:
Учебное пособие. Самара: Изд-во СамГПУ, 2001.
14.
Западно-европейский театр от эпохи Возрождения до рубежа XIX–XX вв.
Очерки. М., 2001
15.
Зингерман Б. Очерки истории драмы ХХ века. М., 1979.
16.
Иллюстрированная история мирового театра. М., 1999.
17.
Истомин С.В. Самые знаменитые артисты России. - М.: Вече, 2002.
18.
Истомина Е.М. Некоторые проблемы театрального авангарда 1910-1920.
Театральные эксперименты итальянских футуристов и дадаистов. М., 2001
19.
История западноевропейского театра в 3 томах / под ред. Г.Н. Бояджиева. М.,
1970
20.
История зарубежного театра / под редакцией проф. Г.Н. Бояджиева и проф. А.Г.
Образцовой: в 4 т.  М., Просвещение, 1986.
21.
Каллистов Д.П. Античный театр. Л., 1970
22.
Лихачев Д.С. Становление театра // Русская литература XVII в. История
всемирной литературы в 9 тт.  Т. 4.- М., 1987
23.
Мокульский С.С. История западноевропейского театра в 3 томах, т. 1. М., 1940
24.
Мусский И.А. 100 великих режиссеров. - М.: Вече, 2004
25.
Радциг С.И. История древнегреческой литературы. М., 1984
26.
Ранняя русская драматургия (XVII – первая половина XVIII в.). Т. 1–2. М., 1972
27.
Режиссерское искусство Таирова. М., 1987
28.
Рудницкий К.Л. Режиссер Мейерхольд. М., 1969
29.
Серова С.А. Традиционная культура в России и художественные традиции
Востока. М., 1999.
30.
Смелянский А.М. Предлагаемые обстоятельства. Из жизни русского театра
второй половины ХХ века. М., 1999
31.
Смолина К. 100 великих театров мира. - М.: Вече, 2004.
32.
Соколов-Ремизов С.Н. Человек и природа в классической художественной
традиции Японии и Китая. Л., 1982.
33.
Творческое наследие Вс.Э.Мейерхольда. М., 1978
34.
Театральная Энциклопедия / глав.ред. Марков П.А. В 6 т.М.: Сов.
Энциклопедия, 19611967гг.
35.
Фольклорный театр. М., 1988.
Дополнительная:
1.
Михаил Семенович Щепкин. Жизнь и творчество, тт. 1–2. М., 1984
2.
Арто А. Театр и его двойник. М., 1993
16
3.
Архаический ритуал фольклорных и раннелитературных памятников. М., 1987
4.
Батракова С. Язык архитектуры постмодернизма и конец великой утопии //
Борьба тенденций в современном западном искусстве, М., 1986
5.
Вырыпаев И. Русский репертуарный театр давно мертв. Нужна ли России
реформа театра? // Известия.  2005.  6 апреля
6.
Горчаков Н. Режиссерские уроки Вахтангова. М., 1957
7.
Дьякова Е. Драма театра // Новая газета.  2004 15 ноября
8.
Завадский Ю.А. Учителя и ученики. М., 1975
9.
Западное искусство ХХ века. М., 2001
10.
Заславский Г. «Бумажная драматургия»: авангард, арьергард или андеграунд
современного театра // Знамя.  1999.  № 9
11.
Зейле П.Я. Модернизм и авангардизм. Рига, 1989
12.
Иванов В. Русские сезоны театра «Габима». М., 1999
13.
Станиславский К.С. Собрание сочинений, тт. 1–9. М., 1988–1999
14.
Турчин В.С. По лабиринтам авангарда. М.,1993
15.
Чехов М. Литературное наследие в 2-х томах. М., 1986
16.
Усовская Э.А. Постмодернизм в культуре XX века: учебное пособие для
студентов.  Минск, 2003.
1.9 МАТЕРИАЛЬНО-ТЕХНИЧЕСКОЕ ОБЕСПЕЧЕНИЕ ДИСЦИПЛИНЫ
1.9.1 Перечень используемых технических средств


ноутбук;
интернет.
1.9.2 Перечень используемых пособий
Интернет сайты
http://k0htpa.narod.ru/Cool/Theatre/hist.htm
http://tambov.fio.ru/vjpusk/vjp086/rabot/40/str3teatr.html
http: // www. krugosvet.ru
http: // www. theatrestudio.ru/library
http: // scit.boom.ru/music/ theatr/

1.9.3 Перечень используемых видео и аудиоматериалов программного обеспечения:
Театр (Электронный ресурс). Электронная энциклопедия. Диск.
1.10 Примерные зачётные тестовые задания
Не предусмотрен
1.
2.
3.
4.
5.
6.
7.
8.
9.
10.
11.
12.
13.
1.11 Перечень вопросов к экзамену
Драма: сущность, предпосылки возникновения. Композиция в драме.
Действие и характер в драме.
Классификация драмы. Краткая история развития.
Древнегреческий театр.
Эллинистический и древнеримский театры.
Театральное искусство средних веков.
Театральное искусство эпохи Возрождения.
Театральное искусство классицизма.
Театр барокко.
Театр эпохи Просвещения.
Театр эпохи романтизма.
Реализм и натурализм в западноевропейском театре.
Театр авангарда.
17
14.
15.
16.
17.
18.
19.
20.
21.
22.
Руси.
23.
24.
25.
26.
27.
28.
29.
30.
31.
32.
Китайский театр и драматургия.
Японский театр. Особенности театра Но.
Японский театр. Особенности театра Кабуки.
Японский театр. Особенности театра Дзёрури, Бунраку и Ёсэ.
Театр Индии.
Скоморохи на Руси. Театр Петрушки.
Вертеп.
Раек. Ярмарочные театральные балаганы на Руси.
Театр городских демократических слоев населения. Народная драма на
Расцвет церковных литургических действ в ХVI веке
Становление русского профессионального театра.
Русский театр 18в.
Русский театр 19в.
Русский театр рубежа 1920 вв.
Русский театр I пол. 20в.
Русский театр II пол. 20в.
Театральный постмодернизм.
Современные тенденции мирового театрального искусства.
Жанровые и стилевые тенденции в драматургии XX века.
1.12 Комплект экзаменационных билетов.
Прилагается.
1.13 Тематика рефератов
1. Режиссерские искания рубежа XIX-ХХ вв. и начала ХХ в. (К.Станиславский,
Вл.Немирович-Данченко, Вс.Мейерхольд, А.Таиров, Е.Вахтангов, Н.Евреинов и другие).
2. Творческий путь актеров рубежа XIX-ХХ вв. и начала ХХ в. (В.Комиссаржевская,
И.Москвин, М.Чехов, В.Качалов, К.Станиславский, О.Книппер-Чехова и другие).
3. Художественное новаторство «новой драмы».
4. Символистская драма.
5. Драматургия рубежа XIX-ХХ вв. и начала ХХ в. (Л.Андреев, Ин.Анненский, А.Блок,
М.Горький, Н.Гумилев, Ф.Сологуб, М.Цветаева и другие).
6. Русские театральные сезоны в Париже.
7. Русский театр 20-х гг. (послереволюционная эпоха).
8. Драматургия 20-30-х гг. (А.Афиногенов, М.Булгаков, М.Зощенко, В.Маяковский, Ю.Олеша,
А.Платонов, Н.Эрдман и др.).
9. Драматургия времен Великой Отечественной войны (А.Крон, А.Корнейчук, Л.Леонов,
К.Симонов и др.).
10. Драматургия времен «оттепели» (А.Арбузов, А.Володин, В.Розов и др. ).
11. Драматургия 60-70-х гг. (А.Вампилов, М.Рощин, Э.Радзинский и др.).
12. Драматургия «новой волны» или «поствампиловская» драматургия (В.Арро, А.Казанцев,
Л.Петрушевская, Л.Разумовская, В.Славкин и другие).
13. Русский театр абсурда (Нина Садур, Венедикт Ерофеев и др.).
14. Режиссерские искания в 60-90-е гг. (Г.Товстоногов, А.Эфрос, А.Гончаров, Л.Додин,
О.Ефремов, Г.Волчек, К.Гинкас, Г.Яновская, Ю.Любимов, П.Монастырский и др.).
15. Проблемы интерпретации классики на современной сцене.
16. Проблемы инсценировки эпических произведений.
17. Проблемы комического в русской драме 1920-1930-х гг. (Н.Эрдман, М.Булгаков,
В.Маяковский).
18. Проблемы трагического в русской драматургии XX в. (В.Вишневский, К.Симонов,
Л.Леонов).
19. Традиции классики и новаторство в русской драматургии ХХ в. (период с 20-х по 80-х гг.).
20. Жанр притчи и принцип параболы в драме ХХ в. (Е.Шварц, А.Володин, Э.Радзинский).
18
21. Жанровая, стилевая и образная специфика драматургов «новой волны» (Л.Петрушевская,
В.Славкин, В.Арро и др.).
22. Художественные принципы «театра абсурда» в русской драме ХХ в. (ОБЭРИУты,
Н.Садур, Вен.Ерофеев и др.).
23. «Лирическая драма» в русской драматургии ХХ в.
24. «Эпическая драма»в русской драматургии ХХ в. .
25. Жанровая специфика «театра одного драматурга» (А. Арбузов, А.Вампилов, А.Володин,
Л.Петрушевская и др.).
26. Историко-функциональное изучение русской драмы ХХ в. (персоналии или отдельные
произведения).
27. Драматургическое и театральное наследие Русского Зарубежья и театр В.Набокова.
28. Проблема интерпретаций русской классики в театре ХХ в. .
29. Проблема инсценировок русской классической прозы в театре ХХ в. .
30. Условность в драматургии (на примере творчества одного или нескольких авторов).
31. Формы выражения авторского сознания в драме (на примере творчества одного или
нескольких драматургов).
Раздел 2. Методические указания по изучению дисциплины и контрольные задания для
студентов заочной формы обучения
Разработанный учебно-методический комплекс предназначен для
студентов заочного отделения.
Раздел 3. Содержательный компонент теоретического материала
Раздел I. Теория драмы
Тема 1. Теория драмы: драма как структура. Действие и характер в драме.
Аристотель в драматическом искусстве
План
1.
2.
3.
4.
Понятие драмы, ее сущность и общественная роль.
Предпосылки возникновения драмы.
Композиция и действие в драме.
Драматический конфликт.
Основные понятия
Определение «драма», её сущность. Общественная роль драмы. Предпосылки
возникновения драмы.
Композиция драмы. Композиционная цельность драмы и принцип её построения.
Одноплановая и многоплановая композиция. Роль Аристотеля в развитии теории драмы.
Действие в драме. Приёмы развития действия. Оформление драматического действия в
сюжет. Взгляды Г.Фрейтага на теорию драмы. Эволюция объёма драмы и характера построения
действия.
Основные формы речи в драме. Функции драматической речи.
Драматический конфликт.
Действие и характер в драме. Основы изображения характера.
Тема 2. Основы теории драматических стилей и пространственно-временные
координаты драматического действия.
Драма в зеркале истории: действительность, стиль, сюжет.
План
1. Классификация драмы.
2. Виды и жанры драматических произведений.
3. История драмы.
19
Основные понятия
Классификация драмы (стили и жанры). Идеальная и реалистическая драма.
Символическая и романтическая драма. Виды и жанры драматических произведений в
соответствии содержанию и эмоциональному эффекту, производимому действием. Комедия и
трагедия. Национальные различия классификации драматических жанров. Национальные
модификации известных жанров.
История драмы: Древняя Греция и Рим; Средние века  начало XIXв; XIXXXвв.
Раздел II. Драматургия, теория и история театра.
II.I. Зарубежный театр
Тема 3. Истоки театрального творчества. Античный театр.
План
1.
2.
3.
4.
Театр античности.
Древнегреческий театр.
Эллинистический театр.
Древнеримский театр.
Тезисы
Различные версии о происхождении театра.
Театр античности.
Древнегреческий театр. Празднества в честь Диониса. Организация театральных
представлений. Актеры древнегреческого театра. Античный спектакль. Устройство театра.
Становление греческой драматургии. Аристофан  родоначальник греческой комедии, Эсхил 
трагедии. Общие идей трагиков. Другие драматурги древнегреческого театра (Софокл,
Еврипид).
Эллинистический театр. Театр как инструмент влияния греческой культуры на
Востоке. Новые комедии (Менандр, Филемон). Актеры- профессионалы. Устройство театров.
Древнеримский театр. Истоки римского театра и драмы. Драматурги (Гней Невий,
Плавт, Луций Акций Квинт Энний, Теренций, Сенека). Актеры. Театральные здания. Колизей 
самый большой амфитеатр Рима. Виды театральных представлений. Пьесы паллиаты и тогаты.
Пилад и Парис  актеры-танцовщики и жанр трагической пантомимы.
Тема 4. Театр Средних веков, этап Возрождения. Театр Шекспира. Крупнейшие
реформаторы и теоретики драмы 15-16 веков.
План
1. Театральное искусство средних веков.
2. Театральное искусство эпохи Возрождения.
Тезисы
Театральное искусство средних веков.
Отношения театра и церкви. Виды театральных представлений (миракль, фарс,
моралите, мистерия). Бродячие актеры (жонглеры, гистрионы, ваганты, шпильманы, франты,
менестрели, хугляры, мимы и др.). Литургическая и полулитургическая драма. Финансирование
постановок мистерий.
Театральное искусство эпохи Возрождения.
Воздействие античной драматургии и теории драмы. Особенности ренессансной драмы.
Новый тип театрального здания. Новые принципы театрально-декорационного искусства.
Развитие различных видов театра. Признаки географической интеграции и взаимовлияния
театрального искусства разных стран. Конкурентная борьба за зрителя. «Гастрольная» практика
мобильных актерских трупп. Великие драматурги эпохи — У. Шекспир, М. Сервантес, Лопе де
Вега, П. Кальдерон и др.
20
Италия. Комедия дель арте. Маски комедии дель арте. «Ученая» комедия. Пастораль.
Англия. Театр «Глобус». Великий драматург Шекспир. Актеры английского театра.
Испания. Роль Лопе де Вега в рождении испанского театра. Развитие религиозного
театра в Испании.
Германия. Драматург Ганс Сакс и театр возрождения в Германии. Жанр фастнахтшпиль.
Тема 5. Театр нового и новейшего времени: классицизм, романтизм,
реализм и модерн в театре Европы и Америки.
Крупнейшие реформаторы и теоретики драмы 17-19 веков.
План
1.
2.
3.
4.
Театр классицизма.
Театр эпохи Просвещения.
Театр эпохи романтизма.
Театр реализма и авангарда.
Тезисы
Театр классицизма.
Понятие «классицизм». Начало формирования стиля в театральном искусстве Франции.
Франсуа де Обиньяк и принципы нового стиля. Правило трех единств (единство места,
времени, действия). Складывание актерского амплуа. Исполнительская манера. Актеры
классицизма (М. Барон, А. Лекуврёр). Драматурги: П. Корнель, Ж. Расин, Ж.Б. Мольер.
«Блистательный театр» (Париж) и труппа Мольера.
Стиль барокко в театральном искусстве Англии, Германии, Италии. Драматурги: Тирсо
де Молине, Джон Вебстер, Джон Форд, П. Кальдерон.
Театр эпохи Просвещения.
Возрастание роли театра. Развитие теории театра (Г.Э. Лессинг, Я. М. Рейнхольд Ленц,
Ж.Ж. Руссо, Л.С. Мерсье, Д. Дидро и др.). Возникновение новых жанров драматургии
(буржуазная драма и комедия). Актерское искусство эпохи Просвещения. Появление в театре
женщинактрис.
Великие театры мира: Друри-Лейн (Англия), Комеди-Франсез и Одеон (Франция), СанКарло (Италия), Гамбургский национальный театр (Германия).
Актеры просвещения: Д. Гаррик (Англия), Д. Куин (Англия), Ф.К. Нейбер (Германия),
Ф.Л. Шрёдер (Германия), И. Ф. Брокман (Германия), М. Барон (Франция), А. Лекуврёр
(Франция), А.Л. Лекен (Франция), М. Дюмениль (Франция), И. Клерон (Франция).
Драматурги: П.О. Бомарше, К.Гольдони, Р.Б.Шеридан, Г. Филдинг, К.Гоцци, И.В. Гёте,
Ф. Шиллер.
Театр эпохи романтизма.
Романтизм как культурное явление. Движение «Буря и натиск». Романтическая драма.
Передача в театре колорита эпохи. Разъединение театра и драматургии.
Крупнейшие драматические актеры-романтики: Э.Кин (Англия); Л.Девриент и И. Флек
(Германия), Ф.Ж. Тальма (Франция), П. Бокаж, Жорж, Э Рошель (Франция), М.Дорваль и
Ф.Леметр (Франция); А.Ристори (Италия); Э.Форрест и Ш.Кашмен (США), Г. Модена
(Италия), Г. Эгрещщи (Венгрия), М. Милло (Румыния) и др.
Драматурги: Дж. Байрон, П. Шелли (Англия), В. Гюго и А. де Виньи (Франция), Э.
Скриб, Лабишь (Франция), С. Пеллико (Италия), Г. фон Клейст (Германия).
Театры на бульваре (Франция).
Театр реализма и авангарда.
Утверждение реализма в сер.19в. Театральный натурализм. Э.Золя как теоретик
реформы театра. Семейнобытовая и салонная драма. Движение «свободных» и «независимых»
театров. Спектакль как «кусок действительности».
Развитие театрального искусства в 19в.  I половине 20в. в Австрии, Англии, Германии,
Ирландии, Испании, Италии, Франции, Скандинавских странах, США.
21
Творчество актеров: А. Ристори, Э. Росси, Т. Сальвини (Италия), К. Зейдельмана
(Германия), Г. Ирвинга, Э. Вестрис (Англия), Э. Го, Б. К. Коклена-старшего, Э. Рашель,
С.Бернар (Франция) и др.
Развитие режиссерского искусства (А. Антуан  Франция, О. Брам  Германия и др.).
Драматургия Г.Ибсена, Г.Гауптмана, Э.Ростана, Э.Золя, Б.Шоу, А.Стриндберга, М.
Метерлинка и др.
Возникновение в 8090-е годы 19 в. символистского театра. Сценический символизм
(режиссёры П. Фор, О. Люнье-По, Г. Крэг) и выдвижение принципа театральной условности и
стилизации. Основоположники символизма  французские поэты Поль Верлен и Стефан
Малларме, бельгийский драматург Морис Метерлинк. Отрицание личности актера,
обезличивание исполнителя и превращение его в марионетку.
Переплетение художественных исканий на рубеже 1920 вв.(футуризм, экспрессионизм,
театр абсурда и др.). Поиски новых форм в драматургии. Появление студийных театров.
Тема 6. Театральное искусство в традиционных культурах Востока
(Индия, Китай, Япония).
План
1. Китайский театр и драматургия.
2. Японский театр.
3. Театр Индии.
Тезисы
Китайский театр и драматургия. Китайская модель мира. Элементы китайского
народного театра. Грим, сцена, актер в китайском театре.
Драматургия: Истоки китайской драмы. Жанр цаньцзюньси  комические,
импровизированные сцены, разыгрывавшиеся двумя актёрами. Разнообразные виды
театральных представлений в Сунскую эпоху (1013вв.). Песенно-сказовые жанры гуцзыцы и
чжугундяо. Зарождение в 12в драматических жанров наньси (сивэнь) и юаньбэнь. Расцвет
китайской драмы в Юаньскую эпоху (13-14 вв.). Пьеса цзацзюй. Драматурги юаньской эпохи:
Гуань Хань-цин, Ван Ши-фу, Бо Пу, Ма Чжи-юань и др. Театральные жанры и школы
(куныпаньская, иянский т-р) Минской эпохи (14 - 17 вв.). Развитие драматургии в 20 в.
Театр: Становление театрального искусства в нач.12в. Времени Ханьской династии (206
до н. э.-220 н. э.) и развитие новых форм представлений  байси (сто представлений) или цзя
одиси (бодание). Развитие театральнотанцевальных представлений на исторические сюжеты в
Танскую эпоху (79вв. н.э.). Пьески-диалоги сатирически-комедийного характера ("Игра о
цаньцзюне").
Становление национального театра в недрах театрализованных представлений. Учебные
заведения для подготовки музыкантов, танцовщиц и певиц для дворцовых представлений.
Формирование театра в 1214 вв. Складывание амплуа. Особенности театральных
представлений Сунской эпохи. Определение своеобразия театрального искусства Китая в
1314 вв. посредством театра цзацзюй. Особенности спектаклей и манеры игры в театре
цзацзюй. Устройство спектаклей чуаньци. Два крупнейших направления китайского театра иянское и куныпаньское  в Минский период. Совершенствование исполнительского
мастерства традиционного театра в 17 - нач. 19 вв. Основные черты китайского национального
театра сицюй. Пьесы вэньси и уси. Складывание в конце 18 - нач. 19 вв. столичного театра
(цзинси). Развитие традиционного театра в 20в. Первые постановки театра «разговорной»
драмы (18981905). Возникновение во 2-й пол. 30-40-х гг. новых форм театров, деятельность
которых протекает главным образом в деревнях и в рядах китайской Красной армии."Указания
Административного совета Центрального народного правительства о проведении реформы
классической драмы" 1951г.
Японский театр. Истоки театра. Заимствование различных театральных форм (гигаку,
бугаку) других восточных стран. Особенности этих театральных представлений. 12 век 
появление новых видов представлений: дэнгаку и саругаку. Появление театра Но и особенности
22
его представлений. Драматургия театра Но. Маски театра Но. Театр Кёгэн. Появление в нач. 17
в. новой театральной формы  театра Кабуки. Искусство театра Кабуки. Кукольные театры 
театр Дзёрури и Бунраку. Возникновение в конце 19-нач. 20 вв. новых видов театрального
искусства: симпа, сингэки, синкокугэки. Театр Ёсэ традиционный камерный театр комедии.
Жанры театра Ёсэ: ракуго, мандзай, кодан, нанивабуси (рокёку).
Театр Индии. Народные танцы, обряды, игры, пантомимы древних племен в культе
ведических божеств. Древнейшие памятники индийской литературы Веды, Брахманы,
Упанишады и Пураны и упоминания в них о театральном искусстве. Народный театр Индии.
Народная драма  лилы. Виды театральных представлений лилы: Кришналилы (Раслилы) и
Рамлилы. Особенности представления лил. Персонажи лил и их внешний облик. Маски и
костюмы актеров. Другие формы народных представлений: якшагана (на юге), танцевальная
пантомима катхакали, бурракатха, наутанки, сванг или накал (Сев. Индия), тамаша
(Махараштра), видхинатакам (Андхра, Тамилнад), лай-хароба (Ассам) и др.
Возникновение классического индийского театра  сер.1 тыс. до н.э. Трактат мудреца
Бхарате о театральном искустве. Основа эстетики классического индийского театра  учение об
эмоции (раса) и её сценическое воплощение (бхава). Сюжеты и образы классического
индийского театра. Характерное для классической индийской драмы чередование стиха и
прозы, возвышенного и комического, наряду с божественными персонажами и
высокопоставленными героями в пьесах действовали представители народа, которые говорили
на народных разговорных диалектах - пракритах. Труппа классического индийского театра
Заимствования из народного театра. Расцвет классического индийского театра в 1ой пол 1го
тыс н.э. и творчество Бхасы (2-3 вв.), Калидасы (4-5 вв.) и Шудраки (5 в.). Кризис классической
драмы в 57 вв. и его последствия  почти полное прекращение существования классического
индийского театра в 1112вв. Возрождение традиций классического индийского театра в
последующие 7 веков.
Новая драматургия 2ой пол 19 в. Создание в 1785г в Калькутте русским индологом
Г.С.Лебедевым общедоступного театра на бенгальском языке. Индийский театр джатра.
Возникновение в посл. четверти 19в театра парсов. Становление драмы хинди. Развитие
индийского театра в 20 в.
Особая форма театра Индии  классический танец.
II.II. Русская культурная традиция и театральное искусство России: от скоморохов до
наших дней. Эволюция драматургии России
Тема 7. Истоки русского театра. Становление русского профессионального театра
План
1. Истоки русского театра.
2. Становление русского профессионального театра.
Тезисы
Истоки русского театра
Истоки театра в народных играх и обрядах, ритуальных действиях.
Скоморохи как первые профессиональные актеры, основоположники народного театра.
"Потешники" как хранители старинных обрядов. Скоморохи оседлые и прохожие (бродячие),
скоморохи-одиночки, скоморохи-кукольники, скоморохи с медведем и т.д.
Роль бродячих скоморохов в распространении по стране народного искусства. Озорные
песни, "небывальщины", сатирические сценки и т.п. - основной репертуар скоморохов.
Скоморохи с медведем. Почтительное отношение к этому зверю с языческих времен.
Медведь как прародитель, символ здоровья, силы, плодородия, благополучия. "Медвежья
комедия".
Отсутствие театральных зданий, сложных декораций – отличительная черта
скоморошьих выступлений.
23
Отношение церкви к скоморохам. Указ 1648г. царя Алексея Михайловича о запрещении
выступлений скоморохов.
Скоморохи-кукловоды и появление кукольного театра. Главный персонаж спектаклей 
озорной Петрушка: любимый герой и скоморохов, и зрителей, удалой смельчак и задира,
который в любой ситуации сохраняет чувство юмора и оптимизма, всегда обманывающий
богачей и представителей власти. Любовь зрителей к Петрушке как выразителю народного
протеста.
Грубость и наивность сюжетов о Петрушке как проявление примитивного, но мудрого
народного творчества, уходящего корнями в народные сказки.
Передвижной характер кукольного театра. Броская игра, лишенная житейского
правдоподобия, игра слов, прибаутки, каламбуры – отличительная черта народных
представлений
Вертеп. Рождество – один из любимых праздников русского народа. Обычай
колядования, хождения из дома в дом с Вифлиемской звездой и передвижным театром вертеп.
Пение рождественских гимнов. Рождество в России и театр вертеп. Рождественские кукольные
спектакли на известные евангельские сюжеты о рождении Иисуса Христа, поклонении ему
волхвов и о жестоком царе Ироде.
Художественные особенности кукольного театра вертеп. Устройство, технические
особенности, освещение, способы перемещения кукольных персонажей.
Народная драма как особая форма театра. Устная драма как результат коллективного
творчества, сохраненного в народной памяти. Вариативность текстов народных представлений.
Народные драмы «Лодка», «Царь Максимилиан», «Барин», «Деревенский староста» и
др.
Сохранение в народной памяти устных драм как произведений коллективного
творчества. Импровизация – отличительная черта народной драматургии.
Театр городских демократических слоев. Отсутствие декораций, динамизм
сценического действия, актуальность тематики, импровизационность – отличительные черты
городского площадного театра. Сближение представлений площадного (уличного) театра со
скоморошьими действами. Насмешливое отношение к крепостникам, господам, к знати –
отличительная черта уличных представлений.
Раёк как непременная часть праздничных увеселений. Использование лубочных
картинок в райке, создание "потешной панорамы". Три вида воздействия на публику:
изображение, слово, игра.
"Потешные панорамы" как, своего рода "устные газеты", отражающие разные события
внутри России и за её пределами.
Раёк как непосредственное порождение города, его массовой культуры, как
неотъемлемая часть народных гуляний и ярмарочных увеселений, как действенное средство
народного просвещения.
Расцвет ярмарочных театральных балаганов. Особенности балагана. Бродячие актеры и
их представления: интермедии, клоунада, эксцентрика и т.п. Театральные и цирковые балаганы.
«Церковный театр». Расцвет церковных литургических действ в ХVI веке. Элементы
театральности в обрядности церковной службы тех лет, восходящей к традициям культовых
обрядов. Эмоциональное и психологическое воздействие литургических действ.
Основные сюжеты – «Хождение на осляти» или «Действо цветоносия», исполнявшееся
весной в Вербное воскресенье, повествующее о въезде Иисуса Христа в Иерусалим, Действо
«Омовение ног», совершавшееся на Страстной Неделе перед Пасхой и являющееся
театрализованной иллюстрацией Тайной Вечери. «Печное действо» - совершаемое незадолго до
рождества Христова (инсценировка библейского предания о трех отроках, отстаивающих
истинную веру.
Дух покорности, смирения, стойкости и верности христианским учениям – основные
идеи церковных литургических действ.
Становление русского профессионального театра
Развитие русского театра в 17в. Придворный и школьный театры (малорусское и
великорусское искусство). Доступность школьного театра широкой публике. Роль
24
исторических и библейских сюжетов в репертуаре школьного театра (Крещение Руси,
Рождество Христово, вербное воскресенье и др.). Отражение исторических событий в
спектаклях (деятельность Петра 1, Азовские походы). Появление текстов ролей главных
героев, становление драматургии. Появление пьес, соединяющих религиозные сюжеты с
деятельностью исторических личностей.
Роль Симеона Полоцкого в развитии театрального искусства. Вклад Феофана
Прокоповича в становление репертуара школьного театра (1687 г.)
Роль славяно-греко-латинской академии в формирование школьного театра.
Преобладание религиозного характера спектаклей в духовных учебных заведениях,
инсценировки эпизодов священной истории.
Широкое использование аллегорических персонажей. Темы Добра, Справедливости,
Родины, Истории и так далее. Включение в перерывах между серьезными актами интермедий,
носивших бытовой, нередко, комический характер.
Комедийная хоромина  1672г.
Реформы Петра 1, их влияние на некоторую демократизацию жизни, становление
городской культуры, появление новых разнообразных театральных форм. Комедиальная
храмина 1702/ 1706г. Антрепренер И.Х. Кунст.
Ранняя русская литературная драматургия.
Тема 8. Русский театр 1819вв. Театральные взгляды Пушкина, Гоголя, Островского и
т.д.
План
1. Русский театра 18 в.
2. Русский театр 19 в.
Тезисы
Русский театр 18 в.
Отсутствие спектаклей во времена правления царя Федора Алексеевича. Театр
(Кадетского) Шляхетского корпуса. Первый профессиональный драматург А.П. Сумароков.
Театр «охочих комедиантов» Ф.Г. Волкова. Указ 1756г. императрицы Елизаветы Петровны о
театре. Университетский театр. Драматург Д.И. Фонвизин.
Крепостные театры. Театр графа Н.П. Шереметьева.
Развитие театрального сентиментализма. Появление в актерском искусстве интереса к
внутреннему миру человека. Появление на сцене исторического костюма.
Актерское искусство: Ф.Г. Волков, А.М. Дмитриевская (МусинаПушкина),
Т.М.Троепольская, И.А.Дмитриевский, Я.Шумский, В Померанцев, П.Жемчугова
1786 1794 гг.  журнал «Российский театр».
Русский театр I9 в.
Сеть русских императорских театров (три петербургских театра: Александринский,
Мариинский и Михайловский, и два московских: Большой и Малый). Провинциальные театры.
Монополия Императорских театров и её отмена. Появление частных театров: театр Кроша в
Москве (просуществовал до 1923 года), Драматический театр Бренко, театр Суворина в
Петербурге (1895 - 1917).
Организация театрального дела. Антрепризы  частное зрелищное представление.
Бенефисы.
Неоклассицизм на русской сцене. Драматургия В.А. Озерова. Актерское искусство
неоклассицизма: А.С. Яковлев, Е.С. Семёнова.
Драматургия: А.Н. Островский, И.Л.Крылов, А.С.Грибоедов, Ю.М.Лермонтов,
Н.В.Гоголь, В.Сологуб, А.В.СуховоКобылин, А.К.Толстой, Цезура. А.С.Пушкин и театр.
Актерское искусство: М.С.Щепкин, П.С. Мочалов, В.А. Каратыгин,А.Е. Мартынов,
Г.Н.Федотова, М.Н.Ермолва, П.А.Стрепетова, М.Г.Савина, династия Садовских, А.П.Ленский.
Жанр водевиля. Драматурги и актеры водевиля.
25
Тема 9. Русский театр рубежа 1920 в.
Встреча 22 июня 1897 года драматурга и театрального критика Владимира Ивановича
Немировича-Данченко и Константина Сергеевича Алексеева (Станиславского). Создание
Московского Художественного театра (МХТ). Драматургия А.П.Чехова.
В.Комиссаржевская  великая русская актриса. Театр им. В.Комиссаржевской.
Режиссерские искания В.Э. Мейерхольда. Биомеханика.
Камерный театр А.Я. Таирова.
Е.Б.Вахтангов и создание первой студии МХАТ.
Театры 19171920гг. Театральные идеи и развитие театров в 2030-е и военные годы.
Теория бесконфликтности (1948).
Русская драматургия на рубеже 1920 вв. Российская драматургия после 1917 года.
Драматургия и актерское искусство 1-ой пол. 20 вв.
Раздел III. Театральное искусство и драматургия 2021 вв.
Тема 10. Эволюция драматургии, актерского искусства и режиссуры в 20 веке.
Театральный пост-модернизм сегодня. Любительские театры России
Развитие театра в России во 2-ой пол. 20 в. Театры-студии. Режиссеры: О.Н. Ефремов,
М.А.Захаров, Г.А.Товстаногов, Ю.П.Любимов, А.В.Эфрос, О.Табаков и др.
Драматургия и актерское искусство России 2-ой пол. 20 вв.
Понятие «театрализация» и типологические особенности постмодернистского искусства
Тема 11. На пороге 21 века: значение и место драматического искусства в эпоху новых
информационных технологий. Эволюция законов драмы в новейших стилевых течениях.
Основные направления развития современного театра. Популярность камерных театров.
Мода на постановку интерактивных спектаклей. Психологический и визуальный портрет
современного зрителя. Нестандартное вовлечение зрителя в спектакль. Тенденция стилизации и
ассамбляж.
Театральные реформы.
Жанровые и стилевые тенденции в драматургии XX века. Эстетическая ситуация рубежа
ХIХ-ХХ вв.и «новая драма». Поэтика «новой драмы». Жанровые тенденции и стилевые
направления,развивающие поэтику «новой драмы». Жанр лирической драмы в ХХ веке. Жанр
пьесы-притчи в драматургии ХХ века. Жанр трагедии в драматургии ХХ века. Жанр комедии в
драматургии ХХ века. «Театр абсурда» драматургии ХХ века.
Тема 12. Творчество крупнейших драматургов, режиссеров, актеров, художников театра.
Драматурги: Г.Ибсен, С.Стриндберг, М.Метерлинк, Б.Шоу, А.Арбузов, А.Володин,
Э.Радзинский, В. Розов, А.Вампилов, Л.Разумовская, Л.Петрушевская, и др.
Режиссеры: В.И.НемировичДанченко, К.С.Станиславский, В.Э.Мейерхольд, Е.Б.Вахтангов,
А.Я.Таиров, Г.А.Товстаногов, Ю.П.Любимов, А.В.Эфрос, Э.А.Рязанов, М.А.Захаров, П.Брук,
А.Вайда, Е.Гротовский, П.Штайн, А.Арто, и др.
Актеры: Мария Николаевна Ермолова (1853-1928), Вера Федоровна Комиссаржевская (18641910), Иван Михайлович Москвин (1874-1946), Вера Николаевна Пашенная (1887-1962),
Соломон Михайлович Михоэлс (1890-1948), Михаил Александрович Чехов (1891-1955), Фаина
Георгиевна Раневская (1896-1984), Алла Константиновна Тарасова (1898-1973), Михаил
Иванович Жаров (1899-1981), Игорь Владимирович Ильинский (1901-1987), Любовь Петровна
Орлова (1902-1975), Николай Афанасьевич Крючков (1911-1994), Аркадий Исаакович Райкин (19111987), Евгений Алексеевич Лебедев (1912-1997), Юрий Владимирович Никулин (1921-1997),
Анатолий Дмитриевич Папанов (1922-1987), Иннокентий Михайлович Смоктуновский (1925-1994),
Нонна Викторовна Мордюкова (р. 1925), Евгений Александрович Евстигнеев (1926-1992),
Евгений Павлович Леонов (1926-1994), Вячеслав Васильевич Тихонов (р. 1928), Олег Иванович
Даль (1941-1981), Андрей Александрович Миронов (1941-1987) и др.
Художники театра: А.Н.Бенуа, Л.С.Бакст, М.В.Добужинский, Н.К.Рерих, Е.Е.Лансере,
И.Я.Билибин, К.А.Коровин, А.Я. Головин, Г.Крэг, С.Выспянский, Ф.Эрлер, Н.И.Альтман,
26
Н.П.Акимов, Т.Г.Бруни, А.Д.Гончаров,
В.И.Козлинский,
Я.3.Штоффер, Б.Р.Эрдман, В.Ф.Рындин, Н.Н.Золотарёв, и др.
М.И.Курилко, В.М.Ходасевич,
Раздел 4. Словарь терминов (глоссарий)
Амплуа
Устойчивые типы театральных ролей, соответствующие индивидуальности актёра
Ангажемент
Приглашение актёра на определённый срок для участия в спектаклях и концертах
Драма
«Средний» жанр драматургии, в котором сочетаются черты трагедии и комедии.
Жанр
Совокупность таких особенностей произведения, которые определяются эмоциональным
отношением художника к объекту изображения
Комедия и Трагедия
Основные чистые жанры драматургии.
Литургическая драма
Первая форма религиозного театра
Мелодрама
Драматургический жанр. Пьеса с захватывающей интригой, сентиментально-просветлённым
или безнадёжно мрачным финалом. Строится на постоянном нагнетании эмоционального
напряжения и чередовании контрастов.
Мим
Короткая сценка комического содержания, сочетающая импровизированные диалоги, пение и
танцы.
Миракль
Один из видов представления на религиозную тему, в котором инсценировались легенды о
чудесах, творимых святыми и Богоматерью.Паллиата
Древнеримская комедия, написанная как подражание греческим образцам.
Мистерия
Жанр. Площадное представление, в котором последовательно разыгрывались эпизоды Ветхого
или нового завета, чередовавшиеся с интермедиями – вставными комедийными эпизодами на
бытовые темы.
Раздел 5. Практикум по решению задач по темам лекций
Не предусмотрен
Раздел 6. Изменения в рабочей программе, которые произошли после утверждения
программы:
Характер изменений в
программе
Номер и дата
протокола заседания
кафедры, на котором
было принято данное
решение
Подпись заведующего
кафедрой,
утверждающего
внесенное изменение
Подпись декана
факультета (проректора
по учебной работе),
утверждающего данное
изменение
Раздел 7. Учебные занятия по дисциплине ведут:
ФИО, ученое звание
и степень
Учебный год
Факультет
Специальность
27
преподавания
Веселова Е.В.,
к.п.н., ст.пр.
2006-2007 уч.г
Культуры и искусств
Худяков А.В.,
ст. преподаватель
2009-2010 уч. год
Культуры и искусств
2011-2012
ФЖиМК
Веселова Е.В.,
к.п.н., ст.пр.
071301 — Народное
художественное
творчество
071401 — Социальнокультурная
деятельность
050403.65
Культурология
заочная форма
обучения