Федеральное агентство по образованию Государственное образовательное учреждение Высшего профессионального образования

Федеральное агентство по образованию
Государственное образовательное учреждение
Высшего профессионального образования
«МАГНИТОГОРСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ УНИВЕРСИТЕТ»
Кафедра культурологии и зарубежной литературы
Программа спецкурса
по теории русской культуры
Особенности построения кинематографического образа в
киноискусстве («индивидуальный стиль» в русском кино)
для специальности
№ 031400 – Культурология (специалитет)
Составитель:
Назарычева Алевтина Ивановна
Кандидат философских наук, доцент
МАГНИТОГОРСК - 2012
1. Организационно-методический раздел
В программе и рекомендациях использованы материалы учебно-методического пособия
«Введение в киноведение», автор Н.Б.Кириллова. – Екатеринбург, 2000.
1.1. Цель курса - знакомство студентов с аудиовизуальной культурой ХХ века, основой которой
является экранное искусство (кино, телевидение, видео). В то же время специальная задача курса
связана с изучением не только истории кинематографа, но и рассмотрение кино как вида
искусства со специфической системой изобразительно-выразительных средств.
1.2.Задачи курса:
1. Познакомить с основными этапами становления киноискусства
2. Рассмотреть этапные работы ведущих кинорежиссеров
3. Познакомить с системой основных элементов киноязыка
4. Определить специфику кинематографического художественного образа
1.3Требования к уровню освоения содержания спецкурса
Данный курс отчасти дополняет дисциплины «история культуры» и «история культуры
повседневности». Но содержание этого курса направлено на выработку навыков анализа
кинофильмов с опорой на понимание специфики кинообраза. После прочтения данного курса
студенты должны уметь грамотно анализировать художественные фильмы, знать основные
направления в истории кино, уметь составить рецензию или написать критическую статью на
кинофильм.
2. Содержание курса
2.1.Основные темы и краткое содержание:
Тема 1. Эстетическая природа экранного искусства. Кинематограф и киноискусство. Кино и другие
виды искусства. Синтетическая природа экранного искусства – основа его образной специфики.
Влияние смежных видов искусства на формирование киноязыка. Два «эшелона» кинематографа.
Кинообраз и его специфика.
Тема2. Основные тенденции и направления в становлении и развитии кинематографа.
Техническое изобретение – ярмарочный аттракцион – искусство. Формирование национального
облика кинематографий разных стран. Советский авангард 20годов. Экспериментальное кино
Германии 20гг. экспрессионизм и «камершпиль». Французский киноавангард 20гг.
киноимпрессионизм. Кинематограф США. Образование Голливуда. Итальянский неореализм.
Английское «свободное кино» 50-60гг. «Новая волна» во Франции 50-60гг. творческий взлет
отечественного кинематографа в 50-60годы. Упадок отечественного кино в 90 годы и его
возрождение в 2000ые.
Тема 3. Русский кинематограф. Деятельность классиков мирового кино. Ханжонков и Дранков
как первооснователи русского кино. Работы русских режиссеров периода немого кинематографа.
Специфика жанров. Публика.
Тема 4. Советский период в киноискусстве. Авангардные работы С. Эйзенштейна, его
теоретические разработки. Деятельность П.Кулешова, В.Пудовкина, Д.Вертова, А.Довженко.
эпический жанр. Патетика и идеология в кино.
Тема 5. Система жанров в кино. Влияние традиционных искусств на жанровую систему игрового
кино.
Тема 6. Особенности кинодраматургии. Режиссура в кино. Режиссерский метод и стиль как
выражение авторской концепции. Стадии режиссерского творчества. Изобразительность – основа
кинообразности. Актер в кино. Музыкально-звуковое решение фильма.
Тема 7. Развитие отечественного кино в период Второй мировой войны. Лиричность и камерность,
патетичность и «боевой дух» кинокартин времен отечественной войны.
Тема 8. Послевоенный период в русском кино. 50-60 годы и новый киногерой. 60ые годы – время
новой стилистики кино: изменения в драматургии и режиссерской концепции фильмов.
Деятельность ведущих русских режиссеров.
Тема 9. Современное российское кино. Особенности построения реальности, новые герои и
проблемы.
Тема 10. Идейно-художественная целостность фильма. Проблемы зрительского восприятия.
Кинокультура и эстетический вкус. Художественная и внехудожественная реальность, которая
воплощается в условности экрана. Интерпретация фильма. Способность зрителя к образному
мышлению, к восприятию художественной идеи фильма. Восприятие и анализ фильма.
Выявление синтеза искусства, заложенного в природе кино (анализ драматургии, актерского
мастерства, работы художника, оператора, композитора, объединенных работой режиссера как
методом авторского мышления).
Практические задания к курсу (проводятся как семинарские занятия)
Задание №1
1. Художественные направления в мировом киноискусстве.
2. Выразительные средства различных видов искусств. Специфика киноязыка.
3. Элитарная и массовая культура в контексте эволюции кинокультуры.
Задание №2
1. Игровой фильм. Жанры.
2. Кино и литература. Экранизации.
3. Оператор, художник, композитор.
4. Режиссура в кино. Авторский фильм.
5. Современный кинематограф.
Задание №3
1. Анализ художественного фильма.
2. Рецензия на фильм.
3. Творческий портрет кинорежиссера.
4. Творческий портрет актера кино.
Тем для самостоятельной работы, курсовых и рефератов в данном спецкурсе не предусмотрено.
3. Распределение часов курса по темам и видам работ
№
Наименование разделов
курса и тем
Всего
(часов)
лекции
семина
ры
2
1
Эстетическая природа
экранного искусства
6
4
2
Основные тенденции и
направления в развитии
киноискусства.
Русский кинематограф
Советский период
Система жанров в кино.
Драматургия в кино.
Кинорежиссер.
Особенности
киноискусстве в период
Второй мировой войны.
Послевоенный период
Современный
российский кинематограф
Идейно-художественная
целостность фильма.
итого
4
4
2
4
2
10
2
4
2
6
4
4
2
2
2
2
8
6
2
36
28
8
3
4
5
самостоятельная
работа
4
4.Форма итогового контроля – зачет. Зачет проходит в письменном виде: студенты пишут
рецензию на просмотренный фильм.
5.Учебно-методическое обеспечение курса
Список литературы:
Арнхейм М. Кино как искусство. – М, 1960.
Асенин С.В. волшебники экрана: эстетические проблемы современной мультипликации. – М.
1974.
Базен А. Что такое кино?. – М., 1972.
Балаш Б. Становление и сущность нового искусства. – М., 1968.
Баскаков В.Е. Противоречивый экран. – М., 1980.
Вайсфельд И. Искусство в движении. Современный кинопроцесс: исследования, размышления. –
М., 1981.
Вайсфельд И. Кино как вид искусства. – М.. 1983.
Габрилович Е.И. Вопросы кинодраматургии. – М, 1984.
Ждан В.Н. Эстетика фильма. – М,, 1982.
Зайцева Л.А. Киноязык: возвращение к истокам. – М., 1997.
Зак М. Кинопроцесс. – М., 1992.
Зак М. кинорежиссура: опыт и поиски. – М,, 1983.
Капралов Г. Человек и миф. – М, 1983.
Кракауэр З. Природа фильма: реабилитация физической реальности. – М.. 1974.
Кулешов Л. Статьи, материалы.- М, 1979.
Липков А.И. Проблемы художественного воздействия. – М., 1990.
Мартен М. Язык кино. – М., 1999
Фрейлих С. Теория кино: от Эйзенштейна до Тарковского. – М, 1992.
Что такое язык кино / под ред. Е.Громова, В,Соколова, Л.Козлова. – М., 1989.
Антониони об Антониони: статьи. Эссе. Интервью. – М,, 1989.
Бергман о Бергмане. И.Бергман в театре и кино. – М., 1985.
Бунюэль о Бунюэле. – М, 1986.
Висконти Л. Статьи. Свидетельства. Высказывания. – М., 1986.
Демидова А. Вторая реальность. – М, 1982.
Ильин Р.Н. Изобразительные ресурсы экрана. – М., 1973.
Мачерет А. Художественность фильма. – М,, 1975.
Мейлах М. Пластика фильма. – Спб, 2006
Изволов Н. Феномен кино. История и теория. – М.. 2005.
Казин А. Л. Философия искусства в русской и европейской духовной традиции. – Спб, 2000.
Муриан В. Художественный мир фильма. – М, 1984.
Эфрос А. Профессия: режиссер// СОБР. Соч. в 4 томах – М, 1993. – т.2.
В курсе предполагается знакомство с наиболее значимыми киноработами в истории
кинематографа и современными тенденциями. Перечень не указывается, т.к. список варьируется
от года к году (на усмотрение преподавателя).
VI. ОТМЕТКА О РАССМОТРЕНИИ
Рабочая программа рассмотрена на заседании кафедры, протокол