Доклад Е. Я. Кальницкой - II Международный съезд реставраторов

Е. Я. Кальницкая
генеральный директор ГМЗ «Петергоф»
доктор культурологи, профессор
Реставрация и музейное использование памятников архитектуры
На примере деятельности ГМЗ «Петергоф» последних лет
Музеи России, достаточно часто размещающиеся
памятниках истории и культуры,
сегодня в зданиях-
активно вовлечены в реставрационную
практику, основанную на понимании того, что в свое время все памятники
возводились для определенных целей, которым
Изменения
общественной
жизни
на
разных
успешно служили.
этапах
существования
памятников неизменно приводили к утрате ими первоначальных функций,
заменяемой с течением времени новыми.
Эта закономерность ясно прослеживается на примере
памятников,
входящих в состав архитектурного комплекс ГМЗ «Петергоф», который
сегодня включает разнообразные по своему первоначальному назначению
памятники – дворцы, парковые павильоны, культовые сооружения, здания,
несущие технические функции и др.
Назначение большинства памятников Петергофа кардинально изменилось
в послереволюционный период, когда о необходимости изменения облика,
которым они обладали до 1917 года, шла бурная полемика. Главный
вопрос состоял в следующем: сохранить ли неизменным унаследованное
«от старого строя» художественное и бытовое дворцовое имущество в том
виде, составе и расположении, в каком оно получено новой властью и
превратить
в
музейные
экспонаты,
или,
следуя
самым
разным
соображениям, приступить к его изменению.
Вскоре многие дворцы Петергофа стали именоваться Музеями дворянского
быта, полностью лишенными мемориальной функции; другие стали домами
отдыха, третьи
-
жилыми и
административными зданиями, четвертые
1
выполняли хозяйственные функции.
Некоторые памятники
оказались
полностью уничтожены.
Летом 1933 года Петергоф посетил И. В. Сталин и осмотрел его
достопримечательности. Директор музея Н. И. Архипов изложил ему свои
соображения по поводу необходимости сохранения памятников культуры,
связанными с жизнью царствующей династии и получил от него одобрение.
Однако высокий визит не изменил сложностей при решении проблем
реставрации
памятников.
Управление
культурно-просветительных
предприятий определило приоритетный перечень незначительного числа
конкретных объектов, требующих неотложных реставрационных работ. Из
многочисленных
ремонта,
петергофских
памятников,
в этот список вошли только
требующих
Большой дворец,
неотложного
павильоны
Эрмитаж, Марли, Екатерининский корпус Монплезира, Коттедж и ряд
фонтанов, имевших самые большие разрушения 1.
В 1935 году заместитель председателя СНК СССР Н. А. Булганин, в ответ
на
просьбы сотрудников ГОИП о выделении средств на реставрацию,
заявил: «Мы не хуже вашего знаем, в каком состоянии находятся дворцы и
памятники искусства, но вопрос сложный и зависит от международной
обстановки. За последние годы правительство не в состоянии выделить
большие суммы на реставрационные работы, потому что приходится
усиливать вложение средств в такие объекты, которые связаны с обороной
нашей страны» 2.
Таким образом, к началу войны реставрация памятников Петергофа, за
которыми в дореволюционный период осуществлялся надлежащий уход,
практически остановилась. В это время многие их них уже находились в
состоянии, близком к аварийному или аварийном.
В
этот
период
Петергоф
утратил
большую
территорию
парка
Александрии, где появился огромный пляж. В Большом дворце и
Монплезире расположились базы однодневного отдыха. Нижняя дача в 1936
году перешла в ведение
Облпрофсовету для устройства дома отдыха3.
2
Сотрудники музеев стремились к научной музеефикации, Н. И. Архиповым,
«омузеиванием» дворцов. Впоследствии он записал свои впечатления этого
периода: «Моя работа в течение тринадцати лет в Петергофе … потребовала
… долгой и томительной борьбы с теми, кто считался сохранение
памятников царского Петергофа несовместимым с социалистическим
строительством».
Не лучше обстояло дело с музейным развитием: музеи дворянского быта
закрылась, а новые экспозиции во дворцах
идеологической
политики
государства,
создавались с учетом
музейная
сфера
подвергалась
серьезной критике, возросло идеологическое давление на руководство
музеями, прошел ряд репрессий.
Названный
на официальном уровне
«хранителем царских штанов и горшков»4, Архипов вскоре был арестован.
В период войны большая часть петергофских памятников претерпела
полные или частичные разрушения. Их послевоенная реставрация во многом
осуществлялась
в
противоречии
с
принципами,
впоследствии
сформулированными в знаменитой «Венецианской хартии» 1964 года.
Основой идеологии послевоенного спасения памятников стал принцип их
воссоздания, а реставрация пригородов Ленинграда явилась важнейшим
политическим актом для страны, показала, что в реставрационном процессе
нет правил без исключений.
Важно отметить, что постановление «О восстановлении здания Большого
дворца в г. Петродворце» №3448 от 14 сентября 1948 года с перечислением
трех исторических интерьеров Парадной лестницы и Чесменского, Тронного,
Столового и Зеркального залов подписал лично И. В. Сталин, обязав Совет
Министров РСФСР дополнительно выделить на это Ленгорисполкому 500
тысяч рублей5.
Реставрационный процесс проходил
в Петергофе
на протяжении
десятилетий, и не и завершен вплоть до настоящего времени. Однако многие
дворцы
продолжали
использоваться
в
целях,
неподобающих
им
исторической значимости: в Фермерском дворце размещалось общежитие
3
Петродворцового часового завода,
во Фрейлинском доме – база отдыха,
многие здания использовались для хозяйственных нужд.
Нижняя дача в
1961 году была признана аварийным объектом и взорвана.
В последние десятилетия, по мере освобождения зданий-памятников от
сторонних организаций и передаче их в оперативное управление музеюзаповеднику,
процесс реставрации значительно расширился и стал
осуществляться
в
тесной
взаимосвязи
с
проблемой
их
будущего
приспособления. Выбор новой функции, определявшийся художественными
качествами
и
степенью аутентичности облика здания, стал важнейшей
задачей реставрационного процесса.
Современное музееведение рассматривает музеефикацию памятников как
деятельность, развивающуюся в двух направлениях. Первое представляет
собой превращение памятника в самостоятельный объект музейного показа,
использование в качестве самостоятельного музейного объекта, в единстве
экстерьера и интерьера. В Петергофе в последние годы примером подобной
музеефикации стало воссоздание полностью утраченной церкви Большого
дворца.
Вторым
направлением
музеефикации
является
приспособление
памятника «под музей», с организацией в нем экспозиции и музейных
служб. При этом учитывается, что планировочные особенности, размеры и
связь помещений памятника составляют неизменную структуру.
В Петергофе подлежащие реставрации здания предполагают после ее
завершения исполнение ими как музейной и немузейной функции. В том и
другом случае специалисты стремятся, чтобы комплекс работ по полному
или частичному переустройству памятников учитывал их значение и
особенности, не искажая облика. Возможности приспособления памятника
«под музей» стоят в прямой зависимости от возможностей реставрации,
основной целью которой является продление жизни памятника. Вместе с
тем,
будущее
функциональное
использование
требует
определенных
условий, необходимых для существования будущего музея:
создания
4
инвалидных подъемников, систем экспозиционного освещения, вентиляции и
кондиционирования, установки специального оборудования для создания
мультимедийных экспозиций и многого другого. Все это неизбежно влияет
на меру вносимых в памятник изменений, в силу чего
реставрация и
приспособление не могут быть оторваны друг от друга, их проблемы следует
решать комплексно.
Примером корректного музейного приспособления памятника может быть
представлена музеефикация Фермерского дворца в Александрии, который на
протяжении
своей
без
малого
двухвековой
истории
многократно
перестраивался и расширялся. В процессе реставрационного проектирования
специалисты располагали значительным количеством
текстового и
иконографического материала. Масштабные археологические исследования
дали возможность максимально приблизить дворец к его облику последнего
периода жизни здесь императора Александра II.В стенах Фермерского дворца
в 2011 году создан единственный в России музей, посвященный его жизни и
деятельности. При минимальном количестве сохранившихся мемориальных
и исторических вещей из собрания дворца, здесь создана интерьерная
экспозиция, в которой
широко используется принцип исторических
аналогий. Добиваясь композиционной цельности, не внося в интерьер новых
элементов, архитекторы, реставраторы и хранители смогли придать
экспозиции ярко выраженный мемориальный характер. В перспективе в
здании будут
воссозданы
не только интерьеры второго этажа, но и
технические новинки XIX века: лифт-подъемник и другие технические
элементы царского быта.
Иные принципы заложены в реставрацию Императорского телеграфа в
Александрии.
исторического
Создание
бытового
музея
преследовало
интерьера,
цель
как
рассказывающего
воссоздание
о
жизни
телеграфистов, работающих на станции, так и организацию музея истории
техники, включающего в себя современные мультимедийные программы,
посвященные возникновению и бытованию телеграфа в России.
В
5
пространстве памятника создан крытый двор-атриум, где демонстрируется
особая «внутренняя» жизнь телеграфа, связанная с доставкой телеграмм по
городу.
Значительно более сложные вопросы возникли в процессе музеефикации
Большого (меншиковского) дворца в Ораниенбауме. В силу того, что в
предреволюционный период он не имел статуса императорского, дворец не
подлежал национализации, и за год подвергся разорению. В дальнейшем в
здании
последовательно
размещались
военный
госпиталь,
Сельскохозяйственная школа, Лесной техникум, Научно-исследовательский
институт ВМФ.
В силу того, что Большой дворец в Ораниенбауме никогда не был музеем,
вопрос о его музейном использовании
решался непросто. Практически
разработка концепции музеефикации началась уже в ходе реставрационного
процесса, когда дворец сменил пользователя и вошел в состав музейного
комплекса ГМЗ «Петергоф».
Парадоксально, что Большой дворец,
полностью сохранивший свой уникальный облик петровского времени и
являющийся единственным памятником, имеющим полную архитектурную
опись 1727 года, составленную в период опалы его первого хозяина А. Д.
Меншикова, невозможно было сделать музеем петровского времени из-за
полного отсутствия иконографии и подлинных вещей первой четверти XVIII
столетия.
В процессе разработки музейной концепции высказывались мнения о
возможности создания здесь музея, не носящего мемориальный характер и
не связанного с историческим прошлым памятника (музей истории летних
императорских резиденций Европы, музей русского детства и др.).
Для разработки музейного сценария привлекалась московская Лаборатория
музейного проектирования. Однако в процессе реставрации столь явно и
ярко раскрылись архитектурные особенности здания, давшие возможность
музейного воссоздания интерьеров дворца на период проживания здесь
великой княгини Елены Павловны. Это определило решение о воссоздании
6
ряда жилых покоев в стиле эклектики, выполненных зодчими Гарольдом
Боссе и Людвигом Бонштедтом.
Экспозиция создавалась на основе
исторических
числе
документов,
в
том
подробных
описей
вещей,
составленных Министерством императорского двора в конце 1870-х годов
при передаче дворца наследникам княгини Елены Павловны.
Экспозиция дворца сегодня подчеркивает специфику аристократического
быта второй половины XIX века, когда внутреннее убранство дворцов стало
склоняться от парадности к удобству.
Дворцовое убранство воссоздано
только в центральном корпусе, а на первом этаже действует экспозиция,
посвященная
истории завоевания побережья Балтики в ходе Северной
войны. Здесь работают мультимедийные экспозиции и музеефицированы
фрагменты
исторической
кирпичной
кладки.
Боковые
флигели
в
перспективе станут выставочными зонами, а флигели со стороны Южного
двора – фондовыми хранениями.
Новым этапом музеефикации Большого петергофского дворца стало
создание Музея фонтанного дела в его восточном крыле. Небольшое по
площади узкое помещение с помощью музейного дизайна превращено в
некое подобие фонтанной трубы, внутри которой создана мультимедийная
экспозиция.
Большого количества экранов с программами разного рода
включено в пространство Растрелли столь бережно и корректно, ни в коей
мере не исказив его облик.
Определенные сложности возникают в связи с музеефикацией небольших
служебных зданий, в большом количестве находившихся на территории
Александрии – Фельдъегерский и Адмиральский домики, кухонные корпуса
Фермерского двора и Коттеджа.
Реставрация небольшого, состоящего из
двух помещений, Фельдъегерского домика проводилась с учетом того, что в
одном помещении, подобно Императорскому телеграфу, будет воссоздан быт
дежурных
фельдъегерей,
а
в
другом,
совсем
маленьком,
появится
интерактивная экспозиция, посвященная истории фельдъегерской службы в
России.
7
В настоящее время в Александрии начинается реставрация здания Новой
фермы, и разрабатывается проект приспособления его под современный
многофункциональный музейный детский центр, который продолжит
развитие парка исторического Александрия как парка семейного отдыха.
В будущем сезоне в одном из фрейлинских домов на Правленской улице
будет дан старт мультимедийному музейному проекту «Царские потехи». В
этом здании впервые в процессе реставрации спроектированы и сделаны
специальная
трасса
для
передвижения
людей
возможностями на инвалидных колясках,
с
ограниченными
а также система музейного
освещения, удобно расположены все необходимые в здании службы.
Впереди у ГМЗ «Петергоф» музеефикация двух практически полностью
утраченных памятников архитектуры - Нижней дачи императора Николая II
в Александрии и
Ропшинского дворца.
Оба памятника находятся в
руинированном состоянии, и в процессе реставрационного проектирования
предлагается создать сценарии их будущего использования как культурных
центров, с созданием
музейных экспозиций, лекционных и концертных
залов, служебных помещений.
институтом
В настоящее время для Нижней дачи
«Спецпроектреставрация»
(гл.
арх.
Г.
Е.
подготовлены предложения по трем разным вариантам проекта.
Медведева)
Первый из
них – это полное воссоздание, практически полностью отвергаемое рядом
представителей
современного
реставрационного
процесса,
второй
-
консервация руин, значительно сложная в условиях петербургского климата,
третий -
реконструкция с элементами реставрации, подразумевающая
сохранение всех подлинных фрагментов памятника и дополнение их
современными «музейными»
материалами.
Выбор одного из вариантов
обеспечит в перспективе музейное будущее памятников.
Приспособление
памятников
архитектуры
Петергофа
к
музейному
использованию следует рассматривать как средство их сохранения, прежде
всего, сохранения всех ценных в художественном отношении элементов. В
ходе реставрационного процесса музей стремится к созданию необходимых
8
условий для нормальной эксплуатации зданий. В уважительном и бережном
отношение к памятнику выступает в абсолютном единстве с Комитетом по
государственному контролю, использованию и охране памятников истории и
культуры - КГИОП.
Однако нельзя не отметить, что процесс создания
музея в здании-памятнике, особенно в памятнике дворцового типа, весьма
сложен. В этом процессе
нередко возникают ситуации, в которых в ряде
случаевдля создания удобных и комфортных условий хранения музейных
предметов и условий пребывания посетителей музей вынужден отступать
от нормативных требований
сохранения исторического пространства
памятника. Этому вопросу в 2013 году была посвящена научно-практическая
конференция в ГМЗ «Петергоф» «Памятник архитектуры – от дворца к
музею», которая показала, что почти все дворцы Петербурга, в которых
создаются музеи,
в этом процессе сталкиваются с идентичными
проблемами.
Приступая к реставрации памятника, следует
проектирования
в
еще процессе
понимать пути его будущего использования, и ради
сохранения памятников, во имя создания в них современных технически
оснащенных музеев, необходимо в
процессе музеефикации следовать
принципам разумного компромисса.
1
ГАСПб. Ф. 7384. Оп. 18. Д. 813. Л. 126.
2
Архив КГИОП. Д.650/51. Л.47.
3
ОР РГБ. Ф. 369. Ед. хр. 26. Л. 6.
4
ОР РГБ. Ф. 369. Ед. хр. 26. Л. 6.
5
Архив ГМЗ «Петергоф». Ф. I . Д.-17. ПДМП-6542 ар. 1937-1938. Л. 6.
9