Конспект урока литературы Учитель: Н.В. Агафонова Класс: 10 Время: 30 минут Тип урока: урок образования понятия «Деталь» Тема: Деталь в художественном произведении Цель: формирование понимания роли детали как образа, несущего на себе смысловую ценность Задачи: - продолжать развивать навык элементарного литературоведческого анализа (конкретно на данном уроке через художественные детали); - познакомить со «знаковым» текстом Ю.Даниэля «Руки»; - воспитать умение через детали создавать целостный образ. Оборудование и материалы:Интерактивная доска Smart, м/м проектор, редактор презентаций Smart notebook Ход урока: 1. Орг. момент, психологический настрой на урок (цель: включение в урок на личностно значимом уровне) – На твоей планете, – сказал Маленький принц, – люди выращивают в одном саду пять тысяч роз… и не находят того, что ищут… – Не находят, – согласился я. – А ведь то, чего они ищут, можно найти в одной-единственной розе, в глотке воды… – Да, конечно, – согласился я. И Маленький принц сказал: – Но глаза слепы. Искать надо сердцем. 2. Актуализация знаний и фиксация затруднений (цель: создание условий для осознания учебной актуальности темы урока ) ПО РЯДАМ: 1. Как в литературном произведении называется особо значимый, выделенный элемент художественного образа, подробность , помогающая раскрыть характер героя ("паутина, напитанная пылью", "нумер газеты... прошлогодний")? 2. Укажите термин, которым в литературоведении называют выразительную подробность в тексте художественного произведения ("они в ночных рубашках, а на шеях у них висит по ордену...") 3. Укажите название изобразительной подробности, при помощи которой писатель создает художественный образ ("высокий лоб" "звонкий юношеский голос")? 3. Открытие «нового» знания (цель: формирование понятия «деталь» во внешней речи) - Что такое деталь? - Чем понятие художественной детали отличается от бытового понятия? - Давайте попытаемся дать толкование понятию художественная деталь. (Сравним с толкованием из словарей) 4. Первичное закрепление (цель: введение нового способа анализа героев известного произведения) - Немаловажной деталью в описании своих героев русские классики считали описание рук. Мы помним хрестоматийную «красную обветренную» руку» Евгения Базарова и «довольно холодную» в белой перчатке руку Печорина, которые очень много говорят о своих хозяевах. Давайте попробуем сопоставить описание рук героев Достоевского с их владельцами: От боли они иногда вырывали свои руки из его огромной и костлявой ручищи (Разумихин) В руках его была красивая трость, которою он постукивал, с каждым шагом, по тротуару, а руки были в свежих перчатках (Свидригайлов) Какая вы худенькая! Вон какая у вас рука! Совсем прозрачная. Пальцы как у мертвой (Соня Мармеладова) руки были грязны, жирные, красные, с черными ногтями. Мармеладов иссохшими руками (Катерина Ивановна) (сначала в парах 1 минута! Затем опрос: почему сопоставили именно так, что в описании руки помогло, как описание руки говорит о характере героя). 5. Включение в систему знаний и осмысление (цель: применение полученных знаний на незнакомом тексте) - Нередко писатели выносят какую-то очень значимую деталь в заголовок… Предлагаю рассмотреть это на примере текста Юлия Даниэля «Руки». Подумайте, какую смысловую нагрузку несет на себе образ рук в рассказе. Чтение текста учителем (важно!) Руки (отрывок) Приказано нам было вывести в расход партию попов. За контрреволюционную агитацию. Они там прихожан мутили. Одним словом – враги. Их там двенадцать человек было. Начальник наш распорядился: «Ты, - говорит, - Малинин, возьмешь троих, ты, Власенко, ты, Головчинер, и ты…». Забыл я, как четвертого звали. Он и Головчинер первыми пошли. А у нас так было устроено: караульное помещение – оно как раз посередке было. С одной стороны, значит, комната, где приговоренных держали, а с другой – выход во двор. Брали мы их по одному. С одним во дворе закончишь, оттащишь его с ребятами в сторону и вернешься за другим. Оттаскивать необходимо было, а то, бывало, как выйдешь за другим, а он как увидит покойника начнет биться и рваться – хлопот не оберешься, да и понятно. Ну вот, значит, настала моя очередь. А я уж до этого спирту выпил. Не то, чтобы боязно мне было или приверженный я к религии был. Нет, я человек партийный, твердый, я в эту дурь – богов, там разных, ангелов, архангелов – не верю, а все ж таки мне стало не по себе. Сижу, пью, а в голову всякая ерунда лезет: как мать-покойница в деревне в церковь водила и как я попу нашему, отцу Василию, руку целовал, а он – старик он был – тезкой меня называл…Да-а. Ну, пошел я, значит, за первым вывел его. Вывел, покурил малость, вывел второго. Обратно вернулся, выпил - что-то замутило меня. «Подождите, - говорю, - ребята. Я сейчас вернусь». Положил маузер на стол, а сам вышел. Перепил, думаю. Сходил, сделал все, что надо, - нет, не легчает. Ладно, думаю, закончу сейчас все и – спать. Взял я маузер и пошел за третьим. Третий был молодой ещё, видный из себя, здоровенный такой попище, красивый. Веду я его по коридору, и тошно мне как-то сделалось, сам не пойму – что такое. Вышли во двор, а он бороду кверху задирает, в небо глядит. «Шагай, - говорю, батюшка, не оглядывайся. Сам себе, говорю, - рай намолил». Ну, пропустил я его на три шага вперед, как положено, поставил ему маузер промеж лопаток и выстрелил. Маузер – он, сам знаешь, как бьет, - пушка! Только смотрю я – а мой расстрелянный поп поворачивается и идет на меня. «Что ты, - говорю, - отец, стой!» и ещё раз приложил ему – в грудь. А он рясу на груди распахнул-разорвал, идет и кричит полным голосом: «Стреляй, - кричит, - в меня антихрист! Убивай меня, Христа твоего!» Растерялся я тут, еще выстрелил и еще. А он идет! Ни раны, ни крови, идет и молится: «Господи, остановил Ты пулю от черных рук! За Тебя муку принимаю!.. Не убить душу живую!» И еще что-то… Не помню уж, как я обойму расстрелял; только точно знаю промахнуться не мог, в упор бил. «Руки, - кричит, - твои в крови! Взгляни на руки свои!» бросил я тут маузер на землю, вбежал в караулку, а ребята смотрят на меня, как на психа, и ржут. Схватил я винтовку и кричу: «Ведите, - кричу, меня сию минуту к Дзержинскому или я вас всех сейчас переколю!» Ну, отняли у меня винтовку, повели скорым шагом. Вошел я в кабинет, говорю ему, а сам весь дрожу, заикаюсь: «Расстреляй, - говорю, - меня, Феликс Эдмундыч, не могу я попа убить!» Сказал я это, а сам упал, не помню больше ничего. Очнулся в больнице. Врачи говорят: «Нервное потрясение». Лечили меня, правду сказать, хорошо, заботливо. Все вылечили, а вот руки ходуном ходят. Из ЧК меня, конечно, уволили. Там руки не такие нужны. Вот так и живу. А с попом тем, я уж потом узнал, как дело было. И никакой тут божественности нету. Просто ребята наши, когда я выходил, обойму из маузера вынули и другую всунули – с холостыми. Пошутили, значит. Что ж, я на них не сержусь – дело молодое, им тоже несладко было, вот они и придумали. Нет, я на них не обижаюсь. Руки только вот у меня…совсем теперь к работе не годятся… - Почему писатель называет текст именно «Руки»? - Какой глубокий смысл автор закладывает в такую деталь как руки чекиста? - Дает ли автор описание рук? Почему? - В чем смысл фразы: «Там руки не такие нужны»? - Для чего писатель вводит в текст эпизод из детства героя, где он отцу Василию руку целует? - Подумайте, почему о руках автор говорит только в контексте с церковнослужителями в описании истории чекиста? - Можно ли считать наказанием герою – его тик рук? Почему наказаны только руки? 6. Рефлексия (цель: оценка деятельности на уроке) - Если бы вам предложили провести урок на тему «Художественная деталь», что бы вы взяли с этого урока, а что бы изменили? 7. Домашнее задание (если останется время) (своего рода рефлексия) - Какое домашнее задание вы бы дали сами себе по этому уроку для закрепления материала Планируемый результат: По итогам занятия учащиеся: - осознают основную функциональную нагрузку художественной детали; - смогут определять в тексте контролируемый элемент основного содержания по литературе в ЕГЭ (код 1.9).