Информация о создании фильма «Феи: Тайна Зимнего леса
advertisement
ИНФОРМАЦИЯ О СОЗДАНИИ ФИЛЬМА Что, если удивительное приключение приведёт вас к родственной душе? Disney с гордостью представляет новые приключения феи Динь-Динь, одной из самых знаменитых и любимых сказочных героинь. На этот раз она отправится в захватывающее путешествие по запретному для неё миру, и сделает самое поразительное открытие в своей жизни. Всё это случится в новой зрелищной анимационной сказке Disney «Феи: Тайна Зимнего леса». Этот семейный анимационный фильм рассказывает фантастическую историю о том, как Динь-Динь пересекает границы тёплой Долины Фей и попадает в загадочный Зимний лес, где встречает множество новых знакомых, зимних фей, и узнаёт волшебную тайну: оказывается, у неё есть сестра по имени Незабудка, такая же непоседа и затейница. Анимационный фильм Disney «Феи: Тайна Зимнего леса» создан на студией DisneyToon Studios. Режиссёр фильма – Пегги Холмс; сорежиссёр – Бобс Гэннэвей. Продюсер – Майкл «Мэкал» Уигерт, исполнительный продюсер – обладатель премии «Оскар» Джон Лассетер. Сценарий написан Бобсом Гэннэвеем и Пегги Холмс при участии Райана Роуи и Тома Роджерса. Музыку к фильму написал Джоэл Макнили, роли озвучивал звёздный состав актёров: Мэй Уитман, Люси Хэйл, Люси Лью, Равен-Симоне, Меган Хилти, Памела Эдлон, Мэтт Лэнтер, Дебби Райан, Тимоти Долтон, Джесси Маккартни, Анджела Бэртис, Джоди Бенсон и Анжелика Хьюстон. В РОССИЙСКИЙ ПРОКАТ АНИМАЦИОННЫЙ ФИЛЬМ Disney «ФЕИ: ТАЙНА ЗИМНЕГО ЛЕСА» ВЫХОДИТ 15 НОЯБРЯ 2012 ГОДА. СЮЖЕТ Для Динь-Динь и прочих летних фей Зимний лес – место загадочное и запретное. Летним феям, как и зимним, запрещено пересекать границы своих владений, иначе они рискуют потерять свои крылья. Но Динь-Динь не в силах побороть любопытство. Она прокрадывается в зиму, и там происходит нечто удивительное: её крылья начинают сиять и искриться. Укутав хрупкие крылья тёплым плащом, ДиньДинь исследует таинственный Зимний лес и встречает Незабудку, морозную фею, чьи крылья тоже сияют и искрятся при приближении Динь-Динь. При помощи мудрого Дьюи Динь-Динь и Незабудка узнают, откуда взялась у них эта странная и схожая особенность: когда-то они родились от одного и того же детского смеха, но ветер разнёс их в разные стороны. Сияние крыльев может говорить лишь об одном: что они родные сёстры. Снова найдя друг друга, они становятся неразлучны. Несмотря на все предостережения, Динь-Динь и Незабудка решают никогда не расставаться. Незабудка показывает сестре свой холодный мир и знакомит её со своими подругами, зимними феями, а Динь-Динь изобретает портативный аппарат по производству снега, который позволяет Незабудке перемещаться по Долине фей. Но королева Клэрион, правительница Долины фей, и лорд Мэлори, правитель Зимнего леса, узнают о том, что сёстры посмели потревожить границы двух миров и предупреждают их, что делать это строжайше запрещено. Когда-то Клэрион и Милори любили друг друга, поэтому лучше всех знают о том, чем грозит нарушение границ. Они пожертвовали своим чувством ради безопасности своих владений. Но Динь-Динь и Незабудка не слушают их. Аппарат по производству снега выходит из-под контроля, и вся Долина фей оказывается в опасности: мороз вот-вот погубит Волшебное дерево фей. Теперь, с помощью сестёр, тёплый и холодный мир должны объединить усилия, чтобы выиграть гонку со временем. «Феи: Тайна Зимнего леса» – это увлекательное продолжение серии анимационных фильмов Disney, начатой в 2008 году сказочно популярным фильмом «Феи», за которым последовали «Феи: Потерянное сокровище» (2009), «Феи: Волшебное спасение» (2010), а также «Игры Долины фей», симпатичный телефильм, впервые показанный на телеканале Disney Channel в 2011 году. На этот раз зрители впервые увидят волшебный мир фей зимой. О ПРОИЗВОДСТВЕ Когда режиссёр Пегги Холмс начинала продумывать концепцию мира зимних фей для новых похождений Динь-Динь, она представляла себе Зимний лес как место таинственное и запретное для всех летних фей. Но, как всем известно, Динь-Динь – существо чрезвычайно любопытное, удержать её запретами невозможно. Так и началась эта история. Динь-Динь очень хочет узнать, что творится по ту сторону её владений. Она подсматривает, как животные из тёплого мира переходят в зиму. Это волшебное и таинственное зрелище ещё больше разогревает в ней любопытство, и Динь-Динь 2 пускается в исследование Зимнего леса. Там она находит прекрасный новый мир, весь состоящий из блестящего льда и отражений. А что ещё важнее, знакомится с зимней феей по имени Незабудка. Они сразу видят друг в друге родственные души и довольно быстро узнают причину: они действительно родные сёстры! Размышляя над главным сюжетным конфликтом, Холмс решила, что Динь-Динь должна в итоге объединить миры летних и зимних фей. «Я пересмотрела предыдущие фильмы о Динь-Динь и поняла, что в каждом из них мы использовали разные времена года как фон для событий, – вспоминает режиссёр о первых этапах работы над фильмом. – В одном фильме действие происходит весной, в другом – летом, но зимы ещё ни разу не было. Я задумалась: а почему зима существует где-то отдельно? Отсюда родилась мысль рассказать историю любви, в которой два мира в итоге объединятся». Зимний лес граничит с Осенним лесом, где живёт Динь-Динь. Перейти из одного мира в другой не так уж сложно, но очень опасно. Если летняя фея, как Динь-Динь, пересечёт границу, она попадёт в непривычный холод и рискует отморозить себе крылья. Если же зимняя фея отважится заглянуть в тёплый мир, она ощутит примерно то же, что льдинка посреди Сахары. Поэтому существует строгое правило, запрещающее феям переходить в соседний мир. Крылья зимних фей растают под тёплым солнцем, а крылья летних фей могут потрескаться и сломаться на морозе. Это противопоставление помогло Холмс разобраться с реалиями зимнего мира: как там живут феи, какие у них магические способности и как они веселятся в таком климате. По словам Холмс, сложнее всего было придумать, как объединить два мира без какой-либо негативной сюжетной линии. «Мы не хотели писать о каких-то страшных событиях или воцарении зла в Долине фей, – продолжает Холмс. – Нам больше нравилась мысль о том, что два мира хотят объединиться, только климат мешает. Мы расширили мифологию цикла и придумали для Динь-Динь сестру, зимнюю фею Незабудку, и сразу всё встало на свои места. Динь-Динь вступает в Зимний лес, и тут же чувствует загадочную связь со своей новой знакомой. С этого момента начинаются удивительные события». Пегги Холмс – первая женщина, снявшая фильм из цикла студии Disney о феях. В жизни самой Холмс сёстры сыграли огромную роль: у неё их три (и ещё три брата!). Поэтому она прекрасно понимает, что значит найти сестру. «Мы с сёстрами понимаем друг друга без слов и знаем, что всегда придём на помощь друг другу, – говорит Холмс. – Между нами очень тесная связь, и мы всегда её чувствуем». «Я не списывала никого из персонажей фильма со своих сестёр, – объясняет Холмс, – но сцена, в которой Динь-Динь и Незабудка обнимаются на прощание, многое для меня значит. Когда мне было 17, моя старшая сестра пошла служить в авиацию. Она уезжала рано утром. Я помню, как подошла к двери, чтобы обнять её, и меня переполнили чувства. Я впервые поняла, что значит чувствовать тесную связь с другим человеком. Поэтому сцена, когда Динь-Динь и Незабудка прощаются на границе и Незабудка находит в себе силы ещё раз подбежать к сестре и показать, как сильно её любит, действительно списана с реальной ситуации из моей жизни». 3 Холмс вспоминает, как долго придумывался приём, благодаря которому Динь-Динь и Незабудка чувствуют своё родство. Сначала думали, что обе они услышат при встрече какой-то особенный звук. Но однажды утром, когда Холмс в очередной раз встречалась со своим соавтором Бобсом Гэннэвеем, родилась новая идея. «Бобс сказал: «А что тут думать? Мы же кино снимаем! Добавим блеску!», – рассказывает Холмс. – И родилась совершенно фантастическая и красивая сцена, в которой персонажам даже не нужно говорить. Без слов понятно, что между ними какая-то связь: их крылья начинают блестеть одинаково. Такие сценарные находки делают любое волшебство убедительным». Расширить мир Динь-Динь и добавить этой легендарной фее сестру было достаточно сильным шагом и для Холмс, и для студии Disney. «Мы хотели убедиться, что нам удалось породнить Динь-Динь и Незабудку, не нарушив правил мира фей, – говорит Холмс. – Мы очень старались написать эту историю по всем правилам мифологии цикла, а не просто так, что вдруг появляется сестра, без всяких объяснений. Всё началось с желания найти ниточку между двумя мирами, создать эмоциональную связь, которая в итоге поможет им объединиться». Думая о том, как подружить Динь-Динь и Незабудку, Холмс нашла простую параллель: «Это похоже на первый день в школе, когда в классе вдруг обнаруживается человек, с которым ты чувствуешь связь, не зная, почему. Потом ты понимаешь, что вы родственные души. Вы разделяете одни и те же ценности или дополняете друг друга, но из всего класса вас тянет только к одному человеку». Но Холмс понимала, что для той истории, которую она хотела рассказать, одной дружбы между Динь-Динь и Незабудкой было мало. Надо было придумать более сильную связь между ними. Чтобы решить эту задачку, Холмс обратилась за помощью к коллегам-режиссёрам со студии DisneyToon. «Несколько режиссёров собрались, чтобы обсудить мой фильм и попробовать нащупать ту эмоциональную связь между героями, которую я так искала, – рассказывает она. – Мы сидели вместе в одной комнате, и Клею Холлу пришла в голову блестящая мысль. Я сказала, что они «как сёстры», а Клей предложил: «Так пускай они и будут сёстрами, родившимися от одного детского смеха!». Мы в ту же минуту поняли, что это определит многие другие сценарные решения. Это сразу подняло ставки для персонажей и усилило сюжет». ЗНАКОМЬТЕСЬ, НЕЗАБУДКА Незабудка – зимняя фея, никогда не бывавшая в тёплых краях. Она любопытна, игрива и жизнерадостна, умеет делать очень красивые позёмки и обожает кататься по льду на замёрзших водопадах со своими подружками, Шпилькой и Льдинкой. Но, как бы Незабудка ни любила зиму, ей страсть как хочется узнать побольше о лете в Долине фей. Она тоже часто подкрадывается к границе и наблюдает за тем, как животные переходят в зиму. Она жадно читает сказки о лете, бабочках и Волшебном дереве фей. По ходу работы над фильмом образ Незабудки не раз менялся. На ранних стадиях сценария она была неумёхой и Динь-Динь перебиралась в Зимний лес, чтобы помочь 4 ей с волшебством. Режиссёр Пегги Холмс вспоминает: «Судьба разлучила ДиньДинь и Незабудку сразу после рождения. Пушинку Незабудки отнесло ветром не к Волшебному дереву Фей, как предполагалось, а прямиком в зиму. Это был судьбоносный момент. Пушинка Незабудки приземлилась в зимнем мире, и это был первый шаг к объединению двух миров». «Мы, как сценаристы, могли бы сделать Динь-Динь и Незабудку полными противоположностями и построить на этом неплохой конфликт. Могло бы получиться очень смешно, – говорит сорежиссёр фильма Бобс Гэннэвей. – Но все исследования говорят о том, что когда близнецы, разлучённые при рождении, встречаются снова, они сразу чувствуют связь между собой. Однако делать встречу Динь-Динь и Незабудки совсем безоблачной тоже не хотелось: тогда бы не было вообще никакого конфликта. И мы решили, что они хотят быть вместе, но мир растягивает их в разные стороны». «Любовь – это мост, который приводит людей друг к другу, – говорит продюсер Уигерт. – Она может объединять разные культуры. А в нашем фильме она объединяет целые миры. Своей сестринской любовью Динь-Динь и Незабудка напоминают и другим о том, что они любили когда-то. Стараясь преодолеть препятствия, которые мешают им быть вместе, они приводят фильм к счастливому финалу». АКТЁРЫ РОССИЙСКОГО ОЗВУЧАНИЯ Озвучивание анимационного персонажа – это, конечно, особое искусство; оно требует от актёра других способностей и навыков, чем те, которыми он пользуется обычно. В российском прокате фильма свои голоса героиням вновь дарят актрисы Анна Бегунова, Ольга Арнтгольц, Ирина Рахманова, Елена Великанова, Анастасия Цветаева, телеведущая Оксана Федорова. Новую героиню зимнюю фею Незабудку озвучивает звезда канала Disney Юлия Довганишина. Величественную Королеву Клэрион озвучила популярная российская телеведущая Оксана Федорова. «Моя героиня является наставницей, покровительницей и руководительницей фей. Ее подопечные еще юны, а королева обладает опытом, она знает, как сохранить гармонию на земле», - описывает свою героиню Федорова. 5 Фея-мастерица Динь-Динь снова заговорила голосом актрисы театра и кино Анны Бегуновой. «Для меня процесс озвучания каждый новый раз, как первый. Все уже знают, что я – это она. Мне даже дарят подарки с символикой фильма, например, у меня есть кулончик с феей Динь-Динь»,- комментирует Анна. Фею садов Розетту в российском прокате озвучивает актриса Ирина Рахманова. Ирина Рахманова о мультфильме: «Важный момент – этот мультфильм не только для детей, он для семейной аудитории. Даже папы в зале смеются и получают удовольствие. Мне кажется, очень важно, что фильм можно посмотреть всей семьей!». Видия – Фея Быстрого полета в новой части приключений Динь-Динь разговаривает голосом актрисы Елены Великановой. «Мы с Видией уже четыре года вместе! Я очень рада, что у меня есть возможность озвучивать эту фею, потому что это важный для меня опыт – она такой очень «острый» персонаж, девушка с характером. Как правило, в кадре я играю девочек, похожих на Динь-Динь, а это – роль «на сопротивление». Видия - провокационная, смелая, дерзкая фея – для меня она 6 безумно интересна. У нее отличное чувство юмора, она любит делать акцент на себе, например, прежде, чем сказать что-то, она заявляет: «а сейчас скажет мудрая фея». Она, в некотором роде, антипод других фей», - описывает свою героиню Елена. Актриса Ольга Арнтгольц подарила свой голос водной Фее Серебрянке. «Моя героиня фея Серебрянка – единственная брюнетка. Из всех девочек, она, на мой взгляд, самая мудрая. Зачастую, она молчит, когда другие смеются» - описывает свою героиню Ольга. В российском прокате фею Фауну озвучивает Анастасия Цветаева.Фауна – Фея Зверей. Она не прочь подшутить над кем-нибудь из подруг, и всегда готова к новым проказам. В анимационном фильме Disney «Феи: Тайна зимнего леса» зрители впервые встречают очаровательную новую героиню, фею из зимнего леса, Незабудку. В российском прокате Незабудку озвучила Юлия Довганишина. Юля хорошо знакома зрителям по роли в сериале «Приколы на переменке. Новая школа» на Канале 7 Disney. Юля о работе над мультфильмом: «Я принимала участие в съемках сериала «Приколы на переменке» на Канале Disney, и режиссеры предложили мне принять участие в пробах к «Феям». Я прошла пробы успешно и меня утвердили на роль Незабудки. Для меня это большое счастье, ведь я получаю колоссальное удовольствие от работы. Это первый анимационный фильм, который я озвучиваю и вообще первая моя большая работа на студии звукозаписи». НОВЫЕ ЖИЛЬЦЫ ДОЛИНЫ ФЕЙ Фильмы о Динь-Динь переносили зрителя в весну, лето и осень. На этот раз ДиньДинь попадает в совершенно новое время года: её ждут удивительные приключения в Зимнем лесу. «Отталкиваясь от существующих персонажей и существующего дизайна, мы расширили мир Долины фей и добавили новую разновидность фей – говорит координатор анимации Юрико Сену. – У этих новых фей свои особые навыки и умения, связанные с их окружающим миром. Они могут делать красивые снежинки, укутывать деревья снегом, создавать мороз. Их костюмы созданы из органических материалов: листьев и перьев. Так же, как и в случае с летними феями, костюмы – это отражение их характеров». Работая над образом Незабудки, режиссёр Пегги Холмс решила показать, как она жила в Зимнем лесу до знакомства с Динь-Динь. «Мы придумали ей двух весёлых подруг, Шпильку и Льдинку, – вспоминает она. – Льдинка – оптимистка, Шпилька – наоборот. Мы хотели, чтобы Незабудка жила как будто в водовороте энергии, так и появились эти заводные подружки». Дебби Райан, озвучившая роль Шпильки, говорит: «В каждой компании обязательно есть тот, кто всегда излучает радость и оптимизм, и тот, кто более практичен и возвращает всех на землю. В Шпильке есть и то, и другое. Это очень забавный персонаж. Она чем-то похожа на меня, только в ней больше пессимизма. Но и хулиганства при этом хватает. Она крутая». «Поскольку зимы в фильмах о Динь-Динь раньше не было, я могла придумать новым персонажам любой образ, какой бы пожелала, – говорит режиссёр Пегги Холмс. – Мне хотелось сделать их более современными и стильными. Мы решили для себя, что Зимний лес – это мир прямых углов, морозных узоров и кристаллов. Мы отразили это в дизайне одежды, покрое, контурах платьев и причёсках. Старались, чтобы зрителям захотелось носить такие же платья или сапоги. Чтобы это было модно и красиво». Все обитатели Долины фей мастерят свои костюмы из того, что под рукой. То же относится и к зимним феям, поэтому режиссёр Пегги Холмс работала над гардеробами с художником-постановщиком Эллен Джин Овер и дизайнером персонажей Рицуко Нотани. По словам Холмс, «мы не хотели, чтобы наши герои кутались в шубы и плащи. Им этого совсем не нужно. Они рождены зимой и всю жизнь прожили в ней. Они привыкли к такому климату. И ещё мы твёрдо решили, что ни на ком не будет костюма снежинки». 8 Однако у костюмов должна была быть текстура. За основу были взяты некоторые растения, которые постепенно начали заполнять студию, где работали аниматоры. Всеобщим любимцем стал византийский чистец, восхитительное растение с мохнатыми, как будто вельветовыми листьями. Кроме всего прочего, у него очень приятный серебряный цвет. Создатели фильма также использовали нижнее оперение полярной совы. Поскольку горы в Зимнем лесу наверняка богаты минералами, плащ лорда Милори был украшен камнями и кристаллами. Всё это вполне могло быть найдено в Зимнем лесу и стать частью одежды зимних фей. Холмс напоминает: «Зима в нашем фильме – не время года, а особое место. Некоторые персонажи проводят в зиме всю свою жизнь, и мы старались передать зрителю это ощущение». «ДОВЕРЬСЯ ПРОЦЕССУ» Продюсер Майкл Уигерт («Цыплёнок Цыпа», «Вольт», «В гости к Робинсонам»), который делал на студии Disney и анимационные, и игровые фильмы, признаёт, что путь от замысла до конечного результата может быть долгим и трудным. Но Уигерту и его коллегам всегда помогает мудрость и рабочий подход Джона Лассетера, оскароносного продюсера и творческого руководителя студий Pixar и Disney Animation. «Джон говорит: доверься процессу! – объясняет Уигерт. – Главное, чтобы на каждом этапе создания, от самых первых набросков до раскадровок, анимации, добавления цвета и так далее, фильм становился лучше. На каждом этапе что-то добавляется, возникает что-то новое. Конечно, бывает, что теряешь ориентиры, но в таком случае доверься процессу: все, кто работают с тобой в одной команде, хотят, чтобы фильм получился как можно лучше, и приложат для этого все усилия. Так и работает студия Disney. Здесь главное – взаимное доверие и сотрудничество. Мы делаем отличные фильмы, потому что доверяемся процессу и доверяем тем, с кем работаем». «У студии Disney – и даже у цикла о Динь-Динь – огромное прошлое, которое обязывает держать планку, – отмечает Уигерт. – Мне повезло работать с замечательной командой, которая разделяет со мной желание сделать всё возможное, чтобы оправдать ожидания зрителей. То, что каждый старается рассказать историю как можно лучше, сильно облегчает работу. Мне не нужно никого подстёгивать. Вместо этого мы помогаем друг другу, делим между собой ответственность за результат, и это даёт каждому ощущение сопричастности». Как объясняет сорежиссёр Бобс Гэннэвей, «Джон Лассетер и Эд Кэтмалл принесли в студию Disney частицу «пиксаровского духа» – то есть, те принципы, которые работали у них на студии Pixar. Например, у нас появился творческий штаб, куда входят все режиссёры. Каждый из нас на каком-то этапе показывает свой фильм коллегам. У каждого есть свои сильные и слабые стороны, поэтому так важна помощь со стороны. Мы собираем все комментарии, а дальше вольны учитывать их или нет. Это не коллективный труд, просто свежий взгляд всегда полезен. Особенно если люди искренне хотят помочь. Мы научились слушать своих коллег. Это очень здоровая творческая атмосфера». ПРИЧЁСКА НЕЗАБУДКИ 9 Режиссёр фильма, Пегги Холмс, с самого начала считала зиму прекрасной возможностью придумать интересный стиль для фей. Она хотела, чтобы зимний мир выглядел чуть моднее, эстетически современнее. Рицуко Нотани, дизайнер персонажей, создавший всех новых фей в мире Динь-Динь, вместе с Холмс работал над образом Незабудки, взяв за основу естественные формы замёрзших листьев и сосулек. «Джон Лассетер говорил с нами о том, как трудно будет придумать причёску для Незабудки, её ведь надо будет показывать со всех ракурсов, – вспоминает Холмс. – Я решила пригласить специалиста, который занялся бы исключительно этой причёской». Она воспользовалась шансом поработать с одним из самых знаменитых стилистов Голливуда, Кеном Пейвзом, чтобы тот дополнил дизайн Нотани и создал необыкновенную причёску для Незабудки. При первой же встрече они нашли общий язык. «Я подумала: это именно тот, кто мне нужен! – вспоминает Холмс. – Кен многое делает для борьбы за права женщин во всём мире, а наш фильм как раз о женщинах, о сёстрах, поэтому он его сразу заинтересовал». Для начала Холмс обсудила с Пейвзом характер и образ Незабудки, показала эскизы Нотани и описала свои представления о причёске феи. Она объяснила, что причёска должна выглядеть оригинальной со всех ракурсов. «Я сказала, что Незабудка должна выглядеть хорошо со всех сторон, как будто она идёт по красной дорожке», – говорит Холмс. Эта аналогия хорошо знакома Пейвзу, ведь его клиенты – завсегдатаи красных дорожек: он разрабатывал стильные причёски для многих знаменитостей в мире кино и моды, в том числе для Виктории Бэкхем, Джессики и Эшли Симпсон, Евы Лонгории, Леди Гага, Дженнифер Лопес, Селин Дион и Ферджи. Поэтому он сразу понял, что от него требуется. «Ей нужна была настоящая, живая причёска для трёхмерного анимированного персонажа, – вспоминает Пейвз. – Мы с ней [Холмс] обсудили это и сразу начали набрасывать идеи». Пейвз начал работать с живой моделью, внешне похожей на Незабудку. Он надел на неё парик с ровными волосами до середины спины – серебристого цвета, с оттенком бледно-лилового. Потом начал стричь, и на глазах у Холмс, Уигерта и аниматоров модель превращалась в живую Незабудку. Готовясь к своей уникальной работе, Пейвз захотел понять, как движется Незабудка. «Она очень энергична, поэтому мне хотелось выяснить, как ведут себя феи и под какими ракурсами их чаще всего рисуют, – объясняет он. – Пегги сказала мне по телефону, что хочет работать со мной, потому что я создал немало причёсок для красной дорожки, где их видно со всех сторон, под углом в 360 градусов. Ей нужна была именно 360-градусная панорама, потому что мы будем видеть Незабудку со всех ракурсов. Я действительно думаю об этом, когда готовлю клиентов к выходам в свет. Я несколько раз обхожу их со всех сторон, чтобы убедиться, нет ли где изъяна». 10 «Я посмотрел все фильмы про Динь-Динь, обращая внимание на то, как феи летают и что происходит, когда они приземляются. Я хотел, чтобы моя работа выглядела органично в контексте персонажа и сюжета, чтобы она подходила характеру Незабудки и её манере двигаться», – продолжает Пейвз. Пейвз тщательно придавал причёске Незабудки лёгкость и струистость. «Я хотел, чтобы волосы двигались естественно. Сколько было париков! Я и забыл, как много я их сделал, когда подбирал оттенки цвета», – говорит Пейвз. «Кен красил парики вручную, у себя дома, в ванной, – рассказывает Холмс, не скрывая восхищения. – Мы пригласили модель, надели на неё парик, и он сделал ей причёску, и наши художники, работавшие над образом Незабудки, могла наблюдать вживую, как это правильно делается. Это был фантастический момент». «Когда мы обсуждали будущую причёску с Пегги, мы решили, что волосы должны быть обледеневшими, но не чистого серебряного цвета, и немного прозрачными, говорит Пейвз. – Я потратил дни на то, чтобы подобрать нужный цвет. Для меня очень важным моментом была форма: мне хотелось, чтобы волосы выглядели так, будто они замёрзли на лету. Они должны были чем-то походить на обледеневший водопад». «Причёска Незабудки полностью отражает её характер, – отмечает продюсер Майкл Уигерт. – То, что сделал Кен – это просто невероятно и очень красиво. Мы очень довольны тем, как выглядит этот персонаж. Теперь мы ждём не дождёмся, когда же её увидят зрители. Она настоящая звезда». СТЕРЕОСКОПИЧЕСКИЙ ДИЗАЙН «Феи: Тайна Зимнего леса» стал первым фильмом в цикле студии Disney о феях, снятом в формате 3D. Чтобы сделать 3D-эффект от фильма незабываемым, Пегги Холмс решила обратиться к услугам специалиста по стереоскопической графике Владимира Сьерры. Сьерра пришёл на студию Disney с большим опытом работы в космических технологиях: он разработал систему стерео-наблюдения для космического телескопа имени Джеймса Уэбба (который готовится к запуску в 2016 году), что это делает бесценным приобретением для студии и творческой группы фильма. «Я профессиональный инженер и специалист по космическим технологиям, но в глубине души всегда считал себя художником, – говорит Сьерра о своих немалых талантах. – Я всегда мечтал работать там, где смог бы создавать красивые визуальные образы. Чтобы найти приложение моему интересу к искусству, я пошёл учиться в киношколу, и это оказалось правильным направлением». Холмс и Сьерра начали знакомство с обсуждения разных подходов к 3D. «Влад подготовил фантастическую презентацию о разных стилях работы с экранным пространством, – рассказывает Холмс. – Главных подхода два: можно выходить за рамки экранного пространства или погружаться вглубь его. Мне больше нравится погружаться вглубь. Тогда фильм оживает, будто диорама». «Чтобы создать стереоскопический эффект для компьютерного анимационного фильма, необходимо снимать каждую сцену двумя камерами, стоящими рядом: 11 таким образом мы имитируем то, как смотрим на мир. Проще говоря, в реальном мире мы воспринимаем глубину пространства только потому, что у нас два глаза – значит, чтобы создать это ощущение в фильме, его тоже надо снимать двумя камерами», – объясняет Сьерра. Сьерра руководил всем процессом разработки инструментов и процедур, связанных со стереоскопическим форматом. «Поскольку это первый фильм франшизы, сделанный в 3D, мои разработки станут образцом для следующих фильмов. Надеюсь, что они пригодятся студии, – говорит Сьерра. – Прежде чем браться за отдельные сцены, я просматриваю все раскадровки к фильму, отмечаю все эмоциональные моменты и делаю собственный «сценарий глубины», где стараюсь показать, как можно усилить каждую сцену при помощи стереоформата. На этой стадии я работаю вместе с Холмс: она следит за тем, чтобы мои решения не шли вразрез с тем, что хочет сделать она. В этом смысле моя работа мало чем отличается от работы любого другого члена творческой группы – художника-постановщика, аниматора, режиссёра монтажа… У всех нас одна главная задача: рассказать историю как можно лучше и интереснее». При создании трёхмерных компьютерных персонажей авторы фильма столкнулись с рядом проблем; одна из них – как не потерять всю прелесть оригинала, то есть раскадровок в 2D. «Мы потратили много времени и усилий на то, чтобы сохранить красоту и обаяние персонажей в трёхмерном пространстве», – говорит координатор анимации Юрико Сену. – Нам было важно, чтобы каждая фея, каждое животное и каждый воробьиный человечек вёл себя согласно своему характеру. Вводя в сюжет новых персонажей, мы внимательно следили за тем, чтобы знакомые зрителю герои тоже развивались, а не стояли на месте». Для создателей фильма было крайне важно, чтобы каждый новый персонаж создавал ощущение принадлежности тому миру, где живут и хорошо знакомые зрителю герои, вроде Динь-Динь. При помощи художника-постановщика Эллен Джин Овер и дизайнера персонажей Рицуко Нотани, Холмс очень тщательно работала над образами новых персонажей. «Наш стереограф, Владимир Сьерра, добавил фильму ещё одно измерение, и теперь мы можем увидеть волшебный мир фей в 3D, – говорит Холмс. – И это огромный мир, если смотреть на него глазами фей или воробьиных человечков. Стереоэффект помогает нам увидеть его с их перспективы. Думаю, зрителям понравится рассматривать все детали этого мира вплотную. Каждый из них почувствует на себе, что значит быть феей или воробьиным человечком». Особенное внимание Холмс и Сьерра обращали на то, чтобы 3D-эффект усиливал эмоциональные моменты в отношениях между героями. Они хотели, чтобы в эти моменты зритель чувствовал себя ближе к героям, физически и эмоционально. По словам Сьерры, «для режиссёра было очень важно, чтобы наш зритель ощутил связь с персонажами фильма. В этом смысле стереоформат позволил нам буквально приблизить людей к созданному нами миру, чтобы они рассмотрели его во всех подробностях. Мне не терпится скорее показать зрителям то, что нам удалось сделать». 12 Современные технологии постоянно развиваются, помогая не только создавать прекрасные объёмные образы на экране, но и улучшая их восприятие зрителями. Огромные творческие силы тратятся на то, чтобы зритель получал удовольствие от просмотра фильма в 3D. Чтобы сделать фильм в стереоскопическом формате, мало снять его двумя камерами. По словам стереографа Сьерры, «чем больше кинематографисты будут думать о том, как использовать в их фильмах 3D, тем лучше будет смотреться это 3D. Скоро люди начнут говорить о 3D так же спокойно и свободно, как сейчас говорят о спецэффектах. В будущем техника дойдёт до того, что стереофильмы можно будет смотреть без очков, и тогда не останется причин не снимать любой фильм в 3D». НАУКА ПОМОГАЕТ ИСКУССТВУ Когда авторы фильма начали работу по созданию заснеженного Зимнего леса, где живут Незабудка и все зимние феи, они решили максимально достоверно показать мир, в котором царит вечный холод. Для этого Пегги Холмс нужен был консультант. Она связалась с департаментом атмосферных наук университета в Юте и с доктором Томасом Х. Пэйнтером, среди научных достижений которого – докторская степень по географии и грант НАСА под названием «Астробиология ледниковых миров: Условия для жизни, шансы на выживание и средства обнаружения» (Astrobiology of Icy worlds: Habitability, Survivability and Detectability). Пэйнтер, сейчас работающий в университете Калифорнии – один из самых уважаемых экспертов по гидрологии снега, влиянию светопоглощающих примесей на таяние снега и ледников, дистанционному зондированию, спектроскопии изображения, а также по астробиологии Солнечной системы. «Гидролог снега – это тот, кто изучает, как снег и его таяние влияют на круговорот воды в природе, – объясняет доктор Пэйнтер. – А дистанционное зондирование означает, что я использую аэрофотосъёмку и данные со спутников, наблюдая за снежным покровом планеты». Прочитав сценарий, доктор Пэйнтер сразу же дал свои комментарии. «В сцене снежной бури, в которую попадают феи, изначально были технические нестыковки», – отмечает Пэйнтер. При помощи Пэйнтера, прочитавшего авторам фильма несколько лекций о термодинамике и теплопроводности, эти недочёты были исправлены. Обогатив свои знания о том, как снег и лёд влияют на растения и физические предметы, авторы фильма сделали Зимний лес не только интересным, но и научно достоверным. Авторы фильма были решительно настроены сделать как можно более достоверной анимацию снега. «Правильно показать снег не так-то просто, – говорит Пэйнтер. – Мы привыкли думать, что снег белый, но это не так: у него очень много цветов. Даже когда он кажется белым, отдельные кристаллы в нём сияют красным, зелёным, синим. Мы говорили об этом, и я постарался показать аниматорам, что снегопад будет выглядеть убедительнее, если добавить ему разноцветного блеска». «Джон Лассетер всегда подталкивает нас искать консультантов и собирать информацию – рассказывает Холмс. – Зима сама по себе очень красива. Но мы не 13 собирались рисовать рождественскую открытку. Повторюсь: для нас зима – не время года, а место действия. Некоторые наши герои живут в ней с самого рождения, поэтому нам было так важно показать её, как следует». Реалистичность в изображении снега и льда даёт ощущение достоверности всему фильму. «Для меня стало открытием в работе со студией Disney, что они во всём стараются достичь максимальной реалистичности. Поэтому, когда на этом реалистичном фоне происходят волшебные события, им поневоле веришь», – говорит Пэйнтер. Пэйнтер вспоминает: «Пегги [Холмс] звонила и говорила: «Так, я должна убедиться, что это мы сделали правильно… и ещё вот это… и вот это». Таким образом мы решили каждую проблему. Было очень увлекательно ненадолго отвлечься от науки и приложить свои знания на пользу искусству». ДВЕ СЕСТРЫ Чтобы сохранить достоверность в отношениях между Динь-Динь и её сестрой Незабудкой, авторы «Фей: Тайны Зимнего леса» обратились к доктору Нэнси Л. Сигал, одному из главных в мире специалистов по психологии близнецов. Сигал, доктор социальных и поведенческих наук, работала в Чикагском университете, а сейчас преподаёт психологию и возглавляет Центр изучения близнецов в университете штата Калифорния в Фуллертоне. Её попросили дать примеры из жизни: что происходит, когда близнецы, разлучённые при рождении, находят друг друга годы спустя. Доктор Сигал пришла на студию Disney поделиться с кинематографистами знаниями об отношениях между близнецами. Подробнее всего Сигал остановилась на близнецах, разлучённых с рождения, и на том, что Динь-Динь и Незабудка, будучи двуяйцевыми близнецами, могут быть довольно разными. «Авторы фильма хотели, чтобы всё было как можно реалистичнее», – говорит Сигал. – «Конечно, что в любом виде искусства ты имеешь право делать всё, что хочешь, но мне кажется, что люди на студии Disney понимают, что, если придерживаться реализма, будет только лучше. В конце концов, среди зрителей обязательно будут близнецы и их родители, и они сразу поймут, обманывают их или нет». «В «Феях: Тайне Зимнего леса» речь идёт о двуяйцевых близнецах, о них я и говорила», – продолжает Сигал. – У двуяйцевых близнецов может быть много общего: ум, талант, музыкальные способности. Но различий тоже найдётся порядочно, потому что у них всё-таки разный генетический спектр. А вот однояйцевые близнецы будут во всём одинаковыми». По словам Пегги Холмс, режиссёра «Фей: Тайны Зимнего леса», эмоциональный эффект от встречи с близнецом после долгих лет разлуки может быть поразительным. Поэтому нет ничего удивительного, что Динь-Динь и Незабудка решают больше никогда не расставаться. «Каждому из нас нужны близкие. Думаю, многие девочки, у которых нет сестёр, после фильма захотят найти себе подругу, с которой можно будет всем делиться. Они поймут, что даже внешне непохожие люди могут быть одинаковыми в душе. Это довольно важный посыл нашего фильма». 14 «Мне очень понравилось быть частью этого процесса», – с восторгом рассказывает доктор Сигал. – «Я двумя руками за то, чтобы научные исследования находили применение в жизни, к тому же тема близнецов страшно интересна и я могу говорить о ней часами. Поэтому я была так рада, когда со мной связались из Disney». МУЗЫКА Композитор Джоэл Макнили, один из самых уважаемых и плодотворных в своей области, пишет музыку к фильмам больше двадцати лет. Макнили – автор музыки к первым «Феям» и ко всем фильмам франшизы. «Тематически и структурно музыка основана на одном фундаменте, который я заложил в самых первых «Феях»«, – говорит Макнили о своей работе над «Тайной Зимнего леса». – В самом первом фильме я заявил несколько главных тем, в том числе тему Динь-Динь и то, что мы называем «темой фей». Они проходят через всю франшизу и звучат не только в фильмах, но и в тематических парках». Но у каждого нового фильма – свои темы, свой сюжет, и интонация саундтреков тоже меняется с каждым фильмом. По словам Макнили, на «Феях: Тайне Зимнего леса» он долго работал над тем, как выразить в музыке звучание зимы. «Каждому из миров – Зимнему лесу и Долине фей – я дал отдельный музыкальный характер. Это очень разные миры, и когда кто-то из героев переходит из одного в другой, вы услышите, как сильно меняется музыка». Как же звучит зима? По версии Макнили, это целая музыкальная палитра, куда входят «тонкие звенящие звуки, издаваемые холодными предметами». «Например, я много работал с хрустальными бокалами для вина, – объясняет композитор. – Если провести пальцем по краю бокала, получится странный звук, как будто звенит воздух. Я также использовал вотерфон, очень необычный инструмент, и добавил электронные звуковые оттенки ледяного звучания, которые сделал сам». Режиссёр Пегги Холмс очень чётко представляла себе, какая музыка нужна ей для фильма, и Макнили радовался тому, что у штурвала такой уверенный капитан. «В прошлом Пегги была танцовщицей и хореографом. Видимо, поэтому она прекрасно разбирается в музыке, ритме и темпе, – говорит композитор. – Она дала мне очень чёткие ориентиры и по ходу процесса уточняла, какие моменты ей надо подчеркнуть, а где наоборот, лучше прибрать музыку. Я, честно говоря, был удивлён тем, насколько хорошо она представляет, чего хочет добиться. Если что-то её не устраивало, она объясняла это очень чётко, так что я легко делал поправки». У некоторых персонажей тоже есть отдельные музыкальные темы. Хотя они и меняются от фильма к фильму, зрители всё равно узнают по ним Динь-Динь, а теперь ещё и Незабудку. «Сочиняя тему для Незабудки, я долго думал о сюжете и том, что они с Динь-Динь сёстры, – продолжает Макнили. – Незабудка – сестра из другого мира, и я сочинил для неё отдельную мелодию. Она чуть более минорная и чуть менее самоуверенная, чем тема Динь-Динь. Она, по сути, становится контрапунктом темы Динь-Динь. В фильме вы их услышите сначала отдельно, а потом, в финале, они накладываются одна на другую, когда Динь-Динь и Незабудка летят над Долиной фей. Как будто кусочки паззла складываются в картину. Две 15 темы идеально дополняют друг друга, когда играются одновременно. Можно сказать, что тема Незабудки – это тема Динь-Динь задом наперёд». Казалось бы, не так уж сложно написать саундтрек для очередного продолжения «Фей», если все предыдущие саундтреки написаны тобой же; особенно если ты – такой опытный композитор как Джоэл Макнили. Но нет, ровно наоборот. «Я, наверное, слишком усложняю себе работу, – смеётся композитор. – Каждый раз пытаюсь заново изобрести колесо. Моя задача – добиться того, чтобы вы могли узнать каждый фильм франшизы по музыке: да, это «Тайна Зимнего леса», а не чтото другое». То же относится и к предыдущим фильмам: каждый из них по-своему уникален. Музыкальные влияния Когда Макнили только начинал сочинять музыку для «Фей», ему было важно добиться того, чтобы музыка Долины фей отражала мир, в котором живут эти волшебные существа. Он был поражён тем, как много написано о феях в ирландской литературе. «Я пытался понять, как должна звучать эта музыка, начал рыться в источниках и обнаружил огромное количество пьес, поэм и сонетов о феях, действие которых происходит в Англии и Ирландии. После этого я не мог избавиться от кельтских мотивов. Они подходили идеально. Такое интонационное решение я и выбрал для первого фильма». В фильме «Феи: Волшебное спасение» Макнили опирался уже на великих британских композиторов. «Этот саундтрек был в гораздо большей степени основан на английской классической музыке и народных песнях начала ХХ века. Особенно повлияли такие композиторы как Ральф Вон Уильямс и Бенджамин Бриттен». Для фильма «Феи: Тайна Зимнего леса» Макнили не только написал музыку, но и спродюсировал две песни, написанные Валери Вигодой (в 2009 году получившей премию Ричарда Роджерса «Новые горизонты») и её мужем Бренданом Милбурном: «The Great Divide» («Большой рубеж»), которую исполняет популярное трио сестёр Макклейн и «We’ll Be There» («Мы будем рядом»), которую исполняет Сидни Сьерота. Сёстры Чайна, Сьерра и Лорин Макклейн в этом году уже успели насладиться похвалами критиков за исполнение песни «Rise» для документального фильма «Шимпанзе» студии Disneynature. «Первая же строчка «The Great Divide» немедленно влюбила меня в эту песню, – признаётся Чайна Макклейн, известная также по роли Чайны Паркс в ситкоме канала Disney Channel «Высший класс». – Песня идеально отражает отношения между Динь-Динь и Незабудкой. Когда я посмотрела монтаж клипа на песню, я заплакала. До меня, наконец, дошёл настоящий смысл слов, особенно в припеве, и я поняла, что эта песня и обо мне с сёстрами. У нас очень тесные отношения, и личные, и деловые, и мне это нравится». С точки зрения стилистики, композиторы, пишущие для анимационных фильмов, сохранили подход, от которого игровое кино давно отказалось. Макнили подтверждает это: «Как правило, музыка в анимации построена на темах и 16 комментирует действие, которое видят на экране зрители. Музыка подчёркивает события на экране, но не меняется вслед за ними. Каждый художник строит свой творческий процесс по-своему. Макнили говорит, что, хотя в наши дни многие композиторы пишут музыку на компьютере, он продолжает работать по старинке. «Я в этом смысле консерватор, – говорит Макнили. – Когда я начинал работать, все вокруг писали музыку так, как это делалось веками: карандашом на нотной бумаге. Я работал таким образом двадцать лет и так наловчился, что прекрасно обходился без клавиатуры. Мог сидеть у бассейна за переносным столиком и сочинять. Но года два назад я шёл по студии и увидел, как аниматоры работают за 21-дюймовыми планшетами. Такими, где можно взять стило и рисовать прямо на мониторе. Я такую штуку увидел в первый раз. Я тут же пошёл, купил себе такой же планшет и водрузил на рояль. И теперь я сочиняю в «Фотошопе»!» Задача каждого саундтрека – поддержать сюжет так, чтобы не выглядеть назойливым. «Тут очень тонкая грань: с одной стороны, ты подчёркиваешь действие, с другой стороны, есть опасность пережать, – говорит Макнили. – На самом деле, если зритель чувствует, что музыка к чему-то его подводит, это значит, что я свою задачу не выполнил. Я стараюсь быть тоньше. Бывает так, что я рассказываю историю при помощи музыки, а вы этого даже не осознаёте. Но к финалу вы понимаете, что слышали эти темы в течение всего фильма, и они наконец-то складываются в единую картину и, я надеюсь, усиливают ваше впечатление от фильма». АВТОРЫ ФИЛЬМА ПЕГГИ ХОЛМС (режиссёр, автор сценария) обладает большим и разнообразным опытом работы на ТВ и в кино, а также на театральной сцене и даже в фигурном катании. Она получила «Эмми» за постановку танцев в сериале студии MGM «Слава». Холмс начинала как хореограф в кино и прославилась после фильма «Знаменитые братья Бейкер», где она поставила для Мишель Пфайффер незабываемую «сцену на рояле». После этого, под руководством своего учителя, режиссёра Кенни Ортеги, она работала хореографом на культовом мюзикле студии Disney «Продавцы новостей», сценическая версия которого получила множество премий «Тони» через двадцать лет после первой фильма. Также под началом Ортеги она поставила танцы для фильма «Фокус-покус» с Бетт Мидлер в главной роли. Среди других фильмов, над которыми она работала – «Мир Уэйна», «Отец невесты-2», «Семейка Брэди-2» и «Рок-звезда». Холмс продолжила работу с Бетт Мидлер на ТВ, где приняла участие в постановке фильма «Цыганка», в 1993 году номинированного на «Эмми». Она была хореографом на первых двух сезонах телешоу «American Idol», где занималась постановкой танцевальных номеров для участников. Холмс много работала на музыкальной сцене. В 1992 году она продолжила сотрудничество с Кенни Ортегой и отправилась ассистентом режиссёра в мировой 17 тур Майкла Джексона «Dangerous». В том же качестве она позже выступила на его последнем туре «HIStory». Кроме того, в 2000 году она участвовала в постановке концерта Барбры Стрейзанд «Timeless». Холмс хорошо знают в Disney: сначала она сотрудничала со студией как танцовщица, актриса и хореограф, а с некоторых пор – и как режиссёр. Она впервые появилась на экране в телемюзикле «Totally Minnie», где танцевала с рисованной Минни Маус. Она поставила как хореограф все номера с кукловодами в фильме «Деревенские медведи», затем поставила два музыкальных номера для анимационной картины «Книга джунглей-2». После этого она выступила как режиссёр и хореограф короткометражного анимационного фильма «Красавицы на льду» с участием Минни и Дэйзи. На создание этого фильма её вдохновил один день, проведённый на льду с Мишель Кван. После этого ей доверили режиссёрское кресло на полнометражном анимационном фильме студии Disney «Русалочка: Начало истории Ариэль». БОБС ГЭННЭВЕЙ (сорежиссёр и соавтор сценария) – сценарист и режиссёр студии DisneyToon. За 18 лет работы он сделал примерно 300 серий для анимационных телесериалов, в числе которых «Новая школа императора», «Лило и Стич», «Мышиный дом», «101 далматинец», «Тимон и Пумба». Он также был сценаристом, исполнительным продюсером и сорежиссёром трёх фильмов студии Disney, выпущенных на DVD. Кроме того, он разработал несколько сериалов для дошкольников: «Джейк и пираты Нетландии» и чрезвычайно популярный «Клуб Микки Мауса». Прежде чем прийти на канал Disney Channel, Гэннэвей писал полнометражные сценарии для студий Warner Bros., Walt Disney и Paramount Pictures. Он разработал несколько проектов для студии Disney Feature Animation, в том числе «Матильду» Роалда Дала, был соавтором сценария анимационного фильма студии Turner Feature Animation «Коты не танцуют». Гэннэвей родился и вырос в Тулсе, штат Оклахома. В детстве он много рисовал, ходил в кино и пел в детском хоре. Он учился анимации в университете Оклахомы, потом окончил киношколу университета Калифорнии, где его диплом получил сценарную премию. После выпуска он продал свой дипломный сценарий, «Плоть и чернила», студии Warner Bros. «Плоть и чернила» - это приключенческая комедия о супергерое, который сходит со страниц комикса, чтобы спасти своего создателя от похитителей. После этого Гэннэвей работал на многих проектах, в том числе написал сценарий для Paramount Pictures под названием «House-O-Matic» о том, как семья остаётся на ночь в доме будущего. Гэннэвей переключился с игрового кино на анимацию, когда студия Walt Disney Imagineering предложила ему написать сценарий мультфильма про кролика Роджера. Вскоре он получил предложение заняться «Матильдой». После этого он был штатным сценаристом на анимационном сериале «Два глупых пса». 18 Гэннэвей несколько раз выдвигался на премию «Эмми» и получил премию «Энни» за лучший анимационный сериал дневного эфира. Среди других его наград – золотая медаль Нью-йоркского фестиваля анимации. СМОТРИТЕ В КИНО С 15 НОЯБРЯ 2012 ГОДА 19
