Новые жанры российского телевидения – ситкомы

О. В. Веселова
Национальный исследовательский университет «Высшая школа экономики»
Новые
жанры
российского
телевидения
–
ситкомы:
адаптированные и оригинальные.
Телевидение в России на данный момент принято считать универсальным СМИ в
связи с доступностью как минимум одного телеканала 99% населения страны. При этом у
большинства общедоступных каналов доминирует развлекательный контент, более того,
объёмы производства программ данного вида постоянно увеличиваются. Это является не
только российской, но и общемировой тенденцией, поскольку спрос зрители предъявляют
именно
на
программы
конкурентоспособность,
развлекательного
соответственно
характера,
обуславливает
что
обеспечивает
наращивание
их
объёмов
производства данного вида контента. В связи с этим появляются и развиваются новые
жанры и виды телепрограмм, сериалов, которые ранее не составляли столь значительную
долю в программном наполнении каналов: калчартейнмент, эдьютейнмент, мини-сериалы,
ситкомы, ток-шоу и прочие развлекательные форматы. Одновременно с этим происходит
нишевизация и специализация каналов, что способствует кластеризации телевизионного
продукта. Данные процессы происходят на фоне взаимного культурного обмена между
разными странами. Всё это обуславливает актуальность исследования новых жанров, что
представляет не только научный интерес, но и возможность применения полученных
результатов в индустрии.
В докладе представлены результаты исследования ситуационных комедий. Данный
вид телесериалов обладает не только форматными признаками, но и строгими канонами,
которые позволяют рассматривать ситкомы как отдельный жанр1, новый для российского
телевидения. Были исследованы пилоты 20 ситуационных комедий. Пилот – это первый
эпизод сериала, он является моделью построения всех последующих серий. Отличается
пилот от остальных эпизодов тем, что он в большей степени насыщен событиями,
поскольку именно в нём необходимо познакомить зрителей со всеми героями. В
остальном, пилот содержит все приёмы, используемые в каждом конкретном сериале, и
является оптимальным источником информации об особенностях формата и жанра в
целом.
1
Понятие жанр в данном исследовании рассматривается не как журналистский жанр, а в
индустриальном контексте производства телевизионного контента.
Ситуационные комедии относительно новый жанр для российской аудитории. Он
целиком нацелен на развлечение, предоставляет зрителям возможность отдохнуть от
бытовых проблем, отвлечься, посмеяться, при этом у них нет необходимости
задумываться над сложными ходами или посылами, поскольку таковых в ситкомах нет.
Данный вид сериалов создан для того, чтобы быть простым, что отражено и в его
содержательном аспекте, и в структуре. Ситуационные комедии имеют много общих черт
с водевилями, театром в целом, а также используют наработки некоторых других
массовых зрелищ. Особенности ситкома с точки зрения искусствоведения представляют
собой отдельную часть исследовательской работы, в данном докладе будут рассмотрены
отличительные черты ситкомов, ценные с точки зрения использования в индустрии,
которые обеспечивают уникальность данного жанра.
Структура ситуационных комедий строго определена. Продолжительность серий
22-26 минут, поскольку рассчитаны на получасовой показ на телевидении. Серия состоит
их двух актов, начитается с тизера в котором может упоминаться основная сюжетная
линия эпизода, он привлекает внимание, вводит в атмосферу. Если тизер располагается
перед открывающими титрами (openingcredits), то называется холодным открытием
(coldopen). Перед началом первого акта происходит уход на рекламу. В первом акте
начинаются две истории А – основная, в которой задействованы главные герои и В –
второстепенная с участием менее значимых персонажей. В некоторых ситкомах может
начинаться 3 или 4 сюжетных линии, но это является исключением. После первого акта
происходит уход на рекламу, соответственно он завершается поворотным моментом
(actbreak), который в ситкомах не только определяет дилемму героя, но и обязательно
является смешным, причём шутка должна быть значимой, т.к. преследуется цель, чтобы
зрители ушли на рекламу, смеясь, и вернулись после. Во втором акте дилемма героя
усугубляется (wrinkle), затем решаются обе истории А и В. После второго акта
происходит третий уход на рекламу, затем следует тэг (tag) – короткая финальная сцена
перед титрами, главная его цель, чтобы зрители ушли смеясь, здесь же может
заканчиваться история В. Пример финальной шутки: «Клиника» Герой идёт к выходу, его
мысли: «Самое главное, что я умудрился за первые три дня в клинике ни разу не оказаться
в дурацком положении», - врезается в дверь: «Я крут».
Многие признаки ситкомов связаны с особенностями их смотрения. Например,
вышеописанная структура явно способствует удержанию зрителя у экрана, в связи с чем
всё больше тизеры располагаются перед открывающими титрами. Важной особенностью
потребления ситкомов является их фоновый просмотр, соответственно, в первую очередь
это обуславливает упрощённую структуру: при наличии завязки, кульминации и развязки
присутствуют только два акта. Сделана более простой не только основная структура, но и
сюжетные линии, практически нет глубоких скрытых смыслов, философских подтекстов.
В целом ситком выглядит очень просто, в этом и заключается ценность жанра, поскольку
целью просмотра его является развлечение. При этом он прописывается до секунды и
заключает в себе значительное количество признаков и особенностей, которым строго
следуют производители.
Особенности телесмотрения также обуславливают значительное выделение
переходов между сценами. Они сопровождаются музыкой или заставкой, подчёркивая
завершение одной сцены и начало следующей. В случае фонового просмотра сериала
знакомые звуковые заставки привлекают внимание, так же как и закадровый смех.
Ещё одной характерной чертой ситкомов являются паузы для смеха. После каждой
шутки есть несколько секунд, когда персонажи ничего не говорят и не совершают новых
действий, поскольку если продолжить диалог, пока зрители смеются, аудитория не
расслышит, следующую шутку или подводку к ней. Данное время строго просчитывается,
соответственно, паузы длиннее после более значимых шуток. Паузы для смеха –
единственные, допустимые в ситкоме. Все остальные убираются из сценария, который
становится очень насыщенным, постоянно совершаются какие-либо действия в кадре.
Существует правило, что чем быстрее, тем веселее.
Ещё один выявленный признак ситкома связанный со сценарием, заключается в
том, что компании персонажей ситкома не существовало до начала сериала, другими
словами, в пилоте формируется набор персонажей. Например, в «Друзьях» в компании
пятерых приятелей появляется Рэйчел, в «Клинике» интерны приходят работать первый
год, знакомятся, начинают общаться, в «Моей прекрасной няне» Вика входит в семью
Шаталина и так далее. В «Папиных дочках» новый персонаж не приходит, но правило
сохраняется, от них уходит мама и компания главных героев тоже изменяется в начале
ситкома. В других видах сериалов это правило не выполняется, например, в детективном
сериале мы можем начать наблюдать за полицейскими, которые работают определённым
составом, словно так было и до появления зрителя, в ситкомах же обязательно группа
главных героев изменяется именно в пилоте и с этого всё начинается.
Продолжая тему персонажей и актёров, важно упомянуть ещё одну особенность
ситуационных комедий. Их можно разделить на две группы. 1. Базирующиеся на главном
герое (celebrity/comedian driven) в данном случае главную роль играет самый яркий актёр,
возможно уже известный зрителям, он является центральным и весь ход событий и
большой объём шуток связан преимущественно с его действиями. («Интерны»,
«Клиника», «Моя прекрасная няня») 2. Базирующиеся на актёрском ансамбле и общем
производимом впечатлении (actor/ensemble driven), в данном случае ситуации, смешные
положения не доминируют у одного персонажа, а вся группа главных героев равнозначна
или практически равна. («Друзья», «Универ», «Теория большого взрыва»)
Персонажи ситкомов не меняются. Они могут выйти замуж или получить
повышение, но их характер, особенности юмора и типаж неизменны. Даже в случае
большого количества сезонов изменения героев незначительны.
С особенностями смотрения связан также выявленный признак ситуационных
комедий, заключающийся в специфике возникновения юмора. Герои не шутят
специально, смех обуславливают комичные ситуации, вытекающие из типажей героев, за
счёт этого шутки органичны. Чтобы добиться данного эффекта персонажи ситкомов
тщательно прорабатываются до мельчайших деталей, строго определяется их амплуа и
после этого юмор выглядит естественно и лучше воспринимается аудиторией. Данная
специфика эталонна, не каждому конкретному ситкому удаётся постоянно достигать
данного эффекта.
Строгость проработки персонажей определяет набор типажей, присутствующих в
каждой ситуационной комедии. Он не совпадает с амплуа классического театра, однако
имеет общие черты. Например, обязательный персонаж ситкома дурачок (дурочка). Это
наивный, искренний герой, который глуповат, простоват, часто не вписывается в ситуации
и попадает в истории, говорит невпопад (Джейди «Клиника», Фиби «Друзья», Шелдон
«Теория большого взрыва», Вика «Моя прекрасная няня» и т.д.). Также всегда
присутствует глуповатая или со странностями блондинка, она уже не так проста, как
дурачок, всегда вовлечена в любовную историю (Алла «Универ», Варя «Интерны»,
Рэйчел «Друзья» и т.д.)
При
подборе самих актёров для
ситкомов
действуют
строгие правила.
1.Подходящий типаж 2.Смешной человек. Исполнитель роли всегда строго соответствует
типажу и смешной сам по себе, иначе в ситкоме он будет выглядеть неорганично.
Шуткой в ситкомах заканчивается каждая сцена. При этом выделяют два их вида:
большая шутка (blow) и маленькая (button). Шутки присутствуют не только в окончаниях
сцен, на каждой странице сценария их должно быть три штуки, в ситкомах страница – это
около 30 секунд времени серии, соответственно за минуту демонстрируется около 6
шуток, такой насыщенности комедийными моментами нет ни в одном другом жанре.
Важно понимать, что шуткой считается не только та или иная произнесённая фраза, но
также это может быть жест, взгляд, действие.
Поскольку юмор является ключевым компонентом ситуационных комедий, шутки
не только типологизируются, но выстраиваются по проработанным схемам. Диалог в
ситкоме состоит из трёх компонентов: сетап (setup), смешная часть (punchline) и все, не
относящееся к шутке (pipe). Сетап – это утверждение, которое необходимо осознать,
чтобы понять саму шутку, например, в «Моей прекрасной няне» Вика: «Гляньте, какие
цацки гламурные». Смешная часть обычно короткая Шаталин: «Да. Это Роден, известный
своими цацками». Всё в диалоге, что не относится ни к одной шутке, представляет рассказ
самой истории.
Продолжая
исследование
особенностей
юмора
в
ситуационных
комедиях
необходимо отметить, что различают вербальные и физические шутки. Первые зритель
должен услышать, вторые увидеть (slight gag). Физические доминируют над вербальными
в первую очередь в связи с простотой их восприятия. В ситкомах не рекомендуется
использовать юмор, для которого необходим определённый уровень интеллекта
аудитории, поскольку его не все зрители считают. По этой причине реже в сценарий
включаются шутки основанные на иронии или подтексте.
В целом юмор ситкома базируется на неожиданностях. Данный жанр насыщен
сюрпризами, неожиданными поворотами, парадоксами. В связи с этим есть важно правило
для актёров ситуационных комедий, суть которого заключается в сохранении эффекта
неожиданности в любом случае.
Сами шутки подразделяются на различные категории. Ниже приведены некоторые
типовые примеры для ситкома. Из вербальных шуток: 1. Отсылка к предыдущей шутке
(callback) – был смешной момент или фраза, зритель уже смеялся над ней, теперь она
упоминается снова, давая возможность посмеяться ещё раз. 2. Эхо – это моментальная
отсылка к предыдущей шутке. 3. Подразумевание (understatement) включает в себя
иронию и подтекст, данный вид шуток рекомендуется использовать реже. 4. Твист (twist)
– основан на неожиданном повороте самой истории. Из физических шуток: 1. Слоубёрн
(slowburn) заключается в медленном повороте головы героя. 2. Двойной взгляд
(doubletake) резкий поворот и взгляд на что-то, что мы сначала увидели вскользь. 3.
Плевки (spittake) – это шутки, когда, например, герой ест, резко начинает смеяться, отчего
выплёвывает еду, особенно распространена с напитками.
Часто физические шутки усиливают вербальные и происходят практически
одновременно, например, финальная шутка в «Универе»: Гоша: «А ты мой полы топлес,
тогда я буду их пачкать по три раза за день», Алла от смеха выплёвывает шампанское, все
герои смеются.
Большинство признаков данного жанра было сформировано в США, откуда
ситуационные комедии и пришли в Россию, где были адаптированы к существующим
реалиям. Все вышеуказанные особенности ситкомов характерны для любой страны, ниже
в свою очередь, рассмотрим некоторые отличия ситуационных комедий российского
производства, как адаптированных, так и оригинальных.
В первую очередь, следует понимать классическую модель производства данного
контента, поскольку именно этот фактор и определяет основные различия. В США ситком
снимается перед живой аудиторией, чей смех и слышит зритель. Процесс производства
одной серии занимает неделю: с понедельника по четверг читка сценария, репетиции,
переписывание тех или иных сцен, выбор финального варианта, пятница – запись перед
аудиторией в 200 человек минимум. Указанное количество необходимо по причине
различий в чувстве юмора людей, 200-300 человек обеспечивают смех во всех нужных
местах. Во время смены декораций, которая занимает 10-15 минут, специальный комик
(warm-upperformer) развлекает аудиторию, чтобы сохранить ей настроение и удерживает в
теме серии.
В России ситкомы не записываются перед живой аудиторией. Особенности
телепотребления в нашей стране заключаются в том, что зритель не хочет ждать
следующую серию в течение недели, это обуславливает программирование каналов (серии
ставятся
каждый
день
с
перерывом
на
выходных),
соответственно
время
производственного процесса также сокращается. Вместо живого используется банк смеха
30-ти летней давности, элементы которого монтируются не только в те моменты, где
зрителям действительно смешно, но и в те, где шутки неудачные. Этим можно обосновать
раздражающий эффект данного смеха в отечественных ситкомах, который выделяют
многие зрители.
Можно выделить и отличия в юморе и его подаче. В Российских ситуационных
комедиях вербальные шутки доминируют над невербальными, что нетипично для
западной аналогичной продукции.
Таким образом, ситуационные комедии обладают значительным количеством
уникальных признаков, отличающих их от прочих видов сериалов. Наиболее значимыми
можно считать строго определённую двухактную структуру ситкомов, неизменность
персонажей и соответствие их определённым типажам, правила съёмки данных комедий,
среди которых практически полное отсутствие эпизодов вне декораций, начало каждого
ситкома с формирования компании главных персонажей в пилоте на глазах зрителя,
короткий отрезок времени, приходящийся по сюжету на одну серию (чаще всего день).
Благодаря комплексу данных и прочих, указанных выше, признаков зритель, видя ситком
по телевидению, сразу понимает, что это именно ситуационная комедия и не путает с
другими сериалами. Таким образом,
ситкомы являются отдельным телевизионным
жанром, что подтверждается как аналитически, так и с точки зрения индустрии.
Список использованной литературы.
1. Butsch R., Five Decades and Three Hundred Sitcoms about Class and Gender/
Edgerton G., Rose B., (eds) Thinking Outside the Box, Lexington 2008. P. 111 - 136
2. Mary Lou Belli, Phil Ramino The sitcom career book. New York: Back stage books –
228 p
3. Кемарская И.Н. Телевизионный редактор. М.: Аспект Пресс, 2009.
4. МакКи Р. История на миллион долларов: Мастер-класс для сценаристов,
писателей и не только/Пер. с англ. М.: Альпина нон-фикшн, 2008. — 456с.
5. Маклюэн М. Понимание медиа: внешние расширения человека Пер. с англ. В.
Николаева; М.; Жуковский: КАНОН-пресс-Ц, Кучково поле, 2003. — 464 с.
6. Телевидение
отраслевой
в
России.
доклад
коммуникациям,
Состояние,
Федерального
М.:
ФАПМК,
http://www.fapmc.ru/activities/reports/
тенденции,
агентства
2010
по
г.,
перспективы
печати
доступ
и
развития,
массовым
на
сайте