Для отделки помещений квартиры можно использовать

СОДЕРЖАНИЕ
ВВЕДЕНИЕ .................................................................................................. 2
1. ВОЗДЕЙСТВИЕ ЦВЕТА НА ЧЕЛОВЕКА ....................................................... 4
1.1. Символика цвета ............................................................................ 4
1.2. Проблемы цвета в интерьере ........................................................ 6
2. ЦВЕТОВОЕ РЕШЕНИЕ ............................................................................... 8
2.1. Свойства цвета ............................................................................... 8
2.2. Гармония дополнительных пар .................................................. 12
2.3. Гармония родственных цветов ................................................... 12
2.4. Гармония триады ......................................................................... 13
2.5. Происхождение названий цветов ............................................... 14
2.6. Характеристики цвета ................................................................. 15
2.6.1 Объективные характеристики цвета .................................... 16
2.6.2 Субъективные характеристики цвета .................................. 17
2.6.3 Хроматические и ахроматические цвета ............................. 20
2.6.4 Метамерные цвета ................................................................. 21
2.6.5 Пороговая чувствительность восприятия цвета ................. 22
2.6.6 Систематизация оттенков цвета ........................................... 22
3. ОСОБЕННОСТИ ОФОРМЛЕНИЯ ИНТЕРЬЕРОВ ........................................... 24
3.1. Отделка жилого помещения ....................................................... 24
3.2. Сделает ли красная стена тихоню лидером?............................. 29
3.3. От чего плясать? .......................................................................... 30
3.4. Какой свет не искажает цвет? ..................................................... 31
ЗАКЛЮЧЕНИЕ......................................................................................... 31
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ ............................ 33
2
ВВЕДЕНИЕ
Актуальность темы. Влияние цвета на нашу жизнь переоценить трудно.
Вспомните, как поднимается настроение, когда в пасмурный день солнышко,
вдруг, появившись из-за тучи, окрашивает всё вокруг нежно-золотистым цветом, какие тревожные мысли навевает созерцание кроваво-красного заката, и
сколько радости и надежды нам дарит первая, ярко-зелёная, весенняя травка.
Эти перемены настроения, помимо нашей воли, лишний раз, говорят о том,
что реакция подсознания на цвет очень сильна.
Каждый цвет определенным образом воздействует на человека. Действие цветов обусловлено, с одной стороны, непосредственным физиологическим влиянием их на организм, а с другой - ассоциациями, которые цвета
вызывают на основе предшествовавшего опыта. Некоторые цвета возбуждают, другие, напротив, успокаивают нервную систему.
Еще Гете отмечал действие цветов на настроение и делил с этой точки
зрения цвета на возбуждающие, оживляющие, бодрящие и порождающие печально-беспокойное настроение. К первым он относил красно-желтые, ко
вторым - фиолетовые. Промежуточное место он отводил зеленому цвету, который способствует, по мнению Гете, состоянию спокойной умиротворенности. Известную роль в этом эмоциональном воздействии цветов играют, повидимому, и ассоциации: голубой цвет ассоциируется с цветом голубого
неба, зеленый - с зеленью, голубо-зеленый - с водою, оранжевый - с пламенем и т.д. Цвета производят определенное физиологическое воздействие человеческий организм.
Французский невропатолог Ч. Фере отметил, что показания динамометра, определяющего сжатием руки мускульную силу, изменяются при различных условиях освещения. При кратковременной работе производительность труда увеличивается при красном свете и уменьшается при синем; при
длительной работе производительность труда увеличивается при зеленом
цвете и снижается при синем и фиолетовом. Экспериментальные исследова-
3
ния В. М. Бехтерева, И. Н. Спиртова и других, установили возбуждающее и
угнетающее действие различных цветов, в связи с чем Бехтеревым была поставлена задача использования терапевтического эмоционального воздействия цветов на психическое состояние душевнобольных.
Отсюда следует, что изучения, смешивание и подборка цвета – это актуальная проблема дизайна.
Цель и задачи исследования. Целью курсового проекта является разработка эскизов в цвете. В соответствии с поставленной целью необходимо решение следующих задач:
- изучить смешивание красок;
- в соответствии с художественной концепцией проекта выполнить
творческий эскиз;
- разработать проект с помощью подбора цвета;
Объект исследования. Объектом исследования является творческий
проект.
Методы исследования. Метод творческой работы, заключается в индивидуальном и креатином подходе при разработке проекта.
Научная новизна. Научная новизна заключается в эксклюзивности проекта. Предлагаемый проект не является плагиатом, а значит, его можно считать новым с научной точки зрения.
Структура исследования. Проект состоит из пояснительной записки, в
которой содержится теоретическая информация по проекту, планшета с эскизами и творческой работы. Пояснительная записка состоит из введения, 3-х
разделов, заключения, списка использованных источников. Общий объём пояснительной записки состоит из 26 листов машинописного текста
4
1. ВОЗДЕЙСТВИЕ ЦВЕТА НА ЧЕЛОВЕКА
1.1.
Символика цвета
Известны случаи, когда люди жаловались на холод в помещениях,
окрашенных в голубые или темно-зеленые цвета, хотя температура в них была в пределах нормы. После перекраски помещений в светло-оранжевые и
красно-желтые тона недовольство пропадало.
Темные цвета, как правило, вызывают бодрое настроение – их очень
часто называют активными, холодные же, наоборот, успокаивают, их называют пассивными.
Большая интенсивность цвета, действующая на человека длительное
время, утомляет зрение, яркая окраска надоедает и раздражает. Кроме того,
при синем освещении снижается острота зрения и скорость зрительного восприятия, которые повышаются при желтоватом и белом свете.
Выяснено, что в числе условий нормального функционирования человеческого организма важную роль играет психофизиологическое воздействие
цвета. Суммирующий результат таких воздействий обычно проявляется в
разной степени физического и эмоционального состояния, чувстве бодрости
или утомления, приподнятости или подавленности. Эмоциональность восприятия в отношении к цвету проявляется через его ассоциативное влияние.
Связь определенных явлений и предметов со своими характерными цветами
трансформировалась в сознании человека в определенные чувственные ощущения, возникающие при восприятии цвета – символа [1]. Так, солнце,
огонь - желтый и красный цвета - создавали ощущение тепла и стали “теплыми”; небо, воздух, лед - голубые, синие цвета стали “холодными”.
На этой основе образовались новые ассоциации: радостный – печальный, легкий – тяжелый, громкий (звучный) – тихий, динамичный – статичный и т.д. Стали устойчивыми оптические иллюзии с отступающими (холодными) и приближающимися (теплыми) цветами [2].
5
Для целенаправленного использования цвета необходимо знать устойчивые связи между цветом и психологической реакцией человека. В этом аспекте
установлен ряд закономерностей - по предпочтительности цветового тона, по
образной ассоциативности цветов, по гармоничности цветосочетаний.
Предпочтительное отношение к определенным цветам заметно проявляется в разных возрастных группах. В общем виде для детей предпочтительны теплые цвета яркой насыщенности (чистый цвет), для взрослых – холодные цвета средней насыщенности и более смешанные, для пожилых –
ахроматические цвета пастельных тонов.
Цвет может успокоить и взволновать, радовать и печалить. Цветом
можно лечить, вызвать чувства голода и холода, легкости и тяжести.
Белая - невинность, чистота, откровенность
Пурпуровая - величие, могущество, почести
Кармин - истинная набожность, здоровье
Ярко-красная - остроумие, изворотливость
Розовая - молодость, любовь, нежность
Коричневая - смирение
Темно-коричневая - глубокая горесть
Серая - надежда, расположение
Индиго - блаженство
Фиалковая - дружба, воспоминание, постоянство
Золотая - великолепие, блеск, богатство
Оранжевая - подозрительность
Бледно-желтая - неверность
Черная - печаль
6
1.2.
Проблемы цвета в интерьере
Проблемы, связанные с использованием цвета в интерьере, можно
условно разделить на функциональные, эстетические и композиционнохудожественные. На цветовое решение влияет ряд факторов: назначения помещения, его размеры и конфигурация, освещенность и ориентация, продолжительность пребывания человека в помещении.
Полихромия интерьера должна отвечать утилитарно-технологическим
требованиям и психологическому комфорту человека.
Психологический комфорт человека складывается из комфортных
условий зрительной работы и комфортных условий функциональной организации пространства.
Комфортность зрительной работы определяется цветом объекта наблюдения и цветом фона. Рабочее место имеет две разновидности фона: плоский,
расположенный рядом с объектом рабочего внимания, и пространственный,
созданный компонентами ближайшего окружения. Цветовая характеристика
плоского фона определяется при создании рабочего места, а цветовая характеристика пространственного фона является компенсатором утомляющего
действия цвета на рабочем месте.
Комфортность функциональной организации процесса в интерьере зависит от такого цветового решения, при котором снижается физическая утомляемость, активизируется психологический настрой и повышается эмоциональный тонус.
Цветовое решение может компенсировать также неблагоприятный микроклимат помещения, улучшить санитарно-гигиенические условия и ориентацию в пространстве.
В зависимости от пространственной ориентации помещения на север
или юг используется либо теплые, либо холодные цвета. Применение светлых
цветовых тонов обеспечивает поддержание санитарно-гигиенических условий, связанных с чистотой помещения. Цветом обеспечивается удобство ори-
7
ентации в пространстве с помощью цветового выделения функциональных
зон – путей коммуникационного движения, технологических групп с определенным процессом.
Продолжительность пребывания человека в помещении зависят от его
производительной деятельности, которая может сопровождаться побочными
вредностями: выделением избыточной теплоты, холодом, шумом. В этом случае роль цвета заключается в компенсации неблагоприятного фактора
(например, теплые цвета снижают слуховую чувствительность).
Цвет – это средство создания композиции интерьера, а основными цветовыми носителями являются архитектурные поверхности: стены, пол, потолок. Окраска предметов и элементов оборудования (дополнительные носители цвета) решается в цветовой гармонии по отношению к основным цветам.
Плоскости, ограждающие внутреннее пространство, попадают в поле
зрения человека не одновременно: сначала – стены и наблюдаются постоянно, затем внимание привлекает пол и в последнюю очередь потолок.
Активную роль в цветовой композиции играют стены. Они могут быть
однотонными, но создать однотонный интерьер сложно, так как в условиях
естественной освещенности стены освещаются неодинаково.
С помощью цвета можно выделить одну стену, сделав ее главной в
композиции. Расположением цвета на стене можно корректировать пропорции помещения (расширить его или сузить), а также расчленить помещение
на горизонтальные и вертикальные уровни.
Цвет стен влияет на выбор цвета пола. Пол, одинаковый по яркости со
стенами, создает впечатление единства внутреннего пространства. Если стены решены по цвету однотонно, то пол может быть орнаментированным. При
этом мелкий орнамент создает впечатление однотонности рисунка и его
цельности, а крупный – иллюзию расширения площади пола.
Выбор цвета потолка определяется нормами освещенности помещения.
Если необходимы высокие уровни освещенности, то рекомендуется белая окраска потолка, так как потолок является не только ограждающей, но и
8
основной отражающей поверхностью. Потолок может решаться в цвете стен
или контрастно по отношению к ним. Одним цветом может быть решен потолок, и часть примыкающей к потолку стены.
Для восприятия пространства имеет значение месторасположения господствующего цвета на архитектурной поверхности: наверху или внизу, на
горизонтальных или вертикальных поверхностях.
Цвет является характеристикой материальной основы архитектурной
среды. Цвет одних материалов является их природным качеством и может
использоваться в композиции интерьера в чистом виде, для других цвет придается различными способами отделки или покраской [2].
2. ЦВЕТОВОЕ РЕШЕНИЕ
2.1. Свойства цвета
Для цветового решения отделки квартиры необходимо хотя бы общее
знакомство с основными характеристиками и свойствами цвета.
При отделке поверхностей в 2 цвета в нижнюю часть следует помещать
темный цвет, а в верхнюю – более светлый, что создает большую устойчивость. Однако иногда тяжелые цвета можно помещать и вверху, тогда верхняя
часть поверхности (темная) должна быть меньше нижней (светлой).
Чтобы установить размеры поверхностей под отделку, на листе серой
бумаги вырезают рамку и в нее помещают 1 из имеющихся цветных образцов. На него сверху постепенно надвигают образец другого цвета так, чтобы
добиться наиболее удачного соотношения.
Если небольшие красные и серые кружки диаметром около 1 см расположить на черном фоне и смотреть на них с расстояния 1 метра, нам будет казаться, что кружки лежат в двух разных плоскостях: красные – ближе, а серые
– дальше.
Как правило, теплые тона обладают свойством “приближаться”, а холодные “удаляться”. При отделке интерьера помещения подбором цвета
9
окраски поверхности можно достичь кажущегося уменьшения или увеличения помещения.
Кроме того, всякое членение стен по горизонтали, например, устройство панели, фриз, бордюров, зрительно снизит высоту помещения, причем,
чем больше площадь помещения и чем шире фриз. Бордюр или панель, тем
ниже оно будет казаться. Поэтому при небольшой высоте помещения цветовую окраску стен и оклеивания обоями следует делать как можно ближе к потолку и полу.
Гармоничное сочетание цветов применяется при окраске одной и той
же поверхности стены, разделенной на гобелены и панели, путем подбора
цветовых тонов перед окраской. Подбор нужного цветового тона достигается
с помощью разделов и затемнений одного и того же пигмента либо колера1.
Цвет оказывает влияние на зрительное восприятие размеров помещения, влияет на настроение человека, на его ощущения. Фиолетовый и красный цвета действуют на нервную систему возбуждающе, утомляет ее, снижают работоспособность человека.
У красного цвета есть почти, что пальцами ощущаемая сила, происходящая из его теплоты. Красный цвет не только уменьшает пространство, но и поглощает, подавляет многие другие краски. Из всех других цветов он – самый неотделимый от поверхности, поэтому использовать его надо очень осторожно,
небольшими цветовыми пятнами в оформлении гостиных, кухонь, коридоров.
Зеленый и голубой цвета действуют на человека благотворно, способствуют успокоению нервной системы, увеличивают работоспособность, не
утомляют зрение, повышают слуховую чувствительность, дают ощущение
свежести и влажности. Зеленый цвет, как и все в природе, не смотрится один,
ему “идет” быть фоном для теплоты желтого или прохлады синего. Лучше всего, когда зеленый сочетается с деревом, а особенно – с живыми пейзажами.
10
У синего или голубого – словно два “лика” с одной стороны, эти цвета
символизируют природу, небо, море, безоблачные летние вечера, поэтому хороши для отдыха. С другой стороны, голубой – холодный цвет, дающий психологическую и визуальную отстраненность, раздвигающий архитектурное
пространство. Он подходит для спальни или гостиной с большими окнами и
хорошим видом из них.
Желтый цвет – цвет хорошего настроения, также способен успокоить
нервную систему. Желтый цвет – льющийся, никогда не прикрепленный к поверхности.
Лимонно – желтый, теплый абрикосовый, почти шафрановый – эти
цвета хорошо смотрятся там, где нет солнца, на северной стороне, – Вы оказываетесь в приятном, как бы зовущем за собой пространстве.
Одно из главных свойств цвета – активность интенсивных, в особенности теплых тонов, и пассивность малонасыщенных и холодных. Чем светлее
цвет стен, тем просторнее кажется комната, тем легче в ней дышится, тем
лучше работается. Особенно это ощущается при окраске очень светлыми холодными тонами: нежно – голубыми, голубовато – зеленоватыми и т.п. Стены, окрашенные в такие цвета, как бы отступают. Таким образом, с помощью
цвета можно исправить пропорции помещения, зрительно увеличить объем.
Теплые тона – красные, оранжевые, желтые – обладают свойством как бы
приближать окрашенные поверхности. При помощи цвета можно также зрительно уменьшить или увеличить высоту помещений. Если в небольшой по
площади, но высокой комнате потолок окрасить в теплый цвет, а стены в холодный, комната будет казаться ниже и просторнее.
Низкая комната с потолком, окрашенным в светлым холодным цветом,
зрительно кажется более высокой. Если комната очень вытянута в длину,
дальнюю стену нужно окрасить несколько более интенсивно. Таким образом,
можно стену “приблизить”, и комната утратит впечатление вытянутости. Небольшие по размеру комнаты лучше окрашивать в светлые пастельные тона.
Тогда комната будет казаться просторнее.
11
В однокомнатных и небольших двухкомнатных квартирах, особенно со
смежными комнатами, стены комнат, передней и коридора лучше всего окрашивать в один цвет, чтобы не нарушать целостности композиции.
При таком решении квартира будет казаться просторнее. В больших
квартирах отдельные комнаты, а также подсобные помещения могут иметь
разную окраску, но и в этом случае не следует нарушать цветового единства.
При отделке стен обоями нельзя оклеивать смежные помещения обоями с
разномасштабным рисунком.
При высоте 2,5-2,7 м стены следует окрашивать или оклеивать на всю
высоту, оставляя сверху узкую полосу в 2-3 см цвет потолка для того, чтобы
сгладить его неровности. В данном случае членение стен по горизонтали нежелательно, так как это зрительно снижает высоту помещения. При высоте
3,0 м и более окраску или оклейку рекомендуется начинать на 40 – 60 см от
потолка. Потолки чаще всего окрашивают в белый цвет, усиливающий цвет
стен. Если окна комнаты ориентированы на юг, юго-восток или юго-запад.
Потолки хорошо слегка подсинить, что усилит их белизну. При ориентации помещений на северо-восток и северо-запад этого не следует делать.
При выборе цвета для отделке помещений следует также учитывать их
назначение по сторонам света. Способы построения гармонической цветовой
целостности [6].
Сразу же необходимо сказать, что цветовую гармонию нельзя регламентировать никакими строгими правилами. Хорошее гармоничное восприятие цветов зависит, прежде всего, от художественного воспитания и вкуса.
Однако знания, в каком порядке находятся цветовые связи и как цвета взаимно дополняют друг друга, одновременно влияя друг на друга, иногда
определяют успех в выборе цветовой гармонии.
Некоторые цвета как бы полностью уравновешивают друг друга, некоторые требуют присутствия третьего цвета для полного цветового равновесия
- цветовой гармонии.
12
В практике художественного оформления тканей мы чаще всего имеем
дело с тремя способами организации цветовой гармонии:
Гармонией дополнительных пар;
Гармонией родственных цветов;
Гармонией триады.
2.2. Гармония дополнительных пар
Самые устойчивые гармонические сочетания дают противоположные
пары. Это и самые простейшие цветовые сочетания. Если мы будем вращать
в цветовом круге диаметр, то на противоположных концах его будут находиться цвета, наиболее удобные для цветовой гармонии. Например, фиолетово - синий - оранжевый, жёлто - зелёный - пурпурный и т. д. [7].
2.3. Гармония родственных цветов
Человек различает не только чистые тона красного, оранжевого, жёлтого, зелёного, синего и фиолетового, но и их оттенки по светлоте и насыщенности. Например, красно - оранжевый, оранжево - жёлтый, сине - зелёный и
т. д. Художники чаще всего разбивают цвет на четыре цветовые оттенка, что
позволяет им находить наиболее изысканные цветовые гармонии, в этом случае цветовой круг состоит из 24 оттенков. Оттенки одного цвета являются
родственными цветами. В цветовом круге имеется четыре родственных группы: красно - жёлтая, жёлто - зелёная, зелёно - синяя, сине - красная. Когда мы
говорим о гармонии родственных цветов, это не значит, что мы хотим найти
равновесие между двумя основными цветами, которые стоят на границах
этих родственных групп, например синий и красный. Выделим какой - то
главный цвет, например синий. Возьмём его в небольшом количестве, а затем
уравновесим с голубым, сиреневым, пурпурно - фиолетовым, т. е. с теми цветами, которые имеются между синим и красным. Надо сказать, что гармония
родственных цветов является наиболее изысканной в одежде. Отсюда возникает колорит. Если к красно - жёлтой цветовой гамме к каждому тону краски
13
примешивать чёрный цвет, цвета получаются вместо оранжевых ярких - коричневато - оранжевыми, вместо жёлтых - светло-коричневыми и бежевыми,
а в результате получается коричнево - бежевая цветовая растяжка, где доминирующим цветом может быть оранжевый. Гармония родственных цветов
наиболее предпочтительнее в одежде, к тому же она очень индивидуальна. Её
прекрасно можно использовать в вышивальных работах, а также в объёмно рельефной аппликации [7].
2.4. Гармония триады
До сих пор мы говорили о том, как могут гармонировать два цвета. Но
часто сочетание двух цветов бывает недостаточным для того, чтобы получить необходимый цветовой эффект. Тогда используют гармонию тёх цветов,
или триаду. Давайте вновь обратимся к нашим начальным цветовым треугольникам. Два треугольника, две триады, вы уже знаете: первая триада из
основных цветов (красный, жёлтый, синий), вторая триада из дополнительных цветов (оранжевый, фиолетовый, зелёный). Надо отметить, что первая
триада очень жёсткая и, как правило, между этими цветами очень трудно
найти равновесие. Необходимо прибегать к их разбеливанию или зачернению
или же разделять их нейтральным серым, белым или чёрным, о чём мы уже
говорили. А вот вторая триада считается очень устойчивой, красивой. Смещая треугольники в пределах одного тона, получаем триады сложных цветовых оттенков.
При выборе цветового решения предметов декоративно - прикладного
искусства, особенно, если они должны смотреться на расстоянии, необходимо иметь в виду, что некоторые цветовые сочетания не различаются издалека. Приведём ряд цветовых сочетаний по Цойгнеру: жёлтый на чёрном; белый на синем; чёрный на оранжевом; оранжевый на чёрном; чёрный на белом; белый на красном; красный на жёлтом; зелёный на белом; оранжевый на
белом; красный на зелёном [7].
14
2.5. Происхождение названий цветов
Обозначение цвета, краски делят на две группы – древние (такие, как
“белые” и “черные”) и сравнительно новые, которых не знал древнерусский
язык, - они пришли из чужих языков, причем большинство произведено от
названий предметов, обладающих характерной окраской.
Алый цвет.
В тюркских языках алый значит “розовый”, “светло – красный”, “красный”. Наше слово пришло оттуда (кстати сказать, почти все слова с буквы
“А”). А то, что у нас оно стало значить “ярко – красный”, вполне естественно: при переходе из языка в язык смысл слов меняется зачастую еще сильней,
чем их звуковая форма.
Багровый и багряный оттенок.
Красную краску иногда оттенки (до коричневого!) называли общеславянским словом багр. От этого возникли названия багровый и багряный. Багровым называют густой красный цвет, а багряным – чистый яркий красный
цвет. Например, багровое зарево – багряный закат.
Белый цвет.
Когда – то очень давно (в общеиндоевропейском языке) существовал
корень bhe; он имел значение “сиять”, “блистать”. Помните, слово береза тоже восходит к этому корню, наверное, благодаря сверкающему, не похожему
на другие, серебристому стволу этого чудесного дерева. Вот от того корня и
появилось “белый”, а от него и белье, и белка, о которых мы говорили, и
многие другие слова.
Бордовый цвет.
Произносится от бордо в значении “темно – красный”. Заимствовано в
ХVIII веке из французского языка, где boraeaux, “темно – красный”, “цвет
вина бордо” (изготавливаемого в Бордо). Зачем говорить так длинно: темно –
красный, когда можно коротко и звучно сказать “бордо”.
15
Голубой цвет.
Этиология здесь предельно кратка, цвет назван по цвету шейки голубя.
Желтый цвет.
Интересно, что слово это имеет тот же самый корень, что слова золотой, зеленый. В литовском языке, например, “золотой” будет желтас, первичным значением тут было, видимо, “желто – блестящий”.
Зеленый цвет.
Того же древнего корня, что и желтый. В древнерусском языке было
слово зель – “побеги озими”. Ему же близки слова злак, зелень.
Коричневый цвет.
Коричневый значит цвета корицы – красновато – бурой пряности – порошка из коры или даже кусочков коры тропического дерева cinnamomum.
Пряность заморская, а вот название корица – чисто русское “Маленькая корочка” (от кора).
Красный цвет.
Алый цвет, по – видимому, так нравился нашим предкам, что они заменили старославянское наименование чермный на новое – красный, то есть
“самый хороший”, “прелестный”, “красивый”. Корень крас – входит в слова,
обозначавшие все, радовавшее глаз: красна девица, красный молодец, красно
солнышко.
Следует еще сказать и о том, что красный цвет в Древней Руси назвали
и червленый, и червонный, очень созвучно, но несколько по разному в говорах. Красную краску делали из особого вида червей (червецов), отсюда и
название [10].
2.6. Характеристики цвета
Проблемами цвета с глубокой древности и до наших дней занимаются
целый ряд научных дисциплин, каждая из которых изучает цвет с интересующей ее стороны. Физику, прежде всего, интересует энергетическая природа
16
цвета, физиологию - процесс восприятия цвета человеком и превращения его
в цвет, психологию - проблема восприятия цвета и воздействия его на психику, способность вызывать различные эмоции, биологию - значение и роль
цвета в жизнедеятельности живых организмов и растений.
В современной науке о цвете важная роль принадлежит и математике, с
помощью которой разрабатываются методы описания и измерения оттенков
цвета. Имеется еще ряд научных дисциплин, изучающих роль цвета в более
узких сферах человеческой деятельности, например, такие как полиграфия,
химия лаков и красок, криминалистика и др. Совокупность всех этих наук,
изучающих цвет определяют как область науки о цвете или цветоведение.
Действие на органы зрения излучений, длины волн которых находятся
в диапазоне 400-700 нм, приводит к возникновению зрительных ощущений.
Эти ощущения различаются, количественно и качественно. Физические
свойства излучения - мощность и длина волны - тесно связаны со свойствами
возбуждаемого им ощущения. Однако, хотя излучения и ощущения взаимосвязаны, эта связь сложная и подчиняется законам субъективного визуального восприятия светового излучения. Отсюда и деление параметров, характеризующих цвет, на объективные и субъективные.
2.6.1 ОБЪЕКТИВНЫЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ ЦВЕТА
Цвета всех спектральных излучений спектра видимого света располагаются в довольно коротком интервале длин волн излучения: от точки синефиолетового излучения с длиной волны 400 нм (нанометров) до точки красного излучения с длиной волны 700 нм.
Если рассматривать свет по волновой теории, то волна кроме длины
имеет и вторую характеристику – мощность (амплитуда). Следовательно, из
объективных характеристик цвета можно выделить его длины волны излучения и мощности излучения. Излучения, имеющие только одну длину волны,
называют монохроматическими излучениями. В интервале длин волн видимого спектра монохроматические излучения определяют как спектральные
17
цвета. Цвета двух монохроматических излучений видимого спектра, образующих белый свет, называют дополнительными цветами.
Мощность излучения для цвета определяется понятием "яркость".
Мощность излучения можно рассматривать в двух плоскостях: 1) мощность
излучения непосредственно от источника излучения и, 2) мощность излучения от объекта отражающий или пропускающий излучения другого источника. Поверхность и вещество объекта, как правило, меняет мощность и длину
волны излучения. Следовательно, яркость – понятие объективное (физическое) и оно характеризуется количеством света, попадающего в глаз наблюдателя от объекта излучающего, пропускающего сквозь себя или отражающего свет.
Среди излучений сложного спектрального состава видимого света
большое значение имеют те, которые образуют белый свет дневного освещения. Белый свет – суммарное излучение с одинаковым по мощности всех монохроматических излучений видимого спектра.
Между белыми и черными поверхностями лежит множество поверхностей, отражающих белый свет неполно от 99% до 1% падающего. Это множество образует ряд серых (ахроматических) цветов. Ряд ахроматических
цветов представляет собой серая ступенчатая шкала, которую используют в
полиграфии для контроля репродукционных процессов. Поля такой шкалы,
полученной на черно-белой фотобумаге, различаются только по светлоте.
Светлота – одна из субъективных характеристик видимого света.
2.6.2 СУБЪЕКТИВНЫЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ ЦВЕТА
Характер ощущения цвета зависит как от суммарной реакции чувствительных к цвету рецепторов глаза (человека), так и от соотношения реакций
каждого из трех типов рецепторов. Суммарная реакция чувствительных к
цвету рецепторов глаза определяет светлоту цвета, а соотношение ее долей –
цветовой тон. С изменением мощности изменяется светлота, а с изменением
длины волны – визуально воспринимаемый цветовой тон и насыщенность
18
цвета. Первоначальное представление о светлоте и цветового тона можно
проиллюстрировать, поместив окрашенную поверхность частично на прямой
солнечный свет, а частично - в тень. Обе части ее имеют одинаковый цветовой тон, но разную светлоту. Совокупность этих характеристик обозначается
одним термином "цвет". Из приведенного примера можно сделать вывод, что
качественные субъективные характеристики цвета это цветовой тон и насыщенность, а субъективная количественная характеристика – светлота.
Цветовой тон, насыщенность и светлота - это три субъективно воспринимаемых глаза признака хроматических цветов.
Цветовой тон - это субъективный признак цвета, который познается
через ощущения и определяется словами - синий, зеленый, красный, желтый
и т. д. Цветовой тон предметов, не являющимися источниками излучения, зависит от избирательного спектрального пропускания прозрачных предметов
и избирательного спектрального отражения непрозрачных предметов, рассматриваемых в отраженном свете. Цветовой тон источника излучения в видимой области спектра определяется составом видимого спектра излучения.
В нашем сознании цветовой тон ассоциируется с окраской хорошо знакомых
предметов. Многие наименования цветов произошли прямо от объектов с характерным памятным цветом. Например, такие как малиновый, оранжевый
(апельсиновый), вишневый, болотный, сиреневый, розовый, кроваво - красный и т. д. Наши ощущения субъективны и они зависят не только от спектрального излучения, отражения или пропускания, а также от тонкости восприятия, эмоционального состояния, профессионализма, тренированности,
национальности и многих других факторов.
Насыщенность цвета - это второй субъективный признак цвета, характеризующий силу, интенсивность ощущения цветового тона. Среди ряда цветов одного тона, например среди синих цветов, можно выделить те, у которых сильнее выражен синий тон; и которые воспринимаются как ярко синими. Насыщенность цвета ассоциируется в нашем сознании с количеством
красящего вещества, например, с его концентрацией в краске, а также с его
19
чистотой. Например, увеличивая концентрацию красителя или, иначе говоря,
насыщая им раствор, мы тем самым увеличиваем насыщенность цвета этого
раствора. Увеличивая содержание пигмента в краске, мы также увеличиваем
ее насыщенность.
Насыщенность цвета предметов проявляет себя максимально, если
предметы освещены светом этого цвета. Натренированный наблюдатель при
дневном освещении различает до 180 цветовых тонов и до 16 ступеней (градаций) насыщенности. (Таким образом, пространство цветового охвата человека состоит из 1880 оттенков чистых цветов, а оттенки смешенных цветов
представляют очень большое, но конечное множество цветов.) При пониженном освещении число различимых цветов заметно сокращается. Кроме
того, резко меняется представление о цветовом тоне, если освещение цветное. Ночью (при голубом лунном свете) все кошки черные.
Ощущения цветности и насыщенности можно приближенно выразить
объективными характеристиками излучений. Так, цветовой тон выражают
длиной волны монохроматического излучения, который в смеси с белым светом дает такое же зрительное ощущение цвета, как характеризуемый объект.
Длина волны этого монохроматического излучения называется доминирующей длиной волны. Насыщенность при этом количественно выражается чистотой цвета, которая представляет собой долю монохроматического потока
в смеси его с белым светом. Короче говоря, чистоту цвета определяют отношением мощности монохроматического излучения к мощности суммарных
излучений видимого спектра, которые создают заданный цвет. Чем больше
мощность монохроматического излучения в смеси и чем меньше мощность
белого света, тем выше чистота цвета. Спектральные цвета имеют максимальную чистоту, равную единице. В спектральных цветах мощность белого
света равна нулю.
Светлота - третий субъективный признак, характеризующий ощущения
объективной величины яркости цвета. Когда одновременно рассматриваются
разноокрашенные предметы, мы отчетливо видим, какие из них светлее, ка-
20
кие темнее, хотя они и различны по цветовому тону. Сопоставляя цвета в
светах и тенях отдельных предметов, мы видим различия в освещенности и
цвета разных участков рассматриваемого объекта. Например, окрашенные в
желтые цвета предметы более светлые, а окрашенные в фиолетовые цвета более темные.
2.6.3 ХРОМАТИЧЕСКИЕ И АХРОМАТИЧЕСКИЕ ЦВЕТА
Когда излучение раздражает все рецепторы одинаково (единица интенсивности раздражения - "доля участия в белом"), цвет такого излучения воспринимается как белый, серый или как черный. Белый, серый и черный цвета
называются ахроматическими. Эти цвета не различаются качественно. Разница в зрительных ощущениях при действии на глаз ахроматических излучении зависит только от уровня раздражения рецепторов. Поэтому ахроматические цвета могут быть заданы одной психологической величиной - светлотой.
Если рецепторы разных типов раздражены неодинаково, возникает ощущение хроматического цвета. Для его описания нужны уже три величины –
светлота, насыщенность и цветовой тон. Качественные характеристики зрительного ощущения, определяются насыщенностью и цветовым тоном.
Ахроматические цвета, т. е. серые, белые и черные, характеризуются только
светлотой. Любой хроматический цвет может быть сопоставлен по светлоте с
ахроматическим цветом. Чем меньше насыщенность хроматического цвета,
тем ближе он к ахроматическому цвету, и тем легче найти соответствующий
ему по светлоте ахроматический цвет. Начало и конец ахроматического ряда
– это белое и черное.
В обиходном понимании разница между яркостью и светлотой обычно
не замечается, и оба понятия рассматриваются почти как эквивалентные. Однако можно заметить некоторое различие в употреблении этих терминов, которое отражает и различие этих двух феноменов. Как правило, слово "яркость" употребляют для характеристики особенно светлых поверхностей,
сильно освещенных и отражающих большое количество света. Так, например, об освещенном солнцем листе бумаги или снеге говорят как о ярких по-
21
верхностях, а о стенах комнаты как, о светлых. Термин "яркость" также нередко служит для характеристики цвета, причем имеются в виду такие качества последнего, как насыщенность или чистота. Наконец, термин "яркость"
преимущественно используется для оценки источников света. В естественнонаучной теории цвета различие между терминами "яркость" и "светлота" достаточно определенно. Светлота это ощущение яркости, в котором важную
роль играют конкретные условия индивидуального восприятия. Это понятие,
относящееся, прежде всего к компетенции психологии. Одна и та же физическая, объективная яркость может вызывать различные ощущения светлоты, и,
наоборот, одна и та же светлота может соответствовать различным степеням
яркости.
2.6.4 МЕТАМЕРНЫЕ ЦВЕТА
Излучения, которые имеют одинаковый цвет, но различный спектральный состав, называются метамерными. Метамерия цветов это способность
нашего зрения видеть различные по спектральному составу излучения одинаковыми по цвету. Излучения, вызывающие одинаковые ощущения цвета в
одних условиях восприятия, создают одинаковые ощущения цвета и в других
условиях. Но само ощущение цвета может заметно меняться от условий рассматривания и освещения. Мы постоянно видим метамерные цвета. Более того, получение любых цветных изображений, в частности и на оттиске, основано на метамерии. Например, оранжевый цвет можно получить на бумаге
оранжевой краской или же наложением слоев двух красок: пурпурной и желтой (последней в большем количестве).
Наибольшей метамерией, т. е. наибольшим разнообразием по спектральному составу, обладают белые излучения источников света. С увеличением насыщенности метамерия цветов уменьшается. Спектральные цвета не
имеют метамеров, так как каждый из них создается одним - единственным
монохроматическим излучением. Среди красок наибольшей метамерией, т. е.
22
наибольшим разнообразием по спектральному составу, обладают темные, зачерненные цвета.
Уменьшение метамерии цвета с увеличением насыщенности имеет
большое практическое значение в полиграфии, особенно при выборе печатных красок и цветоделительных светофильтров, а также при разработке алгоритмов цветоделения.
На метамерии цвета основаны все колориметрические методы, в которых для излучения сложного состава подбирается такая смесь некоторого
монохроматического излучения с белым светом, которая зрительно неотличима от него по цвету.
2.6.5 ПОРОГОВАЯ ЧУВСТВИТЕЛЬНОСТЬ ВОСПРИЯТИЯ ЦВЕТА
Передача светлотного и цветового контраста во многом зависит от чувствительности глаза, которая непостоянна и способна изменяться под действием внешних и внутренних стимулов. Глаз реагирует не на всякое раздражение, а только на такое, которое достигло определенной величины. Эту
минимальную разницу между двумя степенями яркости, которую способен
замечать глаз, психологи называют порогом чувствительности. Для того чтобы заметить в натуре и выразить затем тончайшие изменения света и цвета,
глаз наблюдателя должен обладать высокой чувствительностью, которая дается от природы и развивается в процессе обучения. Пороговая чувствительность восприятия цвета и положена в основе определения цвета, предложенное известным физиком Шредингером (1920 г.). По Шредингеру, цвет есть
свойство спектральных составов излучений, не различаемых человеком визуально.
2.6.6 СИСТЕМАТИЗАЦИЯ ОТТЕНКОВ ЦВЕТА
Потребность в систематизации и классификации цветов возникла давно. Продиктована она была как потребностями практики, так и науки, и, в
частности, таких областей научного знания, как химия, биология, минерало-
23
гия, медицина. Не менее важное значение имеет она и для теории живописи и
для практики полиграфии. Многообразие наблюдаемых в природе цветов художники и ученые издавна стремились привести в какую-либо систему - расположить все цвета в определенном порядке, выделить среди них основные и
производные.
Самой простой систематикой было расположение цветов в том порядке, в каком они находятся в радуге. Такая попытка и была сделана Ньютоном
после того, как он получил видимый цветной спектр путем разложения белого света. Эти цвета Ньютон разделял на однородные, первичные, простые,
которые вызываются лучами одинаковой преломляемости, и неоднородные
или производные, ощущение которых вызывается лучами различной преломляемости.
Радуга послужили также основой для систематики цветов в виде круга
и треугольника. Идея графического выражения системы цветов в виде замкнутой фигуры была подсказана тем, что концы спектра имеют тенденции
замкнуться - синий край через фиолетовый переходит в пурпурный, а красный также приближается к пурпурному. В принципе расположение цветов в
треугольнике ничем не отличается от расположения их по кругу. В вершинах
треугольника располагаются так называемые основные, или "первичные",
чистые цвета: красный, синий, желтый. Смешивая их попарно, можно получить "вторичные", или смешанные, цвета: оранжевый, зеленый, фиолетовый.
Смешение можно продолжать и далее и получить таким образом, в конечном
итоге, цветовой круг. Если в треугольнике провести биссектрисы, а в круге
диаметры, то на их противоположных концах будут лежать дополнительные
цвета.
Цветовые круг и треугольник обладают и еще одним свойством: оптическое смешение трех основных цветов дает в итоге белый (аддитивный синтез цвета), а при смешении соответствующих красок - черный или темносерый цвет (субтрактивный синтез цвета). Расположение цветов в виде круга
24
очень удобно и наглядно. Оно широко применяется для объяснения многих
закономерностей теории цвета.
В сущности, к системе цветов в виде круга, возможно, неожиданно для
самого себя пришел и Гете. Рассматривая свет через призму, он заметил цветовые полосы на границе черного и белого. Это дало ему основание сделать
вывод о том, что желтый и синий соответствуют светлому и темному и являются первичными, так как возникли из противоположностей. Красный цвет
он рассматривал как усиление желтого, фиолетовый - синего, а зеленый как
результат смешения. Пурпурный цвет, по его мнению, возникает путем дальнейшего усиления красного и фиолетового. В итоге у Гете также несколько
своеобразным путем возникает цветовой круг, в принципе не отличающийся
от круга Ньютона.
Цветовой круг и треугольник, однако, систематизировали лишь чистые,
то есть спектральные, цвета. Поскольку каждый спектральный цвет может
изменяться также по светлоте и насыщенности, то это потребовало создания
такой модели, которая давала бы возможность оценки изменения цветов и по
этим параметрам.
В 1772 году немецким ученым Ламбертом была предложена систематизация цветов в виде двойной пирамиды, приблизительно отражающий изменения цвета не только по цветовому тону, но также и по светлоте и насыщенности [7].
3. ОСОБЕННОСТИ ОФОРМЛЕНИЯ ИНТЕРЬЕРОВ
3.1. Отделка жилого помещения
При отделке стен квартиры необходимо учитывать особенности – размеры помещения, его ориентацию по сторонам света и др. Выбирая тот или
иной цвет, нужно помнить и о некоторых его свойствах. Так, например, цвет
оказывает влияние на зрительное восприятие размеров помещения.
25
Если комнату окрасить в ярко-желтый или оранжевый цвет, она будет
казаться меньше. Это объясняется тем, что так называемые теплые цвета
(красные, оранжевые, желтые, желто-зеленые) обладают свойством как бы
зрительно приближать окрашенные поверхности.
И, наоборот, холодные цвета (голубовато-зеленые, голубые, синие,
сине-фиолетовые) зрительно удаляют окрашенные поверхности, благодаря
чему помещения кажутся более просторными.
Эти свойства цветов используют для зрительной корректировки неудачных пропорций помещений. Если в длинной и узкой комнате две торцовые стены окрасить интенсивным теплым цветом (например, терракотовым цвета красного кирпича), а продольные – холодным (зеленовато-голубым),
создается впечатление, что комната стала шире и короче.
При помощи цвета можно также зрительно уменьшить или увеличить
высоту помещений. Если в небольшой по площади, но высокой комнате потолок окрасить теплым цветом, а стены – холодным, он будет казаться ниже, а
комната просторнее. Низкая комната с потолком, окрашенным светлым холодным цветом, зрительно кажется более высокой.
При отделке помещений необходимо учитывать, что наиболее благоприятное воздействие на зрение и нервную систему человека оказывают желтые, желто-зеленые, зеленые, зеленовато-голубые и серебристо-серые цвета.
Их и рекомендуется применять в качестве основных. Красный, фиолетовый и синий цвета возбуждают нервную систему, утомляют зрение, поэтому их
целесообразно использовать только для отделки небольших поверхностей.
В небольших по площади, но высоких комнатах для зрительного
уменьшения их высоты стены отделывают не одним, а двумя цветами.
Для этого поверхность стены нужно разделить по высоте на две части
горизонтальной линией, проведенной на расстоянии около 80 см от потолка.
Верхнюю часть стены следует окрасить светлым, а нижнюю – более насыщенным, но обязательно согласованным по цвету тоном.
26
Для окраски дверей рекомендуется несколько вариантов. Полотно двери и наличники можно окрасить в белый цвет или в тот же цвет, что и стены.
Если для стен выбран светлый цвет, двери лучше окрасить тем же, но более
насыщенным цветом.
Очень часто деревянные дощатые полы по сложившейся традиции
окрашивают в довольно мрачный темно-коричневый цвет. Лучше красить пол
в светло-коричневый, светло-серый, желтый цвета [6].
В отличие от деревянных, полы из линолеума или поливинилхлоридных плиток бывают самых разнообразных расцветок – синие, голубые, зеленые, бежевые, светло-серые. Цвет таких полов обязательно нужно согласовать с цветом, выбранным для окраски стен.
Независимо от цвета стен в передней или комнате полы должны быть
одного цвета во всех помещениях квартиры2. Хорошо сочетаются бежевые
стены и светло-коричневый пол, золотисто-желтые стены и зеленоватоголубой пол, светлые серовато-зеленые стены и светло-серый пол.
В интерьере жилища может быть использована множество разнообразных гармоничных цветовых сочетаний. Однако существует два основных
композиционных приема: тональный и контрастный.
При первом гармония строится на сочетании оттенков одного цвета
(например, голубого) или по тональности цветов (желтого и зеленого, желтого и оранжевого и т.д.).
Используя этот прием при отделке квартиры, большие поверхности
(стены и потолки) следует окрашивать в мягкие, светлые тона, а для мебели и
декоративных тканей можно выбрать более насыщенный цвет. Отдельные
предметы обстановки или убранства (изделия из керамики, диванные подушки и т.д.) могут быть другого более интенсивного цвета. Эти предметы внесут
в интерьер яркие цветовые пятна, не нарушая общей спокойной гармонии его
27
доминирующих тонов. В интерьере не должно быть монотонности и однообразии, необходимы хотя бы незначительные контрасты; отсутствие их также
утомляет, как и злоупотребление очень яркими, насыщенными цветами и резкими контрастами.
Цвета белый и серый хорошо сочетается с желтым, красным и зеленым,
поэтому их можно использовать при создании цветовых гармоний.
Если в интерьере используется различные оттенки одного цвета,
например голубого, то в этом случае стены могут быть светлого голубоватосерого цвета, а обивка тахты и кресел того же, но более насыщенного цвета.
Декоративную ткань на окна можно выбрать в тон стены или, например, белую с легким рисунком (голубоватого тона); ковер – светло-серого
цвета. Отдельные предметы убранства, например подушка на тахте и керамическая ваза на журнальном столике, – оранжевые.
Если стены зеленовато-серые, то тахта светло-зеленая, ковер этого же,
но более насыщенного цвета, декоративная ткань на окнах в тон обивки тахты с рисунком желтого цвета, кресла и подушки на тахте – желтые. Можно
использовать два близких цвета и их оттенки.
Например, стены светло-желтые, тахта коричневая, ковер насыщенного
зеленого тона, декоративная ткань на окне белая с желтым рисунком.
Такой прием наиболее часто применяется в интерьере жилища, поскольку мягкие сочетания близких цветов и их оттенков и отсутствие резких
контрастов создают спокойную, наиболее благоприятную для отдыха и занятий обстановку [5].
Второй прием основан на сочетании взаимно контрастных или, как их
еще называют, дополнительных цветов.
Основными из них являются следующие пары цветов: желтый и синий;
красный и голубовато-зеленый; оранжевый и голубой; желто-зеленый и фиолетовый; пурпурный и зеленый. Например, стены в комнате окрашены в
светло-желтый цвет, а пол или ковер синий. Обивка для мебели выбрана желтого, а декоративная ткань на окнах белого цвета с голубым рисунком.
28
Этот прием обычно применяется при отделке не всей квартиры, а только ее некоторых помещений, например детской комнаты.
Можно также использовать одновременно оба приема световых сочетаний – тональный и контрастный. Интерьер детской комнаты может быть основан на контрастных сочетаниях желтого, голубого и красного цветов, которые хорошо воспринимаются детьми.
По предложению Польской академии наук цвет стен, комнат для детей
младшего возраста должен быть теплых оранжево-желтых оттенков; для детей 10-14 лет – различных оттенков зеленого цвета, а для старшеклассников –
голубой или нейтрально светло-серый [11].
Для пола или ковра следует выбрать голубой, для некоторых предметов
меблировки красный, а для окраски стен желтые цвета.
Цветовую гамму общей комнаты и спальни можно решить в мягких,
спокойных тонах – золотисто-желтым, серебристо-серым, светло-оранжевым,
а кухни на основе сочетания светло-голубого (стены) и лимонно-желтого (кухонная мебель) тонов. Близкие по тональности и контрастные сочетания цветов используются и в интерьере только одной, предположим общей, комнаты
квартиры. Если весь интерьер комнаты будет основан на гамме серо-голубых
тонов, то для того чтобы выделить уголок отдыха, следует применить контрастное сочетание цветов, например, голубовато-зеленого (тахты) и красного (кресла).
Исследования показывают, что из спектральных цветов больше всего
утомляет сетчатку глаза фиолетово-синий, несколько менее – красный и менее всех – зеленый цвет.
Окраска кухонь и отделка ванной и туалета могут быть разнообразными и многоцветными.
Помещения, в которых находятся продолжительное время, лучше
окрашивать в светлые неяркие цвета, а проходные помещения – в насыщенные.
29
Проекты по интерьеру либо экстерьеру обеспечивают возможность
точного подбора материалов по цвету для отделки всего здания либо иного
объекта и его отдельных частей как внутри, так и снаружи.
Документы проекта развертки и аксонометрии следует рассматривать
как рабочие чертежи проектирования цветовой отделки.
Перспектива позволяет увидеть, как будущее здание или сооружение
будет вписываться в архитектурный ансамбль улицы, площади, а также как
будет зрительно восприниматься его интерьер.
Перспективное изображение может даваться с тенями для более
наглядного представления и без теней в качестве образца при определении
цвета отделки.
Цветовую отделку помещений рекомендуется производить с учетом
особенностей климата, назначения помещений, условий зрительной работы,
характера освещения и требований техники безопасности.
Возможности выбора гармоничных цветовых сочетаний для отделки
квартиры практически не ограничены, поэтому не существует каких-либо готовых рецептов. Однако, используя общие приемы создания цветовой гармонии и учитывая конкретные условия обстановки квартиры каждый может отделать квартиру в соответствии со своим вкусом и наклонностями.
3.2. Сделает ли красная стена тихоню лидером?
Вообще-то, работая над интерьером, дизайнер преследует, как правило,
одну цель – создание комфортной среды. Для этой цели лучше всего подходят мягкие пастельные тона, не режущие глаз, гармонично сочетающиеся
краски. Но бывают ситуации, когда, введя в интерьер насыщенный чистый
цвет, специалист по цветотерапии помогает человеку справиться с внутренними проблемами. Но не вздумайте красить этим цветом все стены разом,
достаточно использовать яркие цветовые пятна, которые в любой момент
можно будет безболезненно для интерьера убрать.
30
Кстати, в жизни человека несколько раз возникает тяга к какому-то
определенному цвету. Но, одно дело, если ему просто хочется окружить себя
предметами этого цвета – ввести его в одежду, в детали интерьера, или даже
покрасить одну, но не более, стену. Совсем другая картина, когда он предпочитает видеть не только стены, но даже ковер и люстру в ярком, например,
красном или оранжевом цвете… Подобная чрезмерная тяга, скорее всего, –
предвестник недуга, и на это нужно обратить внимание.
Если же вы, выкрасив стены в радикально розовый цвет, вдруг поняли,
что погорячились, а денег и времени на новый ремонт нет, можно попробовать исправить ситуацию при помощи лессировочных красок. Они не только
изменят оттенок, но и придадут стенам новую фактуру. В некоторых ситуациях подкорректировать промах можно с помощью правильно подобранного
освещения или использования деталей дополнительного цвета.
3.3. От чего плясать?
Это, пожалуй, самый частый вопрос. Что должно задавать тему интерьеру – мебель или стены? Ирина Полянская предупреждает: если вам очень
понравилась мебель необычного цвета, то подобрать под нее краску для стен
сложно, так как выбор оттенков будет, скорее всего, ограничен. Более того,
не исключена ситуация, когда из предложенных вариантов ни один цвет вам
не понравится. То же со стенами. С полами еще сложнее. Поэтому прежде,
чем что-то покупать, составьте схему колористического решения комнаты, и
тогда появится больше шансов потратить деньги не зря.
Еще один мучительный и загадочный вопрос – что с чем должно сочетаться: стены ли со шторами, потолок с диваном и т. д. По словам Ирины
Полянской, определенные правила, конечно, существуют, но не всегда нужно
слепо им следовать. Главное – не использовать более трех разных цветов в
одном помещении. Играйте на оттенках, на фактуре материалов и тканей, но
не перегружайте интерьер цветом, иначе можно легко перегнуть палку.
31
3.4. Какой свет не искажает цвет?
К сожалению, только солнечный, которого нам почти всегда не хватает. Все искусственные источники света цвет изменяют. Так, теплый свет
ламп накаливания заставляет теплые краски светиться, а холодные при нем
выглядят сероватыми и приглушенными. Холодный люминесцентный свет,
наоборот, ослабит теплые краски, но сделает более интенсивными холодные.
Осторожней нужно быть с оранжево-красными оттенками, особенно с
интенсивными, сине-фиолетовыми и индиго-синими. В одном и том же пространстве можно использовать разные типы ламп, и каждая из них будет “работать” на тот или иной цвет по-разному. При грамотно поставленном освещении даже неизбежное искажение может стать выигрышным [12].
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
Логическим дополнением и завершением композиции является цвет.
Цвет – это свойство тел вызывать определенные зрительные ощущения в соответствии со спектральной характеристикой отражаемого или испускаемого
видимого излучения. Цвет должен быть увязан с объемно – пространственной структурой орудия труда и помещения. Цвет фона должен контрастировать с цветом обрабатываемых материалов.
Цвет выполняет две функции, являясь источником информации и фактором психологического комфорта.
Существенное значение имеет подбор цветов для окраски помещений и
интерьеров т.к. цвет очень сильно воздействует на психику человека.Установлено, что длинноволновые (красный) цвета действуют возбуждающе, а коротковолновые (фиолетовый) цвета вызывают подавленное настроение, одновременно способствуя наибольшему зрительному утомлению.
Средневолновые цвета благотворно влияют на нервную систему, способствуют снижению утомляемости. При естественном расположении цветов че-
32
ловек чувствует более уверенно и спокойно. Если изменить этот естественный порядок, то, например, землисто – коричневый потолок будет восприниматься как плита, которая тяжело давит и подчеркивает отгороженность от
окружающего пространства. Темный потолок всегда, кажется ниже, а при
светлом потолке темные стены делают помещение выше [7].
Один и тот же цвет на разных поверхностях создает различный психологический эффект. Так, коричневый цвет на полу вселяет уверенность, создает впечатление устойчивости; на стене этот же цвет производит впечатление землистости, вещественности, ограничения помещения. Синие стены вызывают грустное настроение, синий пол напоминает лед или воду, а синий
потолок усиливает впечатление холода. Светло – желтый пол создает впечатление песка, голубой – удобства для хождения, а розовый кажется менее пригодным для хождения, чем красный.
Цветовая сфера позволяет подобрать психологические гармонии радости, покоя, печали, состоящие из единства контраста и подобия в тоне, цвете,
линии: тон – светлое и темное; цвет – теплое и холодное; линия – направление вверх или вниз по отношению к горизонтали.
Радость возникает в светлом тоне, теплом цвете и в движения над горизонталью. Покой создается при наличии равновесия между светлым и темным, теплым и холодным, при ориентации на горизонталь. Печаль возникает
в темном тоне, холодном цвете и в движении под горизонталью.
Выбор цветового оформления определяется характером трудовой деятельности. Для работ с физическими или нервными нагрузками, с высоким
температурным режимом интерьеры помещений необходимо окрашивать в
светлые тона голубых, серо – голубых, зелено – голубых и других холодных
цветов невысокой насыщенности. Периодические физические и умственные
нагрузки легче выполняются в обстановке теплых цветов, повышающие активность организма [5].
33
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ
1.
Агостон. Ж. Теория цвета и ее применение в искусстве и дизайне. М., 1982.
2.
Гропиус В. Границы архитектуры // “Творчество”. – 1986. – № 10.
3.
Котин М.Н., Бочарский К.С. Создание предметной среды. – Спб.:
Секрет, 2001.
4.
Краткая энциклопедия домашнего хозяйства. - М.,1979.
5.
Лонтковская Р.А. Евроремонт своими руками. – Харьков, 1998.
6.
Лукьянова Л.Т. Интерьер гостиниц. – Киев, 1991.
7.
Нестеренко О.И. Краткая энциклопедия дизайна. - М., 1994.
8.
Раннев В. Интерьер. - М., 1987.
9.
Робен Э.В., Васильева Г.К. Краткая методика художественного
конструирования. - М., 1996.
10. Фоменко И. - “Цвет и психология”
11. Холмянский Л., Щипанов А. Дизайн. - М., 1985.
12. Холмянский Л.М. Дизайн. – М.: ТЕРРА, 1999.