А Н Н О Т А Ц И Я
advertisement
АННОТАЦИЯ к выпускной квалификационной работе Берман Киры Александровны на тему: «Братство прерафаэлитов и современное искусство Великобритании: вопросы преемственности (на примере группы «Молодые британские художники») » «Братство прерафаэлитов», основанное в 1848 году в Лондоне Д. Г. Россетти, У. Х. Хантом и Д. Э. Милле, известно как объединение революционно настроенных художников и поэтов, которые изменили традиционное представление об изобразительном искусстве викторианской Англии. Именно прерафаэлиты стали первым авангардным движением в Европе. Уже во второй половине XIX века, начали формироваться тенденции, характерные для английского изобразительного искусства XX века. В 1988 году в Лондоне образовалась творческая группа «Молодые британские художники», состоящая из выпускников колледжа Голдсмита во главе с Д. Херстом, Т. Эмин и братьями Чепмен, которые перевернули своим творчеством культурную жизнь столицы и всего острова. Несмотря на то, что прошло больше века, и изменились формы репрезентации творческой определенную связь и деятельности, представляется возможным выявить преемственность между двумя объединениями, оказавшими огромное влияние на искусство своего времени. Однако если феномен «Братства прерафаэлитов» изучен в достаточной степени как зарубежными, так и отечественными исследователями, то творчество «Молодых британских художников» остается в большей степени в зоне не научного, а публицистического интереса. Существующие труды не рассматривают деятельность “Молодых британских художников” в широком контексте развития искусства в Великобритании, которое имеет особенности, сложившиеся исторически и связанные с островным положение государства. Актуальность данного исследования определяется недавно интересом к английскому искусству в возросшим сравнительно целом, прерафаэлитам (произведения прерафаэлитов оказались на пике мировой славы лишь на рубеже XX–XXI веков) и «Молодым британским художникам» в частности. Толчком послужил перекрестный Год культуры Великобритании и России 2013–2014, в рамках которого в ГМИИ им. А. С. Пушкина в Москве впервые привезли более 80 картин прерафаэлитов (последняя выставка прерафаэлитов прошла в 2008 году в Третьяковской галерее и насчитывала чуть больше десяти полотен). К выставке приурочили уникальный литературный проект и выпустили сборник «Поэтический мир прерафаэлитов», в который впервые под одной обложкой вошли 11 поэтических имен и новые переводы. Кроме того, была запланирована первая в России выставка-ретроспектива «Молодых британских художников», которая, однако, не состоялась из-за нехватки финансирования. В работе впервые сделана попытка провести параллели между двумя художественными объединениями разных веков, выявить преемственные связи, доказать, что группа «Молодые британские художники» — аналог «Братства прерафаэлитов» своего времени — этим определяется научная новизна исследования. Данное магистерское диссертационное исследование ставит своей целью показать, как прерафаэлиты повлияли на искусство, рынок и образ творческих объединений, предопределив развитие современного искусства Великобритании. Для достижения цели была поставлена следующая исследовательская задача: рассмотрев творчество двух объединений, выявить точки соприкосновения и взаимосвязи между ними. Работа состоит из введения, трех глав, заключения и списка использованной литературы. Общий объем работы составляет 95 страниц. Приложение насчитывает 27 изображений. Список использованной литературы составляет 97 источников, из них 50 – на английском языке. Во введении обоснованы выбор темы исследования, его актуальность и научная новизна, определены цели и задачи. Первая глава посвящена обзору теорий и вопросов преемственности в мировой культуре и искусстве, классификации типов преемственности и ее закономерностям. Основное внимания уделяется трудам Г. В. Ф. Гегеля, Э. А. Баллера, М. К. Мамардашвили, М. П. Завьяловой. Также в главе рассматриваются исследовательские работы по современному искусству таких исследователей, как Э. Гомбрих, М. Вартофский, Г. Вельфлин. Вторая глава работы посвящена «Братству прерафаэлитов», феномену их появления, бунтарского поведения, творческой программе и установкам, темам и мотивам живописи и поэзии. Приводятся критические суждения современников о творчестве прерафаэлитов. Часть главы рассматривает взаимосвязь живописи и поэзии Д. Г. Россетти, У. Морриса, К. Россетти и выявляет единство тем и мотивов поэзии и изобразительного творчества художников. В третьей главе речь идет об истории возникновения «Молодых британских художников», рассматривается их революционный и бунтарский настрой, анализируется творчество основных художников движения: Д. Херста, Т. Эмин, братьев Чепмен и др., выявляются основные темы, мотивы их творчества, закономерности и взаимосвязи с их предшественниками – прерафаэлитами. Несмотря на то, что «Молодые британские художники», в отличие от прерафаэлитов, не занимаются поэзией, принцип “текст как картина” в творчестве прерафаэлитов позволяет выявлять единые мотивы и темы в творчестве обоих объединений. В заключении приводятся основные выводы исследования: 1. Преемственность культуры — не только преемственность форм, но и преемственность содержания, оценок и ценностей, преемственность поведения. Исходя из этого, представляется возможным сопоставление творчества таких разных, на первый взгляд, творческих объединений, как «Братство прерафаэлитов» и «Молодые британские художники», которые перевернули художественную жизнь Англии. 2. Искусство прерафаэлитов является искусством авангарда и в нем содержатся признаки современного искусства, так как они создали необычную, ненормативную для своего времени и радикальную живопись. 3. Несмотря на существующее мнение, что современное искусство, в отличие от искусства старого или классического, доавангардного, не имеет тематического и стилевого единства, выявлен целый ряд тем и мотивов, объединяющих творчество «Молодых британских художников». 4. Тема смерти, ухода из жизни, бытия/небытия являются центральными в творчестве обоих движений – и Прерафаэлитского братства, и «Молодых британских художников».
